No hay ningún método sobre la manipulación de la caña de dolçaina así que todo la que a continuación se expone es producto de la practica, la observación y el contraste de opiniones.
Aprender a manipular con cierto exito la caña significa perder mucho tiempo y echar a perder muchas cañas, pero el resultado, a la larga, puede ser milagro- so. Todo dolçainer puede y debe rascar y ajustar, pero es importante tener un planteamiento metodológico par obtener los mejores resultados en el mínimo de tiempo. Seguidamente encontraréis todo un conjunto de recomendaciones que os pueden ayudar en vuestra tarea. No siempre funcionan y muchas dependen de la manera de tocar de cada uno, por lo tanto deberéis contrarrestarlas con la vuestra experiencia.
El diagnostico
Se supone que si vamos a retocar una caña es porque nos da algún problema o bien no funciona. ¿Cuál es el problema? Se debe tener claro: no suena, no va bien el registro grave, no va bien le registro agudo, el Re agudo se queda alto, el La se queda bajo, la caña va alta de afinació general, la caña esta cerrada...
Una vez diagnosticado él o los problemas hay que someter la caña a una estricta observación.
El equilibrio
Delequilibrio entre una pala y laotra dependerá en grande medida el buen funcionamiento de la caña. Si una pala es más gruesa que la otra este equilibrio se rompe y, si no esta compensado por otro lugar, posiblemente nos originara
parte del problema. Una caña es un mundo muy pequeño donde todo esta rela- cionado. Hay que tener en cuenta que si intervenimos en exceso en un lugar posi- blemente nos afectara al mismo tiempo otro. Hay que rascar poco a poco y com- probar a menudo, todo manteniendo un equilibrio entre las intervenciones.
La herramienta
La herramienta necesaria depende de la imaginación de cada uno, pero de momento será suficiente con una navaja muy afilada, hilo de alambre de 0’8 mm aprox., unos alicates pequeños de punta estrecha y diversas hojas de papel de lija de diferentes espesores. Es muy conveniente tener una alma metalica para intro- ducirla entre las dos palas. Este elemento nos facilitara mucho el trabajo y nos aportara seguridad y precisión a 1ª hora de retocar el material.
Simetría y equilibrio de formas: aspectos importantes a Ia hora de ele- gir una caña
Direccion de las fibras
Es importante tener en cuenta la dirección de las fibras a Ia hora de proceder al raspado.
Si raspamos en dirección contraría a las fibras las romperemos y corremos el peligro de romper la caña.
Intervenciones recomendadas
Seguidamente os detallaremos, de manera esquemática, algunas de las inter- venciones que practicaremos en el taller. Estas recomendaciones van acompaña- das de un número. Los números equivalen a las diferentes zonas de la caña que podemos distinguir y que os adjuntaremos con dibujos.
No se debe hacer un uso excesivo de estas recomendaciones, así como tam- poco es aconsejable aplicarlas todas en una misma caña ya que el resultado sería, seguramente, desastroso.
Hay que tener en cuenta que muchas intervenciones tienen resultados pareci- dos, lo cual viene dado por la estrecha relación que tienen las formas de la caña entre ellas. Eso no nos debe confundir a la hora de intervenir, bien al contrario, debemos pensar que se abre así un gran abanico de posibilidades.
RECORDAD: La caña no se debe retocar porque sí. No rascar sin tener previa- mente un diagnostico.
1. Mejora el ataque y tocar piano en todo el registro.
2. Mejora el ataque en el registro agudo y dar más libertad alataque de los graves.
3. Ataque más fácil. Flexibilidad.
4. Facilitad el registro grave. Sonido más oscuro. 5. Facilidad del registro grave.
6. Mejora elregistro agudo. Mejora elataque. Sonido más brillante. Más flexi- bilidad.
7. Sonido más brillante. (zona peligrosa, rascar como último recurso).
8. Baja un poco laafinación general de la caña, sobretodo del Mí agudo ya que le oscurece el sonido.
9. Baja la afinación del La.
DATOS DE ORIGEN DESCONOCIDO, es probable que también sean de Blay.
LAS CAÑAS:
Elaboración: es conveniente cortar la caña en febrero y luna menguante, la
caña se secará un año o año y medio. - Coger un tubo sin nudos.
- Cortarlo en 2 o 4 partes dependiendo del diámetro.
- Después quitarle la corteza y rebajarlo hasta 2mm, rebentandola y hacién- dola plana.
- La medida de la caña son 35 mm de largo y 17.5 de ancho.
- Después plegaremos la caña, le pondremos un tubo (del ancho del tudel) y la dejaremos secar. Al hilo le pondremos resina o cola.
Elección de cañas:
- Nos fijaremos en el culo de la caña, este ha de ser redondo, no ovalado (no obstante, este defecto puede corregirse, dejando la caña en agua hasta que se ponga blanda, poniéndole entonces un tudel y dejando secar de nuevo con el tudel puesto).
- La forma de las palas también es importante.
- Procurar buscar cañas con las palas simétricas.
- No han de tener manchas marrones, esto implica fallos en el proceso de secado de la caña.
- Si la distancia del puente es menor de 17,5mm el RE agudo estará alto ( en este caso si la caña tiene la medida de 35mm podemos rascar hasta llegar a 17,5).
- Si la distancia es por ejemplo 18mm no podemos hacer nada.
- Ver la caña al trasluz, si la claridad pasa de 8,5mm tendremos problemas en los agudos, si es menor rebajaremos hasta conseguir la afinación correcta.
- Si la caña clarea mucho, se cerrará.
- El hilo de alambre que utilizaremos (en los modelos que no lo lleven puesto ya) será del nº 3 y lo pondremos en el limite del hilo de la caña pero a ser posi- ble que no la toque.
- Las cañas que no gastemos, las dejaremos puestas en el tudel, en sitio ven- tilado, sin sol ni polvo.
– No pasaremos el dedo por la caña (para no dejar la grasa corporal de los dedos).