La literatura actual
Introducción
El estudio de la presente unidad te llevará a entender que la revolución estética iniciada por las vanguardias llegó a su punto culminante durante el periodo de entreguerras y se extendió hasta ya avanzados los años cincuenta.
Los tópicos fundamentales de la literatura del siglo XX fueron la búsqueda temática y la experimentación de nuevas formas o técnicas narrativas. De esta manera, asuntos tradicionales como los surgidos de la mitología o de la religión fueron reinventados y puestos al día, al mismo tiempo que se incorporaron motivos contemporáneos. En cuanto a la forma, se experimentó con narradores y con manejos del tiempo casi no empleados en la literatura tradicional, se utilizaron lenguajes hasta entonces no empleados por la literatura y se exigió del lector una participación mucho más activa, entre otras muchas innovaciones.
La temática que se ha abordado en el siglo XX es tan diversa que ha dado lugar a múltiples tendencias, entre ellas, las más importantes son:
Narrativa psicológica: se sustenta en los estudios psicoanalíticos de Sigmund Freud. Postula que la realidad está integrada por detalles en apariencia insignificantes, pero que dejan una impresión en el ser humano, mediante la reminiscencia, los recuerdos llegan de improviso ligados a determinada sensación. Estos recuerdos, generalmente dulces, placenteros, provocan en el hombre amargura y desolación, pues contrastan con su situación actual. En la narrativa psicológica el transcurrir temporal es muy lento. Su creador y principal exponente fue Marcel Proust, En busca del tiempo perdido.
Narrativa intelectual: es la llamada narrativa de los highbrows, de los que contemplan el mundo con una ceja elevada, con un aire de superioridad y con una sonrisa que va de la ironía a la burla. Surge de un deseo cognitivo, pues el protagonista pretende alcanzar el conocimiento del mundo que lo rodea y dar de él una visión amplia, inteligente y compleja, alejada de las insignificancias cotidianas.
Generalmente su protagonista es un joven que no se halla a gusto con su medio intelectual y se aleja de él y se vuelve un extraño. Esta narrativa, hasta cierto punto, es fría y deshumanizada.
Ejemplo de novelas intelectuales son Doctor Faustus, de Thomas Mann, y Siddhartha, de Herman Hesse.
Narrativa poética: busca el elemento poético en aquello que es lejano al lector, pero también en lo inmediato, en lo cotidiano. Es una narrativa fuertemente subjetiva, vitalista, exalta la ingenuidad y propone al ensueño como una necesidad del hombre. Sus protagonistas, en muchos casos, son niños y pretende, a través de ellos, enseñar al hombre a contemplar el mundo. El Principito, de Antoine de Saint-Exupéry, y Momo, de Michael Ende, son sólo algunos ejemplos.
Existencialismo: Jean Paul Sartre, autor de La náusea, aplicó a la novela los
principios filosóficos del existencialismo. El universo no tiene propósito, y en ese vacío está el hombre, ser enfrentado a un medio que le es hostil, que lo ha despojado de toda manifestación de fe y que lo ha dejado solo, hundido en la angustia de vivir cada día, testificando males que no tienen solución. Jean Paul Sartre fue quien bautizó con el término “existencialismo” al movimiento que abanderó. La filosofía sartreana es atea y pesimista. Según Sartre, los seres humanos necesitan una base racional para sus vidas, pero son incapaces de conseguirla. A pesar de ello, hizo hincapié en que el existencialismo es una forma de humanismo y resaltó la libertad, elección y responsabilidad humanas. Con la publicación de la novela La náusea, Sartre se anticipa a temas que desarrollará posteriormente en otras novelas como Los caminos de la
libertad, El ser y la nada, Lo imaginario y Crítica de la razón dialéctica. Sobre crítica y
ensayo escribió ¿Qué es la literatura?
Ciencia ficción: también llamada literatura de anticipación. Analiza el impacto que producen en el hombre y en el universo los avances científicos y tecnológicos, y los resultados casi siempre son catastróficos para la humanidad. Aldous Huxley, Un mundo feliz, y Ray Bradbury, Crónicas marcianas, son dos de sus representantes más destacados.
Narrativa fantástica: Tsvetan Todorov señala tres categorías en la ficción no realista, es decir, en la que ocurren acontecimientos sobrenaturales. Llama literatura de lo insólito a los relatos en los que el fenómeno sobrenatural se explica, al final, racionalmente; literatura mágica es aquélla en la que lo sobrenatural aparece como un hecho posible en una realidad distinta a la nuestra (El señor de los anillos, de J. R. R. Tolkien), y literatura fantástica es aquélla en la que, una vez finalizada la lectura, persiste la duda acerca de la veracidad de los acontecimientos (Otra vuelta de tuerca, de Henry James, y Marcovaldo, de Ítalo Calvino)
Boom latinoamericano: A mediados de siglo, una gran cantidad de escritores latinoamericanos producían y publicaban, y su obra, traducida a diversos idiomas, alcanzó prestigio internacional. El Boom abarca diferentes tendencias literarias netamente latinoamericanas; entre ellas, las dos más destacadas son:
· Lo real maravilloso: Alejo Carpentier es el creador de esta corriente que conjunta el racionalismo europeo y la exuberancia y la vitalidad latinoamericanas en un mundo grandioso, lleno de prodigios y de maravillas
· Realismo mágico: la realidad cotidiana de América Latina, de manera natural y normal, es mágica y está poblada de portentos y de misterios, por lo que el escritor sólo debe aprender a observarla; incorpora lo onírico y lo fantástico como fundamentos de la narración. Jorge Luis Borges, Miguel Ángel Asturias y Juan Rulfo están considerados como sus creadores, pero Gabriel García Márquez, Premio Nobel de literatura 1982, es quien mayor notoriedad a nivel internacional ha alcanzado. La novela es, tal vez, el subgénero más cultivado durante el siglo XX y la lista de autores es inmensa, por lo que la restringimos al máximo:
Marcel Proust, las novelas de En busca del tiempo perdido; André Gide, Los falsos
monederos; André Malraux, La condición humana; Antoine de Saint-Exupéry, El principito;
Marguerite Yourcenar; Opus nigrum; Jean Paul Sartre, La náusea; Albert Camus, El
extranjero; Gabriel D’Annunzio, El triunfo de la muerte; Giovanni Papini, Un hombre acabado;
Alberto Moravia, La romana; Cesare Pavese, El oficio de vivir; Italo Calvino, El barón
rampante; Umberto Eco, El nombre de la rosa; Franz Kafka, Metamorfosis; Thomas Mann, La montaña mágica; Herman Hesse, El lobo estepario; Gunther Grass, El tambor de hojalata;
Elías Canetti, Auto de fe; Isaac Asimov, Yo, robot; Mijail Bulgakof, El maestro y Margarita; Alexander Solshenitzin, El pabellón del cáncer; Boris Pasternak, Doctor Zhivago; Joseph Conrad, Nostromo; H. G. Wells, La guerra de los mundos; D. H. Lawrence, El amante de lady
Chatterley; James Joyce, Retrato del artista adolescente, Ulises; Malcom Lowry, Bajo el volcán; Virginia Woolf, Al faro; Lawrence Durrell, las novelas que integran El cuarteto de Alejandría; Aldous Huxley, Un mundo feliz; J. R. R. Tolkien, El señor de los anillos; William
Golding, El señor de las moscas; Robert Graves, Yo, Claudio; Michael Ende, La historia
interminable; Samuel Beckett, Molloy; Pearl S. Buck, La buena tierra; John Dos Passos, Manhattan transfer; Francis Scott Fitzgerald, El último magnate; Ernest Hemingway, Por quién doblan las campanas; Henry Miller, Trópico de Cáncer; William Faulkner, ¡Absalom, Absalom!;
Ray Bradbury, Crónicas marcianas; Juan Rulfo, Pedro Páramo; Miguel Ángel Asturias, El
señor presidente; Julio Cortázar, Rayuela; Mario Vargas Llosa, La ciudad y los perros; Jorge
Luis Borges, El Aleph; Alejo Carpentier, El siglo de las luces; Gabriel García Márquez, Cien
años de soledad; Carlos Fuentes, La región más transparente; Camilo José Cela, La colmena;
José Saramago, El evangelio según Jesucristo; Naguib Mahfuz, El callejón de los milagros; Orhan Pamuk, Me llamo rojo; Yasunari Kawabata, Lo bello y lo triste; Yukio Mishima, El
marinero que perdió la gracia del mar; Junichiro Tanizaki, Las hermanas Makioka; Kenzaburo
Propósitos de la unidad
En la presente unidad se busca que comprendas las variables y novedosas tendencias de la literatura actual, en la cual se evidencia el conflicto entre ideas, derechos, moral, sentimientos, sexualidad, neurosis, violencia y religiosidad, para que relaciones las preocupaciones vitales del hombre con su tiempo.
Temario
Contenido Descripción de contenido
Innovaciones de la literatura del siglo XX
Clasificación de la narrativa del siglo XX
Contextos histórico y social del siglo XX
Detecta las innovaciones de la novela y del cuento del siglo XX tanto en la temática como en la técnica narrativa: narradores, focalización, manejo del tiempo, lenguaje, monólogo interno, formas en las que participa el lector.
Investiga los rasgos distintivos de la narrativa psicológica, de la intelectual, de la poética y del existencialismo; características de la ciencia ficción, de la literatura fantástica, y del Boom latinoamericano. Principales autores y sus obras
Encuadra la literatura del siglo XX en su momento histórico: principales conflictos bélicos; revolución científica y tecnológica y la problemática que conlleva.
Glosario
· Focalización: ángulo de visión en el que se sitúa un narrador para contar una historia. Se ha dicho que es similar al ojo de la cámara. Clasificación: a) focalización cero: el narrador no se sitúa desde el punto de vista de los personajes pues es omnisciente y posee más datos que cualquiera de ellos; b) focalización interna: el narrador asume uno o varios personajes que van dando su punto de vista, y c) focalización externa: el narrador se limita a contar lo que ve pues tiene menos información que los personajes. En un mismo relato la focalización puede variar.
· Monólogo: acto mediante el cual un personaje exterioriza sus pensamientos y sentimientos sin esperar respuesta de un posible interlocutor.
· Monólogo interno: proceso mental de la conciencia del personaje mediante el cual los pensamientos fluyen de manera inconsciente, desorganizada y confusa, sin ilación lógica; en este libre fluir de la conciencia se alteran el tiempo y el espacio.
Actividades de aprendizaje
· Investiga los temas que aborda la narrativa del siglo XX
· Elabora una lista de las características formales de la narrativa del siglo XX y explica cada una de ellas.
· Elabora un mapa conceptual que contenga la clasificación de la narrativa del siglo XX: narrativa, características, autores, obras
· Redacta un cuadro por columnas que contenga la clasificación del teatro del siglo XX.
· Redacta una síntesis de los principales acontecimientos históricos del siglo XX y de la problemática que acarrean los avances científicos y tecnológicos.
· Identifica, en la lectura obligatoria, las innovaciones de la técnica narrativa propias de la literatura contemporánea.
· Después de hacer la lectura obligatoria, elige un tema y analízalo. Recuerda la estructura del texto y el uso de un aparato crítico.
Cuestionario de autoevaluación
Elige la opción que responda correctamente a cada una de las siguientes preguntas. (estos reactivos son similares a los del examen, pero no necesariamente son los que aparecerán en él)
1. Convierte al personaje en narrador, transmite al lector las emociones y sentimientos más profundos y lo introduce en un mundo de olores, colores, sabores y sonidos que si no fueran transmitidos de esta manera se perderían:
a) Diálogo directo b) Diálogo indirecto c) Monólogo simple b) Monólogo interior
2. Su creador fue Marcel Proust, autor de las novelas reunidas bajo el título general En busca del tiempo perdido. Mediante la reminiscencia, los recuerdos llegan de improviso ligados a determinada sensación, es una característica de la narrativa:
a) Fantástica b) Intelectual c) Mágica d) Psicológica
3. Es la literatura de los higbrows (ceja levantada). En ella el protagonista pretende alcanzar el conocimiento total del mundo que lo rodea:
a) Narrativa intelectual b) Narrativa psicológica c) Realismo mágico d) Lo real maravilloso
4. Sus protagonistas en muchos casos son niños, es característica de: a) Lo Real Maravilloso
b) Realismo Mágico c) Narrativa Intelectual d) Narrativa Poética
5. Autor de La náusea, aplicó a la novela los principios filosóficos del existencialismo: a) Jean Paul Sartre
b) André Malraux c) William Faulkner d) Albert Camus
RESPUESTAS
Unidad 1
1. d 2. c 3. a 4. a 5. d 6. a 7. d 8. c 9. d 10. bUnidad 2
1. c 2. d 3. a 4. b 5. b 6. c 7. a 8. dUnidad 3
1. c 2. a 3. a 4. a 5. cUnidad 4
1. b 2. b 3. d 4. b 5. b 6. cUnidad 5
1. c 2. a 3. a 4. b 5. aUnidad 6
1. a 2. a 3. b 4. d 5. c 6. bUnidad 7
1. c 2. b 3. a 4. c 5. dUnidad 8
1. d 2. d 3. a 4. d 5. dAspectos que se considerarán para la evaluación del examen práctico
1. Presentación correcta: márgenes, sangrías, legibilidad y limpieza.2. Estructura adecuada del texto: introducción, desarrollo y conclusión. 3. Distribución de las ideas en párrafos.
4. Respeto por las normas ortográficas. 5. Puntuación correcta.
6. Uso adecuado del vocabulario. 7. Coherencia en la redacción.
BIBLIOGRAFÍA
Libros de texto
Álvarez, María Edmée. Literatura universal. México, Porrúa, ú/e
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Ruiz García, María Teresa y Claudia Ruiz García, Literatura universal. El espejo del
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Manuales
Cassany, Daniel. La cocina de la escritura. Barcelona, Anagrama, ú/e
Correa Pérez, Alicia. El placer de la escritura. Manual de apropiación de la lengua
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Serafini, María Teresa. Cómo redactar un tema. México, Paidós. ________ Cómo se escribe. México, Paidós.
Serrano Serrano, Joaquín. Guía práctica de redacción. Madrid, Anaya. Weston, Anthony. Las claves de la argumentación. Barcelona, Ariel.
Diccionarios
Beristáin, Helena. Diccionario de retórica y poética. México, Porrúa.
Diccionario manual de sinónimos y antónimos. Barcelona, Bibliograf.
Estébanez Calderón, Demetrio. Breve diccionario de términos literarios. Madrid, Alianza.
Garibay, Ángel María. Mitología griega. México, Porrúa.
Graves, Robert. Diccionario de la mitología clásica, t. 1 y 2. Madrid, Alianza.
Obras especializadas
Amorós, Andrés. Introducción a la novela contemporánea. Madrid, Cátedra. Oropeza, Roberto. Edad Media y siglo XV: sociedad, pensamiento y literatura.
Bibliografía directa (lecturas)
La Jefatura de Departamento publicará oportunamente la lista de lecturas obligatorias para cada periodo de exámenes extraordinarios
Además de cumplir con la obligación de pasar tu examen y regularizarte, te ofrecemos la siguiente lista, la cual corresponde a lecturas de la materia, que son fundamentales para la cultura de un alumno universitario. Te sugerimos que siempre que te sea posible te acerques a estos textos.
Unidad 1
“Epopeya de Gilgamesh”, en Rosa Mendoza Valencia, La literatura universal y yo, Thomson, México, 2004. pp. 13-22.
“El Génesis”, en Biblia de Jerusalén, Editorial española Declée de Brouwser, S. A., Barcelona, 1981. pp. 11-62.
“La historia del náufrago y la serpiente”, en José Luis Martínez, Mesopotamia, Egipto,
India. El mundo antiguo, SEP, México, 1984. Las mil y una noches, Aguilar, Madrid, 1987.
”Cuentos tradicionales“, Cheng Tsi Tsʹi, “Viaje dentro de una almohada”, en José Luis Martínez, China, Japón. El mundo antiguo, SEP, México, 1984.
”Los Upanishads”, ”Textos de Kalidasa” y “El carrito de barro”, en La India literaria, Porrúa, México, 1981.
Unidad 2
Aristófanes, Lisístrata, La asamblea de las mujeres Catulo, Carmenes (selección)
Esquilo, Prometeo encadenado
Eurípides, Las troyanas, Ifigenia en Aulis, Medea Hesíodo, Teogonía
Homero, Ilíada, Odisea
Ovidio, Metamorfosis (fragmentos) Plauto, La olla
Sófocles, Edipo rey, Antígona Virgilio, Eneida
Unidad 3
”El infierno“, en Dante Alighieri, La divina comedia, Colección Clásicos Amorosos, Ediciones 29, México, 1976. pp. 25-199
“Narración X” (Jornada séptima), en Giovanni Boccaccio, El decamerón, Colección Clásicos Amorosos, Ediciones 29, México, 1976. pp. 397-401
El cantar de Mio Cid, Porrúa, México, 1968. El cantar de Roldán, Porrúa, México, 1974. Amadís de Gaula, Porrúa, México, 1969.
Chaucer, Geoffrey, Los cuentos de Canterbury, Bruguera, Barcelona, 1969.
Unidad 4
Camoes, Luis Vaz de. Os lusíadas.
Marlowe, Christopher. La trágica historia del doctor Fausto Milton, John. El paraíso perdido
Ronsard, Pierre de. Amores
Shakespeare, William. Macbeth, Hamlet, Otelo, El rey Lear, Romeo y Julieta, El mercader de Venecia, La fierecilla domada
Spencer, Edmund. La reina de las hadas
Unidad 5
“La zorra y el cuervo” y “Otra vez La zorra y el cuervo” en María Teresa Ruiz García et al, Literatura universal. El espejo del mundo, Esfinge, Grupo editorial, México, 2007, pp. 195-196
Molière, El burgués gentilhombre, Porrúa, México, 1978. ______, El enfermo imaginario, Porrúa, México, 1979.
Swift, Jonathan, Los viajes de Gulliver, Espasa Calpe, Buenos Aires, 1980. Defoe, Daniel, Robinson Crusoe, Salvat Editores, Barcelona, 1971.
Unidad 6
Balzac, Honoré de. Eugenia Grandet. Chéjov, Anton. El jardín de los cerezos Dickens, Charles. Historia de dos ciudades Dostoievsky, Fedor. El jugador.
Dumas, Alejandro. El conde de Montecristo Flaubert, Gustav. Madame Bovary.
Goethe, Johan W. Fausto, Los infortunios del joven Werther
Hugo, Víctor. Los miserables, El jorobado de Nuestra Señora de París Ibsen, Henrik. Casa de muñecas
Maupassant, Guy de. Bola de sebo
Poe, Edgar Allan. “El Cuervo”, “El gato negro”, “Berenice”, “El pozo y el péndulo”, “La caída de la casa Usher”
Tolstoi, Leon. Ana Karenina Scott, Walter. Ivanhoe
Shelley, Mary W. Frankenstein Stendhal. La piel de zapa
Stevenson, Robert Louis. El extraño caso del doctor Jekyll y mister Hyde. Stoker, Bram. Drácula.
Zolá, Emile. Teresa Raquin
Unidad 7
“El ruiseñor y la rosa” de Oscar Wilde, en María Teresa Ruiz García et al, Literatura
universal. El espejo del mundo, Esfinge, Grupo editorial, México, 2007. pp. 261-264
“El enemigo” de Charles Baudelaire; “Mi sueño familiar” de Paul Verlaine y “Aparición” de Sthéfane Mallarmé, en María Teresa Ruiz García et al, Literatura universal. El espejo del
mundo, Esfinge, Grupo editorial, México, 2007. pp. 255-256; 258; 259
Unidad 8
Asimov, Isaac. Yo, robot
Bradbury, Ray. Crónicas marcianas. Calvino, Ítalo. El caballero inexistente
Eco, Humberto. El nombre de la rosa, Baudolino Graves, Robert. La hija de Homero
Ionesco, Eugene. La cantante calva
Kawabata, Yasunari. Lo bello y lo triste, La casa de las bellas durmientes Kundera, Milán. La insoportable levedad del ser
Mishima, Yukio. Sed de amor, Confesiones de una máscara Mahfuz, Naguib. El callejón de los milagros, La maldición de Ra Orwell, Georges. 1984
Pamuk, Orhan. El castillo blanco
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Saramago, José. La barca de piedra, Ensayo sobre la ceguera Yourcenar, Marguerite. Alexis o el tratado del inútil combate
Bibliografía general
Directa
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La india literaria, Antología, Prólogo, Introducciones históricas, notas y vocabulario del