1XHVWUD WHVLV SDUWH GH OD FHUWH]D HQ TXH OD PXVLFRORJtD QR KD UHIOH[LRQDGR VXILFLHQWHPHQWH VREUH SUREOHPDV GH tQGROH KLVWRULRJUiILFR $XQTXH H[LVWH GHVGH KDFH PXFKRV DxRV XQD FRUULHQWH DO LQWHULRU GH OD PXVLFRORJtD GLULJLGD D HODERUDU QDUUDFLRQHV KLVWyULFDV D GDUFXHQWD GH OR TXH KD DFRQWHFLGRFRQ OD P~VLFD RFFLGHQWDO OD PXVLFRORJtD KLVWyULFD QR SRVHH XQ FRUSXV VXILFLHQWHPHQWH VyOLGR HQ PDWHULD GH GHEDWHV \ SRVLFLRQHV H[SOtFLWDVHQORVWHPDVFHQWUDOHVGHODKLVWRULRJUDItD
'HQWURGHOSUHVHQWHHMHUFLFLRLQYHVWLJDWLYRWDOFHUWH]DHPSH]yDHVWLPXODUVHDOFRPSDUDUODV EDVHV GH GDWRV HQFRQWUDGDV VREUH KLVWRULRJUDItD GH OD P~VLFD MXQWR FRQ OLVWDV GH WtWXORV GRFXPHQWRV FRQJUHVRVHWF HQRWURVFDPSRVWDPELpQ IXQGDPHQWDOHVHQHVWH WUDEDMRFRPR OD SHUFHSFLyQ PXVLFDO ORV XQLYHUVDOHV GHO KRPEUH \ OD KLVWRULRJUDItD HQ Vt PLVPD 'H KHFKR DOJXQRV GH ORV DXWRUHV TXH KDQ SURSXHVWR DFHUFDPLHQWRV D OD KLVWRULRJUDItD GH OD P~VLFD SDUHFHQ FRLQFLGLU FRQ DTXHOOR TXH VXJLHUHQ QXHVWUDV VRVSHFKDV <D HQ DO
̱Ͷͷ̱
LQWHULRU GH ODRevista Musical Chilena 9ROXPHQ HO PXVLFyORJR /HRSROGR+XUWDGR OR HYLGHQFLDED
Cuando se compara lo que ya se ha logrado en el terreno de la historia de las artes visuales con lo poco que se empieza a hacer en el arte de los sonidos, se advierte cuán descuidada ha estado la teoría y la práctica de la historia de la música.+XUWDGRS
(OFULWHULRSDUDHVWDEOHFHU XQHVWDGRGH ODUHIOH[LyQ KLVWRULRJUiILFDGH OD P~VLFD QDFHHQHO DXWRUGHFRPSDUDU ORVDYDQFHVGHpVWD ~OWLPDFRQ ORDFRQWHFLGRHQRWURVFDPSRVGHO DUWH SRUHMHPSOR ODVDUWHVSOiVWLFDV KDQGHVDUUROODGR WRGRXQFRQMXQWRGHHVWXGLRVHQSUiFWLFDV KLVWRULRJUiILFDV TXH VL ELHQ JHQHUDOL]D EDVWDQWH DO VHU GHQRPLQDGR ³+LVWRULD 'HO $UWH´ FXDQGRVHUHVWULQJHDODUWHSOiVWLFRKDKHFKRVXOXJDUGHQWURGHOPXQGRDFDGpPLFRDIXHU]D GH FRQVWUXLU UHODWRV VREUH HOFyPR VHHVWXGLD OD KLVWRULDGH VX DUWH PiV DOOi GH SURSRQHU SDVHRVLPDJLQDULRVSRUHOPXVHRWDPELpQLPDJLQDGRGHODVREUDVGHOSDVDGR
$O SDUHFHU ODV DODUPDV TXH SUHWHQGtD SUHQGHU +XUWDGR QR IXHURQ VXILFLHQWHPHQWH HVFXFKDGDV\HQ ODDFWXDOLGDGHOSDQRUDPDVREUH ODV IRUPDVGH KDFHU KLVWRULDGH OD P~VLFD QR KDFDPELDGR PXFKRRSRUOR PHQRVDVt VHOHHHQ ODSRQHQFLDTXH KLFLHUDQ(FNPH\HU\ &DQQRYDHQHOGXUDQWHHO2do Congreso iberoamericano de investigación artística y proyectual
Formando o no parte de la musicología y apartándose o reclamando pertenecer al ámbito de las ciencias, resulta al menos llamativo encontrar en su producción una escasez de estudios o discusiones sobre los “modos de hacer historia de la música”. Las publicaciones de libros específicos sobre el tema casi pueden contarse con los dedos de la mano y aquello escritos que al abordar críticamente estudios sobre música hacen referencia a su escritura histórica, no han logrado impactar de forma notoria en el corpus de la Historia de la Música que circula tanto en instituciones especializadas como entre el público general.(FNPH\HU\&DQQRYD S
̱Ͷ̱
6H QRV SUHVHQWD XWySLFR SRGHU HVWDEOHFHU XQ GLDJQyVWLFR FRQFUHWR GHO SRU TXp UD]yQ OD PXVLFRORJtD KLVWyULFD QR VH KD YLQFXODGR SURIXQGDPHQWH FRQ SUREOHPDV TXH OH FRUUHVSRQGHUtDQ HQ YLUWXG GH VX DVRFLR FRQ OD KLVWRULD \ SRU HQGH FRQ OD KLVWRULRJUDItD 6LJXLHQGR ORVSODQWHDPLHQWRV GH /HR 7UHLWOHU HVSRVLEOH VXSRQHUTXH OD SULQFLSDO SRWHQFLD GH OD PXVLFRORJtD KLVWyULFD HV GHFLU VX SRVLELOLGDG GH LQWHUDFWXDU FRQ RWUDV GLVFLSOLQDVFRPROD OLWHUDWXUDODVHPLyWLFD \ OD ILORVRItDHQWUHPXFKDVRWUDV KDGHYHQLGR HQ XQD IDOHQFLD GH UHIOH[LyQ LQWHUQD HQ VXV HOHPHQWRV FRQVWLWXWLYRV GH PXVLFR± ORJtD ± KLVWyULFD
La musicología siempre ha sido una disciplina de orden parasitario, dependiente desde sus inicios de la historia del arte y sus paradigmas historiográficos, así como de los estudios literarios y sus principios paleográficos y filológicos. (…) Nuestra adopción de elementos de otras disciplinas nos ha enriquecido, pero ha tendido a mantener la musicología en un estado menos reflexivo, más reticente a la teoría. 7UHLWOHU S
'HWDO PDQHUDHOFRQMXQWRGHHVWXGLRVVREUH OD KLVWRULDGH OD P~VLFDRFFLGHQWDOSRVHHHQVt PLVPR XQ GHVHTXLOLEULR PDQLILHVWR HQ OD UHODFLyQ TXH VRVWLHQHQ HO Q~PHUR GH REUDV SXEOLFDGDV VREUH OD KLVWRULDGH OD P~VLFD \HO Q~PHURGHREUDVVREUHOD KLVWRULRJUDItDGH OD P~VLFDHQ XQDEDODQ]D PX\ LQFOLQDGDKDFLDHOSULPHUR7DOGHVHTXLOLEULRSRGUtDVHU OHtGR FRPR XQ HMHUFLFLR DFDGpPLFR TXH KD SURFXUDGR LQWHJUDUGLVWLQWRV FDPSRV HQ ORV PLVPRV GRFXPHQWRVHQ XQHMHUFLFLR PiVDUWLFXODWRULRTXH DWRPL]DGRUSHUROD YHUGDGHVTXH QRHV DVtODVELEOLRWHFDVHVWiQSODJDGDVGHFLHQWRVGH OLEURVTXHQDUUDQDTXHOORDFRQWHFLGRFRQ OD P~VLFDRFFLGHQWDOGDQFXHQWDGH KHFKRV KLVWyULFRV LQFOXVRSXHGHQWRPDUSRVLFLRQHVVREUH HO SDVDGR SHUR QR KDFHQ YLVLEOH OD UHIOH[LyQ KLVWRULRJUiILFD TXH KD FRQGXFLGR VXV LQYHVWLJDFLRQHV 'H PDQHUDTXH OD IDOHQFLD FHQWUDO GH OD PXVLFRORJtD KLVWyULFD VREUH OD FXDO DWDFDGLUHFWDPHQWH QXHVWUR WUDEDMR HV OD DXVHQFLD GH YLVLELOL]DFLyQ GH ODVSRVLFLRQHV KLVWRULRJUiILFDV TXH VXE\DFHQ D OD QDUUDFLyQ KLVWyULFD\ SRUVXSXHVWRKDFHU HVWR UHTXLHUH GH XQD UHIOH[LyQ PHQRV DSR\DGD HQ OD SUHJXQWD ¢4Xp SDVy DQWHV" \ PiV DSR\DGD HQ SUHJXQWDVDILQHVDO¢FyPR OR QDUUR"¢KLVWRULDGH OD P~VLFDHVODKLVWRULDGHTXp"$QH[RS
̱Ͷ̱
&HQWUDOL]DQGR XQSRFRPiVHVWDSUREOHPiWLFDSRGHPRVHYRFDUHOFRQFHSWRGH ³PXQGRVGH LQYHVWLJDFLyQ´TXHWUD]DUD5XEpQ /ySH]&DQRFRPR XQDH[WHQVLyQGH ODV LGHDVGH 3RSSHU 6HJ~Q /ySH] &DQR FRQ ORV GLVWLQWRV PXQGRV GH LQYHVWLJDFLyQ ODV GLVFLSOLQDV H[SUHVDQ ORV PRGRV FRQ TXH FRQVWUX\HQ VX REMHWRGH HVWXGLR $ PDQHUD GH HMHPSOR OD OLQJtVWLFD HVWUXFWXUDOLVWD GHOVLJOR ;; YLR FRQYHQLHQWH GLYLGLU OD LQYHVWLJDFLyQ VREUH ODV OHQJXDVHQGRVHQIRTXHVR PXQGRVGH LQYHVWLJDFLyQ3RUXQ ODGRHOHVWXGLRGHOGHVDUUROOR GH XQD OHQJXD D WUDYpV GH ORV DxRV SHUVSHFWLYD GLDFUyQLFD \ SRU HO RWUR ORV DVSHFWRV HVWUXFWXUDOHV GH XQ VLVWHPD OLQJtVWLFR KHFKR WRWDOLGDG SHUVSHFWLYD VLQFUyQLFD (VWRQR LPSOLFDTXHXQ OLQJLVWDVHDLQFDSD]GHHVWXGLDUDPERVIHQyPHQRVSHURVLFRLQFLGHQHQXQ LQWHQWRSRUXQLILFDUHVWDVSHUVSHFWLYDVHQ XQDVRODHVXQHMHUFLFLR LPSRVLEOHHQ OD PHGLGD TXHQRFRPSDUWHQODVPLVPDVKLSyWHVLVPpWRGRV\DUJXPHQWRV(OHUURUFUDVRQRHVHOHJLU XQHQIRTXHRPXQGRGHLQYHVWLJDFLyQVLQRSDVDUDOWHUQDWLYDPHQWHGHXQRDRWURVLQKDEHUOR SHQVDGRGHQXHYRHVXQDVXQWRGHYROXQWDG\FRQVFLHQFLD
La mayoría de las veces esto ocurre de forma involuntaria. Los musicólogos no somos conscientes de estas fronteras epistemológicas. Pasamos del discurso sobre los autores en términos biográficos, al discurso de las obras en términos técnicos y estéticos sin el menor reparo. Ahora bien, la asimetría de mundos de investigación no implica que nunca puedan llegar a tener relación alguna. De ser así la investigación científica se paralizaría. Simplemente señala que las premisas y métodos que operan en un mundo no pueden trasladarse de manera directa al otro. Ahí está el problema./ySH]&DQRS
(QHODXWRUXQRGH ORV IRFRVGH OD LQFRKHUHQFLDHSLVWpPLFDTXHRSULPHD OD PXVLFRORJtDHV OD SUHVHQFLD QR UHIOH[LYD GH YtQFXORV HQWUH ORV FRPSRVLWRUHV GH ODVREUDV PXVLFDOHV \ ODV REUDVPXVLFDOHVHQVtPLVPDV
8Q SULPHU QLYHO GH UHIOH[LyQ KLVWRULRJUiILFD VREUH ODV PDQHUDV GH KDFHU KLVWRULD GH OD P~VLFDSXHGHSUHJXQWDUVHSRUHOREMHWRPLVPRGHVXKLVWRULD
̱Ͷͺ̱
Ilustración 1.
'HVGH HVWD ELIXUFDFLyQ VH QRV SUHVHQWDQ GRV HVFHQDULRV GLVWLQWRV HQ PXFKRV DVSHFWRV ([LVWHQ GLIHUHQFLDV SURIXQGDV HQWUH FRQVLGHUDU OD KLVWRULD FRPR XQD VXFHVLyQ GH REUDV PXVLFDOHV R FRQVLGHUDUOD FRPR XQD VXFHVLyQ GH JUDQGHV SHUVRQDOLGDGHV TXH VL ELHQ QR SRGHPRV GHFLU TXH VRQ HQIRTXHV DEVROXWDPHQWH LUUHFRQFLOLDEOHV LPSOLFDQ SRVLFLRQHV HSLVWpPLFDV GLVWLQWDV HQ OD PHGLGD TXH SHUWHQHFHQ D GLVWLQWRV PXQGRV GH LQYHVWLJDFLyQ $QH[RS2WURQLYHOSRVLEOHGH LQYHVWLJDFLyQKLVWRULRJUiILFDSRGUtDSUHJXQWDUVH SRU RWURV HOHPHQWRV GLVWLQWRV D ORV VXMHWRV FRPSRVLWRUHV \ D ORV REMHWRV REUDV VL SUHWHQGH REVHUYDU RWURV IHQyPHQRV WDPELpQ KLVWyULFRV FRPR OD LQWHUSUHWDFLyQ PXVLFDO OD FLUFXODFLyQGHODVREUDVORVLQVWUXPHQWRVPXVLFDOHVRODVIRUPDVGHQRWDFLyQPXVLFDO Ilustración 2.
,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂ
ŵƷƐŝĐĂ
,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůŽƐ
ŵƷƐŝĐŽƐ
,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂƐ
ŽďƌĂƐŵƵƐŝĐĂůĞƐ
,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂŵƷƐŝĐĂ ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůŽƐĐŽŵƉŽƐŝƚŽƌĞƐ ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂƐŽďƌĂƐ ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſŶ ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂĐŝƌĐƵůĂĐŝſŶ ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂŶŽƚĂĐŝſŶ ,ŝƐƚŽƌŝĂĚĞůŽƐŝŶƐƚƌƵŵĞŶƚŽƐ̱Ͷͻ̱
(VWRVLQWHQWRVSRUGHVFRPSRQHUHQVXEKLVWRULDVGHXQDKLVWRULDPDFURVHHPSLH]DDSDUHFHU SHOLJURVDPHQWH D XQD GHVFRPSRVLFLyQ GH ORV HOHPHQWRV PLVPRV GH OD P~VLFD \D TXH SRGUtDPRVHQJURVDUODOLVWDFRQRWURVHOHPHQWRVKDVWDUHFRQRFHUTXHHQXPHUDUWRGRV\FDGD XQR GH ORV FRPSRQHQWHV GH OD P~VLFD HV XQD WDUHD XWySLFD $O LQWHULRU GHO &DStWXOR HQ HVWH GRFXPHQWRFRQYHQLPRV HQ UHJXODUHO LQWHUpV SRU ORV XQLYHUVDOHV GH OD P~VLFD VHJ~Q FXDWUR XQLYHUVDOHV EiVLFRV OD GLYLVLyQ OD FODVLILFDFLyQ OD MHUDUTXL]DFLyQ \ OD UHSHWLFLyQ (VWDEOHFLPRVWDPELpQTXHHVWRVXQLYHUVDOHVGHODP~VLFDQRVRQSURSLHGDGH[FOXVLYDGHORV VXMHWRV QLWDPSRFRGH ORVREMHWRVSRUHOFRQWUDULRHUDQ XQ YtQFXORHQWUHVXMHWRV\REMHWRV XQIHQyPHQRTXHHPHUJHGHMXVWDPHQWHGHODUHODFLyQVXMHWRREMHWRHQFXDQWRODVSHUVRQDV DO KDFHU REUDV PXVLFDOHV REMHWRV OH LPSRQHQ ORV FXDWUR XQLYHUVDOHV PHQFLRQDGRV TXH VHUiQHOPLVPR PHFDQLVPRFRQTXHVHUiQUHFLELGRVFRPR WDOHVSRURWUDVSHUVRQDVVXMHWR TXHIXQJHQFRPRSHUFHSWRUDVGHOREMHWR
'DGRTXHQXHVWURWUDEDMRVHxDODODVGHILFLHQFLDVKLVWRULRJUiILFDVGHODPXVLFRORJtDKLVWyULFD SRUODRPLVLyQGH ORV XQLYHUVDOHVGH OD P~VLFDHODQiOLVLVTXH KDFHPRVGH OD KLVWRULRJUDItD GHOD P~VLFDVHFRQFHQWUDMXVWDPHQWHHQ ODGLFRWRPtDTXHVHxDODUD/ySH]&DQRFRQ UHODFLyQD OD KLVWRULDGH ORVREMHWRV IUHQWHD OD KLVWRULDGH ORV VXMHWRV (VWRVGRVHOHPHQWRV MXQWR FRQ HO SUREOHPD GHO WLHPSR VHUiQ GLVFXWLGRV D FRQWLQXDFLyQ \ VHUiQ WDPELpQ ORV FULWHULRV IXQGDPHQWDOHVGHO DQiOLVLV GH FXDWUR IXHQWHV ELEOLRJUiILFDVHQ PDWHULD GH KLVWRULD GHODP~VLFDDQiOLVLVFRQWHQLGRHQHOGRFXPHQWR$QH[RDHVWHLQIRUPH
Historia de los objetos de la música
(Q HVWD SHUVSHFWLYD OD KLVWRULD GH OD P~VLFD HV XQD FRQFDWHQDFLyQ GH REUDV PXVLFDOHV UHODFLRQDGDV HQ XQD WHPSRUDOLGDG ,PDJLQD HO SDVDGR FRPR XQ ³PXVHR LPDJLQDULR GH REUDV PXVLFDOHV´ *RHKU \ HOHVWXGLRGH OD KLVWRULD GH OD P~VLFDFRPR XQ SDVHR JXLDGR SRU HVH PXVHR REVHUYDQGR FRQ FLHUWD GLVWDQFLD ODV GLVWLQWDV REUDV PXVLFDOHV GHO SDVDGR (QWRQFHV HO KLVWRULDGRU GH OD P~VLFD KDFH ODV YHFHV GH ³FXUDGRU´ WRPDQGR HO WpUPLQR SUHVWDGR GH ODV DUWHV SOiVWLFDV DO VHOHFFLRQDU ODV REUDV TXH FRQVLGHUD UHSUHVHQWDWLYDV GH OD KLVWRULD \ RUGHQDUODV VHJ~Q VX FULWHULR 3RGHPRV GHVFRPSRQHU XQ
̱ͷͲ̱
SRFR HVWRV GRV HOHPHQWRV OD VHOHFFLyQ GH ODV REUDV TXH FRQVWLWX\HQ OD KLVWRULD \ OD RUJDQL]DFLyQGHODVPLVPDV
Las fundamentaciones del canon de obras musicales que “pertenecen a la historia” parten, por lo general, de distinciones entre criterios estéticos e históricos. El rango estético corresponde a la calidad de la obra en sí misma; la importancia histórica, en cambio, al papel que la obra desempeña dentro de un contexto histórico.'DKOKDXVS
(QWRQFHV FRPR FULWHULRV GH VHOHFFLyQ R FXUDGXUtD GH ODV REUDV PXVLFDOHV FRH[LVWHQ OD YDORUDFLyQGHFDOLGDGTXHVREUHODREUDWHQJDHOKLVWRULDGRU\HOQLYHOGHUHSUHVHQWDWLYLGDG TXHWHQJD ODREUDSDUDFRQ ODpSRFDD ODTXHSHUWHQHFH$PEDVSUHVHQWDQVHULRVSUREOHPDV /DYDORUDFLyQGHFDOLGDGHVHQVtXQHOHPHQWRGHGLItFLODFHSWDFLyQHQODQDUUDFLyQKLVWyULFD QR QHFHVDULDPHQWH SRUTXH HO KLVWRULDGRU VHD VXEMHWLYR R SDUFLDOL]DGR DO HOHJLU SDUD VX DQWRORJtDODVREUDVTXHPiVOHJXVWHQVLQRSRUTXHFRQHOSDVRGHORVDxRVHOFDQRQGHREUDV ³SUHIHULGDV´ SRU ORV KLVWRULDGRUHV VH KD HVWDELOL]DGR GH IRUPD SHOLJURVD KDFLHQGR TXH OD KLVWRULDUHFXUUDD ODVREUDVHQ ODFRQVWUXFFLyQGHOFRQFHSWRGH ³PiVUHSUHVHQWDWLYDV´GHVGH XQDWUDGLFLyQGHHVFULWRUHV\PXVLFyORJRVGRQGHLQFOXVRHOJXVWRSHUVRQDOGHORVDXWRUHVVH HVFDEXOOH HQ SUR GH VHJXLU FLWDQGR ODV REUDV TXH UHVXOWDQ REOLJDGDV SDUD OD KLVWRULD FRPSOHWD 3RU RWUD SDUWH OD SDUWLFLSDFLyQ GH XQD REUD PXVLFDO HQ OD KLVWRULD SRU ODV YLUWXGHV GH VX ³UHSUHVHQWDWLYLGDG´ GH XQD pSRFD R HVWLOR HV WDPELpQ SUREOHPiWLFD ODV pSRFDVKLVWyULFDVVRQFRQVWUXFFLRQHVGH ORVKLVWRULDGRUHVVHJ~QVX LQWHQWRSRUKDFHUREMHWR HO WLHPSRSDVDGRUD]yQ SRU OD FXDO ODV REUDV PXVLFDOHV HOHJLGDVFRPRUHSUHVHQWDWLYDV GH XQDpSRFDVRQDOPLVPRWLHPSRODVFRQVWLWXWLYDVGHODH[LVWHQFLDGHODpSRFDHQVtHVGHFLU FXDOTXLHU REUD PXVLFDO SXHGH VHU HO HMHPSOR IXQGDPHQWDO GH OD pSRFD KLVWyULFD TXH HO KLVWRULDGRUTXLHUHFRQVWUXLU
3RUHMHPSORVLTXLVLpUDPRVFRQVWUXLUHOVLJOR;;FRPRXQDpSRFDGHDYDQFHVHQWHFQRORJtD PXVLFDO HOHJLUtDPRV FRPR UHSUHVHQWDWLYDV ODV REUDV TXH KDJDQ XVR GH OR ~OWLPR HQ WHFQRORJtD6LTXLVLpUDPRVGHVFULELUHOVLJOR ;; FRPR XQDpSRFDVREUHFDUJDGDGH P~VLFD DWRQDO XVDUtDPRV RWUDV LJXDO SDUD TXLHQHVHOVLJOR ;; HV OD HUDGHOMD]] GHO URFNGH OD QXHYD FRPSOHMLGDG HWF (V PiV VL TXHUHPRV GHILQLU HOVLJOR ;; FRPR XQ VLJOR PXVLFDO
̱ͷͳ̱
DEVROXWDPHQWH YDULRSLQWR PXOWLIRUPH \GHOtPLWHVDELHUWRVHQWRQFHVWRGDV ODVREUDVVRQHQ VtUHSUHVHQWDWLYDVLPSRQLHQGRHQWRQFHVOtPLWHVPHWRGROyJLFRVDODVHOHFFLyQ
(O VHJXQGR HOHPHQWRSUHVHQWH HQ HO PXVHR GH ODV REUDV PXVLFDOHV HV OD IRUPD HQ TXH VH RUJDQL]DQ ODV REUDV \D HVFRJLGDV FRPR GLMLPRV SRU FULWHULRV HVWpWLFRV R KLVWyULFRV $O UHVSHFWRQXHYDPHQWH'DKOKDXV
Existe una máximas pocas veces formulada pero permanentemente puesta en práctica, según la cual una obra musical “pertenece a la historia” por ser nueva desde el punto de vista cualitativo. Pertenece a una historia concebida como una cadena de modificaciones.'DKOKDXVS
(QWRQFHV OD RUJDQL]DFLyQ GH ODV REUDV PXVLFDOHV HQ OD FRQVWUXFFLyQ GH XQD QDUUDWLYD KLVWyULFD ODV GLVSRQH GH PDQHUD TXH SHUPLWDQ HVWDEOHFHU UHODFLRQHV GH FDXVDOLGDG \ QRYHGDG&DGDREUD PXVLFDOHVHQWHQGLGDFRPRXQD UHIRUPDFUHDWLYDGH ORV LQVXPRVFRQ TXH FRQWDED HO DXWRU $QH[R S TXH HV YiOLGD \ PHUHFH XQ SHGHVWDO KLVWyULFR SRU RIUHFHU DOJRQXHYR DO UHSHUWRULR \ TXH D VX YH] VHUi LQVXPR R IXHQWH GH LQVSLUDFLyQ D ODV JHQHUDFLRQHVYHQLGHUDVGHFRPSRVLWRUHV$QH[RS
'HWUiVGHHVWDVDOXVLRQHVD ODREUDPXVLFDOHQ OD KLVWRULDVHFRQILJXUDXQDQRFLyQHVSHFLDO GH OR TXH HV \ GH OR TXH QR HV XQD REUD PXVLFDO 7HRUtDV FRJQLWLYDV VREUH OD P~VLFD FRQVLGHUDUtDQ ODREUD PXVLFDOGHVGHVXGLPHQVLyQHPStULFD\ XQHQVD\RHQ ILORVRItDGH OD P~VLFDGDUtDHOpQIDVLVDODFRQGLFLyQRQWROyJLFDGHODPLVPD*RHKUSHURQRHVDVt FRPRWUDEDMDODKLVWRULDHOFRQFHSWRGHREUDPXVLFDO
Al carecer de objeto físico estable y aprehensible, los músicos nos hemos acostumbrado a trabajar con artefactos conceptuales. Por medio de ellos accedemos al artefacto de la obra musical, a su dimensión objetivable. Es por eso que confundimos estas categorías sistémicas con la esencia de la música. (…) La historia reduce la música a dato o documento, el análisis la reduce al artefacto y la estética o filosofía de la música la reduce a momentos específicos: sólo puede dar cuenta de pequeños momentos aislados de la experiencia musical. /ySH]&DQRS
~ 52 ~
De esta manera, una historia de la música que sea narrada como una sucesión de obras musicales presenta seis problemas concretos: (1) el no abarcar la experiencia, (2) dificultad en la causalidad, (3) dificultad en la representatividad, (4) dificultad en la datación, (5) problemas de la escritura musical y (6) dilemas ontológicos de la obra.
(1) Es un hecho que la concepción de la obra como objeto estable no rodea la totalidad de la experiencia musical. En la historia de los objetos se corre el riesgo de reducir un espectro amplio de producción musical, interpretación y percepción al documento escrito, entendido como la partitura. (2) El establecimiento de relaciones de causalidad entre dos obras musicales, casi siempre camuflado bajo el concepto de “influencias” o incluso “inspiración” es un escenario de reflexiones mucho más poéticas y románticas que objetivas y verificables. En esta problemática, la historia de la música occidental está plagada de mitos y leyendas, como la imagen de Claudio Monteverdi escuchando las primeras obras de J. Peri y G. Caccini en la Florencia de 1600 para componer después sus óperas famosas, o las variaciones Diabelli de Beethoven hechas después de haber conocido las Variaciones Goldberg de J.S. Bach. Suponer que la causa única de una obra musical es otra obra musical supone un planteamiento sumamente complejo de sostener, de manera que formular una narración de índole causal entre las obras no es tarea fácil. (3) Más difícil aún resulta establecer cuales obras son las más representativas de un periodo. Consideremos que tradicionalmente hemos dividido en periodos la historia de la música occidental en periodos construidos como recurso de organización de la información, en un ejercicio que prioriza arbitrariamente unas obras como constitutivas, y señala otras como subsidiarias. El problema radica en que siempre encontramos también obras que contradicen abiertamente los postulados fundamentales del “espíritu de una época”; siempre aparecen dentro del corpus de obras de un periodo unas que no le pertenecen. Entonces, o bien suponemos que estas obras son de menor cuantía, se ubican como “anticuadas” o “visionarias” o simplemente se invisibilizan del panorama. (4) En el caso en que la historia organice cronológicamente las obras musicales nos encontramos con problemas al tener que elegir entre la fecha de composición, la fecha de publicación, la fecha del estreno o la fecha que se le asigna a la difusión. En algunas obras es posible definir el año en que fueron compuestas, pero no lo es así para todas. ¿Qué pasa con obras que fueron compuestas durante diez años o más (pensamos en la Primera Sinfonía de
̱ͷ͵̱
%UDKPVROD0LVDHQ6LPHQRUGH-6%DFKVLRSWDPRVSRUODSXEOLFDFLyQ¢FyPRGDWDUODV REUDVTXH QR IXHURQ QXQFDSXEOLFDGDV"FDVRVLPLODUVLRUJDQL]DPRV ODVREUDVSRUVX IHFKD GHHVWUHQR \DTXH PXFKDVREUDVGHOVLJOR;9,\DQWHULRUHV KDQVLGRHVWUHQDGDVHQHO VLJOR ;; \ OD GLIXVLyQ HVSUiFWLFDPHQWH LPSRVLEOH GH GDWDUHQ PXFKRV GH ORV FDVRV 'DGR TXH ODREUDOOHJDD QRVRWURVFDVL VLHPSUHDWUDYpVGH XQDSDUWLWXUD¢TXpSDVDFRQ ODVREUDV PXVLFDOHV TXH QR IXHURQ HVFULWDV" ¢QR SHUWHQHFHQ D OD KLVWRULD" 1R QRV UHIHULPRV H[FOXVLYDPHQWHD ODVWUDGLFLRQHVGH P~VLFDSRSXODU\ QRDFDGpPLFD\DTXH QXHVWUR LQWHUpV HVWiHQODP~VLFDRFFLGHQWDODOXGLPRVDODJUDQSDUWHGHODP~VLFD³FOiVLFD´RFFLGHQWDOTXH QRHVWiFRQWHQLGDHQ ODVSDUWLWXUDV \WDPELpQUHODFLRQDGRD OD QRWDFLyQ PXFKDVREUDV PXVLFDOHVLPSOLFDQODSUHVHQFLDGHODVGHFLVLRQHVTXHWRPHHOLQWpUSUHWHFRQORFXDOUHVXOWD YLUWXDOPHQWH LPSRVLEOH GHILQLU FXiO HV OD REUDVLQ FRQVLGHUDU OD YHUVLyQ SUHVHQWDGD SRUXQ P~VLFRSDUWLFXODU¢&XiOHV ODREUD PXVLFDOHQ ORV FDVRV HQTXH ODSDUWLWXUD QRHVSHFLILFD HOHPHQWRVIRUPDOHVRLQVWUXPHQWRV"
&RQYLHQHDFODUDUTXHODSULQFLSDOGHILFLHQFLDGHXQDKLVWRULDGHODP~VLFDHQVXVREMHWRVQR VHYLQFXODDOSUREOHPDSRVLWLYLVWDGHODREMHWLYLGDGHQHOVHQWLGRGHLPSDUFLDOLGDG1XHVWUD FUtWLFDD ODKLVWRULD PDWHULDOLVWDGH OD P~VLFDQRHVWiFHQWUDGDHQ ODSUHVHQFLD PDQLILHVWDGHO KLVWRULDGRU GHQWUR GH VX UHODWR KDELGD FXHQWD TXH OD E~VTXHGD LQVLVWHQWH SRU OD LPSDUFLDOLGDGHQODH[SOLFDFLyQKLVWyULFDVHDEDQGRQyFXDQGRVHDEDQGRQDURQORVSULQFLSLRV GH OD KLVWRULRJUDItD PDWHULDOLVWD HQ HVWH FDStWXOR (Q HVH VHQWLGRHV SHUIHFWDPHQWH SRVLEOH \ SODXVLEOH TXH VHDQ HVFULWDV KLVWRULDV GH OD P~VLFD FRPR OD KLVWRULDGH ODVREUDV TXHHOLJHHODXWRUGHODKLVWRULDVLQTXHVXRSLQLyQPLQHODYDOLGH]GHVXWH[WRVLQHPEDUJR QRVDVLVWHODFHUWH]DGHTXHHVSRVLEOHSODXVLEOH\QHFHVDULRLQWHJUDUDODQDUUDFLyQKLVWyULFD PDWHULDOLVWDRWURVHOHPHQWRVTXHHQQXHVWURFDVRVRQORVXQLYHUVDOHVGHODP~VLFD
Historia de los sujetos de la música
8QHVFHQDULRKLVWRULRJUiILFRRSXHVWRDODQWHULRUFRQVLVWHHQSHQVDUOD KLVWRULDGHOD P~VLFD FRPRODKLVWRULDGHORVP~VLFRVGHORVVXMHWRVTXHHQJUDQPHGLGDVHUHVWULQJHDODKLVWRULD GHORVFRPSRVLWRUHV
̱ͷͶ̱
El más somero de los análisis de algunas exposiciones sobre la historia de la música relativamente nuevas basta para demostrar que los protagonistas de las historias que componen “la” historia de la música son compositores aislados y no “la” música como “suceso” musical construido por la composición, la ejecución y la recepción.'DKOKDXVS
(QHVWHFDVRHOKLVWRULDGRUGHODP~VLFDKDFHXQDVHOHFFLyQFXLGDGRVDGHORVFRPSRVLWRUHV SDUD OXHJR FRQVWUXLU XQ UHODWR HQ HO TXH ORV VXMHWRV VH LQIOXHQFLDQ XQRV D RWURV VH FRQVROLGDQFRPRPDHVWURVHQVXRILFLRRVXIUHQGHORVHPEDWHVSURSLRVDVXWLHPSR6REUH ODVSRVLEOHVFDXVDVGHODH[LVWHQFLDGHGLFKRHQIRTXH'DKOKDXVSURSRQH
El procedimiento de escribir la historia de la música como si su sustancia verdaderamente histórica estuviera constituida por influencias de los compositores entre sí, es el resultado de la conjunción de una estética romántica -que reconocía la esencia “poética” de la música, su carácter artístico, en la individualidad musicalmente expresada de los compositores- , con el positivismo historiográfico'DKOKDXVS
0XFKDVGH ODVSUHJXQWDVTXHSUREOHPDWL]DQ ODKLVWRULDGH ODVREUDVVRQFRPSDUWLGDVFRQ OD KLVWRULD GH ORV P~VLFRV ¢FXiOHV VRQ ORV PiV LPSRUWDQWHV" ¢(Q YLUWXG GH TXp FXDOLGDG" ¢&yPRVHLQWHJUDQDXQDQDUUDFLyQ"$QH[RS
'XUDQWHHOVLJOR;9,,,XQRGHORVHOHPHQWRVPiVVyOLGRVGHODKHUPHQpXWLFDKLVWyULFDHUDOD ELRJUDItD 'H HVWH PRGR HO DFHUFDPLHQWR D ORV VXFHVRV GHO SDVDGR GH RFFLGHQWH HUDQ HQWHQGLGRV FRPR HOHPHQWRV IXQFLRQDOHV GHQWUR GH OD YLGD GH XQ JUDQ SHUVRQDMH OR TXH 'DKOKDXV DVRFLD FRQ OD KLVWRULRJUDItD SRVLWLYLVWD 'H IRUPD SDUDOHOD FRUUH OD HVWpWLFD GHO URPDQWLFLVPR HQ OD FXDO DSDUHFHQ JUDQGHV SHUVRQDOLGDGHV GH OD P~VLFD H[SXHVWDV \ GLIXQGLGDVFRPRWDOHVDOXVLRQHVD ORV JUDQGHV³JHQLRV´ ³YLUWXRVRV´\SRUTXp QR ³KpURHV´ GHOD P~VLFD&XDQGRVHLQFUHPHQWDHO Q~PHURGHWH[WRVVREUH ODKLVWRULDGH OD P~VLFDHO SDQRUDPD PXVLFDO HVWDED FRQVWLWXLGR GH SHUVRQDOLGDGHV GH IDPD \ IRUWXQD GH JUDQGHV FRPSRVLWRUHVTXHHUDQUHFHSWRUHVGHFUtWLFDVHORJLRVDVTXH LQFOXVR ORVHOHYDEDQGHOFRP~Q GH ORV KRPEUHV 'H HVWD VXHUWH TXH OD KLVWRULRJUDItD GH OD P~VLFD IXH SLH]D FODYH HQ OD FRQVROLGDFLyQGHXQHQIRTXHFRPSXHVWRGHELRJUDItDV$QH[RS
~ 55 ~
Podemos identificar cuatro problemas fundamentales de la historia de la música contada como la historia de los grandes músicos: (1) la valoración de las biografías, (2) la identidad del músico autor, (3) la exclusión de otros sectores y (4) la dificultad en la relación causal. ¿Cuáles son las vidas que valen la pena ser contadas y leídas? (1), dado que la biografía como género literario tiene raíces compartidas con la novela y otras formas narrativas, es un hecho que las vidas de algunos compositores resultan más interesantes que otras, con lo que se priorizaron biografías de sujetos misteriosos o enigmáticos (Beethoven, Wagner, Paganini) de genios sobrehumanos (Mozart, J.S. Bach) y de compositores que fueron actores políticos o sociales (Lully, Paderewski). Entonces las vidas de otros compositores, menos interesantes desde el punto de vista novelesco fueron de menor importancia en la historia (Palestrina, Victoria). (2) No es lo mismo hablar de la composición musical como acto creativo que hablar del oficio establecido del compositor. La figura social del compositor, el estatus de compositor y la propiedad intelectual sobre la autoría de una obra son fenómenos de aparición muy reciente en la historia de la música. No sólo nos referimos al conjunto gigantesco de obras tildadas de “anónimo”, también a las épocas en que la composición musical no podía desvincularse de otros elementos como la construcción de instrumentos y la interpretación. En esta dirección, una historia de los compositores se verá siempre inmersa en el sesgo que le implica hablar de un oficio que, como tal, sólo existe desde el siglo XVIII, excluyendo con esto manifestaciones musicales donde la autoría no representaba un eje o era rechazada explícitamente. (3) Una historiografía marxista de la música, diría que es equivocado y parcial omitir la relación que, con la música, mantenían las clases populares. Es así que cuando nos concentramos en las vidas de las grandes personalidades de la música, incurrimos en dejar de lado otros actores angulares en la historia, como los intérpretes, los gestores, los editores, difusores, los compradores y por supuesto, el público. Por último (4) el establecimiento de relaciones causa-efecto entre la vida de un compositor y otro es una red imposible de tejer. Mucho se ha dicho sobre el encuentro de Handel y Corelli, o sobre el joven Beethoven tocando para Mozart, o el legado que dejara Schönberg sobre sus alumnos. Convertir el relato de estos y otros encuentros interpersonales entre las estrellas de nuestra historia a una relación teleológica, corresponde más a suposiciones ficticias o novelescas que a generalizaciones y narrativas historiográficas.
̱ͷ̱
/DH[SRVLFLyQGHORVKHFKRVKLVWyULFRVFRPRPRPHQWRVHQODYLGDGHXQDXWRUIXHUWHPHQWH DQFODGD HQ XQD FURQRORJtD VH DSUR[LPD PXFKR D PRGHORV GH H[SOLFDFLyQ KLVWyULFD TXH VLJXHQ XQUHFRUULGRGHSDVRVHQWpUPLQRVGH QDFLPLHQWRFUHFLPLHQWRPXHUWH WDO \FRPRVH GHVDUUROOD OD YLGDELROyJLFD\ VXSXHVWDPHQWHDUWtVWLFDGH XQFRPSRVLWRU /DWHQWDFLyQ QR HYLWDGDSRUHVWDFRUULHQWHKLVWRULRJUiILFDGHDVXPLUPRGHORVELROyJLFRVGHH[SOLFDFLyQQRV HYRFDQ ODVH[SOLFDFLRQHVTXHKLVWRULDGRUHV KLFLHUDQGH ORVVXMHWRVGH ODKLVWRULDFRPRVHUHV TXH QDFHQWLHQHQXQSHULRGRGHIRUPDFLyQXQSHULRGRGHSURGXFFLyQ\ XQRGHFRQFOXVLyQ WDO \FRPRORVRUJDQLVPRV QDFHQ FUHFHQVH PXOWLSOLFDQ \ PXHUHQ$TXtVHSUHVHQWDQGRV SUREOHPDVSURSLRV GH OD KLVWRULRJUDItD PXFKRV FRPSRVLWRUHV QR WXYLHURQ VX PRPHQWRGH PDGXUH]SURGXFWLYDDO ILQDOGHVX YLGDDOJXQRV WXYLHURQVX QDFLPLHQWRDUWtVWLFRSRVWHULRUD VX PXHUWH ELROyJLFD 3RU RWUR ODGR HOHVTXHPD GH H[SOLFDFLyQ ELROyJLFD KD WUDVFHQGLGR SHOLJURVDPHQWHODVEDUUHUDVGHORVRUJDQLVPRVYLYRVSDUDVHUDGRSWDGDHQODKLVWRULDTXHVH HVFULEH GH FRQVWUXFWRV \ FRQFHSWRV FUHDGRVSRU OD PXVLFRORJtD (V DVtFRPR ORV JpQHURV PXVLFDOHV OD VLQIRQtDSRUHMHPSORDSDUHFHQHQ OD KLVWRULDFRPRVXMHWRVTXHUHFRUUHQ XQ FDPLQR TXH LQLFLD FRQ HO QDFLPLHQWR VLJXH HO FUHFLPLHQWR \ DXJH SDUD WHUPLQDU HQ OD PXHUWH GHO JpQHUR QR VLQ DQWHV KDEHUVH ³UHSURGXFLGR´ HQ RWURV JpQHURV HO SRHPD VLQIyQLFR 7DPELpQ VRQ REMHWR GH H[SOLFDFLyQ ELROyJLFD ORV LQVWUXPHQWRV PXVLFDOHV KHFKRV SRU OD RUJDQRORJtD VXMHWRV TXH QDFHQ \ PXHUHQ HQ HO WLHPSR SHUR GHMDQ