RECOMENDACIONES FINALES
ESTADO ACTUAL
4.4 GLOSARIO DE RESTAURA CIÓN
CONSERVACIÓN
Consiste en la aplicación de procedi-
mientos técnicos cuya inalidad es detener los
mecanismos de alteración o impedir que surjan
nuevos deterioros en un ediicio histórico y ga- rantizar la permanencia de dicho patrimonio ar- quitectónico.
CONSOLIDACIÓN:
“Es la intervención más respetuosa dentro de la restauración y tiene por objeto detener las alteraciones en proceso. Como el término mismo lo indica, “da solidez” a un elemento que la ha perdido o la está perdiendo”.1 La consolidación
implica cualquier acción que se realice para dar
solidez a los elementos de un ediicio; en algunos
casos un apuntalamiento o la colocación de un resane en un muro, puede ser considerado como
proceso de consolidación ya que inalidad es de- tener el deterioro de sus elementos o materiales.
La consolidación implica también la apli- cación de materiales adhesivos, cementantes o
de soporte en el bien inmueble con el in de ase- gurar su integridad estructural y su permanencia en el tiempo.2
Entre los restauradores de bienes muebles, los especialistas que en un proyecto de restaura- ción arquitectónica están encargados de las inter- venciones que se realicen en pintura mural, arga- masas, yeserías, esculturas de piedra y azulejos
1 Carlos Chanfón Olmos. Problemas Teóricos ... op. cit. p. 3. 2 Bernard M. Feilden, Conservation of historic buildings. Londres: Butterworth Scientii c, 1982. p. 9.
y otros elementos decorativos ya que la conso- lidación siempre implica el “... proceso técnico a través de un adhesivo, proporcionando mayor consistencia material a una obra, protegiéndola del medio ambiente y de la acción mecánica. 3
Este proceso implicará siempre la intro- ducción de un consolidante (trátese de alguna resina, adhesivo, solución o producto determina- do) en la estructura del material a intervenir, con el objeto de darle mayor solidez.
Dentro de este tipo de intervención se contempla las tareas del apuntalamiento correc- to de arcos, muros y cubiertas, la inyección de
grietas y isuras, la restitución de los materiales
y morteros perdidos en muros, cerramientos, cu- biertas y pretiles, la consolidación (aplicación de un consolidante) de muros por debilitamiento de mamposterías, así como de aplanados y pintura mural.
HISTORICIDAD
El respeto a la historicidad del inmueble
se reiere a que se deben respetar las distintas etapas históricas constructivas del ediicio, sus
espacios originales así como las ampliaciones, remodelaciones de importancia, mismas que no impliquen una afectación que vaya en detrimen- to del bien inmueble.
Para la eliminación de alguna etapa histó- rica se requiere de una investigación que funda- mente los motivos y la decisión de ello se realiza por un consenso de especialistas e instituciones de diferentes disciplinas. El principio de No Fal-
3
Agustín Espinosa Chávez. La Restauración, aspectos teóricos e históricos, Tesis de licenciatura en conservación y restauración de bienes muebles. México: ENCRM, 1981. p. 114.145
siicación se aplica cuando en una intervención se requiera integrar, completar algún elemento
arquitectónico o reproducir ciertas formas per- didas.
El teórico de la restauración Paul Philippot menciona al respecto, que cada monumento es
un documento histórico único y no puede ser repetido sin falsiicarlo. Si por alguna razón, la conservación del ediicio requiere la sustitución
o integración de una parte, forma o elemento arquitectónico determinado, así como el uso de materiales tradicionales similares a los que cons- tituyen al inmueble, esta intervención debe ser reconocible,4pero a la vez lograr una integración
visual con el ediicio; es decir, no debe resaltar o
llamar la atención.
INTEGRACIÓN:
Esta intervención se deine como la “...
aportación de elementos claramente nuevos y vi- sibles para asegurar la conservación del objeto”5
y consiste en “completar o rehacer las partes fal- tantes de un bien cultural con materiales nuevos o similares a los originales, con el propósito de darle estabilidad y/o unidad visual a la obra” cla- ro está sin pretender engañar por lo que se dife- renciará de alguna forma del original.”6
INVESTIGACIÓN
Carlos Chanfón Olmos asegura que: “An- tes de restaurar, pero en vistas a restaurar, es ne-
4 Paul Philippot “Restauración: Filosofía, Criterios y Pautas” en Documentos de Trabajo, 1er SERLACOR, Seminario Regional Latinoamericano de Conservación y Restauración. México. Centro Regional Latinoamericano de Estudios para la Conservación y Restauración delos Bienes Culturales, Convento de
Churubusco. 1973. p. 3-4.
5 Salvador Díaz-Berrio y Olga Orive B. op. cit. p. 7. 6 Luz de Lourdes Velázquez hierry, op. cit. pp. 41-42.
cesario investigar. Muchos especialistas pueden investigar, pero sólo el restaurador sabrá buscar los datos necesarios para programar su trabajo
especíico.”7Así, el arquitecto restaurador está
capacitado para saber qué tipo de investigacio- nes y análisis son necesarios para la realización del proyecto ejecutivo de restauración y la inter- vención de un monumento.
Si la problemática lo requiere, consultará y/o contratará a otros especialistas vinculados con las tareas de Restauración, para efectuar cierto tipo de investigaciones concretas, adquie-
ran datos especíicos o realicen los análisis, ya
sea referente a los aspectos históricos, arquitec- tónicos, constructivos, estructurales, arqueológi- cos, tecnológicos, estéticos, químicos, biológi- cos y físicos del monumento a intervenir como a sus bienes muebles.
Existen muchos tipos de investigación que pueden auxiliar el trabajo de restauración de
un ediicio histórico, referentes al conocimiento
del inmueble, al partido arquitectónico, funcio- namiento, importancia, historia, las transforma- ciones sufridas, la iconografía del mismo o de sus elementos ornamentales, los modelos en los que se inspiró (calados o actas , tratados etc..), la corriente o estilo arquitectónico en el que se fun- damentó o inspiró su diseño, la época y motivos de su construcción.
También son importantes las investiga- ciones que dan a conocer los aspectos tecnoló- gicos del inmueble a intervenir, por ejemplo: comprender la probable mano de obra de quien lo construyó, tipo de herramientas, materiales y
técnicas constructivas empleados; así como la
7 Carlos Chanfón Olmos. Problemas
Teóricos en la Restauración (Paquete didáctico). México, Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía “Manuel del Castillo Negrete” INAH, 1979. p. 2.
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Restauración en Madera
procedencia geográica de dichos materiales.
Existen otros tipos de investigaciones más
especíicas como las referentes a un problema
estructural determinado, o a un material cons- tructivo en particular en donde se necesite saber ya sea su tipo de alteración, su composición quí- mica, la explicación de los mecanismos de un deterioro determinado, la composición química de los materiales utilizados en la restauración, el comportamiento de distintos productos que se pretenden emplear en su conservación ya sea para limpieza o para eliminación de sales y mi- croorganismos, la compatibilidad de los mate- riales que se piensan usar en la restauración con los materiales originales, las reacciones quími- cas que se producen al aplicarse y si estas son o no perjudiciales para el bien inmueble, así como el grado de penetración de las consolidantes, su tiempo de vida, su toxicidad y peligro.
La investigación y adquisición de infor- mación respecto a estos asuntos requiere de es- pecialistas de diferentes disciplinas, en ciertas circunstancias se requiere de: la realización de proyectos de investigación histórica, artística, arqueológica, de mecánica de suelos, de labo- ratorio (para lo cual se requerirá de la toma de muestras o efectuar calas) más complejos y ex- tensos que en otros.
Para la investigación se puede contar con diferentes fuentes de información: las bibliográ-
icas, las procedentes de documentos de Archi-
vo, las cartográicas, las tradiciones orales y el propio ediicio como documento a interpretar. Se debe tener en consideración que el único testi-
monio que se tiene de un ediicio histórico, es
su propia arquitectura, por lo que se debe tomar
como documento histórico a interpretar.
La información procedente de las diversas fuentes, se debe analizar, interpretar, cortejar y
comparar, corroborando o rectiicando si es co-
rrecta y aún se conserva en el inmueble, siendo
de gran importancia para la toma de decisiones en la elaboración del Proyecto de Restauración.
LIBERACIÓN:
Es la intervención que tiene por obje- to eliminar (materiales y elementos) adiciones, agregados y material que no corresponde al bien inmueble original8 así como la “... supresión de
elementos agregados sin valor cultural o natu- ral que dañen, alteren, al bien cultural afecten la conservación o impidan el conocimiento del objeto”.9
MANTENIMIENTO
Está constituido por acciones que evitan que un inmueble intervenido vuelva a deteriorar- se, por lo que se realizan después de que se han concluido los trabajos de conservación o restau-
ración (según sea el grado de intervención) efec- tuados en el monumento arquitectónico.
PATINA
Otro principio es el respeto a la pátina. Piero Sanpaolesi expresa que “La pátina adqui-
8 Carlos Chanfón Olmos. Problemas teóricos... p. 3. “Carta Internacional para la Conservación y Restauración de los Monumentos y Sitios (Carta de Venecia) 1964” en Documentos. México. Publicaciones Churubusco. 1978. Luz de Lourdes Veláz- quez hierry, op. cit. p. 38.
9 Salvador Díaz-Berrio y Olga Orive B. “Terminología general en materia de Conservación del Patrimonio cultural Prehi pánico” en Cuadernos de arquitectura Mesoamericana. Nº13. Mé- xico. División de Estudios de Posgrado, Facultad de Arquitectura, UNAM. 1984. p. 7.
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rida por un ediicio a través del tiempo tiene un
valor propio y constituye un elemento esencial de su historia.”10
En muchas ocasiones se ha confundido a la mugre con la pátina pero ésta representa parte de la historicidad del bien arquitectónico, al estar proporcionada por el envejecimiento natural de los materiales que constituyen a un monumento. Es decir, la pátina es una protección natural del material, por lo que no lo deteriora.
El principio de Conservación in situ se re-
iere al hecho de no desvincular al ediicio ni a
sus elementos de su lugar de origen.
La Carta de Venecia en su artículo 8º ex- presa: “Los elementos de escultura, pintura o de- coración que forman parte integrante de un mo- numento, no podrán ser separados del mismo”.11
Cuando por alguna causa, como por ejem-
plo, en el caso de un movimiento telúrico, algún
elemento se ha desprendido de su lugar original, éste debe ser reintegrado en su sitio.
PRESERVACIÓN
Constituye el conjunto de medidas cuyo objetivo es prevenir el deterioro a los inmuebles, Es una acción que antecede a las intervenciones de Conservación y/o Restauración, procuran- do que con estas actividades las alteraciones se retarden e implica el realizar operaciones con- tinuas para mantener al monumento en buenas condiciones.
RESTAURACIÓN
10 Piero Sampaolesi. Op. cit. pp. 179-180. 11 Piero Sampaolesi. Op. cit. pp. 179- 180.
Como grado de intervención, está consti- tuida por todos aquellos procedimientos técnicos que buscan restablecer la unidad formal y la lec- tura del bien cultural en su totalidad, respetando su historicidad, sin falsearla.
REESTRUCTURACIÓN:
“Es la intervención que devuelve las con- diciones de estabilidad perdidas o deteriora¬das, garantizando, sin límite previsible, la vida de una estructura arquitectónica.”12
Dentro del Proyecto Ejecutivo de Res- tauración, el estudio y solución de los daños es- tructurales debe realizarse necesariamente por un especialista en estructuras históricas, quien además debe asesorar la ejecución de dicha in- tervención en la obra.
REINTEGRACIÓN:
Este término en la Restauración tiene diferentes acepciones13, sin embargo, en la res-
tauración arquitectónica es: la intervención que tiene por objeto devolver unidad a elementos arquitectónicos deteriorados, mutilados o desu- bicados. La forma teórica ideal de reintegración es la llamada ANASTYLOSIS, o reubicación de un elemento desplazado de su posición.”14 La
“anastylosis” o reconstrucción mediante ensam- blaje “... se aplica al proceso de reconstruir un
ediicio que se ha demolido como resultado de
causas accidentales o por un colapso debido a
12 Carlos Chanfón Olmos. Problemas Teóricos... op. cit. p. 4. 13 Luz de Lourdes Velázquez hierry, op. cit. p. 42-44.
14
Carlos Chanfón Olmos. Problemas Teóricos... op. cit. p. 5.148
Restauración en Madera
negligencia y abandono”15
RECONSTRUCCIÓN:
“Es la intervención que tiene por objeto volver a construir partes desaparecidas o perdi- das [de un monumento]. En la reintegración ha- blamos de elementos deteriorados o mutilados, en la reconstrucción, de partes perdidas [...] La reconstrucción supone el empleo de materiales nuevos y no la reutilización de elementos perte- necientes a la construcción original ya perdida.”16
Esta intervención se reiere a las labores que se
realizan en el monumento a nivel estructural lo cual se debe fundamentar en el respeto al in- mueble y será efectuada de tal manera que sea reconocible.
REVERSIBILIDAD
Por último, el principio de reversibilidad se reiere a la selección de “... aquellas técnicas,
instrumentos y materiales que permitan la fácil anulación de sus efectos, para recuperar el es- tado del monumento previo a la intervención, si con una nueva aportación de datos, enfoques o
criterios, ésta se juzga inútil, inadecuada o noci- va al monumento.”17
ZAPATA
Pieza horizontal que se coloca sobre una co- lumna y sobre la que se apoya una estructura superior, especialmente vigas.
15
Piero Sampaolesi, “Conservation and restauration: operational techniques” en Preserving and restoring monuments and historic buildings. París, UNESCO, 1972 (Museums and Monuments XIV). p. 160.16 Carlos Chanfón Olmos. Problemas Teóricos... op. cit. p. 5 y 6. 17 Carlos Chanfón Olmos. Problemas Teóricos... s/p.
CANECILLOS
Se denomina canecillo o can, a la cabeza de la viga que asoma al exterior y soporta la cornisa o alero. Como evolución de esta acepción, el término también puede ser usado para designar la pieza voladiza —de cualquier material— que soporta los extremos de una cubierta o un dintel.
También denominado como Modillón o Mén- sula.
MOLDURAS
Consiste en un relieve o saliente de acusado componente longitudinal que conserva idéntico
peril en todo su trazado. Es este peril o sección transversal el que deine y diferencia los múlti- ples tipos de molduras:
1 Filete 2 Bocel 3 Mediacaña 4 Escocia 5 Gabete 6 Cuarto Bocel 7 Gola 8 Talón
FILETE O LISTEL BOCEL O TORO MEDIACAÑA ESCOCIA
CABETE O NACELA CUARTO BOCEL GOLA O CIMA RECTA TALÓN O CIMA REVERSA
FIG.153) Tipos de molduras Fuente: Carlos Zambrano