Rondo Alla Turca de Mozart, de la Sonata K300

Voy a suponer que usted ha hecho ya la tarea con MS, y a comienzar la pieza con AM, especialmente porque la ejecución con MS es relativamente simple con la mayoría de la música de Mozart. Cubriremos las cuestiones de dificultad técnica y "cómo hacer que suene a Mozart". Antes de comenzar sobre los detalles, permítanos discutir la estructura de la sonata completa, si usted aprende su sección final, usted puede decidir aprenderla toda, puesto que no hay una sola página de este sonata que no sea fascinante.

El término sonata se ha aplicado a tantos tipos de música a que no es posible decidir sobre una definición específica, ha evolucionado y cambiado con el tiempo. Al principio, significó simplemente algo como música o canción3. Antes de, e incluyendo, el tiempo de Mozart, significó música instrumental compuesta de una a cuatro partes, compuesta de Sonata, Minuet, Trío, Rondo, etc. Esta sonata de Mozart (No. 16) comienza con una primera sección Sonata, que consta de un tema y 6 variaciones. Esta parte de la sonata a menudo se le llama sonata-allegro, porque tiende a comenzar lentamente y termina más rápidamente. Por lo tanto, cada variación se debe tocar un poco más rápido que la precedente, haciendo la música más interesante conforme se desarrolla. Entonces viene una interrupción, que corresponde al movimiento medio o lento de una sonata de Beethoven. Esta interrupción toma la forma de un trío-

minueto, una forma de danza. El minueto se originó como una danza en la corte Francesa con un tempo de 3 y fue el predecesor del vals. El formato de vals tambíen incluye mazurcas; estas originadas como danzas Polacas, esta es la razón por la cual Chopin compuso tantas mazurcas. Difieren de los valses (Vieneses) que tienen el acento en el primer tiempo, debido a que su acento puede estar en el segundo o tercer tiempo. Los valses comenzaron de manera independiente en Alemania como una danza con 3 fuertes acentos; evolucionó en las danzas populares a las que nos referiremos aquí como “Vienesas”. Los tríos gradualmente se extinguieron conforme los cuartetos ganaron popularidad. Ambos el minueto y el trío en nuestra sonata tienen una marca de tiempo 3/4. Así que el primer tiempo lleva el acento; sabiendo que está en formato de una danza (de vals) se hace más fácil tocar el trío-minueto correctamente. El trío debe tener un aire totalmente diferente del minueto (una convención de la época de Mozart); este cambio en aire da la transición una sensación de aire fresco. "Trío" generalmente se refiere a la música tocada con 3 instrumentos; por lo tanto, veras tres voces en este trío, que puedes asignar a un violín, una viola, y un violonchelo. No olvides al “Minueto D.C.” (De Capo, que significa regresar al principio) al final del trio; por tanto debes tocar minueto-trio-minueto. La sección final es el Rondo. Los Rondos tienen la estructura general ABACADA…, que hace buen uso de una melodía pegajosa, A.

Nuestro Rondo particular tiene la estructura (BB’)A(CC’)A(BB’)A’-Coda, una estructura muy simétrica. La marca de tiempo es un vivaz compas partido. ¿Puedes imaginar la tonalidad de BB’? El resto de este rondó esta todo en La, como lo es la tonalidad formal de esta sonata. A veces se hace referencia a toda la sonata como variación en sobre un mismo tema, lo cual es probablemente incorrecto, aunque el Rondo se asemeja a la variación III, y el Trío se asemeja a la variación IV. Comienza con su tema "B", construido con una corta unidad de solamente 5 notas, repetida dos veces con un silencio en medio en los compases 1-3; se repite al doble de velocidad en el compás 4; él utiliza ingeniosamente la misma unidad como una conjunción entre estas repeticiones al final del compás 3. Se repite otra vez a la mitad de la velocidad en los compases 7 y 8 y los 2 últimos compases proporcionan la conclusión. El compás 9 es el mismo que el compas 8 excepto que la última nota desciende en lugar de ascender; este cambio abrupto en el patrón de repetición es una manera facil de señalar un final. Las unidades de media velocidad son disfrazadas agregando dos notas de adorno al inicio, de tal forma que, cuando el tema B es tocado por completo a su velocidad final, solo oimos la melodía sin reconocer las unidades de repetición individuales. La eficacia de su proceso de composición es asombroso - él repitió la misma unidad 7 veces en los 9 compases usando 3 velocidades para componer una de sus melodías más famosas. De hecho, la sonata entera consta de estas secciones repetidas que son de 8 a 10 compases de duración, y las construyó con métodos similares. Hay varias secciones que son de 16 o 32 compases de duración, pero éstos son múltiplos de las secciones básicas de 8 compases. Más ejemplos de este tipo de análisis microestructural se discuten en Cáp. IV.4 para Mozart y Beethoven. Este tipo de análisis puede ser provechoso para la memorización y la ejecución mental – después de todo, ¡ejecución mental es como ellos compusieron!

Las partes técnicamente desafiantes son (1) el trino rápido para la MD del compás 25, (2) las ejecuciones rápidas para la MD de los compases 36-60 – asegúrate de que has elegido una buena digitación, (3) las octavas rotas rápidas para la MD de los compases 97-104, y (4) el acompañamiento Alberti rápido de la MI de los compases 119-125. Examina estos elementos para ver cual es el más difícil jpara ti, y comienza estudiando este elemento primero. Las series quebradas de octavas de los compase 97-104 no son tan solo una serie de octavas quebradas sino dos melodías, a una octava y media de distancia, persiguiéndose entre sí. Aprenda esto con MS, sin el pedal, hasta que sean confortables antes de comenzar con AM. Los ejercicios de grupos paralelos son la clave para desarrollar la técnica para tocar estos elementos y el ejercicio de grupos paralelos #1 (repeticiones de cuartetos) es el más importante, especialmente para aprender la relajación. Para los trinos rápidos, ve a III.3.a. Los acordes quebrados para la MI (compás 28, etc., y en la Coda) deben ser tocados muy rápido, casi como una sola nota, y debe encajar con las notas de la MD. La práctica con AM debe inicialmente ser sin el pedal hasta que estés cómodo con AM.

¿Cómo tocar, para hacer que la música suene a Mozart? ¡No hay secreto – las instrucciones han estado allí todo el tiempo! Son los signos de expresividad en la música; para Mozart, cada marca tiene un significado exacto, y si sigues cada una de ellas, incluyendo la marca del compás, etc., la música se convierte en una conversación íntima e intrincada. La "única" cosa que necesitas hacer es suprimir el impulso de insertar sus signos propios. No hay mejor ejemplo de esto que los últimos 3 acordes. Es tan simple, que es casi increíble (un sello de Mozart): el primer acorde es un staccato y los dos restantes son legato. Este simple dispositivo crea una conclusión convincente; tóquelo de cualquier otra manera, y la conclusión se convierte en un fracaso. Por tanto, en los últimos 3 acordes no debe

utilizarse el pedal aunque algunas partituras (Schirmer) tiene marcas de pedal en ellos. Los mejores pianistas tienden a tocar el Rondo completo sin pedal.

Examinemos los primeros 8 compases con mayor detalle.

MD: El primer tema de 4 notas (compás 1) se toca legato seguido por una nota de un octavo y un silencio de un octavo exacto. La nota y el silencio son necesarios para que la audiencia "digiera" la introducción de la unidad. Se repite esta construcción, después el tema de 4-notas se repite al doble de velocidad (2 por compás) en el compás 4, y a los clímax en Do6 tocado firmemente y conectado a las dos siguientes notas de staccato. Esto de duplicar la velocidad es un dispositivo usado por los compositores todo el tiempo. En los compases 5-7, la MD toca el staccato, manteniendo el nivel del entusiasmo. La serie de notas descendentes en los compases 8-9 trae esta exposición a una conclusión, como cuando uno pisa el freno de un coche.

MI: El acompañamiento simple de la MI proporciona un esqueleto rígido; sin el cual, los 9 compases se

escurrirían como tallarines mojados. La ingeniosa colocación de las ligaduras (entre la 1a y 2a notas del compás 2)

no sólo acentúa la naturaleza del compás partido de cada compás, sino que resaltan la idea rítmica dentro de esta exposición; suena como un paso de baile de lento de fox trot - lento, lento, rápido-rápido-lento en los compases 2-

5, repetidos en los compases 6-9. Por que todas las notas deben ir en staccato en los compases 6-8, la única manera

de preservar el ritmo es acentuar las primeras notas de los compases 6-8.

Ambas notas del compás 9 (ambas manos) deben ser legato y levemente más suaves para proporcionar un conclusión, y ambas manos deben levantarse al mismo tiempo. Está claro que debemos no solo saber donde están las marcas, sino también porqué están allí. Por supuesto, no hay tiempo para pensar en explicaciones complicadas; la música debe hacerse cargo de eso - el artista simplemente siente los efectos de estas marcas. La colocación estratégica del legato, el staccato, las ligaduras, y los acentos son la clave para tocar esta pieza, mientras que se mantiene el ritmo de manera precisa. Probablemente, usted debe ahora ser capaz continuar el análisis para el resto de esta pieza y reproducir la música que es exclusivamente de Mozart.

Tocar con AM es levemente más difícil que el Claro de Luna anterior porque esta pieza es más rápida y requiere una exactitud mayor. Quizás la parte más difícil es la coordinación del trino para la MD con la MI en la compas 25. No intente aprender esto disminuyendo la velocidad. Simplemente cerciórese de que el trabajo con MS esta hecho totalmente usando los compases 25 y 26 simplemente como segmento de práctica, entonces combina las 2 manos a la velocidad final. Intente siempre combinar las cosas con AM a la velocidad final (o cerca de ella) primero, y utilice velocidades menores solamente como el último recurso porque si tienes éxito, ahorrarás gran cantidad de tiempo y evitarás formar malos hábitos. Los pianistas avanzados casi nunca tienen que combinar las manos disminuyendo la velocidad.

Agregue el pedal después de que usted esté cómodo con AM sin el pedal. En la sección que comienza en el compás 27, la combinación de los acordes quebrados de la MI, de las octavas de la MD, y del pedal crea un sentido de grandeza que es una muestra de cómo Mozart podría crear grandeza de construcciones relativamente simples. Mantenga la última nota de esta sección un poco más de lo requerida por el ritmo (tenuto, compas 35), especialmente después de la repetición, antes de lanzarse a la sección siguiente. Según lo indicado anteriormente, Mozart no escribió ninguna marca de pedal; por lo tanto, después de practicar con AM sin el pedal, agregue el pedal

solamente donde usted piense que elevará la música. Especialmente con el material difícil tal como el de

Rachmaninoff, menos pedal es visto por la comunidad de pianistas como un indicador de una técnica superior.