Abinzano, Roberto Carlos , Ph.D.Universidad Nacional de Misiones (Argentina) Borroto Cruz, Radamés, Ph.D. USGP (Ecuador)
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Fernández de Rota y Monter, Antón, Ph.D. Universidad de A Coruña (España) Pérez Taylor Aldrete, Rafael,Ph.D. Universidad Nacional Autónoma de México (México)
Prieto del Campo, Carlos, Ph.D. New Left Review. (España)
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Villalba Martínez, Félix, Ph.D. Universidad Complutense de Madrid/Instituto Caro y Cuervo de Bogotá. España/Colombia
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Continuando con el compromiso de elevar el debate académico e investigativo, el Número 10 de la Revista San Gregorio presenta textos de autores provenientes de Ecuador, España, México y Cuba que exploran temáticas relativas a la computación, el arte, la política, la educación, las migraciones, la violencia o la salud.
Asumiendo el reto de aumentar el impacto de esta revista, actualmente estamos presentes en más bases de datos y repositorios de prestigio internacional, lo que permite paulatinamente recibir más textos de diferentes contextos locales, regionales e internacionales, incrementando la visibilidad de la Revista San Gregorio. El cumplimiento de las exigencias cualitativas de dichas bases y repositorios es un compromiso fundamental que esta revista tiene con la transparencia, la ética, el impacto y la acreditación científica, en sinergia con los requerimientos de las instituciones rectoras de la educación en Ecuador.
En paralelo a este número semestral, se han presentado en formato digital dos monográficos relativos a metodología de la investigación y desarrollo local, primeros números especiales de muchos que están en proyecto a lo largo del 2016 y que versarán sobre temáticas relativas a la salud, la educación, la investigación o la movilidad humana.
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7! IMÁGENES DE LA NEGRITUD. INTERSECCIONES ENTRE LA OBRA DE TRACEY ROSE Y EL BLACK FEMINISM.
IMAGES OF BLACKNESS. INTERSECTIONS BETWEEN THE WORK OF TRACEY ROSE AND BLACK FEMINISM.
Miguel Alfonso Bouhaben
Universidad San Gregorio de Portoviejo
RESUMEN
El objetivo del presente artículo consiste en mostrar las tácticas de producción artística que Tracey Rose desarrolla en su obra fotográfica y en sus performance. Para ello, evaluaremos el modo en que aparecen cristalizadas en su obra algunas de las premisas fundamentales del black femenism. Asimismo, el análisis de sus textos visuales servirá para evaluar la
distancia teórico-práctica que se establece entre el feminismo occidental y el feminismo postcolonial.
PALABRAS CLAVE: Tracey Rose; black feminism; performance; decolonización; etnocentrismo
ABSTRACT
The aim of this article is to show tactics Tracey Rose artistic production that develops in his photographic work and its performance. To do this, we will evaluate the way they appear crystallized in his work some of the fundamental premises of black femenism. Also, the analysis of visual texts will consider the theoretical and practical distance established between Western feminism and postcolonial feminism.
I. Introducción
El black feminism parte de concepciones y experiencias vividas que son ajenas a la
mirada del feminismo occidental y, en este sentido, sus prácticas y sus formas de activismo político no se pueden entender desde dichas coordenadas, que tratan de imponerse como hegemónicas. Por ello, las feministas africanas se empeñan en relatar su historia y no quieren que nadie tome la palabra por ellas, como ocurre en esa suerte de compasión y complejo de superioridad que a veces muestra la mujer blanca.
Partiendo de esta premisa fundamental, podemos distinguir dos críticas, que sin
duda van imbricadas, dentro del marco del black feminism: la crítica al colonialismo y la
crítica al feminismo occidental.
En la crítica al colonialismo, uno de los problemas a los que se enfrentan las feministas africanas radica en el arsenal de prejuicios y estereotipos que se han ido configurando desde los procesos coloniales. El término “negra”, en el contexto colonial, no tiene un uso ligado a los caracteres biológicos, a su raigambre fenotípica, sino que es una construcción cultural e ideológica que tiene su genealogía en los inicios de la colonización, ligados a los procesos de esclavitud. Es por esta razón, por la que el feminismo que defienden las africanas, tiene como objetivo primordial el desenmascaramiento y la deconstrucción de tales prejuicios raciales. Chandra Mohanty arroja luz sobre esta cuestión cuando crítica que el feminismo occidental elude las diferencias de etnia a la hora de evaluar las problemáticas de género, a la vez que parecen mostrar, de modo implícito, una distinción marginadora entre la mujer occidental feminista y la mujer del llamado tercer mundo (en Kumah, 2000: 6). Por tanto, las diversas propuestas del feminismo negro van a tener muy en cuenta las cuestiones raciales.
Por otro lado, el black feminism se posiciona de manera crítica respecto al
defendido por las mujeres blancas. Si en la segunda mitad del siglo XX el feminismo tiene como elementos nucleares la crítica al patriarcado y a la familia (Monica Witting, Betty Friedan), la crítica a los roles de género (Judith Butler) y la concepción de que lo personal es político (Kate Millet); el black feminism hace una defensa de la familia, ya que supone
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a su propia cultura se estaba alentando a la mujer africana a rehuir de su rol tradicional en la familia (1995: 80). Hay, por ello, un proceso de resignificación de la mujer africana en la medida en que sus singularidades y su contexto resulta muy diferente al occidental. Se trataba de escuchar su propia voz más allá de las propuestas del feminismo que como apunta siempre tienen un sesgo paternalista:
Las mujeres blancas que se dedican a publicar ensayos y libros sobre cómo desaprender el racismo continúan teniendo una actitud paternalista y condescendiente cuando se relacionan con mujeres negras (…). Nos convierten en el “objeto” de su discurso privilegiado sobre la raza. Como “objetos” continuamos siendo diferentes, inferiores. (Hooks, 2004: 46)
Este paternalismo potencia que muchas mujeres africanas descubran un cierto matiz etnocéntrico en el feminismo occidental (Boyce Davies y Savory Fido, 1993: 338). Ello se debe a que parece que cuando en Occidente se refieren a las mujeres, lo hacen siempre teniendo sólo en cuenta a la mujer blanca (Veit-Wild y Naguschewski 2005: 159), como si fuese la norma ontológica, negándose así su existencia social. Parece como si la mujer africana fuese una atracción de feria sobre hacia la que sentir compasión, a la que hay que, como asevera Ama Ata Aidoo hayq que hacerle el favor de escucharla (1998: 20-25).
Estas dos críticas van a servir de base para que el feminismo africano constituya su identidad, sus prácticas de acción política y sus concepciones teóricas. Dado que hacer un estudio pormenorizado de las diversas corrientes feministas que han emergido en el continente africado excede nuestras pretensiones teóricas, vamos a continuación a describir las características básicas y fundamentales del black feminism que sean útiles y operativas
para nuestro análisis de la obra de Tracey Rose.
a) Valoración de la experiencia vivida. Los planteamientos del black feminism no
nacen de la teoría, sino de la experiencia vivida. De ahí que, aunque reconozcan la importancia del feminismo occidental, consideran que el feminismo africano tiene necesidad y objetivos diferentes (Boyce Davies 1986: 9-10).
que la gestación del pensamiento feminista africano está más cerca de la poética, la mitología y de la narrativa que del método científico. Su proceso de construcción consiste en analizar narrando.
c) Valoración de los roles activos de la mujer en el ámbito familiar. Hay que tener en cuenta que la mujer africana asume que la maternidad es un elemento básico de su construcción sociocultural. Para muchas feministas africanas las feministas occidentales cometen un error al rechazar la maternidad (Catherine Obianuju (1995: 108) (Nnaemeka, 2005: 32). Ahora bien, hay que señalar que la actividad no se reduce al cuidado de los hijos ya que su papel en la producción es de vital importancia. Por ello, considerar que la mujer africana es pasiva y apolítica no deja de ser una afirmación superficial (Jagne, 1998: 11).
d) Critica los factores globalizadores, coloniales y postcoloniales que oprimen a la mujer africana. Entre otros: el capitalismo global y el consumo que empobrece a los pobres, las economías políticas de raza, los feminismos occidentales, los fundamentalismos religiosos de las religiones tradicionales africanas, del Islam y del Cristianismo (Arndt, 2002: 39-40).
e) Critica a la noción de subjetividad propia de los discursos modernos. Dado que su identidad es cuestionada o reducida a un vacío irrepresentable, ellas se rebelan a través de la demanda y la vindicación de su reconocimiento ontológico más allá de la grisalla y los procesos clasificatorios que imponen los grupos dominantes de occidente. Se trata de crear o mostrar ese no-espacio o esa deslocalización.
f) Entiende que el hombre es parte integral en el proceso de emancipación. No se da una antagonismo frontal respecto al hombre y se les invita a participar de los problemas de las mujeres (Boyce Davies 1986: 9-10) (Ogundipe-Leslie, 1994: 226-7). (Obianuju, 1995: 105-112). (Nnaemeka, 2005: 32).
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11! II. Crítica de los arquetipos sexuales occidentales y africanos
La obra de la artista sudafricana Tracey Rose está marcada por la crítica a los arquetipos sexuales forjados por el patriarcado dominante. Estos roles preestablecidos, que definen las reglas de comportamiento y las actitudes normativas de la mujer, han sido objeto de crítica por parte del feminismo occidental, que entiende que el patriarcado ha funcionado como una máquina de significar el cuerpo de la mujer para hacerlo dócil (Witting, 2006; Butler, 2007). Muchas artistas occidentales como Martha Rosler, Barbara Kruger o Cyndi Sherman han forjado su obra a contracorriente que los dictados de la dominación masculina.
Hay que apuntar que la obra de Tracey Rose es deudora de las prácticas y las tácticas de construcción audiovisual de estas artistas occidentales en la medida en que también construye sus fotografías desde la teatralización y la parodia de los arquetipos sexuales. Algunos estudiosos han señalado el vínculo existente entre la artista sudafrinaca y Cyndi Sherman, sobre todo, respecto al uso de los aspectos performativos y a los juegos de rol que pone en práctica en su obra (Murray, 2002: 91). Asimismo, algunas de sus fotografías muestran una crítica al sistema clasificatorio occidental que, como apuntábamos más arriba en el parágrafo e), parece desentenderse de la entidad mujer negra. Veamos algunos ejemplos de ambas perspectivas críticas.
Respecto a la crítica de la mujer occidental, la artista sudafricana parece focalizar su atención en los modos hipersexualizados de algunos roles prototípicos de las mujeres occidentales. Si en Cicciolina (Fig. 1) la artista muestra una crítica paródica a los
arquetipos sexualizados de occidente, mostrando a modo de caricatura, a la estrella del porno italiano vestida de dominatrix; en Lolita (Fig. 2), el rol sexual muestra a la mujer
como una muñeca de trapo sumamente sexualizada y a la vez grotesca. Asimismo, en su obra Maria Antonieta (Fig. 3), la artista aparece disfrazada de una figura histórica que fue
Fig. 1. Cicciolina
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Fig. 2. Lolita!
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Fig. 3. Maria Antonieta!
[image:12.595.214.404.339.526.2] [image:12.595.148.470.572.766.2]!
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Estas fotografías componen una serie de visiones refractarias de la realidad (Cicciolina y Maria Antonieta) y de la ficción (Lolita), una suerte de remakes que arrojan
luz sobre los roles de género. Son imágenes fracturadas cuyo objetivo no es otro que transgredir los estereotipos restrictivos (Reilly, 2010: 170). Por ello, podemos rastrear como en su obra hay todo un trabajo intertextual en el uso y la apropiación de algunos arquetipos de la cultura occidental. Asimismo, la intertextualidad de su obra tiene una vocación de recontextualización histórica que produce una repetición desviada de prototipos de mujeres occidentales con la intención de configurar un acto político (Ngcobo, 2010:14)
Sin embargo, en otras fotografias se centra en los problemas de identidad de la mujer africana. En Venus Baartman (Fig. 4) reivindica la figura de Sara Baartman para
reivindicar una tipo de mujer que está más cercana a la naturaleza y a lo institinvo. La pose de la artista simula un estado de alerta, mientras que la desnudez se muestra como algo natural. Baartman, mujer del pueblo khoisan, fue una esclava que fue mostrada en
espectáculos de feria como una rareza anatómica y como un bicho raro bajo la mirada etnocéntrica del occidental. La de Baartman es una historia de humillación que refleja el morbo de los científicos coloniales y su racismo científico en el estudio de la anatomía
humana. En Lucie's Fur Version 1:1:1 (Fig. 5) Rose se posiciona de manera crítica contra
Fig. 4. Venus Baartman
[image:14.595.188.394.481.765.2]!
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Los dispositivos estéticos de Rose suponen tanto una reflexión sobre la noción de simulacro como un acto de subversión carnavalesca. En Fig. 1, Fig. 2 y Fig. 3 parece burlarse de los valores occidentales, mientras que en Fig. 4 y Fig. 5 de lo que se trata es de transformar los estereotipos de mujer y no de sublimarlos. Recordemos que una de las críticas más repetidas del arte contemporáneo es aquella que entiende que el arte como sublimación no es más que una coartada para el sometimiento y la alienación.
Hay que señalar que las técnicas del simulacro y de lo carnavalesco se llevan a cabo a través de la inserción del cuerpo de la artista en la obra, lo cual es un modo de introducir y de penetrar la subjetividad como respuesta rebelde contra las formas hegemónicas de objetivación de la maquinaria colonial. Pero no se trata de buscar una identidad, sino más bien de disolverla y deconstruirla. Y dado que el trabajo de Rose es ajeno al cualquier esencialismo, su modo de ejercer está deconstrucción es a través del trabajo sobre la superficie. Este es quizá su estilema más significativo: pintar su cuerpo de color blanco, rosa o multicolor de cara como forma de mostrar el simulacro de la identidad. No se trata de desenmascarar, ni de eliminar las superficies. Todo el trabajo se ejerce sobre ella. Todo un trabajo del simulacro: trabajo sobre la superficie, sobre el gesto, el traje, la expresión.
III. Performances decoloniales
En sus performances, Rose también va a hacer patente un ejercicio de deconstrucción de la identidad.
En Span II (Fig. 6), por ejemplo, la artista aparece encerrada en una jaula de vidrio,
Fig. 6. Span II
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En TKO (Fig. 7) también nos encontramos con una poderosa expresión
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[image:17.595.102.484.166.457.2]17!
Fig. 7. TKO
En San Pedro V (Fig. 8) la artista desarrolla una performance en el muro que divide
Israel de Palestina. Su cuerpo aparece pintado de color. Sus gestos humorísticos y paródicos van acompañados de un interpretación desafinada del himno nacional de Israel. Su intención era provocar una reacción sobre lo absurdo de esa situación terriblemente
injusta. Podemos ver en este trabajo un remake de la interpretación de Jimmy Hendrix del
himno de USA, justo en el momento de máxima efervescencia del conflicto bélico con Vietnam. La idea era crear un acto de la imaginación que sirviese para derribar muros y conciencias, para atravesar las fronteras y las diferencias políticas.
Fig. 8. San Pedro V
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[image:19.595.80.506.175.417.2]19!
Fig. 9. The Prelude The Gardenpath!
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IV. Conclusiones
La obra de Rose dibuja una doble vertiente de las formas de opresión: ya no sólo se trata de mostrar los mecanismos de la opresión sexual, sino también de la racial y la política. El trabajo conceptual de Tracey Rose era un declaración política y social radical, un grito de rabia contra la condición de las mujeres de color en Sudáfrica En todas sus obras de performance, Rose explora la intersección entre el género, la raza, la memoria y la autobiografía como un medio de expresión de ideas en torno a la subjetividad de género (Jacobs, 2007: 35). En cierto modo, late una crítica a todo sistema de clasificación, en especial, con aquel que se erigió en la época del aparheid (Ngcomo, 2010: 14). La historia
decolonizadora. Ella misma apunta en una entrevista que usó el pelo como símbolo de la diferencia racial, esto es, como una forma de deshacer la identidad impuesta por el colonialismo para rehacerla de otro modo. Se puede comprobar como en este trabajo su figura se convierte en un ser andrógino, asexuado, y por tanto, en un ser que transgrede los órdenes identitarios dominantes
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25! que! llevaba! en! el! mercado! electoral.! Teniendo! en! cuenta! los! antecedentes! electorales,! estábamos! ante! un! producto! ubicado! en! el! punto! de! pliegue! entre! la! curva! ascendente! y! descendente,!puesto!que!había!llegado!al!tope!de!su!madurez!y!corría!riesgo!de!“quemarse”!y! enrumbarse! hacia! la! curva! descendente.! Esto! se! corrobora! puesto! que“antes! de! iniciar! formalmente! la! campaña! electoral,! el! candidato! Félix! Alcívartenía! una! intención! de! voto! del! 17%! según! los! sondeos! de! MPAIS,! mientrasque! el! desconocido! Casanova! tenía! un! 5%! de! intención! de! voto”5.! Luego,! Alcívar! asciende! meteóricamente! hasta! el! 35%! de! intención! de! voto! en! la! segunda! semana! de! campaña! formal.! La! impresionante! evolución! llenaba! de! optimismo! asus! colaboradores! mas! cercanos! y! pensaban! en! un! victoria! contundente! y! sin! precedentes.“En!la!etapa!de!madurez!es!necesario!conservar!a!los!compradores!presentes!y!la! publicidad! tiene! como! función! recordarles! la! existencia! del! producto”.! (Kerin,! 2004:457).! Es! decir,! una! publicidad! agresiva! se! tornaba! peligrosa,! dado! que! el! producto! político! era! lo! suficientemente! conocido,! y! redundar! en! sus! atributos! causaría! la! saturación! perceptiva! del! electorado.!
!
En! líneas! generales,! la! campaña! de! Félix! Alcívar,! guardó! concordancia! y! uniformidad! con! las! directrices! emanadas! desde! la! central! del! movimiento! PAIS! al! cual! representaba.! Esta! organización! política! asume! en! gran! parte! la! responsabilidad! de! la! imagen! que! proyecta! el! partido!hacia!sus!votantes!y!exige!que!cada!uno!de!sus!candidatos!observe!la!línea!gráfica!con! absoluta!disciplina,!para!no!entorpecer!el!mensaje!que!se!planifica!desde!el!departamento!de! comunicación! y! marketing,! no! solo! para! las! candidaturas! nacionales! sino! también! para! las! locales.!!
!
“Al! comprender! dónde! ven! hoy! los! consumidores! el! producto! o! marca! de! una! empresa,! un! gerente! de! marketing! puede! buscar! un! cambio! de! su! posición! futura! en! sus! mentes”! (Ibid).! Considerando! que! el! trabajo! político! que! había! realizado! Alcívar! a! lo! largo! de! su! vida! y! que! tenía! el! respaldo! de! una! importante! fuerza! política! y! la! del! Gobierno! en! funciones,! no! evaluaron!el!posicionamiento!real!de!Félix!en!tiempo!presente!de!campaña.!
!
Para! consolidar! la! imagen! que! proyectaba! el! candidato! en! estudio,! era! necesario! trabajar! en! estrategias!de!reposicionamiento!consistentes!en!modificar!“el!lugar!que!ocupa!una!oferta!en! la! mente! de! un! consumidor! en! relación! con! los! productos! de! la! competencia”! (Ibid).! Sin! embargo! no! se! observó! ninguna! actividad! que! buscara! elreposicionamiento! de! la! imagen! de! Alcívar,!de!cambiar!el!criterio!de!oportunista6!por!una!persona!que!terminaría,!esta!vez!sí,!su! período! para! el! que! sería! electo! como! Alcalde! de! Portoviejo.! Es! importante! recordar! que! ya! Alcívar!había!renunciado!a!la!Concejalía!por!candidatearsecomo!Asambleísta!Constituyente!en! el!año!2007,!lo!que!afianzaba!dicho!posicionamiento.!
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banquero!de!la!localidad!que!luego!se!convirtió!en!un!buen!ejecutor!de!políticas!institucionales! (SRI),! que! lo! visibilizaron! como! buen! administrador! pero! no! necesariamente! como! el! líder! capaz! de! revitalizar! la! condición! de! capital! provincial,! como! era! lo! manifestado! por! la! ciudadanía!en!las!encuestas7.!
!
1.1"Estrategia"
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La!estrategia!global!de!la!mayoría!de!candidatos!del!movimiento!país!era!aprovechar!el!capital! político! del! líder! del! partido! y! Presidente! de! la! República,! quien! gozaba! de! una! aceptación! superior! al! 70%! según! las! encuestas! preelectorales! del! 2014.! En! tal! virtud,! asociar! Py! en! algunos! casos! superponerP! la! imagen! de! Rafael! Correa! junto! a! la! del! candidato! local,! fue! la! estrategia! escogida! debido! a! los! resultados! exitosos! en! las! elecciones! para! asambleístas! del! 2013.! Parecía! la! mejor! decisión,! y! para! el! caso! de! Alcívar,! con! mucha! más! razón,! puesto! que! había!sido!el!candidato!más!votado!en!dichas!elecciones!obteniendo!el!23,34%!de!los!votos!en! la!ciudad!de!Portoviejo.!
!
“Votar!por!Félix!Alcívar!es!votar!por!Rafael”,!rezaba!el!mensaje!complementario!a!la!promesa! básica!de!su!campaña.!A!la!vista!de!las!encuestas,!no!se!puede!afirmar!que!este!haya!sido!una! estrategia! inadecuada,! sobre! todo! para! el! arranque! de! la! misma,! sin! embargo! la! preponderancia! de! este! aspecto,! debió! ser! disminuido,! una! vez! que! se! había! identificado! al! candidato! opositor! de! mayor! crecimiento,! el! cual! utilizó! dicho! argumento! para! minimizar! las! cualidades!de!Alcívar!y!peyorizar!el!rol!de!independencia!necesario!para!dirigir!los!destinos!de! una!ciudad!capital!de!provincia.!Este!aspecto!se!repetía!en!la!percepción!del!ciudadano!y!era! considerado!como!uno!de!los!elementos!de!mayor!fuerza!a!la!hora!de!establecer!vínculos!de! persuasión! con! el! mensaje! principal! de! los! candidatos,! según! lo! manifestaba! el! asesor! de! campaña!del!candidato!de!la!lista.!
!
Un! aspecto! fundamental! que! fue! pasado! por! alto! por! el! candidato! Alcívar! fue! el! de! no! discriminar! el! tipo! de! campaña! que! estaba! enfrentando.! Hay! una! gran! diferencia! entre! las! elecciones!colectivas!para!una!curul!de!la!Asamblea!Nacional!y!las!elecciones!unipersonales!de! representatividad!para!un!territorio!específico.!Desde!este!criterio,!la!imagen!y!el!mensaje!del! producto!político!debía!establecer!los!parámetros!relacionados!a!las!necesidades!más!urgentes! del! electorado:! “donde! el! rol! satisfactor! del! producto! político! se! reflejaba! a! través! de! sus! cualidades!personales,!sus!convicciones,!su!historia!personal,!su!capacidad!de!crear!empatía”8.!! !
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
7
Encuestas!realizadas!por!el!Ing.!Verni!Jácome!solicitadas!por!Leonel!Muñoz!Zambrano,!miembro!del!equipo!de!apoyo!de!Agustín! Casanova,!realizadas!el!16!de!noviembre!de!2013.!!!
8
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27! Por! el! acercamiento! que! tuvieron! los! investigadores! al! candidato! durante! la! entrevista,! quedaba!claro!que!todas!estas!características!estaban!resueltas!por!Alcívar,!incluso!de!manera! más! eficiente! que! el! candidato! opositor,! no! obstante! el! manejo! de! medios! masivos! para! proyectar!la!imagen!deseada!tuvo!mejor!desempeño!por!parte!de!Casanova.!
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2.2"Imagen"del"Candidato""
!
El!candidato!Alcívar!utilizó!en!su!indumentaria!el!color!característico!de!su!partido!político,!lo! cual! le! daba! un! refuerzo! a! la! pertenencia! de! la! agrupación! que! lidera! el! presidente;! no! obstante!lucía!como!uno!más!del!“ejército!verde”!que!invisibilizaba!la!figura!del!candidato!y!no! aportaba!con!una!identificación!hacia!los!símbolos!de!la!localidad!que!representaba.!De!alguna! manera! éste! último! error! fue! modificado! y! se! añadió! una! bandera! de! Portoviejo! junto! a! la! marca!creada!para!el!nombre!del!candidato,!pero!fue!concebida!como!un!elemento!decorativo! que!le!restaba!preponderancia!al!significado!que!debía!reflejar!hacia!el!electorado.! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
Sonrisa! amplia! y! dedo! pulgar! hacia! arriba,! conformaban! una! imagen! repetitiva! de! anteriores! campañas,! es! decir,! un! cliché! poco! creíble! y! sin! diferenciación! que! acerque! la! imagen! del! candidato!hacia!el!nuevo!reto!electoral!que!se!había!planteado,!por!lo!tanto!terminaba!siendo! el!mismo!candidato!a!concejal!o!a!asambleísta!de!anteriores!campañas,!confirmando!de!esta! manera!los!rumores!de!“oportunista!y!electoralista”!que!su!principal!opositor!había!difundido! como!estrategia!de!guerrilla.!! ! La!marca!“Félix”!incluía!el!nombre!del!candidato!con!letras!de!color!azul,!gruesas,!en!minúscula! y! suavizadas! mediante! una! curvatura! en! la! “F”! que! arranca! ligeramente! angulada! desde! el! extremo! inferior! izquierdo! hasta! el! extremo! superior! derecho,! es! decir! figurando! un! crecimiento!hacia!un!horizonte!que!estaba!perfectamente!señalado!por!el!icono!en!silueta!del! candidato!de!espaldas!mirando!hacia!“el!futuro”;!debajo!una!bandera!de!Portoviejo!a!manera! de! soporte! para! el! nombre! y! luego! el! eslogan! o! promesa! básica! del! candidato:! “Juntos! por! Portoviejo”,!que!hacía!alusión!a!la!dualidad!Correa!y!Félix!que!se!repetía!en!la!fotografía!junto! al!presidente.!Finalmente!el!recuadro!es!llenado!por!el!fondo!verde!característico!del!partido! político.! ! ! ! ! ! ! !
bandera!y!la!silueta).!Técnicamente!esto!representa!una!redundancia!gráfica!que!en!marketing! político!se!torna!crítica!dados!los!tiempos!disponibles!para!la!codificación!y!decodificación!que! indica! Kerin! (2014);! sumado! al! ruido! visual! que! se! multiplica! por! cada! candidato! con! su! respectivo! colorido! y! graficación.! Haciendo! una! analogía,! Barak! Obama! utilizó! en! su! primera! campaña! electoral! su! rostro! de! frente! mirando! hacia! un! horizonte! y! los! colores! de! su! país! estaban! definidos! en! las! sombras! que! definían! su! silueta,! con! ello! empleaba! una! mixtura! de! mensajes! gráficos! en! la! misma! imagen! del! presidente! sin! tener! que! utilizar! más! elementos! como!lo!hizo!Alcívar;!luego!un!mensaje!muy!corto!y!tremendamente!persuasivo:!“Yes,!we!can”.! Queda! claro! entonces,! que! las! técnicas! de! elaboración! de! contenidos! tanto! gráficos! como! textuales,! se! convierten! en! factores! fundamentales! a! la! hora! de! diseñar! la! estrategia! de! comunicación,!pues!fácilmente!podemos!ponderar!el!estilo!y!la!estética!sin!obtener!efectividad! comunicacional.! El! logotipo! de! Alcívar! estaba! estéticamente! bien! concebido! pero! llevaba! cuatro!mensajes!con!la!misma!jerarquía!de!importancia,!el!electorado!terminó!identificándose! más!fácilmente!con!la!marca!del!candidato!del!movimiento!SUMA,!que!utilizaba!únicamente!el! apellido!extendido!horizontalmente!ubicado!en!la!parte!inferior!de!la!fotografía!del!candidato,! es!decir!la!marca!como!base!y!complemento!de!la!imagen!sin!entorpecer!el!contenido!visual.!! ! ! ! !
Los! colaboradores! de! comunicación! visual! de! Alcívar! no! terminaban! de! entender! el! colapso! gráficoPpolítico! que! estaban! causando! y! ahondaban! el! problema! con! un! sello! de! calidad! y! un! nuevo! mensaje! “Alcalde! de! la! Revolución”,! que! redundaba! nuevamente! y! generaba! más! confusión!al!electorado.! ! " 2.3"Análisis"de"contenidos"de"campaña" ! LA"PROPUESTA"DE"CAMPAÑA"
Discurso! superficial,! basado! mucho! en! la! colaboración! conjunta! de! juntas! parroquiales,! provinciales!y!nacional.!
!
Cementerios:! hacer! simpático! el! cementerio! general! haciendo! algo! turístico,! con! la! posibilidad!de!crear!otro!más.!
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Agua!potable:!con!apoyo!del!gobierno!nacional!(PROSANEAMIENTO),!!
Comercio!informal:!crear!la!ciudadela!comercial!buscando!solución!con!los!involucrados.! !
Mercados:! rentabilizar! el! centro! comercial! municipal.Mejoramiento! de! los! mercados! municipales!que!están!subutilizados!y!abandonados.!
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A,MC: “C: L.” 29! Correa.Alcívar! también! utiliza! frases! y! partes! de! discursos! de! Correa,! apalancando! su! candidatura!en!la!figura!del!Presidente.!“Votar!por!Felix!es!votar/estar!con!Rafael”.!
!
Participó!de!todo!tipo!de!eventos.!Patrocinó!campeonatos!deportivos.!Visitó!casi!todos!los! sectores! de! Portoviejo.! Se! reunió! con! diferentes! tipos! de! organizaciones! (deportivas,! gremiales,!laborales,!barriales).!Trató!de!afianzar!el!apoyo!de!dirigentes!y!representantes! de!diferentes!sectores!del!cantón.!
!
En!entrevistas!convoca!a!trabajar!JUNTOS(POR(PORTOVIEJO.(Realizó!caravanas!y!caminatas! siempre! muy! concurridas! y! numerosas.Utilizó! música! de! canciones! conocidas! actuales! y! tradicionales! siempre! alegres.! Se! intentó! desvirtuar! el! hecho! que! nada! que! empieza! termina!(nunca!concluyo!un!periodo!para!los!que!fue!electo)!pero!perdía!mucho!tiempo!en! argumentar!y!creaba!mas!confusión.!Propone!el!proyecto!“CAFÉ!POLITICO”!como!espacio! de! discusión! de! problemas! de! Portoviejo! entre! los! ciudadanos! y! autoridades! y! será! itinerante.! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
Al! final! de! la! campaña! retoma! el! lema! JUNTOS! POR! PORTOVIEJO.! Presenta! en! spot! maquetas! virtuales! de! diferentes! obras! civiles! en! las! que! incursionaría.! Reemplaza! su! vestimenta!tradicional!(guayabera)!por!la!camisa!o!camiseta!verde!país.! ! VIDEOS"EN"YOUTUBE" LEMA:!juntos!por!Portoviejo! ESTRIBILLO!CANCION:!“Por!un!buen!vivir”! LEMA:!Votar!por!Félix!Alcívar!es!estar!con!Rafael! ESTRIBILLO!CANCION:!Todo!todito!votamos!35!votar!por!el!alcalde!es!estar!con!Rafael! OTROS!MENSAJES!EN!LA!LETRA:!Con!la!revolución!ciudadana!Portoviejo!gana.!El!alcalde!del! presidente! ! CONTENIDOS"EN"TWITTER"Y"FACEBOOK" El!8!de!nov!2013!publica!su!decisión!de!correr!por!la!alcaldía!de!Portoviejo! El!14!de!nov!comienza!a!proponer!sus!proyectos!para!Portoviejo! 17!de!nov!ratifica!decisión!de!dejar!asamblea!por!alcaldía!convencido!del!proyecto!de!la! revolución!ciudadana!
21! de! nov! presenta! informe! de! labores! como! asambleísta! oficializando! su! renuncia! y! aceptando!la!candidatura!a!la!alcaldía.!
Publica!varias!actividades!participando!en!diferentes!actos!oficiales!
21!de!nov!inicia!inauguración!de!varias!centrales!de!PAIS!en!la!ciudad!de!Portoviejo! Publica!inauguraciones!de!centrales,!ruedas!de!prensa,!entrevistas,!reuniones!con!gremios! que!apoyan!su!candidatura!
Básicamente!repite!lo!que!publica!en!Facebook!y!en!youtube! Justifica!su!desafecto!de!la!asamblea!por!la!candidatura!a!alcalde!
!
Utiliza! fragmentos! de! discursos! de! Rafael! Correa! y! frases! vinculadas! a! la! revolución! ciudadana!utilizadas!en!el!contexto!nacional!por!el!presidente!
Apalanca!su!candidatura!en!la!figura!presidencial!y!PAIS! Informa!sobre!todas!sus!diversas!actividades!proselitistas.!
Mantiene! una! mixtura! de! mensajes! centrales,! no! distingue! un! mensaje! de! campaña! definido!
Sus!twitts!alcanzan!un!máximo!de!8!retwitts,!con!un!promedio!de!2!a!3.!
El!7!de!enero!arranca!oficialmente!la!campaña!con!una!caravana!multitudinaria.!
Plantea! 4! ejes! del! Plan! cantonal! del! buen! vivir:! Revolución! Institucional;! Económica;! Urbana!y!Ambiental;!Ética,!Social!y!de!Seguridad.!!
Existen! mensajes! sobre! las! propuestas! incluidas! en! el! Plan! de! Gobierno! de! Félix! Alcívar,! son!muy!escuetos!y!casi!nada!reenviados!(retwitteados).!!
Esporádicos!twitts!agresivos!e!insultantes!
!
La! mayoría! de! mensajes! se! relacionan! con! la! revolución! ciudadana,! movimiento! país,! Rafael! Correa,! muy! poco! sobre! las! propuestas! propias! para! el! trabajo! específico! en! el! cantón.!
Se! informa! sobre! cada! una! de! las! actividades! realizadas! durante! la! prePcampaña! y! campaña!y!día!de!elecciones!con!una!fuerte!dosis!de!mensajes!en!23!de!febrero.!
LEMAS:!
“Portoviejo!ya!tiene!Alcalde,!tiene!a!Félix!Alcívar”! “devolver!la!jerarquía!de!capital!a!Portoviejo”!
" 3."CONCLUSIONES"
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Una!campaña!publicitaria!eficiente!se!diseña!a!partir!del!conocimiento!pleno!acerca!del!estado! actual! del! producto! dentro! de! su! ciclo! de! vida.! En! la! etapa! de! madurez! los! contenidos! publicitarios!pueden!causar!efectos!repelentes!hacia!el!producto!y!casi!siempre!apalancan!a!la! competencia.! La! decisión! estratégica! en! ésta! etapa! requiere! mucho! tino! y! experiencia! de! la! gente!de!marketing.!
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A,MC: “C: L.” 31! de!marketing!y!estipularon!una!decisión!de!los!votantes!en!base!al!volumen!de!reconocimiento! del!candidato!y!no!a!la!apreciación!del!mismo.! ! Las!redes!sociales!se!han!convertido!en!una!herramienta!contundente!para!una!estrategia!de! marketing!político.!Su!funcionalidad!es!la!interacción!directa!con!el!electorado!que!puede!ser! aprovechada!para!realizar!campañas!uno!a!uno.!Por!ésta!misma!razón!el!esfuerzo!intelectual!y! operativo!se!vuelve!mayor!y!puede!decidir!votos!hasta!el!instante!mismo!de!las!elecciones.!El! criterio!para!el!manejo!de!éste!instrumento!requiere!un!alto!grado!de!eficiencia.! ! La!transición!del!marketing!a!capital!político!se!basa!en!el!aprovechamiento!del!valor!de!marca! del! producto! político! mediante! una! estrategia! de! comunicación! que! capitalice! ese! valor! en! decisión! del! electorado! de! manera! consciente,! ligada! a! la! seguridad! de! escoger! una! opción! rentable!para!la!satisfacción!de!sus!expectativas.!Esto!se!logra!ubicando!los!contenidos!exactos! en! los! medios! exactos,! introduciendo! soluciones! creíbles! durante! las! discusiones! del! electorado,!y!teniendo!en!cuenta!la!perspectiva!que!el!producto!político!está!en!capacidad!de! proyectar!en!función!del!ciclo!de!vida!en!que!se!encuentre!su!imagen!política!en!la!mente!de! los! electores.! Félix! Alcívar! saturó! su! campaña! a! base! de! un! ruido! ineficiente! que! terminó! minando!su!capital!político!y!entregando!el!camino!despejado!a!un!actor!nuevo!en!política!que! supo! aprovechar! cada! error! de! su! contrincante! y! en! la! última! semana! de! campaña! jugó! su! mejor! carta! en! las! redes! sociales! que! marcaron! por! primera! vez,! una! tendencia! de! decisión! para!elegir!el!aclade!de!ésta!ciudad.! ! " REFERENCIAS"BIBLIOGRÁFICAS."" ! Código!de!la!Democracia!(2009).!! Constitución!del!Ecuador!(2008).!! Durán!Barba,!J.,!&!Nieto,!S.!(2011).!El!arte!de!ganar.!! Entrevista!a!Félix!Alcívar!en!documental!Perfil(de(Félix(Alcívar,(candidato(a(alcaldía(de( Portoviejo(por(A.(PAIS.(Descargado!el!6!de!noviembre!de!2014!de:! http://www.youtube.com/watch?v=JqA3iMN9ydA.!!
Kerin,!R.,!Hartley,!S.!&!Rudelius,!W.!(2014).!Marketing.Mc.GrawPHill/Interamericana! Editores,!México.!!
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33! HEMANGIOMA EPITELIOIDE EN CAVIDAD BUCAL: REPORTE DE UN CASO.
EPITHELIOID HEMANGIOMA IN ORAL CAVITY : CASE REPORT .
Nataly Barreiro Mendoza Odontológa, MsC.
Directora del Centro de Patología Bucal de la Universidad San Gregorio de Portoviejo.
Resumen
El hemangioma epitelioide (HE) es una neoplasia vascular benigna rara con gran variabilidad clínica, lo que dificulta su diagnóstico y por consiguiente su tratamiento. Se presenta un caso de una mujer de 57 años de edad, con una lesión nodular solitaria en paladar duro, a la altura del primer molar superior. Se realiza la cirugía correspondiente, previo consentimiento de la paciente. Mediante una biopsia excisional, se confirma la benignidad de la lesión, con el resultado del estudio histopatológico que determinó la presencia de un HE.Posterior a la exéresis de la lesión se llevó a cabo el seguimiento de la paciente, por posible recidiva.
Palabras claves: Biopsia; endotelio; neoplasia.
Abstract
histopathological study that determined the presence of EH. After the excision of the lesion was carried out monitoring of the patient for possible recurrence.
Keywords: Biopsy; endothelium; neoplasm.
Introducción
El hemangioma epitelioide (HE) es una neoplasia vascular benigna rara, acompañada frecuentemente de intenso componente inflamatorio con abundantes eosinófilos.7 Su incidencia por año se estima en 0,1%, habiéndose descrito muy pocos casos de HE en la literatura mundial.12 Se caracteriza por la presencia de canales vasculares revestidos por células endoteliales grandes, con abundante citoplasma, lo que le da el nombre de "epiteliode"2. El HE fue descrito inicialmente en 1961 por Wells y Whimstar, quienes lo consideraron como una evolución de la enfermedad de Kimura, pero ambos en la actualidad son considerados como una entidad aparte, estableciendo al HE como una hiperplasia angiolinfoidea con eosinofilia, siendo procesos patológicos vasculares benignos que resultan de la proliferación de las células endoteliales y en su mayoría son congénitos. Presentándose como pápulas, placas o nódulos subcutáneos, solitarios o múltiples, planos, rojos, con predilección por la cabeza y el cuello.9
Histológicamente se observa proliferación vascular en la matriz del tejido conectivo y ocasionalmente se puede observar el endotelio vascular con vasos normales, a diferencia del hemangioma cavernoso que es grande, dilatado, tortuoso y con estructuras vasculares irregulares.9
El HE se encuentra preferentemente en cabeza y cuello, sin embargo se han reportado casos de hemangioma hepático, siendo uno de los tumores mesenquimales
benignos más comunes dentro de los tumores hepáticos.15 La gran mayoría de los infantes
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35!
Los hemangiomas vertebrales, son otra presentación de los HE, siendo los tumores benignos más comúnes de la espina dorsal, encontrándose en mujeres embarazadas (tercer trimestre de embarazo), debido a que su condición es un factor de riesgo por los severos cambios hormonales que presentan, el diagnóstico debe ser temprano para prevenir complicaciones de la madre y el feto.24
El hemangioma testicular que se presenta como una entidad benigna, infrecuente y a su vez excepcional en adultos mayores, con un aumento del tamaño testicular y un difícil diagnóstico prequirúrgico, es otra forma de presentación del HE.15
Por otro lado también se encuentran los hemangiomas infantiles que son los tumores benignos más frecuentes de la infancia y generalmente aparecen después de la segunda semana de vida, aunque pueden estar presente al momento del nacimiento y crecer progresivamente durante el primer año de vida.17
Las características de cada hemangioma varían en función del área afectada, tamaño y fase evolutiva. Los hemangiomas que afectan la parótida suelen cursar con una fase proliferativa más larga, la obstrucción del canal auricular y la pérdida de la audición, son complicaciones debido al crecimiento del tumor.13
El hemangioma en la cavidad bucal se ubica preferentemente en la parte dorsal de lengua, paladar y labio inferior, encontrándose en su mayoría en mujeres, de edad juvenil y como una lesión de forma involutiva. Son tuberosas, aplanadas o cavernosas y su progresión es lenta, sin o con dolor. Los hemangiomas en lengua causan severos problemas, tales como deformidades, problemas en la deglución, fonación y hasta pueden comprometer la vida del paciente.16
Se describe un caso de HE en paladar duro de cavidad bucal que se trató de manera oportuna quirúrgicamente y sin recidiva.
Reporte de caso
Paciente femenino de 57 años de edad, se presenta a la consulta por una lesión asintomática en paladar duro de consistencia blanda, sin historial de traumatismo previo y de pocos meses de evolución, sin otra condición patológica identificada.
FIGURA 1. PACIENTE CON LESION INTRABUCAL EN PALADAR DURO.
Fuente: Universidad San Gregorio de Portoviejo. Departamento de Investigación en Patología Bucal.
Macroscópicamente la lesión se observa en paladar duro adyacente al primer molar superior izquierdo, de apariencia nodular solitaria de 2.0 cm de tamaño, color rojo intenso, bien delimitada y de superficie irregular (fig. 1).
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[image:37.612.201.423.154.339.2]37!
FIGURA 2. BIOPSIA EXCISIONAL DE LA LESIÓN PARA SU POSTERIOR ESTUDIO.
Fuente: Universidad San Gregorio de Portoviejo. Departamento de Investigación en Patología Bucal.
Histológicamente se observan abundantes vasos sanguíneos con presencia de células globosas de citoplasma anfófilo, hacia la luz vascular, con núcleos grandes y nucléolo central, abundante infiltrado inflamatorio en el estroma, áreas focales de tumor que recuerdan a un hemangioma capilar piogénico (fig. 3), cuyo diagnóstico histopatológico lo define como un HE en paladar duro.
Después de que se realizó la exéresis de la lesión, se ha puesto en observación a la paciente, sin encontrar recurrencia con más de 8 meses de período de seguimiento.
Discusión
La etiología del HE es aún desconocida y se continúa discutiendo si es una lesión reactiva o una verdadera neoplasia.Así tenemos que Fetsch y cols4 observaron en sus casos estudiados un estrecho vínculo con un vaso de mayor calibre con daño vascular, sugiriendo la existencia de un traumatismo previo; mientras que por otro lado Enzinger y cols6 sostienen que el HE representa una alteración funcional del endotelio, misma que se observa tanto en procesos reactivos como en tumores benignos o malignos. La edad promedio de presentación del HE es de 20 a 40 años, en el sexo femenino y en localizaciones superficiales (dermis o subcutáneo) de cabeza y cuello; a pesar de aquello se han reportado casos en otras localizaciones como tronco, extremidades y hueso. 2,22
El HE ha tenido diferentes manifestaciones clínicas presentándose asintomático, con prurito, dolor, ulceración, únicas y múltiples, se lo ha relacionado con eosinofilia en sangre periférica y raramente presenta adenopatías periféricas y son frecuentes las recidivas.21
Los síntomas están más probablemente relacionados con el tamaño de las lesiones, por ello el tratamiento del HE depende fundamentalmente de su tamaño, el número de lesiones, la presencia o no de síntomas y la edad de aparición.25
Estudios muestran que al examen histológico del HE se encuentran múltiples paredes finas de espacios vasculares llenos de sangre y rodeados de células endoteliales que contienen abundante citoplasma anfófilo.7
En un porcentaje alto de casos persisten lesiones residuales o deformidades anatómicas que pueden, incluso, requerir corrección quirúrgica o la aplicación de láser. Esto ha motivado a muchos profesionales a adoptar una actitud activa y temprana en el tratamiento de estas lesiones. En el último quinquenio han sido reportados varios estudios que demuestran el beneficio de los betabloqueadores en el tratamiento de los hemangiomas, con escasas reacciones adversas, y fácil administración para el paciente. En Cuba fueron reportados casos tratados con propranolol por vía oral con excelentes respuesta al tratamiento.23
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actividad del factor de crecimiento del endotelio vascular y el factor básico de crecimiento fribroblástico, algunos autores han decidido utilizar este medicamento como opción de tratamiento y tomando como referencia, además, los buenos resultados obtenidos con otros casos en diversos centros de salud.13
Respecto al tratamiento no existe un consenso, siendo muchos los tratamientos descritos en la literatura, incluyendo cirugía, radioterapia, corticoides, crioterapia, láser de argón, dióxido de carbono o luz pulsada, quimioterápicos intralesionales, etc.5
No obstante siempre hay que tener en cuenta que el HE es una neoplasia benigna con capacidad de recidiva a pesar de las medidas terapéuticas, por lo que no requiere un tratamiento demasiado invasivo. 20
La cirugía es la que ha presentado la menor cantidad de casos con recurrencia, por ello completar la escisión local y el seguimiento son la gestión óptima del hemangioma epitelioide. El HE es una afección con variantes diagnósticas y de tratamiento, volviéndose un enigma que conlleva a un dilema en la terapéutica por los defectos cosméticos y las recurrencias que pueden darse después del tratamiento.9
En la mayoría de los estudios realizados, en el HE menor de 5 cm y libre de síntomas, la conducta quirúrgica es discutida ya que en tales pacientes se ha confirmado que muy pocos tumores son los que crecen y desarrollan complicaciones. Es importante que se hayan evaluado y excluido todas las otras causas de dolor antes de la cirugía ya que en algunos estudios se han informado que 25 % de los pacientes tenían persistencia de síntomas después de la resección quirúrgica.6
Conclusiones
excisional, el paciente, ha sido encontrado sin recurrencia con más de 8 meses de período de seguimiento, por ello la cirugía es la medida terapéutica de elección.
Sin embargo, se podría utilizar el propranolol administrado por vía oral a futuros pacientes, debido a estudios anteriores17 donde afirman que acorta considerablemente el tiempo de evolución natural de los HE e induce, a su vez, a una franca mejoría clínica o desaparición del tumor en un tiempo relativamente corto y con escasas o nulas reacciones adversas.
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