E l amor en la poesía de Borges

. . .

32

IMTRODUCCIQN

Son d o s las r a z o n e s qge . - j u s t i f i c a n e s t e

estadio.

La r - r i r n e r z , e l amor h a s i d o pr3ct.icalrIente ignorado L: i j l v i d x d o p o r la

j. + " I . r> a. '

L,

3. c. p 2%. I-.

,L -. ~ j-i 1 1 1 1 5. 3.2 (jI-1 , 1: .., 4 ;3. 5; i p iy:

r

L! y , j . c. ,.3 .-, r: 2 0 111 :I! u i-1 3

c o n s e c u e n c i a d e la a n t e r i o r , p o r s u p u e s t o c o n s e c u e n c i a

p s i c o l b g i c a y no l h g i c a , e s l a d e q u e el contenido amoroso de l a p o e s i a b o r g e a n a n o ha s i d o , en los poc:as c a s a s e n l o s

q u e s e l e d i s c u t e ( A l a z r a k j . : 1 9 7 7 ; T i s s e r a : 1 9 8 5 ) , l a

p r e o c u p a c i d n p r i n i e r a ; S E i n p ~ ~ r t a z - i c i a tan sc5lo ha s i d o

t a r i g e n c i a l . Cuando n o h a s u c e d i d o

asi, 1 s

c r i t i c a s e ha l i m i t a d o a

efectuar

una par5frasi.s de l o s poemas cuyo tema e v i d e n t e y fundamental e s e l anor ( C a r a c c i l o : 1 9 7 7 ) , c o n l o

q u e se t o r n a i n c a p a z cle r e a l i z a r una s i n t e s i s i l u m i n a t i v a del

terna; misma a

la.

que s e r i a p o s i b l e l l e g a r a p a r t i r d e un e s t u d i o r e f l e x i v o y no t a n s ó l o p a r a f r á s t i c o , a l tiempo que

s e co n s i d e r a r a n to d o s los pc;emas en que 0 1 t e m a a.morGsc s e

p r e s e n t a d e una

u

o t r a manera, p u e s s o l o en a p a r i e n c i a e s t a s

composiciones representan unit " p r e s e n c i a ancjmala" que

íznicamente "revelan aspectos cle s u p e r s o n a l i d a d " ( ? z de

B a r g e s , c l a r o e s t á ) , como q u i e r e C a r a c c i o l o

(13'77,

5 6 3 . ) .

El

amor s e p e r c i b e como u n tema r e i t e r a l d o y fundaraental d e l a

p o e s í a burgeana; por e l l o , s e d i s c u t e n l a s c a r a c t e r i s t i c a s

g e n e r a l e s c o n q u e h s t e s e p r e s e n t a , y , a p a r t i r d e l a s

c u a l e s ,

pueden

l e e r s e

las

c l a v e s d e

los

poemas que r e s c a t a n s u p r o f u n d o c o n t e n i d o m o r o s o .

A u n q u e sobradamente s a b i d o ,

resulta

n e c e s a r i o r e p e t i r l o a q u i : la o b r a d e B o r g e s mantiene un d i á i o g o p r o f u n d o y c o n s t a n t e

con u n v a s t o u n i v e r s o literqrio y c u l . t u r a : l q u e se e x t i e n d e

t a n t o a 0 r i e n t . e coma a O c c : i . d i n t s . L o s poemas c,uct s e c l i s c c t e n

en e s t e t r a b a . j o

n~

son ? a c x c e p c i 6 n ; e s posible ( y n e c e s a r i o )

e f e c t u a r e n t r e ellos un d i á l o g j o i n t e r t e x t u a l .

-.

:.I,? l a misma m a n e r a q u e cada v e r s o d e u n p o e m a c l e t e r n i n s a

é s t e como u n t o d c y e l p o e m a d e t e r m i n a a cada v e r s o en lo

i n d i v i d u a l , en un libro d e p o e m a s , c a d a u n o d e e s t o s

e s t a b l e c e u n a r e l z c i b f i , ya s e a d e c o n t r a d i c c i 6 n o a f i r m a c i b n . ,

cor1 e l r e s t o d e PoeKias. Dicho en o t r o s t6 r m i n o s , e l t o d o y

l a s p a r t e s s e d e t e r m i n a n n u t u a y s i m b i ó t i c a m e n t e . P o r e s t a

r a z ó n , l o s c o m e n t a r i o s q u e haga d e

un

poema

en

p a r t i c u l a r

podriiin a p o y a r o s e r a p o y a d o s p o r l o s c o m e n t a r i o s d e

los

o t r o s

p o e n a s .

c a r a c t e r í s t i c a de é s t e , según E u g e n i o T r i a s , E S s u a s p e c t o

u n i l a t e r a l y no r e c i p r o c o :

e l h e c h o d e que s e a s ó l o el. amante e l p o s e í d o p o r e l

d i o s o sernidios Amor, mientras que

e l

t j r m i n o

del

a m o r ,

el amado, e s r e s p e c t o a a q u e l , o b j e t o . O b j e t o d e l amor, p e r o n o sujeto d e amor a su v e z .

El

q u e e s amado

no

ama a s u vez o no t i e n e p o r q u e amar

(1991: 18).

p a s i ! s n a l d e l amor e s enorme; s i n embargo, n o c o n v i e n e a t o d o s

l o s c a s o s l a d e s i g n a c i ó n d e amor p a s i o n a l , pues 5 s - t e r e q u i e r e

ser U n amor compartido p o r u n a p a r e j a . Como d i c e Eugenia

Trías; e l a m o r p a s i ó n p o s e e un " c a r s c t e r dual, d i a l g c t i c o y

Cualyluiera q u e s e a l a

clasificacibn

q u e s e haga d e l o s

poemas

en l o s q u e e i amor a p a r e c e d e una u o t r a m a n e r a , lo cierta e s

que e l amor s e p r e s e n t a en t a n t o s poemas y e n m e d i o d e t a n

d i v e r s a s c i r c u n s t a n c i a s

temáticas,

que e s

f o r z o s o

reconocerlo

como u n t e m a s u b s t a n c i a l d e l a poesia de

Borges.

El

~ I I I C ~ , p o r

s u p r e s e n c i a o s u a u s e n c i a , determina e l sentido d e l mundo

d e quien l o e x p e r i m e n t a .

En l o s d o s apartados que siguen s e comentan nueve p o e m a s ; l o s

que f u e r o n s e l e c c i o n a d o s p o r c o n s i d e r a r que d e S E anslisis es

p o s i b l e r e s c a t a r , en t é r m i n o s generales, l a pro(a)puesta

clnc~rosa d e

Borges.

I

" L a moneda d e hierro"

E l tenla s r i n c i p a l d e l poema es e l a m o r ; l a prof"usi6n d e

r e f l e x i o n e s d e l yo l i r i c o s e d a n a p a r t i r d e U T i a p r e o c u p a c i ó n

a m o r o s a : "De l a t e r c a dernaxcla q u e n a d i e 1 1 0 s e ha h e c h o : / :,Por

q u 4 p r e z i s a un hombre que u n a n u j e r l o q u i e r a ? " . E l yo l í r i c o

medita

sobre

e l o r d e n d e l rlunrfo jr e l p a p e l

del

azax

O d e l

d e s t i n o ( v o l u n t a d d i v i n a ) e n l a s u e r t e a m o r o s a d e l hombre. E l

u n i v e r s o p o s e e un o r d e n : " M i r e m o s " E n e l u r b e s u p e r i o r s e

e n t r e t e j e n / E l f i r m a m e n t o c u á d r u p l e que s o s t i e n e e l d i l u v i o /

Y l a s i n a l t e r a b l e s e s t r e l l a s p l a n e t a r i a s . " ; p e r o e l l o

no

c r e a

un o r d e n d e t e r m i n í s t i c o , s i n o s u j e t o a l a s u e r t e : " D i o s e s e l

i n a s i b l e c e n t r o d e l a sortiia ./' No e x a l t a n i co n d e n a . O b r a

m e j o r . O l v i d a . " Así,

el

amor n o t i e n e ( n o n e c e s i t a ) u n a r a z ó n

que l o j u s t i f i q u e , ni un p o r q u é para p r o m o v e r s e , E s u n a n e c e s i d a d y u n a p o s i b i l i d a d cuyo c u m p l i m i e n t o s i e m p r e e s

p o s i b l e : "M a c u l a d o d e infzmia ¿ , p o r q u é n o h a n d e q u e r e r t e ? "

E l a m o r t a m b i é n e s l a r e a l i z a c i b r - 1 c o n p l e t a d e l a o t r e d a d :

''En

l a sombra d e l ot r o bu s c a r n o s n u e s t r a s o m b r a . ; / En e l c r i s t a l

d e l o t r o , n u e s t r o c r i s t a l r e c i p r o c o . " En " L a moneda de

h i e r r o " B o r g e s h a b l a d e l amor y d e l o r d e n d e l mundo. E l amor

"Un escolio"

E l m o t i v o d e l p o e m a , que t a . m b i 6 n e s un e s c c j l i o , e s l a

d e c l a r a c i ó n d e u n p r i n c i p i o e s t s t i c o : "Horr,ero n o ignoratia q u e

l a s c o s a s d e b e n d e c i r s e d e n a n e r a i n d i r e c t a . . ' I i a l a v e z que

u n " p r i n c i p i o d e

amor",

m i s m o q u e podria;;.os enunciar camo: p o r el amor nos volvemos Úinicos.

Las pare.jas

literasias,

"

k-.

1 1 s , 2 c ~ l . + ~ >* ; i c . í i ~ ' * I I r , ~ i n b G l i c a s ,

€ o m a n

p a r t e del. i m a g i n a r i o c o i e c t i v o y

su

s o l a a . l u s i 6 n d e s p i e r t a n e c e s a r i a m e n t e un

ciímulo

d e r e f e r e n c i a s y a s i c l n a l e s . T a l e s p a r e j a s s e c o n v i e r t e n en r e p r e s e n t a n t e s d e l amor p a s i o n a l .

B o r g e s d e l i b e r a d a m e n t e

hace

u s o d e e s t a s i t u a c i ó n . 1

n u e s t r a c o n d i c i b n d e a m a n t e s y amados que poseemos una

i d e n t i d a d y n o s c o n s t i t u i m o s en i n d i v i d u o s :

L a r e i n a s u p o q u e e l d e s c o n o c i d o e r a e l r e y c : u r n d o s e v i o en s u s o j o s , cuando s i n t i 6 en S Q

amor

q u e l a

e n c o n t r a b a e l amor d e

Ulises.

IUlises y su a m a d a a p a r e c e n en d i v e r s o s poemas como f i g u r a s

r e p r e s e n t a t i v a s d e l a m o r ; a s í , en " I n f i e r n o ,

V ,

129"

s e d i c e : " S o n P a o l o y francesca/.y t a m b i é n l a r e i n a y s u amante/ y t o d o s

los

smantes q u e h a n s i d o / d e s d e a q u e l Ad6.n y su Eva/ en e l p a s t o

d e l P a r a í s o . " En " O t r o p o e m a d e

los

d o n e s " , B o r g e s agradece

E n

e l poema

se

l l e v a a c a b o un p r o c e s o d e a n a g n b r i s i s er; el

que ? a m a r c a q u e s o s t i e n e a l r e c o n o c i m i e n t o e s e l 3.!nor.

En e l poema s e h a b l a de e s p a d a s , n a v e s , i m p e r i o s , " a l t o s

c a - b a l l o s d e g u e r r a " , clamores; t o d o l o cual

crea,

me p a r e c e

q u e b a s t a n t e e v i d e n t e m e n t e , u n 3 i s o t o p í a s e m á n t i c a d e l o

h e r h i e o o & p i c o .

Asi,

e l amor que m a n i f i e s t , a c l y o lírico e s

nemoria d e l . t i e r n p a " ; lo q u e , sin l u g a r a dudas genera una

sertsacicin d e l o informe y c a 6 t i c o : ' ' E s t 5 l l e n a de espadas y

d e l s u j e t a que s e e r i f r e n t a a e s o g r a n d i o s o que lo e x c e d e

P e r o sí encontr,wrios la a p r e h e n s i 6 n d e

la

"forma i n f o r m e " a

p a r t . i . r d e una " I d e a d e la Razón"

s u i

g e n e r i s : l a e x p e r i e n c i a

que me besabas en i s l z n d i a . . "

memoria d e l ti e m p o " ) s e t o r n a a p r e h e n s i b l e p o r m e d i n c i C l n de

compartida los d o s e s t a b a n s e r i o s y s i l e n c i o s o s " .

Inmediatamente, d e s c r i b e el. p o e t a

u n

primer momento

d e l rito:

"El

le h a b i a tomado la mano i z q u i e r d a y l e q u i t a b a y le

Luego le tom6 la mano d e r e c h a y l e q u i t ó y l e p u s o l o s E l l a t e n d í a a l t e r n a t i v a m e n t e ] . a s manos. "

p o n í a el a n i l l o d e m a r f i l y e l anilla d e p l a t a .

d o s anillos de p l a t a y e l a n i l l o d e oro con p i e d r a s d u r a s .

" E s t o d u r ó a1.gGr-i tiempo. Fueron e n t r e l a z a n d o l o s d e d o s y j u n t a n d o l a s palmas. ' I

E s un hermoso poema d e a m o r en e l q u e , a p a r t i r d e una

s i r l e c d o q u e , m a n o s - c u e r p o ~ ~

el

p o e t a e x p r e s a rnetaf5ricamente un a m o r o s o , d e l i c a d r ; ( " P r o c e d i a n con l e n t a d e l i c a d e z a " ) ,

a c t o s e x u a l . E l poema p o s e e u n c o n t e n i d c r e r 6 t i c o m ~ ~ y

s u g e r e n t e . E l j u e g o d e l o s a n i l j l o s p u e d e v e r s e p e r f ~ ? ~ : t a m e n t , e

como u n a c r j p u l a s i m b ó l i c a .

Y

el. poema t e r m i n a : " N o sab-ian q u a e r a n e c e s a r i a aquel. j u e g o

.i

El poema

s e f o r m a c o n 3:' v e r s o s ; los p r i m e r o s 3 5 v e r o s

c o n s t i t u y e n u n a enumeraci6n c o n l a q u e el. yo l í r i c o b u s c a

e n u n c i a r l a t o t a l i d a d de3 m u n d o .

Los

d o s v e r s o s f i n a l . e s r e v e l a r ? , s o r p r e s i v a r n n e t e , e l v e r d a d e r o tema

d e l

poema: el

Se n e c e s i t a r o n t o d a s e s a s c o s a s

P a r a que n u e s t r a s manos s e e n c o n t r a r a n ,

E x p l i c a E u g e n i a T r i a s q u e e l enamorado o " s u j e t o p a s i o n a l "

s e e n c u e n t r a en un e s t a d o en e l que s u a t e n c i ó n c r e c e Y s e

d i v e r s i f i c a s i ~ n i f i c a t i v a m e n t e , s i s e compara eon e l t i e m p o

en que el. s u j e t o no s e encI;ar:t..ra enamorado. Dice T r i a . s :

[ e l enamoradc] conoce c o s a s que a n t e s no c o n o c í a ;

comprende complejos heces de sentimientos, d e e s p e c t r o

a m p l i o y d e t a l l a c ! o , q u a a n t e s & i - i O r Z i k J a ; s e f i j a en Cosas

q u e s n t e s n o s e f i j a b a ; s u atencion s e ensancha

notablemente

. .

. Cierto que c u a n t o a h c i r a cunoce e s t á en

o b s e s i v a c o n e x i ó n con ? a I d e a Fija d e l a m a d o f . .

.

1

(1991:

3 8 )

d e s c r i t a p o r T r í a s ; s u a t e n c i b r ; h i p e r s e n s i b i l i z a d a c r e a u n &

e s p e c i e d e p a n t e i s m o o corr:uni6n c o n e l mundo.

A l

exponer e l

gran c ú m u l o de causas q u e s e p r e c i s a r o n p a r a q u e e l e n c u e n t r o

con s u amada s e e f e c t u a r a , est5 con e l l o i n t e g r a n d o e s t e

hecho a l r e s t o d e a c o n t e c i m i e n t o s q u e l e d i e r c l r ! o r i g e n . De

e s t a maness.,s e l t.ema d e l a c a u s a l i d a d , que t a n t o l e atrajera

a E o r g e s , s e i n t c g r a a l d e l atrIt[r.

" I n f i e r n o , V , 129"

En e s t e poema s e e n c u e n t r a n li g a d o s tr e s te m a s fu n d a m e n t a l e s

d e B o r g e s : l a ot,redad,, l a zondicicin onto16gica d e suego d e n u e s t r a e x i s t e n c i a y e l a n o r

E l a m o r e s e l v a l o r rngs d e s t a c a d o d e la e x i . s t e ; n c i a ; e s

el.

vínculo que n o s descubre a l

otro,

a l

o t r o fundamental. que e s

e l amado: "Han d e s c u b i e r t o e l ~ i n i c o te s o r o ; / han encontrado

a l o t r o . " E l 8mCJr posee u n c a - r g c t e r e p i f j n i c o y r e v e l a t , o : r i o :

" D e j a n c a e r e l l . i h r o , porque ya saben,/ que s;tn l a s p e r s o n a s

D i c e B o r g e s : " U n l i b r o , u n s u e i i o les r e v e l a / q u e s o n formas

de u n sue50 q u e f u e soiíado,' en t i e r r a s d e B r e t a i i a . / O t r o

l i b r o h a r 5 que los hombres,/ suesos tambikn, l o s suefíen, "

E s t o s versos r e f i e r e n n u e s t r a

fr5gil

o n t o l o g í a . P e r o rn8s i z j p o r t a n t e a ú n , e s e l hecho de q u e t a l e s v e r s o s a b r e n l a s

p u e r t a s a uria " a l t e r i d a d a m o r o s a " : s i l a p a r e j a d e l poema

descubre y e x p e r i m e n t a , a p a r t i r de l a l e c t u r a d e l a D i v i n a

Comedia, a l A m o r , n o s o t r o s , s u s i i o s t.ao;bj.dr! ccmo e l l o s ,

p c d e m o s d e

la

misma m a n e r a d e s c u b r i r l o en la l e c t , u r a d e l

poema; volvernos e l l o s ; s e r a p a r t i r d e su e x p e r i a n c i a , P a o l o

y F r a n r . e s c a , A d á n y Eva, U l i s e s y s u r e i r i a , t o d o s l o s

enamorados. Una vez más, amor y c r e a c i ó n p o h t i e a son t e n a s

E l primer verso r e s u l t a h a r t o s i g n i f i c a t i v o ; c:om.~centra t o d o

e l s e n t i d o d e l poema:

Ya no e s mágico e l mundo. Te han d e j a d o .

La p r e s e n c i a n a u s e n c i a d e l amor F?I? v i d a l a t r a n s f o r m a

r a d i c a l m e n t e 1.a p e r p e c t i v ~ q1 e d e &Sta pueda tenerse. Así, e l

amor representa LITIS p a r t e f u n d a n e n t a l ( q u i z 5 l a m5s) de l a

e x i s t e n c i a .

E l s e n t i d o d e l mundo que t i e n e e l amante

sufre

una profunda

i l u s t r a r e l c a m b i o s u f r i d o :

Ya n o c o m p a r t i r á s l a ; l ; . r a luna

N i l o s l e n t o s j a r d i n e s .

Ya

n c hay una

Luna que no s e a e l e s p e j o d e l pasado,

C r i s t a l de s o l e d a d , s o l d e a g o n í a s .

" r e c u e r d o " q u e a.ún v i v e e s una pequefia m9rria.

El

o l v i d o e s ,

pues,. l a primera, la g r a . n d e f e n s a ccsntr.:i

lz

p r o p i a muerte"

( C a r u s s o , 3.992: 1 3 ) . As<, vemos que e l y o lírico d i c e :

C . . . ] Hoy s b l o t i e n e s

La f i e l memoria y los d e s i e r t o s d í a s N a d i e p i e r d e ( r e p i t e s v a n a m e n t e )

S i n o l o que n o t i e n e y n o ha t e n i d o

Hunca, pero n o b a s t a

ser

v a l i e n t e Para aprender e l a r t e d e l o l v i d o

P e r o agnque sabe que el o l v i d o s e r í a n e c e s a r i o p a r a e l i m i n a r

e l d o l o r , s e r e c o n o c e i n c a p a z c 0 n s e g u i r 1 . o ~ d e d a d o l o

t r a s c e n d e n t e d e l a e x p e r i e n c i a a m o r o s a : "Lfn

símbolo,

u n a .

r o s a , t e d e s g a r r a / Y t e puede matar una g u i t a r r a . "

Ante d i c h a s i t u a c i ó n , l a muerte física s e p e r c i b e como la

i l n i c a s o l u c i 6 n p a r a c o n s e g u i r e l o l v i d o :

Y

aunque las horas s o n t a n l a r g a s , una

O s c u r a m a r a v i l l a ncs a c e c h a ,

L a muerte, e s e otro mar, e s a otra flecha

Que nos l i b r a d e l s o l y de la luna

Y

del. amor[.

.

. j

" E l oro d e l o s t i g r e s "

E l tema fundamental d e l poema e s 1.a. c e g u e r a ; sin e ~ l b a s g o ,

lo

~ r n o r o s o ocupa u n lagar d e s t 2 i c a d o I r l o s 6 l o p o r q u e a s i l o

d e c l a r e e l yo lírico:

"Oh

1.;n o s o m i l s precicjs.3, t u c a t ~ e l i u , ~ Q u e a n s í a n e s t a s m a n o s . ' I , sino, tambi6n, porque son los

versos con que s e t e r m i n a e l p o e m a .

Creo

que l o s v e r s n s mils i m p o r t a n t e s d e u n poema, en P o que s e r e f i e r e a l t e m a , s o n

1.0s v e r s o s f i n a l e s . E l e f e c t o p r o v o c a d o p o r l o s 13ltimos

v e r s a s e s e l que más destac;a. porque s e superpone

temporalmente a los e f e c t o s d e l o s V F : ~ S O S que l o s a n t e c e d e n .

En l a l e c t u r a d e un poema, cada verso que s e a g r e g a , r e d e f i n e

de manera i n m e d i a t a a los v e r s o s y a l e í d o s . De e s t a

manera, l o s v e r s o s f i n a l e s de " E l oro de l o s t i g r e s " r e d e f i n e n

d e manera s i g n i f i c a t i v a al p o e m a como una composici6n con

un

P a r a r e f e r i r s e a

13

amada p e r d i d a , el y o l í r i c o io h a c e en

amada. Cuando e l yo l í r i c o l a m e n t a a l r e s t o de l o p e r d i d o , lo

hace en t e r n i n o s meramente v i s u a l e s :

Con los a5os f u e r o n dej&ndome

L o s o t r o s

hermosos

colores

Y

a h o r a sólo ne quedan

L a vaga

luz,

l a i n e x t r i c a b l e sombra

Y

e l o r o d e l p r i n c i p i o .

O h portientes,, o h t i g r e s , oh

fulgores

Eel

m i t o y d e l a épica.,

Oh

un

o r o más p r e c i o s o , t u c a b e l l o

Que

a n s i a r 1 e s t a s manos.

P o d r í a af i r m a r s e que todo enarricirado se d a c i t a cor: e l

a r t e , s i e n d o e s e n c i a l m e n t e a r t i s t i c a su v i s i 6 n y la expresi6n q u e s u e l e dar de esa. visi6i-1. 'I' p o r lo m i s m o ,

q u e t,odo a r t i s t a e s un enamorado, u n enanorado que ha

sicio c a p a z d e p e r e s e v e r a r en e s e e s t a d o , incluso sin

r e f e r e n c i a a o t r o o b j e t o q u e a la Musa, a l a Amada

I n m o r t a l o a l a

Fernte

G e l i e b t e , en verdadero

e n a r ~ c ~ r a ~ r ~ i e n t o p U r o o p a s i G n p u r a , p a s i d c " d e s i n t e r e s a d a "

3 " s i n c l b j e t o " : u n enamorado qze ha s i d o c a p a z de crear c ; p r o d u c i r d e s d e ,

una

o t r a q c e e s e x p r e s i d n de

amor.

Hastd p o d r i a d e c i r s e q u e e l s u j e t o e s t e t i c o t i e n e ~ L I

b a s e erripíri.ca y su b a s s o o s t i n a t o en e l s u j e t o p a s i o n a l .

(

1

9 3 3. :

3

9

)

E l

y o l í r i c o d e l poema n o posee

un

o b j e t o

concreto

de ~ . ~ c J T ,

urna amada concreta; sir! e m h a r g o , a l poema e s p r o d u c t o d e l .

amor.

El

y o l i r i c o C Q ~ O "sujeto e s t i t i c o " r. n o c a r e c e d e una

e x c i t a d a r a z ó n t e o r & t , i c a ; p e r c i b e u n orden complejo en el

a p r e h e n d e r l o :

C . .

. ] Nadie puede

Computar e s e v é r t i g o , l a cifra

De l o que m u l t i p l i c a n los e s p e j o s , ,

De s o m b r a s que s e a l a r g a n y r e g r e s a n , ne p a s o s que d i v e s g e n y c o n v e r g e n .

La

a r e n a n o s a b r í a numerarlos.

CAPITYLO

I 1

EL

AMOR, TEMA BGRGEANO

d e l =undo que t i e n e e l p o e t a [ .

. .

] ¿Cual e s el. t.eina d e l p o e t a ?

En p o c a s o c a s i o n e s Borger; p r e s e r l t a zcmo terna Cinico y

p r i n c i p a l a l a m o r ; en l a ma:ioría de los c a s o s , e l amor r e m i t e

a o t r o s a s u n t o s . P o r l o g e n e r a l , e l

amor

puede s e r

"Aparte de l a r e i t e r a c i a a t ~ n c i ó n que Borges

ie

d e d i c ó a l amcr en s u p o e s í a , t a m b i é n m a n i f e s t 6 en d i v e r s a s e n t r e v i s t a s y d e c l a r a c i o n e s l a g r a n i m p o r t a n c i a que l a e x p e r i e n c i a a ~ r r o r c ~ s a t u v o

en s u v i d a . E l amor r e p r e s e n t ó p a r a e l p o e t a , e s c l a r o , una f u n d a m e n t a l p r e o c u p a c i ó n . V é a s e : F e r r a r i ( 1.992 j , V a l c l e m a r F u e n t e s

i 1986$, Mochi-no (1983) . E s t o s c r í t i c o s e n t s e v i s t a , r o n en d i v e r s a s

E x i s t e n poerias e n l o s q u e e l t e m a p r i n c i p a l e s el amor, y ,

s i n e m b a r g o , n o h a n s i d o c o n s i d e r a d o s c o n o poemas d e

amor

( " L a s c a u s a s " . , " E l e g í a d e l r e c u e r d o i m p o s i b l . E " ' ,

" E l

C?rie!lte",

" E l

o r o de icis t,igrss" ) .

El

error estriba e n ur:a imdez

e s t r e c h a d e

i a

q a e

e s

un

p o e m a d e amar y e n n o ha5c.r p e r c i b i d o claramente e l p r i n c i p i o de construcci6n d e t a l e s

p o e m a s . E s t e , a m i p a r e c e r , s e e n c u e n t r a p r o f u n d a m e n t e

e m p a r e n t a d o c o n el p r i n c i p i o d e c o n s t r u c c i ó n q u e e m p l e a

B o r g e s e n m u c h o s d e s u s c u e n t o s : "IJn c u e n t o s i e m p r e c u e n t a

d o s

hist,orias"

( R i c a r d o P i g l i . ~ , 1 9 9 3 : 3 8 ) .

4 E x p l i c a R i c a r d o P i g l i a ( 1 9 9 3 : 5 6 ) : "iin r e l a t o ( h i s t o r i a l ) e s c o n d e r e l a t o u n s e c r e t o ( h i s t o r i a 2 ) , n a r r a d o d e u n modo e l i p t i c o y f r a g m e n t a r i o . E l e f e c t o s o r p r e s a se p r o d u c e cuando el

f i n a l d e l a h i s t o r i a s e c r e t a a p a r e c e e n l a s u p e r f i c i e . ' ' Y e i

c r í t i c o e x p l i c a d e Borges: " L a v a r i a n t e f u n d a m e n t a l .que i n t : r o d u j o B o r g e s e n l a h i s t o r i a d e l c u e n t o c o n s i s t i o er! hacer d e l a . c o n s t r u c c i b n cifra.da d e l a h i s t o r i a

2

e l t n m a d e l r?' .,I a t o "

( R i c a r d o P i g l i a , 1993: 5 9 ) . P a r a el. c a s o d e la poesia, t~nsf.,>

s u s t i t u i r "relato" p o r " p o e m b " , " h i s t c s r i a 1" p a r ' ' ~ ~ ~ t r - m z 3 " e

I ,

.

n i s t o r i a 2" p o r " p c l e n a 2 " .

e l p o e t a en e l p o e n a , e n t o n c e s -31 amor d e b e s e r c ~ c s i d e r a . d o

como u n o d e los temas f u n d a m e n t a i e s d e l a l i r i c a de B o r g e s .

E l terna d e l

amor

n o oc;upa u n a p o s i c i G n c e r r t . r a 1

en

l a o b r a b e B o r g e s . S u r E t i o e n c i a . n o n o s p e r m i t i 6 e n t r a r en

e l mundo e m o c i o n a l p r i v a d o que o c u p a r a t a r i t a s páginas en o t r o s p o e t a s . S i n embargo, pol- l a c a s i a n ó m a l a s i t u a c i ó n d e t a l e s c o m p o s i c i o n e s , e l l a s r e v e l a n a s p e c t c s d e s u

p e r s o n a l i d a d . ( C a r a z c i o l o ,

1977:

5 6 1 ) .

Me parece q u e e s t o d o i o c o n t r a r i o . Mris b i e n , e l amor s i

o c u p a u n a p o s i c i ó n c e n t r a l en la bra p o é t i c a d e B o r g e s .

E n t i e n d o p o r " p o s i c i i n c e n t r a l " e l q u e s u p r e s e n c i a s e a

d e s t a c a d a y f u n d a m e n t a l . T a n s i l o e 1 n ú m e r o de c o m p o s i c i o n e s

donde l o amoroso hace a c t o d e p r e s e n c i a , b a s t a p a r a

mostrar

l o i n f u n d a d o d e l a o b s e r v a c i h n d e C a r a c c i o l o .

Soy un c o n v e n c i d o t o t a . 1 d e l a p r o p u e s t a d e l c o n s t r u c t i v i s m o

c o g n o s c i t i v o : l a " r e a l i d a d " p u r a y o b j e t i v a no s e a p r e h e n d e

t a l c u a l , más a ú n , n i s i q u i e r a e x i s t e ; más bier; s e c o n s t r u y e

en l a in e v i t a b l e m e n t e p r e j u i c i a d a p e r c e p c i 6 n q u e e l a b o r a m o s

d e e l l a . A s í , como c o n s t r u c t i v i s t a , c r e o q u e hast,ri con asumir

B)

CLAVES INTERPRETATIVAS DEL AMOR

EN

EORGES

En

10

q u e sigue, c i t o e x t e n s a m e n t e a l c r í t i c a C a r a o c i o l o ; ya que ello me p e r m i t e il u m i n a r p a r t e d e l b a s t i d o r i d c o l 6 g i c : o

clue s o s t i e n e a l t r a b a j o . Dice C a r a c e i o l o : "No h a l l a m o s e n

B o r g e s e s o s s 7 u e l o s c ó s m i c o - e r 6 t i c o s q u e son la no%a dorliriarite

l a p o e s í a b o r g e a n a es muy e s c a s o ; a F e n a s a l g u n a s a l u s i o n e s

muy t e n u e s en "TamerI;Zn" I " C d i s e a , l i b r o v i g 6 s i n o t e r c e r o " y

A q u í , en m i o p i n i . G n , S: c r í t i c o s e equivoca d e l l e n o . E s t a .

v i s i C n d e l amor de la que h a b l a C a r a c c i o l o c i e r t a m e n t e s e

poem;IBs, p a r a c o m p r o b a r e s t o . Una cosa e s l a e x p e r i e n c i a

p e r s o n a i . d e B o r g e s o de los y o l í r i c c s de l o s p o e m a s , Y . o t r a

muy d i f e r e n t e , l a v i s i 6 n que s e p o s t u l e d e l

amor

en l o s poemas. Cuando menos, en !.os p o e m a s a p u n t a d o s a r r i b a , e l amor

s e p r e s e n t a como un:a f u e r z a v i n c u l a d o r a con e l m u n d o . P u e d e o

n o r e a l i z a r s e t a l v i n c u l a c i ó n , p e r o la v i s i ó n d e l amor corno

f u e r z a i n t e g r a d o r a s e p r e s e n t a a l l í . Conti.núa C a r a c c i o l o :

"Más modestos, más t i m i d o s , 1 . i ~ poemas de contenido amoroso

a l g o q u e n o c o m p a r t o : 1

d e l a i n t e n s a v e t a p a s i o n a l q u e p o s e e n e s t o s p o e ~ a s ,

Mucho

m5s L ú c i d o q u e C a r a c c i o l o , L u i s Harr..; a p u n t a : i

5 ' . más a d e l a n t e , C a r a c c i o l o p r e c i s a muy c 1 a r a m e r : t e e l p u n t o : " n a d a K I ~ S l e j o s d e 6 1 q u e e l I l a c t o o l a endecha. Una n a t u r a l

p e r q u e d a d l e impide e s a s f o r m a s u n t a n t o k i s t r i 6 n i c a s . Su c o n t e n i d a e x p r e s i b n e s p a r t e d e un e n c a n t o que n o s h e m o s acostumbrado a a p r e c i a . r y que s i e m p r e a s o c i a m o s c o n s u

obra[.

.

. ]

[:Sus

p o e m a s ] c o n m u e v e n p o r q u e c a s i c a l l a n a n t e una i n t e r i o r i d a d y

n o s c o n v i d a n a un r e c a t o q u e e s t a l v e z l o q u e l e s otorga e s

f r e s c u r a y e s a p e r m a n e n c i a . " (~ 1 9 7 7 : 5 6 2 ) . A l a z r a k i d i c e d e l

r e c a t o d e B o r g e s : * ' [ h a c e u n a ] d e f e n s a o j u s t i f i c a c i 6 n d e l a

t i m i d e z y e l p u d o r . Más que n e g a r s e a e s c r i b i r s o b r e s í m i s m o . Eorges s e n i e g a a la f á c i l c o n f e s i h n , a la i n t i m i d a d r o m 5 r r t i c 3 ,

a l e g o c e n t r i s m o r a c i o n a l [ .

.

. I

L a defensa q u e b o r g e r : hace d e l p ~ d c i r , n o e s un a l e g a t o d e l a d e b i l i d a d o del. mero

i m p e r s o n a l i s m o ; e s u n a afirmacj.Cn d e u n s e n t i d o 6picr:o d e l a v i d a

C o n L u i s Harrs p o d r í a r e s p o n d é r s e l e a C a r a c c i o l o : E D r g e s

d i s f r a z a i n t e n s i d a d l a . e m o c i o n a : d e s u poesía c:c:-, el

" a r a b e s c o d e una m e d i t a c i b n "

.

d e m u e s t r a s u i r i t e n s i d a d e m o c i o n a l , r e s u l t a n o tan

s e d e d i c a e n s u T r a t a d o d e l a p a s i S n (1991) a - c o m o d i c e

&l..-

r a z G n te o r h t i c a y l a raz6n p r a c t i c a d e s d e b a s e s s6 l i d a s .

Y

d e m u e s t r a en s u e n s a y o que l a p a s i ó n c o n s t i . t u y e e l p r i n c i p i o

f u n d a d o r d e la a c c i ó n , l a p r a x i s y l a r a z 6 n . Asi ca.nce1a su

c o n c e p e i r j n como r é m o r a o n e g a c i c j n d e t a l e s i n s t a n c i a s :

La p r e g u n t a e s si en l a b a s e misma d e t o d c c o n o c i m i e n t o

y d e t o d a e d i f i c a c i ó n r a c i o n a l n o actúan cornu p r o t o c o l o s g e n u i n o s d e e x p e r i e n c i a o b s e r v a c i o n e s q u e s e

hallan

i n t r í n s e c a m e n t e c o n e c t a d a s o b j e t o s c o n y m o c i o n e s p a s i o n a l e s t

. . . I

e l s u j e t o e n a m o r a d o o p a s i o n a l , por

razCln d e h a l l a r s e e n p o s i c i 6 n d e v í c t i m a , s e " d e 4 - J d h a c e r " por l a t o t a l i d a d d e c o s a s q u e e n c u e n t r a en su

c a m i n o , c o n l a s o l a c o n d i c i ó n d e q u e l e evoqilsn o

r e c u e r d e n i : .

.

. I

a i amado. [ L a r e a l i d a d s e l e ofrece ~~1

enamorado] en e l h o r i z o n t e d e l s e r q u e ama., a l n s i v a a 6 1 d e f o r m a m e t a f 6 r i c a o m e t o n i m i c a .

Y

b i e n en e s e e s t a d o

nuevos

r e s p e c t o

Una c l a v e más de l e c t u r a , e m p a r e n t a d s con l a a n t e r i o r , rios l a

.

p r o p o r c i o n a G r a c i e l a T i s e r r a , cuando a l comentar e l poema

" F o r j a d u r a " , mismo que desaparece en l a edicirjn de

1377,

d i c e : " U n a f o r m a d e e x p r e s a r e l amur e s n o h a b l a r d e l m o r - ,

e s h a b l a r , más b i e n , d e l a s c o s a s que l o r e f l e j a n , o e x t e n d e r

e l

s e n t i m i e n t o a o t r o s o b j e t o s p a r a h a c e r l o u n i v e r s a l . "

B o r g e s h a b l a e l u s i v a o a l u s i v a m e n t e d e l amor; h a b l a m5.s d e l o

que l o r e f l e j a que do é l e s p e c í f i c a m e r i t s ; y er: allehas o c a s i o n e s Po p r e s e n t a c o m o la. experiencia persor!a:! d e 121-1

o t r o . Para v e r

al

amor en l a p o e s í a de B o r g e s , e s n e c e s a r i o

q u i t , a r los v e l o s con que amorosamente l o c u b r e el. e s c r i t o r

a r g e n t i n o

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