Qué es un festival de cine: concepto y características propias

De igual modo que ocurre con el concepto de “festival, definir el festival de cine no es tarea fácil. Kerrigan (2010: 168), Chan (2011: 253) y Jurado (2003: 24) coinciden en afirmar que no existe ni consenso, en cuanto a lo que es un festival de cine, ni una definición comúnmente aceptada sobre el mismo.

A pesar de la ausencia de una definición universal, podemos encontrar en la bibliografía existente un número suficiente de definiciones que nos permita adquirir entender el concepto en toda su extensión. En el cuadro 3.1 presentamos varias de ellas:

CUADRO 3.1

DEFINICIONES CARACTERISTICAS DE “FESTIVAL DE CINE”

AUTOR DEFINICION

Jurado Martín (2003: 50)

Los festivales de cine son actos culturales de entretenimiento y/o de carácter comercial (mercado) de promoción y difusión

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AUTOR DEFINICION

de películas, que suponen una exhibición de material cinematográfico, en ocasiones inédito y/o fuera de los intereses comerciales de las salas de exhibición, con secciones paralelas especializadas, que se celebran durante unas fechas concretas y/o consecutivas, y posibilitan el encuentro profesional, con una finalidad competitiva para la obtención de unos premios y la valoración técnica de material presentado.

RESOLUCIÓN 1841 de 28 de diciembre de 2001 (30 Enero 2002: 3812)

Se entenderá por festivales [de cine], las manifestaciones, certámenes, semanas, muestras, mercados y, en general, toda celebración similar que tenga por objeto la promoción y difusión de la producción cinematográfica y audiovisual, así como las actividades que sin suponer fundamentalmente proyecciones fílmicas colaboren de modo relevante al fomento de la cinematografía y las artes audiovisuales.

Redondo (2000: 55)

Son reuniones normalmente anuales en donde se exponen las novedades y, a veces, se rinde homenaje a producciones del pasado. Es opcional que estén enfocados como mercados de compraventa y que incorporan un jurado para evaluar las presentaciones.

Peranson (2009: 23)

Los festivales de cine (…) existen como una red alternativa de distribución, su propósito más significativo es proveer a la audiencia con oportunidades de disfrutar de películas comercialmente inviables, proyectadas en un espacio comunal- películas que la mayoría de las audiencias, incluso las más cosmopolitas, no tendrían oportunidad de ver, de otro modo.

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AUTOR DEFINICION

Montal (2006: 278)

Es un lugar establecido organizado usualmente en torno a las proyecciones y premios, dedicado a presentar películas de un cierto estilo a un público de pago, al que asisten ejecutivos de distribución en busca de productos y creadores de opinión y periodistas buscando historias, además de un público de pago; los ganadores de los premios consiguen atención de la industria y la posibilidad de anunciar sus premios en campañas publicitarias como un “sello de aprobación” reconocido por los aficionados eclécticos al cine.

(Fuente: Elaboración propia)

A pesar de la variedad de definiciones existentes, en todas ellas encontramos una serie de elementos afines, propios del festival de cine que Jurado (2003: 42) recoge en la siguiente lista: aspecto comercial exhibición de películas, competición, retrospectivas, filmes inéditos, promoción y difusión.

Por su parte, el productor español Andrés Vicente Gómez (2005: 433-434), considera que en el festival se dan los siguientes aspectos:

• Aspecto creador

Los festivales sirven para mostrar “películas excepcionales por su valor artístico y su poder narrativo, así como su importancia temática o la fuerza de su mensaje social o político”. Al mismo tiempo sirven para dar a conocer nuevas tendencias y creadores, y recordar el patrimonio cultural cinematográfico a través de retrospectivas.

• Aspecto comercial

Proporcionan un espacio propicio a los intercambios comerciales entre profesionales de la industria cinematográfica. Estos intercambios ocurren en los llamados mercados del cine que, aunque se celebran en el marco del festival de cine, en paralelo a éste, es importante no confundirlos con éste.

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• Público y medios

Los medios internacionales, en particular, no sólo sirven promocionar el cine, sino que los percibe “como trampolín para promocionar indirectamente otras actividades” locales, como potenciadores del turismo” (Vicente Gómez, 2005: 434). Asimismo, el festival de cine debe servir para acercar el cine a aquellas audiencias donde la exhibición convencional no llega.

De modo similar, Kerrigan (2010: 164-168) entiende que los festivales de cine cumplen una serie de propósitos colectivos:

a) Funcionar como catalizadores para la distribución de películas más especializadas que sería imposible ver en salas de estreno general. De este modo, proporcionan una salida para películas menos comerciales.

b) Actuar como una forma alternativa de distribución para aquellas películas que están intentando penetrar el mercado y no cuentan con el apoyo de una gran distribuidora.

c) Promover el turismo de la zona en la que suceden.

En este último aspecto del festival de cine como potenciador del turismo, no sólo coinciden Vicente Gómez y Kerrigan, también Elsaesser (2005: 85) entiende que los festivales de cine pueden contribuir a promocionar una ciudad en particular como centro cultural. Para Peranson (2008: 24), los festivales, al funcionar como eventos, tienen acceso a un mayor presupuesto promocional que les permite comercializarse como la principal atracción cultural de la zona.

Un elemento de especial relevancia, en el que parecen coincidir múltiples autores, es el del espacio físico. Para Harbord (2009: 127) “al pensar sobre un festival, su significado es inseparable de su ubicación particular”, “es imposible dar sentido a un festival sin su emplazamiento”, Rüeling y Pedersen (2010: 319) afirman que los festivales de cine son eventos que se materializan en un espacio físico, y Iordanova (2013b: 112) defiende que “el festival es una sala de exhibición que necesita filmes, pero solo en un momento determinado”.

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Introduce así Iordanova un nuevo elemento: la dimensión temporal, sobre cuya relevancia sobre el festival abunda Harbord. Dicha dimensión se hace evidente en las constricciones impuestas por “el tiempo limitado de proyecciones y venta de entradas, la publicación del programa en el ultimo minute y los eventos que rodean a las proyecciones” (Harbord (2009:128).

Es dicha delimitación de tiempo y espacio presente en el festival de cine la que permite diferenciarlo de la programación regular de un cine club, un cine de repertorio o una filmoteca. Abunda en este concepto Kerrigan (2010: 168), quien defiende que lo que caracteriza a un festival es la oferta de algo que no existe durante el resto del año y que va más allá de la mera proyección de una película en particular.

Queda claro, pues, que espacio y tiempo son dos elementos claves en el fenómeno del festival de cine, el cual Brown (2009: 218) conceptualiza como “ eventos centrados alrededor de un único “espacio” o “lugar” y durante un periodo de tiempo único” Nos resulta de especial interés la distinción que Brown establece entre espacio y lugar que será especialmente relevante en el caso de la digitalización en el festival de cine, pues éste ocurre en un espacio pero no en un lugar.

Sin embargo, existe un tercer elemento: la comunidad que forma parte del festival y le da un carácter de “vivacidad”, de algo que ocurre en directo (Brown, 2009: 222) y para lo que se necesita estar presente. Dicha comunidad está conformada por diversos grupos de personas, referidos en la literatura como stakeholders (grupos de interés), a los que Freeman (184: 25) define como: “ cualquier grupo o individuo que se vea afecado o pueda afectar el logro de los objetivos de una organización”

En el campo específico del festival de cine tampoco existe una clasificación universal de tales grupos de interés, numerosos autores han aportado su punto de vista sobre quienes los conforman y en el cuadro 3.2 hemos compilado algunas de dichas clasificaciones, a modo de ejemplo.

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CUADRO 3.2