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• B i b l i o g r a f í a 8
C O N S I G N A S
• Elegir una película clásica (entre 1930 y 1960, EEUU).
• Analizar:
- Estructura narrativa.
- Sistemas de espacio-tiempo.
::::::::::::::::::::::::::::::::::::: S a b r i n a
En los Estados Unidos de los cincuenta se narra la historia de Sabrina (Audrey Hepburn), una joven, hija del chofer de la adinerada familia Larrabee, que desde temprana edad se enamora del hijo menor de la familia, David (Wlliam Holden). Este deseo de corresponder su amor, es una lucha finalmente de clases. Sabrina se va a Paris a estudiar cocina volviendo dos años más tarde convertida en una sotisficada mujer con el típico toque francés. Gracias a esta transformación no sólo enamora a su platónico David sino que también a Linus (Humphrey Bogart) el mayor de los hermanos Larrabee. A pesar de esto la alta sociedad no estaba de acuerdo con la relación entre la chica y David, para ellos un lindo y caro vestido no hacían que Sabrina dejara de ser la hija del chofer. Finalmente el inestable David alienta a su hermano Linus a seguir el amor e ir en busca de Sabrina, para ambos reencontrarse en un barco que los llevaría rumbo a la ciudad que resume el constante “glamour” del film, Paris.
Sabrina es uno de esos ejemplos en donde se aprecian claramente los rasgos del cine clásico. La historia de la enamorada chica no le presenta resistencia al espectador, ya que subordina la representación al relato, todo lo que se ve y se escucha esta al servicio de éste. Se podría decir que en el cine clásico no hay mensajes sobre líneas, esta todo denotado y cada película es parte de una misma estructura narrativa en donde cada escena debe estar asociada con su objetivo: comenzar con una causa, luego desarrollarse, entrar en crisis para luego llegar al clímax y finalmente la solución del conflicto en un desenlace.
El film no sólo demuestra esta estructura narrativa en un todo, sino que cada secuencia se compone a su vez de esta forma. Basta sólo con analizar la secuencia en donde Sabrina se intenta suicidar para corroborarlo.
1. Sabrina observa a David bailar apasionadamente con Rachel en la cancha de tenis.
2. Se va a su habitación triste, David esta con otra mujer y no quiere irse a Francia.
3. Hace una nota de suicidio.
4. Se dirige al garaje. Enciende los motores de los ocho autos y espera a que el monóxido de carbono la desvanezca.
5. Linus preocupado por el ruido de los autos va hacia el garaje y al verla la rescata.
S e c u e n c i a e n i m a g e n e s
Los cinco puntos que describen cada paso en la secuencia son a su vez los cinco pasos de la estructura narrativa clásica respectivamente. Esta cadena de sucesos independientes unidos por causas y efectos unifican los elementos espaciales y temporales dispares en la trama, de esta forma el espectador puede seguir de manera más expedita el desarrollo de los acontecimientos.
El espectador del cine clásico no entra en lucha con la narración y en este film existen momentos en el que el público podría haber entrado en confusiones de no ser por el sistema espacio temporal que regía al cine en este periodo. En Sabrina la historia transcurre en diferentes lugares, pero a pesar de esto no es difícil la tarea de situar al espectador en éstos debido a que nos muestra una estructura espacial unificada. Tras la escena en donde Sabrina es salvada por Linus de su intento de suicidio, inmediatamente un fundido nos traslada a una localización completamente diferente, la escena ya no transcurre
en Long Island (Estados Unidos) sino que desde la ventana de un instituto culinario se ve la torre Eiffel situándonos inmediatamente en lo que anteriormente se había explicado, el viaje de Sabrina a Francia para estudiar cocina. La torre como fondo y la cocina con estudiantes no producen ruido en la narración ya que la progresión espacio temporal es clara, el espectador no necesita que la muchacha tome el avión y viaje sobre el Atlántico diez horas, gracias a que la elipsis lo da por hecho.
Cada elemento actúa a favor de una narración con una estructura clara, el espacio en un film clásico estará en post de la causalidad, no es necesario un cambio de localización extremo como el anteriormente mencionado ya que este sistema funciona en todo momento. Cuando Sabrina, ya en el desenlace de la película, está subiéndose al barco rumbo a Francia, vemos en otra escena a Linus en una reunión de negocios en Nueva York, sabemos que las acciones están ocurriendo paralelamente ya que hay un contexto de por medio que las une, no hay conflictos temporales debido a que la narración conecta estos dos sucesos para luego finalizar la película con ambos en un mismo espacio, Sabrina y Linus juntos en el barco rumbo a París.
S e c u e n c i a e n i m a g e n e s
Los personajes en esta película tienen a su vez su propia transformación. Es literal la transformación de la protagonista, la chica ingenua sin el mejor estilo que viaja y llega totalmente renovada, interiormente y exteriormente convirtiéndose en una mujer sotisficada, son el reflejo del cambio que también los otros personajes sufrieron.
El cine clásico se distingue por esto, la sicología de los personajes sirve para estructurar la cadena causal de un modo diferente como para integrar la narración a la cadena causal. No hay ambigüedad en los personajes, no tienen sombras y si es que llegasen a tener aristas en contradicción la historia avanza en post de resolver una de ellas. Los personajes pertenecen a un cierto tipo de personas, han vivido en un cierto entorno haciendo un cierto tipo de cosas.
Linus en Sabrina es un hombre que vive por el trabajo, es millonario, dueño de numerosas empresas, inteligente, siempre acostumbrado un estatus social y a un mismo estilo de vida, no tiene pareja y esta soledad en el amor la compensa con sus triunfos laborales. Al entrar Sabrina en su vida, de cierta manera la desordena, entra en confusión al darse la oportunidad de amar, pero al no estar acostumbrado prefiere negarse a este sentimiento y seguir ayudando a su hermano David para que esté con ella.
La historia avanza y Sabrina, que toda su vida amo a David, se da cuenta de lo que comienza a significar Linus en su vida. No fue en vano que él la salvara de morir y que tuviese que acompañarla mientras su hermano se recuperaba, al contrario estos indicios van articulando la historia para llegar al definitivo cambio de ambos. La mujer que siempre fue dependiente no dudó en irse sola a Francia, sin saber que luego llegaría el hombre que cambió los negocios para encontrar el amor y decidirse a estar con la hija de su chofer.
Todo cierra y no queda lugar a dudas, los personajes sufren su propia transformación y al terminar la historia no queda ningún cabo sin atar, el espectador sabe todo lo que pasó ya que el film clásico no deja puntos oscuros.
En definitiva el cine clásico cambió el estatus de la narrativa, ya que tiene un fin a donde ir, una idea y una historia que contar que se subordina al relato. Todo comienza y termina en una estructura definida con Introducción, Desarrollo, Clímax y Desenlace. Sabrina ejemplifica lo expuesto, pero así como esta película muchas otras de la época formaban parte de este clasicismo y es ahí en donde esta estandarización hacia difícil la diferenciación de los filmes.
Audrey Hepburn, Humphrey Bogart y William Holden, fueron destacados actores que conformaron esta película y que sin duda hicieron que ésta de antemano fuese reconocida. El Starsystem fue un elemento de diferenciación muy fuerte que consistía en atraer público mediante estrellas de alto calibre, como lo fueron los protagonistas de Sabrina. Con actores de renombre las películas clásicas se distinguían del resto. Si bien este elemento diferenciador recae en la producción, es de suma importancia, por que explica el éxito de las películas a pesar de la formula ya vista en otras cientas.
Sabrina forma parte de un periodo en donde el cine estaba en servicio del entendimiento. Su historia romántica con ciertos toques cómicos envuelven un ambiente que el director Billy Wilder retrata con una sotisficación y sutiliza absoluta al igual que su trama. Es un claro reflejo de la simpleza en la estructura pero que gracias a sus líneas de acción entrelazadas y su estructura canónica insertan al espectador en una historia que es más. No sólo alude a la búsqueda incansable de una muchacha y su príncipe azul, sino que al reencuentro de clases, tema que a pesar de su realidad disfrazada en comedia, daba que hablar en los Estados Unidos de los cincuenta.
B I B L I O G R A F I A
• Monterde, José María, “La modernidad cinematográfica”, en AA. VV., Historia general del cine, Vol. X, Madrid, Cátedra, 1996.
• Thompson,K, “La formulación del cine clásico”, en “El cine clásico de Hollywood”, Barcelona, Paidós.
