UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE BELLAS ARTES
TESIS DOCTORAL
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR
Antonio Rodríguez Marcoida
Madrid, 2015
© Antonio Rodríguez Marcoida, 1988
El mural de la presa de Salvajina
Departamento de Pintura (Pintura y Restauración)
TP
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facuitad de Bellas Artes
Departamento de Pintura
* 5 3 0 9 8 7 7 6 2 1
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE
EL MURAL DE LA PRESA DE SALVAJINA
Antonio Rodriguez Marcoida
Madrid, 1988
Colecciôn Tesis Doctorales. N.® 354/88
© A n to n io R o d rig u e z M a rc o id a
Edita
0im prim e la E ditorial d e la Universidad C o m p lu te n s e d e M a d rid . Servicio de R eprog rafla N oviciad o , 3 - 28015 M ad rid
M a d rid , 1988 R icoh 3700
D epô sito Legal: M -2 6 5 3 7 -1 9 8 8
— EL M U R A L DE LA P RE S A DE SALVAJ I NA n
A N T O N I O R O D R I G U E Z M A R C O I D A
D I R E C T O R
M A N U E L P A R R A L O D O R A D O
DOCTOR EN SELLAS ARTES, CATEDRATICO DE'PINTURA"
DE LA FA C U LTA D DE S E L L A S A R T E S DE M A D R I D .
U N I V E R S I D A D C O M P L U T E N S E DE M A D R I D F A C U L T A D DE B E L L A S A R T E S
- D p t o . DE P I N T U R A A N 0 1 9 8 7 -
!
închœ
I N D I C E
I « T R O D U C C I O N
Notas al Capitule AGRADBCXMIENTO
C O N C E R T O A B T I S T I C O C A P I T U L O
Fases en la Concepcl6n del Proyecto, El Nuro como soporte...
Lenguajes Contemporàneos...
Notas al Capitulo...
22 2 4
C A P I T U L O II - N U E V O S H A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A Notas al Capitulo... ...
C A P I T U L O I I I - P R I N E R O S C O N T A C T O S ... . ...
C A P I T U L O IV - C U L T U R A DE T I E R R A D E N T R O ...
Hipogecs...
Arquitectura Funeraria de Tierradentro La Decoraciôn en la Arquitectura Fune- Geometrisir.o y G e s tualismo...
El Color y su Significado...
Construcciôn y Trascendencia en los Hi pogeos... ...
Arquitectura Tradicional Colombiana. . . Notas al Capitulo...
C A P I T U L O V - P R I M E R A S I D E A S Y B O C E T O S . . ______
Dlbujos... . Realizaciôn del Boceto...
Tonos Frios...
La Cerâmica...
Nuevas Tëcnicas Artisticas... .
2 5 4 5 4 7 5 4
5 8 6 6
59 7 3 8 2
8 7 9 2 9 9 1 02
10 6 114 117 119 1 2 3
I N D I C E
II
Pâgina
C A P I T U L O VI - C A R A C T E R I S T I C A S T Ë C N I C A S D E L P R O Y E C T O ...
Dificultaâes T ëcn ica s....
La Pintura...
Parte Final - Reaiizaciôn
Conclusiôn Final... 1 49
B I B L I O G R A F I A
E S T U D I O D E L C O L O R EN E L P R O Y E C T O
18 6 D I A P O S I T I V A S
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IntnKÀucd in
INTBOOUCCION
INTRODUCCION
t i e n s t a r m o t i v a d a po r un o b j e t i v o c
el t i g a c i ô n d e todo
q u e q ue 8 o c u p a
lo q u e ha s u p u e s t o la e l a b o r a c i d n d e un m u r a l , r e a l i
j d o el p r o y e c t o y la e j e c u c i d n d e l m i s m o a lo l a r g o d e un
p é r i o d e q u e a b a r c a t r è s afios h a s t a su a c a b a d o f i n a l . E s
te M u r a l al q u e no s v a m o s a r e f e r i r , e s t & e j e c u t a d o en la
c a s a d e m é q u i n a s de la P r e s a de S a l v a j i n a ; e s t a P r e s a for
m a p a r t e d e un p r o y e c t o d e r e g u l a c i â n d e l r î o C a u c a , q u e
p r e t e n d e el d e s a r r o l l o e c o n ô m i c o y s o c i a l d e la r e g i d n ,
i n c o r p o r a n d o m à s de 1 0 0 . 0 0 0 h e c t â r e a s p a r a su e x p l o t a c i â n
a g r o p e c u a r i a ; c o m o p r o p ô s i t o a d i c i o n a l e s t a la p r o d u c e iô n
d e e n e r g i a h i d r o a l ë c t r i c a . Las c a r a c t e r l s t i c a s t ë c n i c a s
d e la P r e s a s o n u n a c a p a c i d a d i n i c i a l d e ( 1 80 .000 K w . d e
p o t e n c i a c o n un f a c t o r de c a p a c i d a d de 0 , 6 0 . En e s t a s con
d i c i o n e s se l o g r a r é a p r o v e c h a r c e r c a d e l 9 5 % d e los c a u d a l e s d i s p o n i b l e s p a r a g e n e r a c i ë n . Si n e m b a r g o , t e n i e n d o
en c u e n t a el a t r a c t i v o d e l s i t i o p a r a la i n s t a l a c i d n d e
p o t e n c i a se h a p r e v i s t o u n e n s a n c h e p o s t e r i o r a 2 7 0 . 0 0 0
KW. en e s t e c a s o el f a c t o r d e c a p a c i d a d s e r é de 0, 4 0 . La
I N T R O D U C C I O N
g e n e r a c i d n m e d i a a n u a l , t e n i e n d o en c u e n t a la r e g i a d e o - j
p e r a c i d n d e l e m b a l s e q u e lo m a n t i e n e en u n n i v e l m l n i m o
j
d u r a n t e l os n e s e s d e n o v i e m b r e , d i c i e m b r e y e n e r o p a r a dar i
i
c a b i d a a la s c r e c i e n t e s , se ha e s t i m a d o en 8 9 0 G W H . L a ge |
n e r a c i d n p r i m a r i a a t r i b u i b l e a S a l v a j i n a , en o p e r a c i d n con |
j u n t a c o n C a l i m a y el A l t o A n c h i c a y A , s e r A d e 6 2 0 GWHAiho)\i I
Es e n e s t e c o m p l e j o d o n d e e s t A e j e c u t a d a la u l t i m a e t a p a !
j i
I del proyecto que hemos llevado a cabo con la reaiizaciôn ' in situ del mural. La Presa de Salvajina estA situada en
I
el Departamento del Cauca, en el pueblo de SuArez, cercaj j
no al Departamento del Valle cuya capital, Cali, estA cer jI
cana al complejo hidroeléctrico en kilômetros, pero conj
I
accesos que a veces presen tan dificultades con la clima- ) I tologla.Al c o m e n z a r la T é s i s , lo h a c e m o s c o n un c o m e n t a r i o del con;
c e p t o a r t l s t i c o a p l i c a d o al m u r a l en el c u a l e x p o n e m o s la |
f o r m a d e c o n c e b i r el p r o y e c t o y su g e s t a c i ô n , as 1 c o m o el !
l e n g u a j e a r t l s t i c o q u e v a m o s a u t i l i z a r p a r a c o n t i n u a r j
c o n l o s n u e v o s m a t e r i a l e s a p r o v e c h a n d o al m i s m o t i e m p o pa
ra h a c e r un p e q u e n o c o m e n t a r i o a g u i s a d e i n t r o d u c c i ô n a
la a r q u i t e c t u r a , y a q u e v a m o s a e m p l e a r m a t e r i a l e s ÿ r q ù s
fr e c u e n t é m e n t e son u t i l i z a d o s en la m i s m a , c o m o e s el h o r
I N T R O D U C C I O N
m i g ô n y formas de utxlizarlo, c o m o s on la p r e f a b r i c a c i ô n y
d i s t i n t a s f o r m a s de a p l i c a c i ô n s o b r e el m u r o .
No p o d e m o s d e j a r de hablar en esta i n t r o d u c e iôn al t e m a q u e
nos o c u p a , d e los p r i m e r o s contactos q u e m a n t u v i m o s c o n los | i e n c a r g a d o s de la obra, asl como la Cultura de Tierradentro en la ,
c u a l e s t u v i m o s i n m e r s o s , y a q u e nos produjo un gran i m p a c t o y'
fué la q u e n o s m o t i v ô d e n t r o d e la s f o r m a s geométricas, lo
I m i s m o q u e las construcciones como el Rancho, el T a m b o , etc., que .
j p o r su g e o m e t r i s m o n o s condujo al estudio de lo g e o m ë t r i c o , lie
g a n d o a s e r è s t a la soluciôn final del Mural. U n a ve z a c a c a d c s
los e s t u d i o s , éstos nos confirmaron en el desarrollo de n u e s c r a s {
p r o p i a s c o n v i c e l o n e s .
j
I
S o b r e este Mural girarâ la i n v e s t i g a c i ô n d e s a r r o l l a d a en el |
mismo, constituirà el cuerpo p r i n c i p a l d e e s t a T é s i s y es con
la iniciaciôn del proyecto y s i g u i e n d o c o n l a s f u e n t e s en las
q u e nos h e m o s b a s a d o , asl como las dificultades e n c o n t r a d a s du
r a n t e el p r o c e s o de ejecuciôn, tanto tëcnicas y a r t i s t i c a s , co
m o su a c a b a d o f i n a l c o n las conclusiones ulteriores, lo que que
r e m o s q u e q u e d e bi e n e x p r e s a d o en esta introducciôn, c o n la
confianza que d a la e x p e r i e n c i a r e a l i z a d a , es la labor de bûs-
q u e d a e i n d a g a c i ô n en las q u e n o s h e m o s involucrado durante
la r e a i i z a c i ô n d e l M u r a l , y el c o n t a c t e con los d i s t i n t o s
c a m p o s que hemos tenido que estudiar hasta poderlo llevar a c a b o .
I N T R O D U C C I O N
P a r a todo lo cual, p r é s e n t â m e s un t r a b a j o donde explicamos la
p r o b l e n A t i c a q u e presents un mural de las c a r a c t e r l s t i c a s del
j
q u e hem os realizado, con las m e n c i o n a d a s d i f i o ul t ad e s t ë c n i c a s j
y artisticas que nos surqieron, i n c l u s o a n t e s d e la in i ci a c i ô n
d e l p r o y e c t o .
Al exponer los distintos pasos hasta lleqar al r e s u l t a d o f i n a l y
d u r a n t e su e l a b o r a c i ô n , consideramos que hay que d e s c r i b i r en
p r i m e r l u gar , que el M u r a l tiene unas d i m e n s i o n e s d a 40 m e
tros de largo por 5 m e t r o s de altura y estA e n c l a v a d o en la sa I
la d e m A q u i n a s de u n a obra de tecnologla hidraulica; estA r e a - |
l i z a d o en h o r m i g ô n co n r e l i e v e s q u e v a n desde 1 a 15 centl-
j
metros c o n t r a t a m i e n t o d e distintos tipos d e A r i d o s d e s d e el |
d e 36 a u n a a r e n a fina, pasando de partes l i s a s a t e x t u r a s .
Se ha n empleado dos tipos de cemento, u n o c o r r i e n t e y c em ent o
bianco; sa han utilizado, moldes y t e r r a j a s e n la e l a b o r a c i ô n
d e l os r e l i e v e s .
L a obra ha estado llena de complicacion es, d e s d e la d e tipo la-
b o r a l a dificultades que hemos tenido q u e r e s o l v e r de I n d o l e
tëcnica, ya que no e n c o n t r a m o s antecedentes, porque aunque h a y s£
m i l i t u d e n algunos murales, no gstAn realizado# en la co mp lej a
t ë c n i c a empleada por nosotros, que i n c l u y a d e s d e preparaciôn del
m u r o al tratamiento tëcnico-pictôrico de la superficie u t i l i z a d a .
Las dificultades primeras a la s q u e t u v i m o s q u e e n f r e n t a r n o s
I N T R O D U C C I O N
f u e r o n la s a r t i s t i c a s y a las que podrlancs dividir en v a r i a s j
fases, la p r i m e r a s é r i a la i m p o s ic i ô n de lo que pretendlan que
se r e a l i z a s e , por parte de quien contrataba la o b r a y q u e i n d u
so n o s d i e r o n un proyecto con esa intenciôn, pero una vez s o l v e n
t a d a e s t a d i f i c u l t a d , nos enfrentàbamos con la p r o b l e m A t ica que
s u p o n i a la e j e c u c i ô n de u n t r a b a j o en una sociedad donde c o e
xister! forsias culturales primitives j u n t o a p l a n t e a m i e n t o s con
c e p t u a l e s p r o p i o s de nuestro tiempo, con n o m b r e s i m p o r t a n t e s
dentro del panorama artlstico e n q u e n o s m o v e m o s y ante esta a - |
c u m u l a c i ô n d e informée iôn, tuvimos un p r o c e s o de reflexiôn, don <
de s o p e s a m o s prinwro, el lugar de e m p l a z a m i e n t o (Casa de MAqui-i
nas, y dentro de elle, d o n d e e s t A n s i t u a d a s las t u r b i n a s ) y
j
en segundo lugar, la t e m A t i c a , y a q u e el M u r a l , t i é n e que cum
p l i r d i s t i n t a s funciones, como son r e f le j a r y c o n t e r l a histo
r ia , en este caso el proceso p o r el c u a l se ha realizado la Pre
sa. S i g u i e n d o co n el p r o c e s o d e concepciôn, también h u b o q u e
t e n e r en c u e n t a la distancia a la q u e s é r i a v i s t o q u e , en e £
te c a s o e r a de 20 métros del observador al M u r a l p o r un pasi-
1 lo q u e r e c o r r e en paralelo y siempre visto de a r r i b a a a b a j o ,
p u e s el punto de vista del observador siempre e s t A p o r e n c i m a del
M u r a l y a q u e la p a r t e superior del mismo estA a la a l t u r a d e
l os pies del observador, esto no quita para q u e si es n e c e s a r i o
se pueda tener acceso y a c e r c a r s e a o b s e r v e r lo e incluso tocar-
lo, ya q u e n o e x i s t e p r o t e c c i ô n .
Aqui al e n c o n t r a r n o s c o n e s t a s distancias hubo que r e s a l t a r
I N T R O D U C C I O N
m i s , c i e r t o s r e l i e v e s y a c l a r a r y o b s c u r e c e r distintos co
l o r e s lo mismo que retirar ciertas l l n e a s y f o r m a s s u t i l e s ya
q u e n o s e r l a n apreciables por el o j o a e s a d i s t a n c i a lo q u e
n o s l l e v a a u n a c o n c e p c i ô n d i s t i n t a d e m a t i c e s .
El M u r a l para su compresiôn, lo d i v i d i m o s e n c u a t r o p a r t e s ,
la p r i m e r a représenta el rio y la vegetaciôn a u t ô c t o n a d e l l u
gar, asl como las m o n t a A a s q u e r o d e a n el v a l l e . La segunda par
te c o m p r e n d e lo s m u r o s d e contenciôn y la P r e s a en si. En la
I
i t e r c e r a p a r t e la d e d i c a m o s a la sala de mâquinas con toda su
c o m p l e j i d a d técnica (Turbinas, c a r a c o l , e t c . ) , a nivel de repre
sentaciôn d e c o m o se p r e s e n t a n en el piano. Y por ultimo esti la
v i s i ô n concept ual de la energia, representada p o r t u b o s o c ab l es
q u e s on el r e s u l t a d o d e l r i o , p r e s a y m â q u i n a s q u e )ian
t r a n s f o r m a d o el a g u a en f u e n t e de r i q u e z a p a r a un p a is .
Es p o r t o d o e s t o q u e c r e e m o s q u e p u e d e s e r de g r a n a y u d a
p a r a los q u e a c o m e t a n u n a o b r a d e s i m i l a r e s c a r a c t e r i s -
t i c a s , y p e n s a m o s q u e a p o r t a m o s u n o s p r o c e s o s de t r a b a
jo, n u e v o s a los d e h o r m i g ô n , q u e no se h a b i a n r e a l i z a
do h a s t a a h o r a , ya q u e el m u r a l q u e h e m o s r e a l i z a d o t i e
ne u n a s s i n g u l a r e s c a r a c t e r l s t i c a s y a q u i p r é s e n t â m e s un
t r a b a j o c o n el e s t u d i o d e l o q u e h a s u p u e s t o el l l e v a r l o
a cabo-, en un p a i s d e u n a s c a r a c t e r l s t i c a s s i n g u l a r e s ,
d o n d e h a y u n a t e c n o i o g i a q u e s e i m p o r t a d e o t r o s p a i -
I N T R O D U C C I O N
•es y d o n d e l a s c u l t u r a s va n , c o m o h e m o s d i c h o a n t e r i o r
m e n t e , d e s d e un p r i m i t i v i s m e a u n a v a n g u a r d i a y d o n d e no
h e m o s e n c o n t r a d o a n t e c e d e n t e s : a p o r t a m o s , p o r t a n t o , una
f o r m a d e t r a b a j o y p r o c e s o d e r e a i i z a c i ô n n u e v o s , c<-n los
i n c o n v e n i e n t e s s u r g i d o s y s o l u c i o n a d o s y u n a a p l i c a c i ô n
d e l h o r m i g ô n q u e n o se h a b l a h e c h o c o n a n t e r i o r i d a d , c o
m o s o n l a < u t i l i z a c i ô n d e m o l d e s y t e r r a j a s . L a p i n t u r a
u t i l i z a d a es d e v i n i l o , é s t a es u n a p i n t u r a al a g u a , h a
b i e n d o h e c h o las p r u e b a s p e r t i n e n t e s d e a b s o r c i ô n d e l a s
m i s m a s p o r el h o r m i g ô n , l a v a d o y s e c a d o r i p i d o , h a b i e n d o i r e s i s t i d o las d i s t i n t a s p r u e b a s a q u e f u é s o m e t i d a , d e -
s e c h â n d o s e o t r o t i p o d e p i n t u r a p o r n o h a b e r p a s a d o l a s
p r u e b a s a n t e s d e s c r i t a s .
Q u e r e m o s d e j a r c o n s t a n c i a , u n a v e z m â s , s o b r e la s i t u a -
c i ô n p o r la q u e p a s a e l P a l s y s o b r e t o d o , d e n t r o d e l
m i s m o , el l u g a r d o n d e ha s i d o r e a l i z a d o e l M u r a l , d o n d e
los a c c e s o s a s l c o m o l a s c o m u n i c a c i o n e s t e l e f ô n i c a s , que
a t r a v e s a b a n d i f i c u l t a d e s e n m u c h a s o c a s i o n e s , u n a s v e c e s
p o r c l i m a t o l o g i e y o t r a s p o r s a t u r a c i ô n d e l a s l i n e e s ,
c u a n d o e r a e l t e l é f o n o el q u e se u t i l i z a b a . A s l e s q u e
el m a t e r i a l s o l i c i t a d o m u c h a s v e c e s , e r a r e e m p l a z a d o o
la d i f i c u l t a d e r a s o l u c i o n a d a s i n e s p e r a r e l e n v l o , q u e
s u f r i a , en c o n t a d a s o c a s i o n e s , un c o n s i d e r a b l e r e t r a s o .
I N T R O D U C C I O N
8
Q u e r e m o s t a m b i é n r e f l e j a r en e s t a i n t r o d u c c i ô n , los d i s
t i n t o s p a s o s , c o n t a c t o s , e t c . , q u e n o s h a n a y u d a d o a co
n o c e r y a d o c u m e n t a r n o s , r e c i b i e n d o i n f o r m a c ô n d e t o d o
lo q u e no s r o d e a b a , p o r la s e n s i b i l i z a c i ô n a q u e h a b l a -
m o s l l e g a d o d e s d e el m o m e n t o q u e n o s p u s i m o s a t r a b a j a r
en la r e a i i z a c i ô n d e l m u r a l . Es p o r t o d o e l l o q u e no s
p a r e c e i m p r e s c i n d i b l e d e t o d o p u n t o u n i r a e s t a T é s i s ,
la p a r t e d o c u m e n t a i y q u e c u b r e t o d a la i n f o r m a c i ô n r e c ^
b i d a y la c u a l a d j u n t a m o s en el A n e x o .
INTRODUCCION NOTAS AL CAPITULO
1 .- C V C . - C O R P O R A C I O N A U T O N O M A R E G I O N A L D E L C A U C A .
Proyecto de Regulaciôn del Rio Cauca. Prospecte Informative.
M i t a d e por CVC. Cali-Colombia.
A G R A O E C I M I E N T O
10
A G R A O E C I M I E N T O
Nuestro agradecimeinto primero, a la Empresa Dragados y Construcciones que nos did la oportunidad de poder lle- del Mural que var a cabo una obra de las
hemos realizado. Al Pais, Colombia, que nos ha ofrecido, aunque de una manera indirecta, el que hayamos pod ido re alizar una obra de gran envergadura y sea el lugar donde esté ubicado el Mural y las ayudas recibidas por las per sonas con las que estuvimos involucrados en la realiza- ciôn del mismo. Asi como nuestro agradecimiento que que- remos expresarlo por la comunicacion, charlas e inter- cambio de ideas que hemos mantenido con los pin tores que han realizado murales en Madr i d . También la ayuda presta da por el Dr. Arquitecto D. Guillermo Yâftez Parareda, a- c o n s e jândonos en la labor y documentaciôn de arquitectu
ra, asl como las atenciones y juicio claro con la que nos ha sabido guiar el Director de esta T é s i s el Or. 0.
Manuel Parralo Dorado.
C O N C E P T O A R T X S T I C O
11
C A P I T U L O I
C O N C E P T O A R T I S T I C O
El d e s a r r o l l o d e l c o n c e p t o a r t l s t i c o c u e h e m o s a p l i c a d o
p a r a l l e v a r a c a b o el m u r a l r e a l i z a d o e n C o l o m b i a , n o a
c o n d u c i r i a a u n o s t e r r e n o s , a c t u a l n e n t e l e j a n o s , y a q u e
d e s d e e l i n i c i o d e l c i t a d o m u r a l se h a e x p e r i m e n t a d o una
e v o l u c i ô n n o t a b l e .
O e s d e l a p l a s m a c i ô n d e u n a s l n t e s i s d e la r e a l i d a d , m o -
v i m i e n t o m â s c s r c a n o a t o d a la t r a y e c t o r i a a r t i s t i c a ,
s e h a p a s a d o a u n a n u e v a v i s i ô n , c u e e s d o n d e n o s h a y a
m o s i n m e r s o s en e s t o s m o m e n t o s , a u n q u e s i n r e n e o a r t o t a ^
m e n t e d e n u e s t r a s c o n v i c c i o n e s a n t e r i o r e s .
A n t e r i o r n e n t e a e s t a t é s i s , el e s t i l o a r t l s t i c o e n e l
q u e n o s m o v i a m o s , lo q u e e n e l p e n s a m i e n t o y r e a i i z a c i ô n
i b a n u n i d o s , e r a e l m o v i m i e n t o s u r r e a l i s t a . A l p l a n t e a r
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nos la reaiizaciôn del mural y llevarlo a cabo, es im portante averiçuar de qué ideas se p a r t i ô , el concepto global del m u r a l , es decir, ^qué soluciones se adopta- r o n ?, cqué formas fueron elegidas?. En definitiva, di- lucidar si aquellas entran dentro de las normas estéti- cas, o la idea iba mâs por derroteros no analiticos, mâs inconcretos, en bûsqueda de normas abstractas.
El medio ambiente en el que vivimos es un factor muy im portante para nues tra forma de sentir y desarrollar nue£
tras ideas; asl pués, son muchos los cambios que se su- ceden en la reaiizaciôn del proyecto, sobre todo esté- ticos, motivados tanto por la cultura que recibirâ el mural como por la f une iôn que va a cumplir, también de- rivada, cômo ocultarlo, del hecho de estar en una soc ie dad de consume, y que el producto que realizamos, en e£
te caso "EL ARTE", es taré condicionado por el juicio es tético de cada individuo, pretend iendo incluso, que pre valezca sobre el del autor del p r o y e c t o .
Refiriéndonos a la estética, podemos p r e g u n t a r n o s : iqué es?, lea gusto, utilidad, estilo, armonla, ritmo, f o r m a , materia, expresiôn?. Muchas estéticas y su clasificaciôn en el arte que p o p o n e n , estân fundadas sobre una psico-
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l o g i a d e la cvreacidn^ , y c o m o n o , u n a r e l a c i d n t é c n i c a
y a r t e , y a q u e s i n la p r i m e r a el a r t e q u e d a r l a f a l t o d e
u n a p a r t e m u y i m p o r t a n t e c o m o e s la r e s o l u c i ô n y e j e q u -
c i ô n f i n a l d e lo p r e t e n d i d o , a c a b a d o , e t c ,
E x i s t i e n d o f e n ô m e n o s i m p o r t a n t e s d e n t r o d e e l l a y a q u e
e l o b j e t o r e a l i z a d o o p r e t e n d i d o q u e se i n t e n t a p l a s m a r
p u e d e s e r e s t A t i c o p a r a el r e a l i z a d o r , p e r o n o p a r a e l
r e c e p t o r , e n t o n c e s la e s t é t i c a q u e d a r * f a l t a d e a l q o ,
p a r a q u e e s t a p r e t e n d i d a e s t d t i c a t e n g a q u e t e n e r # u to
t a l i d a d d e f u n c i d n , t i e n e q u e e s t a r l i g a d a p o r u n l a z o
s e n s i t i v e q u e e s t é en a r m o n l a e n t r e r e a l i z a d o r y r e c e p
t o r / e n e s t e e a s o e l p u e b l o , p e r o h a y q u e t e n e r e n c u e n
t a q u e si n o se a u n a e l s e n t i m i e n t o d e l c r e a d o r , l o q u e
p u e d e p a s a r es q u e la o b r a s e a f r i a y n o t r a n s m i t a fiel^
m e n t e su m e n s a j e . S â l o c u a n d o e l r e a l i z a d o r e s t é v o l c a d o
e n su o b r a , es c u a n d o l o s r e c e p t o r e s r e c i b e n m é s d i r e c -
t a m e n t e l o e x p r e s a d o .
L a s f o r m a s r e a l i s t a s se a b a n d o n a r o n , a u n q u e e n u n p r i n
c i p l e s e p e n s é e n i n t r o d u c i r la f i g u r a h u m a n a , l a v e g e -
t a c i ô n y e l p a i s a j e c i r c u n d a n t e . De t o d a s a l l a s , s ô l a -
m e n t e , q u e d ô , d e f o r m a r e a l i s t s , u n a p a r t e q u e e r a l a
q u e c o m p r e n d e r l a la v e g e t a c i é n . E s t o f u é a s i p o r q u e se
C O N C E P T O A R T I S T I C O
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q u e r l a d a r u n a i m p o r t a n c i a e s p e c i a l a la f a c e t a d e l m u
r a l q u e i b a a r e p r e s e n t a r la f l o r a a u t ô c t o n a , y a q u e
g r a n p a r t e d e la m i s m a s é r i a e l i m i n a d a p o r e l l a g o q u e
s e f o r m a r l a c o n la c o n s t r u c c i ô n d e l a p r e s a . S o b r e t o -
d o , d o s e r a n las p l a n t a s q u e se e s c o g i e r o n p a r a r e p r e
s e n t a r a la r e g i ô n b o t é n i c a m e n t e h a b l a n d o , p o r s e r é s -
ta u n a d e las z o n a s en q u e c o n m é s p r o d i g a l i d a d se d a n ,
u n a e r a la c a é a d e a z u c a r , y o t r a , c é m o no, la d e l c a
fé. E s t o se r e p r é s e n t é e n la p a r t e p r i m e r a d e l m u r a l , el
c u a l e s t a b a d i v i d i d o en c u a t r o p a r t e s .
C O N C E P T O A R T I S T I C O FASES EX LA CONCEPCION DEL PROYECTO
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P A S E S E N L A ' Ç Q N Ç E P C I O N P E L P R O Y E C T O . -
L a c o f x ç e p e i d n a r t l s t i c a d e l m u r a i , c o m o a n t e r i o r
m e n t e h e m o s e x p u e s t o , e s t a b a s i n t e t i z ^ d a y d i v i -
d i d a . E n c a d a u n a d e l a s p a r t e s , e s t a b a r e p r e s e n
t a d a la i d e a o m o t i v o q u e r e q u e r l a q l p e n s a m i e n t o
g l o b a l d e lo q u e s e p r e t e n d l a d e c i r . P o r lo t a n -
to," en c a d a p a r t e d e l m i s m o e s t a b a r e p r e s e n t a d o
u n t e m a , s i e m p r e , en b a s e a u n a o o n c e p c i é n a r t l s
t i c a d e s l n t e s i s .
S i g u i e n d o c o n la p r i m e r a p a r t e , e s t é r e p r e s e n t s —
d o m u y e s q u e m é t i c a m e n t e el r l o C a u c a y l a s m o n -
t a A a s p o r d o n d e d i s o v r r e , t o d o e l l o c o m o m o t i v o
d e f q n d o , y a q u e l a r e p r e s e n t a c i ô n d e p l a n t a s o -
c u p a el p r i m e r t é r m i n o . C o m o h e m o s d i c h o a n t e s ,
e s l a û n i c a p a r t e e n la q u e s e ha u t i l i z a d o u n
c o n c e p t o r e a l , p u é s , se u t i l i z ô la p l a n t a r e c i é n
c o r t a d a y t r a e l a d a d a al p r o p i o m u r o p a r a r e a l i -
z a r l a c o p i a c o n l a m a y o r e x a ç t i t u d p o s i b l e .
En l a s e g u n d a p a r t e s e s i g u i ô s i n t e t i z a n d o y y a
n o s e v o l v i é a b u s c a r l a r e a l i d a d . E n e s t a p a r t e
s e e n c o n t r a b a r e p r e s e n t a d a la p r e s a y l o s m u r o s
C O N C E P T O A R T I S T I C O FASES EU LA CONCEPCION DEL PROYECTO
n i
d e c o n t e n c i ô n ; el p l a n t e a m i e n t o e r a u n a o b s e r v a -
c i â n d e c o r t e d e t o d o el a n c h o d e la p r e s a , b u s -
c a n d o u n s e n t i d o d e lo m é s r e p r e s e n t a t i v e d e la
m i s m a , c o n e l a l i v i a d e r o i n c l u i d o ; e n e s t e p u n t o
e l r l o C a u c a e s t é r e p r e s e n t a d o c o m o si f u e r a u n
c a n a l .
E n la t e r c e r a p a r t e e s t é r e p r e s e n t a d a la c e n t r a l
c o n s u s t u r b i n a s , y el c a r a c o l c o n l a s a l i d a d e
a g u a a p r e s i ô n . A m b a s e s t é n s a c a d a s d e l c o n c e p -
to p i a n o , el c u a l u t i l i z a m o s p a r a r e p r e s e n t a r la
t u r b i n a en c o r t e l o n g i t u d i n a l , o b s e r v é n d o s e c o m o
si d e l p r o p i o p i a n o se t r a t a r a .
L a u l t i m a p a r t e e s la m é s s i m p i if i c a d a d e t o d o
el m u r a l , e n c o n c e p t o , n o en r e a l i z a c i ô n , y a q ue
f u é la q u e m é s t r a b a j o a c a r r e ô .
El c o n c e p t o a r t l s t i c o r e s u m i d o y el p o r q u é de
e s t a t é s i s , y d e l a s f u e n t e s d o n d e se b a n r e c o -
g i d o d a t o s , s e p u e d e d e c i r e n p o c a s l l n e a s , pues
t o q u e h e m o s p a r t i d o d e u n a r e a l i d a d y d e u n a
s l n t e s i s y e s a m i s m a r e a l i d a d e s la q u e h a q u e —
d a d o c o m o r e s u l t a d o f i n a l . L a r e c o g i d a d e d a t o s
C O N C E P T O A R T I S T I C O FASES EN LA CONCEPCION DEL PROYECTO
17
a b a r c a d e a d e la P r e h i s t o r i a h a s t a n u e s t r o s diaa.
E n e s t e r e c o r r i d o , y p o r m e d i o d e u n a i n v e s t i -
g a c i â n s i s t e m à t i c a , h e m o s a n a l i z a d o e l c o n c e p -
t o d e p i n t u r a m u r a l , l o s r e v e s t i m i e n t o s y l o
q u e i m p l i e s e s t e t i p o d e p i n t u r a . M o d a l i d a d t o
t a l m e n t e d i f e r e n t e d e la p i n t u r a d e c a b a l l e t e ,
m e j o r d i c h o , c o n t r a p u e s t a e n s u t o t a l i d a d .
E n l a p i n t u r a d e c a b a l l e t e , e l c u a d y o t i e n # U -
n a l i m i t a c i é n e n si m i s m o , q u e d a n d o q n c e r r a d o
e n s u s p r o p i o # l i m i t e s o e n e l m a r c o q u e l o e n
v u e l v e , m i e n t r a s q u e l a p i n t u r a q u e v a a c u m p l i r
u n a f u n c i ô n s o c i a l , c o m o e s la d e l m u r a l , r e
q u i e r s u n a m a y o r a m p l i t u d e n s u c o n e e p c i d n ; # £
te t i p o d e p i n t u r a t i e n e u n a r e l a ç i é n d i r e c t e
c o n la a r q u i t e c t u r a y e s e n e l l a d o n d e t i e n e s u
r a z ô n d e s e r , y a q u e d e b e s e r u n o d e l o s e l e m e n
t o s i n t e ç r a d o r e s d e l a m i s m a , b i e n c o m o m o t i v o
d e d e c o r a e i é n o p o r o t r a # p o s i b l e s c o n n o t a c i o -
n e s , c o m o p u e d e s e r r e v e s t i m i e n t o s o g r a f f i t i s .
E s t a e s l a c a u s a p o r l a q u e e l p i n t o r o e l vian
d e n t e q u e e n s u m o m e n t o p r e t e n d s r e a l i z a r u n
G r a f f i t i , l o h a c e d i r e c t a m e n t e s i n p e n s a r , e s
p o r e l l o q u e r o t u l a , p i n t a , r o m p e , r a s g a , m o d i -
C O N C E P T O A R T I S T I C O FASES EN LA CONCEPCION DEL PROYECTO
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f i c a un c a r t e l , e t c . c u a n d o s e t o p a c o n l a p r o
b l e m é t i c a d e l o s e s p a c i o s a r q u i t e c t é n i c o s , e x -
t e r i o r e s d o n d e t o d o a d q u i e r e u n a d i m e n s i ô n m a
y o r , e l i n d i v i d u o s e e n c u e n t r a pequefio y su lu
g a r d e a c t u a c i é n e s , j u s t o , al q u e l l e g a c o n la
m a n o y c o n c o m o d i d a d , p a r a u n a r e a l i z a c i ô n e s -
p o n t & n e a , y a q u e n o s e s t â m e s r e f i r i e n d o a l G r a
f f i t y . E l r e a l i z a d o r t i e n e q u e t e n e r u n p e n s a
m i e n t o m é s e s p e c i a l , y a q u e e s i n d i s p e n s a b l e
q u e e s t é en f u n c i ô n y r e l a c i ô n d i r e c t e c o n l a s
i d e a s p r e t e n d i d a s p i c t ô r i c a s , r o t u l i s t a s o l i a
m a d a s d e a t e n c i ô n . L a s c o n n o t a c i o n e s q u e p r é
s e n t a u n a p a r e d s o n d i s t i n t a s n o s o l o e n c o l o r
y m a t e r i a , l a c a l i d a d y la s o l u c i ô n s o n t a m -
b i é n , t o t a l m e n t e o p u e s t a s a la r e a l i z a c i ô n d e
u n c u a d r o , y a q u e en el m u r o o p a r e d se j u e g a
c o n d i s t i n t a s c a l i d a d e s y c o n p e n s a m i e n t o s t o
t a l m e n t e a p o r t a d o s d e l c o n c e p t o d e o b r a d e arte.
C O N C E P T O A R T I S T I C O EL MURO COMO SOPORTE
19
E L MUttO COMO' S O P O R T E . -
iPoc q u é u s a r e l m u r o c o m o m e d i o d e e x p r e e i ô n
y d e d e c i r c o e a e a a u # d e m é s c o n g é n è r e s ? .
T e n e m o s q u e t r a s l a d a r n o s a t i e m p o s r e m o t o s p a
r a p o d e r d a r n o s c u e n t a q u e e l s o p o r t e p r i m a r i o
f u é e l m u r o ; e n é l se e x p r e s â t o d o u n raundo con
c e p t u a l q u e t r a n s m i t i é t o d o e l s e n t i r y l a s i -
d e a s d e l o s p r i m e r o s a r t i s t e s . S e e l e g i a e l m u
r o e n b a s e a s u s f o r m a s , r u g o s i d a d e s o r e l i e v e s
q u e f u e r a n a c o r d e s c o n lo q u e p e n s a b a n t r a n s m i -
t i r , p r e s i n t i e n d o f o r m a s d e a n i m a l e s o e s c e n i -
f i c a n d o , p o r m e d i o d e g r u p o s h u m a n o s , c a z a n d o o
r e c o l e c t a n d o m i e l , e t c . ; s o b r e e s t a s f o r m a s v a -
g a s el i n d i v i d u o r e a l i z a b a s u s p i n t u r a s , e f e c -
t u a n d o u n a p r i m e r a f u n c i ô n s o c i a l , ^ d e q u é f o r
m a r e a l i z a b a e s t a f u n c i ô n ? , e x p l i c a n d o a t r a
v é e d e l o s d i b u j o s , c o m o si f u e r a u n a c l a s e d a
d a a u n o s a l u m n o s q u e l o s c o n t e m p l a b a n ; c o m e n -
t é n d o l e s l a s e s c e n a s , o, p o r e l c o n t r a r i o , s u
f u n c i ô n e r a m é g i c a , r e l i g i o s a ^ , c o m o si d e u n
t e m p l o s e t r a t a r a , d o n d e l o s i n d i v l d u o s d e l a
t r i b u , a p l i c a b a n s u s m a n o s o d i b u j a b a n , r a s c a -
C O N C E P T O A R T I S T I C O EL MURO COMO SOPORTE
20
b a n y r e a l i z a b a n e s t a s f o r m a s , c o m o e n la e u e -
v a d e A l t a m i r a d o n d e a p a r e c e n c a s i l a t o t a l i -
d a d d e l o s t e m a s y t é c n i c a s d e l A r t e R u p e s t r e
P a l e o l l t l c o ^ , d é n d o l e s u n a d i m e n s i ô n , q u e n o
s a b e m o s d e s c i f r a r , p o r q u e t o d o s o n t e o r l a s m é s
o m e n o s c o n f i m a d a s . " " P o r l o d e m â s , d e la t é c
n i c a â d e l a n t a d a d e l a s p i n t u r a s p a l e o l i t i c a s
se d e d u c e t a m b i é n q u e é s t a s n o p r o v i e n e n d e af^
c i o n a d o s , s i n o d e e s p e c i a l i s t a s p r e p a r a d o s , los
c u a l e s h a n g a s t a d o u n a p a r t e i m p o r t a n t e d e su
v i d a e n e l a p r e n d i z a j e y l a p r é c t i c a d e su arte,
y c o n s t i t u y e n d e p o r si u n a c l a s e p r o f e s i o n a l .
L o s n u m e r o s o s " b o c e t o s " , " d i s e r t e s " y " d i b u j o s
e s c o l a r e s " c o r r e g i d o s q u e s e h a n e n c o n t r a d o jun
t o al r e s t o d e la s p i n t u r a s p e r m i t e n c o l e g i r la
e x i s t e n c i a d e u n a e s p e c i e d e e j e r c i c i o a r t i s t £
c o e s p e c i a l i z a d o , c o n e s c u e l a s , m a e s t r o s , t e n
d e n c i e s l o c a l e s y t r a d i c i o n e s " .
O e s p u é s d e e s t a s p r i m e r a s e x p e r i e n c i a s d e a p r o
v e c h a m i e n t o d e m u r o s , c o n t o d a s s u s c o n n o t a c i o
n é s , p o r e l h o m b r e p r i m i t i v e , se c o m i e n z a a
p r é p a r e r y a l i s a r e l m u r o e n e l q u e s e p i e n s a
r e a l i z a r el m o t i v o d e s e a d o , e s t a s e x p e r i e n c i a s
C O N C E P T O A R T I S T I C O EL MURO COMO SOPORTE
21
sa s o l l a n h a c a r s o b r e t o d o e n l a s t u m b a s .
E n e s t e s p r i m e r o s t i e m p o s , s e e m p i e z a y a a c o -
m e n t a r , e s e e n if i c a n d o p o r m e d i o d e i m & g e n e s ,
e l m u n d o q u e r o d e a b a al d i f u n t o ; a q u l , & q u 6
c o n c e p t o e s e l p r é d o m i n a n t e ? , p e n s a m o s q u e e s
e l d i f u n t o e l t e m a e s e n c i a l e i m p o r t a n t e , d a n -
d o a t o d o lo d e m é s , u n s e n t i d o s e c u n d a r i o .
D e l a s t u m b a s p a s a a l o s t e m p l o s , p a l a c i o s , v i
l l a s , y l u g a r e s p û b l i c o s . E n e s t a e v o l u c i ô n ,
h a s t a n u e s t r o s d l a s , l o s c o n c e p t o s c a m b i a n p o r
q u e a q u l y a a p a r e c e n u n a s p r e t e n s i o n e s d i s t i n
t a s , c o m o e s a l e g r a r , d e c o r a r y r e p r e s e n t a r ,
p o r m e d i o d e e s c e n a s d e la v i d a r e a l o d e m o t i
v e s a l ë g o r i c o s , a d e i d a d e s , a n i m a l e s , b o d e g o n e s ,
e t c . E s t o s t e m a s v a n a d a r un g i r o a l a f u n c i ô n
s o c i a l q u e e j e r c e r é la p i n t u r a e n l a a r q u i t e c -
t u r a a p a r t i r d e e s t a e v o l u c i ô n , y, s o b r e t o
d o , q u e r e m o s h a c e r i n c a p i ê e n l a a c t u a 1 i d a d , don
d e l o s e d i f i c i o s , m u r o s , v a l l a s , e t c . e s t é n a -
d o r n a d o s e n a l g u n o s c a s o s .
C O N C E P T O A R T I S T I C O LE.VG'JAJES CONTEMPORANEOS
22
L E N G U A J E S C O N T E M P O R A N E O S .-
D a m o s d i f e r e n t e s n o m b r e s a d i s t i n t a s f a c e t a s
q u e se e m p l e a n e n e l m u r o , q u e s o n t a n e x t e n -
s a s y t a n r i c a s e n f u e r z a e x p r e s i v a . U n l e n g u a
je n u e v o e s l a d e c o r a c i ô n , e n la q u e p u e d e n co
h a b i t a r , s i n m o l e s t a r s e , m u c h a s v a r i a n t e s , s o
b r e t o d o , c o n u n a r t e q u e c r e e m o s q u e e s e l i n
t r o d u c t o r , y q u e n o s l a n z a a u n a d i n â m i c a n u e -
v a , n o s o l o e n c u a n t o al m u r o y a la d e c o r a c i ô n ,
s i n o a l c a m b i o f i s o n ô m i c o d e la c i u d a d , i n t r o -
d u c i è n d o s e c o n g r a n f u e r z a , n o s e s t a m o s r e f i
r i e n d o a l P O P - A R T .
D e s d e c a r t e l e s en m u r o s y v a l l a s , d e c o r a c i ô n d e
f a c h a d a s d e e d i f i c i o s , r e v e s t i m i e n t o s d e l o s
m i s m o s , ( c o l g a n d o , p e g a n d o , p i n t a n d o , a p o y a n d o ,
e t c . ) , t o d o e l l o , p a r a n o s o t r o s , e s c o n c e p t u a l -
m e n t e m u r a l i s m o , y a q u e el i n d i v i d u o d i f e r e n c i a
c o n r a c i o c i n i o , y p o n e b a r r e r a s o a b r e c a m i n o s ,
a l i n v o l u c a r la p i n t u r a a c t u a l en la a r q u i t e c
t u r a , i n t e r v i e n e m u y d i r e c t a m e n t e el m u r o .
O t r a f o r m a e s e l r e v e s t i m i e n t o , e n su v e r t i e n -
C O N C E P T O A R T I S T I C O LCNGUAJCS CONTEMPORANEOS
23
te dys d e c o r a r y a m b i e n t a r v a l l a s , c o n u n c o n -
c e p t o n u e v o y c u m p l i e n d o u n a f u n c i ô n s o c i a l .
El r e v e s t i m i e n t o a m b i e n t a y r é c r é a a l o b s e r v a -
d o r e n l u g a r e s q u e , a u n q u e n o s e e n a r q u i t e c t ô -
n i c o s , s i r v e n d e d e c o r a c i ô n a l p a i s a j e ; e s t e
e s e l c a s o d e l o s m u s e o s v i a l e s d e V e n e z u e l a
y ' C o l o m b i a , u n a i d e a i n t e r e s a n t e p a r a l a m o n o
t o n i a d e l a s c a r r e t e r a s ; h a s i d o e s t u d i a d a s u
c o l o c a c i ô n e n s i t i o s e s t r a t é g i c o s , d e m o d o q u e
n o r e p r e s e n t a n p e l i g r o p a r a e l u s u a r i o d e la
a u t o p i s t a .
P o r û l t i m o , i n t e n t a r e m o s e x p l i c a r , d e n t r o d e l
c o n c e p t u a l i s m o q u e t r a t a m o s d e c o m e n t a r , e l seii
t i d o q u e e s t é i n t e g r a d o en n u e s t r o m a r c o c o t i -
d i a n o y q u e p a r a n o s o t r o s e s p a r t e i m p o r t a n t e ,
i d e o l ô g i c a , t é c n i c a y e s p i r i t u a l m e n t e , y a q u e
h a c e i n t e r v e n i r al s e n t i d o q u e t i e n e e l i n d i
v i d u o a n t e s u h a b i t a t , e n e s t e c a s o n u e s t r a ciu
d a d , M a d r i d . H a b l a r e m o s d e s u h i s t o r i é m u r a l i ^
ta, s u s c o m i e n z o s y l a s d e c o r a c i o n e s q u e , a l o
l a r g o d e d i s t i n t a s é p o c a s , t u v i e r o n c i e r t a r e -
l e v a n c i a .
C O N C E P T O A R T I S T I C O NOTAS AL CAPITULO
24
1 . - M I K E L O U F R E N N B . F E N O M E N O L O G I A D E L A E X P E R I E N C I A £ 5 -
T E T I C A . V o l u m e n I, "El o b j e t o E s t é t i c o " . P r o e m i o :
Rofflén d e l a C a l l e . F e r n a n d o T o r r e s E d i t o r S . A . P â g ^
n a 17.
2 . - H I S T O R I A S O C I A L D E L A L I T E R A T U R A Y D E L A R T E . A u t o r
A r n o l d H a u s e r . E d i t o r i a l L a b o r / P u n t o O m e g a . 1 9 3 E d ^
c i ô n . P â g i n a s 16, 18 y 19.
3 . - R E V I S T A D E A R Q U E O L O G I A . A n o 2, N S 7. A r t i c u l e " L a s
C u e v a s d e A l t a m i r a " . T e x t o J . A . M o u r e R o m a n i l l o .
P â g i n a 34,
4 . - H I S T O R I A S O C I A L D E L A L I T E R A T U R A Y D E L A R T E . O p . cit.
C a p i t u l o 3 "E l A r t i s t a c o m o M a g o y S a c e r d o t e " P â g i
n a s 34 y 35 .
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
25
C A P I T U L O I
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
A l t a m i r a h a s i d o la p r i n c i p a l b a s e y f u e n t e d e p a r t i d a
p a r a la e l a b o r a c i ô n d e l m u r a l q u e h e m o s r e a l i z a d o . E s
u n a d e l a s o b r a s m a s i m p o r t a n t e s d e l a P r e h i s t o r i a , don
d e el h o m b r e p r i m i t i v e a p r o v e c h a b a l a s f o r m a s d e l m u r o
y d e l t e c h o , c o n s u s r e l i e v e s , p a r a r e p r e s e n t a r lo q u e
d e s e a b a , s a c a n d o p r o v e c h o , a s i , d e la c a s u i s t i c a d e d ^
c h o s r e l i e v e s . P e r o , e n el m u r a l q u e n o s o c u p a , n o e x i £
te e s t a c a s u a l i d a d , p u e s to q u e s e p a r t e d e u n m u r o v i r
g e n , a l q u e , s e g û n e l d i b u j o d e l b o c e t o , h a y q u e l i m -
p i a r , a l i s a r y d a r e l r e l i e v e q u e s e d e s e a , c o n e l o b
j e t ! v o q u e o f r e z c a u n a s u p e r f i c i e a d e c u a d a p a r a p o d e r
s e r c o l o r e a d a .
A l g o p a r e c i d o , s a l v a n d o l a s d i s t a n c i a s p e r t i n e n t e s , o -
c u r r i ô c o n l o s r e l i e v e s e g i p c i o s ; p r i m e r o s e t a l l a b a
NUEVOS MATE R I A L E S Y A RQUITECTURA
26
l a p i e d r a , d e g r a n d u r e z a , y, d e s p u é s , s e p i n t a b a n e n c ^
m a d e l r e l i e v e t o d a s e s a s f o r m a s . P i c a s s o , c o n l o s c o
l l a g e s q u e a p l i c a b a e n s u s o b r a s , i g u a l q u e R o b a r t R a u s
c h e n b e r g ' y o t r o s , c o m o A n d y W a r h o l y P a t r i c k C a u l f i e l d ,
r e p r e s e n t a b a n u n o b j e t o r e p e t i d o m u c h a s v e c e s , a u n q u e
c o n d i f e r e n t e s t é c n i c a s , y a q u a e l p r i m e r o r e p r o d u c i a
f o r m a s , c o m o b o t e l l a s
d e C o c a C o l a u o t r o s asgisa
o b j e t o s c o m e r c i a l e s ,
r e p e t i d o s e n l l n e a s ;
y el s e g u n d o , lo q u e
n o s m u e s t r a en su pin
t u r a s o n , p o r e j e m p l o ,
u n a s e r i e d e c e r é m i -
c a s , v a s i j a s , p l a t o s ,
e t c . , e n su c u a d r o t £
t u l a d o P o t t e r y ( A l f a -
r e r i a ) . E s t a s s o n l a s
t e n d e n c i a s q u e s u b y a -
c e n a n h u a s t r a f o r m a -
c i ô n y e n l a s q u e n o s
i
M E
c»eeæ
Andy Warhol (1930). Green Coca Cola Bottles (Botellas verdes de Coca C o l a ) , 1962. 01eo so
bre lianzo 208 x 145. Nusao Whit nay de Arte Americano, Nueva York.
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
27
i n a p i r a m o a a n \ e a d e c o m e n z a r n u e s t r a o b r a . O e s p u é s , s e -
r é el t r a b a j o c o n s t a n t e y l a r e f l e x i ô n c o n t i n u a , l o s
I n s t r u m e n t o s m e d i a n t e l o s c u a l e s i n t e n t a r e m o s l l e v a r l a
a b u e n f i n .
S i g u i e n d o e l p r o c e s o d e t r a b a j o y d e e s t u d i o , e n el cu a l
c a d a v e z se a d q u i e r e
un c o m p r o m i s e m a y o r ,
l a s p r e o c u p a c i o n e s
v a n e n c a m i n a d a s p o r
u n o s d e r r o t e r o s a los
q u e a n t e s n o d â b a m o s
la i m p o r t a n c i a q u e
h o y e m p i e z a n a t e n e r ,
p o r e j e m p l o , la e s t é -
t i c a d e l o q u e se r e
p r e s e n t s y s u e v o l u
c i ô n , e s d e c i r , e l c a
m i n o d e s d e l a s i d e a s
i n i c i a l e s , al p r i n c i -
Patrick Caulfield (1936). Pottery (Alfarerla), 1969. Oleo sobre lien zo, 213 X 152,5. G alerla Tate.
Londres.
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
28
p i o m i s m o d e s u c o n c e p c i ô n , h a s t a la f o r m a d e f i n i t i v a
d e s u r e a l i z a c i ô n e n el s o p o r te d e f i n i t i v o , c o n t o d a s
l a s d u d a s y a r r e p e n t i m i e n t o s q u e l l e v a n , p o r e l i m i n a -
c i ô n , a e s e f i n a l . A l e n t r a r el h o r m i g ô n en la e s c e n a
d e l a a r q u i t e c t u r a c o n u n a a p l i c a c i ô n m â s i n t e n s a , a m -
p l l a l o s c a m i n o s y e l c o n c e p t o d e l a m i s m a , t o m a n d o
n u e v a s p r e s t a c i o n e s y a b r i e n d o p o s i b i l i d a d e s f e c u n d a s
q u e a n t e s d e l a u t i l i z a c i ô n d e a q u e l n o e r a n c o n s i d e -
r a d a s i m p o r t a n t e s ; t a m b i é n h a y q u e t e n e r e n c u e n t a , su
p o s i b i l i d a d d e a r m o n i z a r l o . c o n n u e v o s m a t e r i a l e s q u e ,
h a s t a e s e m o m e n t o , e r a n d e s c o n o c i d o s o i n a p l i c a b l e s .
E s t o s n u e v o s m a t e r i a l e s a b a r c a n u n a a m p l i a g a m a d e r a -
m i f i c a c i o n e s q u e s o n m u y b i e n a s i m i l a d a s p o r lo s a r q u i -
t e c t o s v a n g u a r d i s t a s y, p o s t e r i o r m e n t e , p o r l o s a r t i s -
t a s . L o s p r i m e r o s s o n l o s q u e a p r o v e c h a n l a s c o n d i c i o -
n e s t é c n i c a s d e e s t o s a m t e r i a l e s j ô v e n e s q u e se v a n in-
c o r p o r a n d o , y se a p l i c a n a l h o r m i g ô n c o n t o d a l a g a m a
d e p o s i b i l i d a d e s c r e a c i o n a l e s , a c t u a l i z a n d o y h a c i e n d o
u n a n u e v a a r q u i t e c t u r a , l a c u a l v a a c a m b i a r t o d o el
p a n o r a m a a r q u i t e c t ô n i c o d e l m u n d o ; p u e s e s c o n d i c i ô n
i n d i s p e n s a b l e d e l o s r e a l i z a d o r e s v a n g u a r d i s t a s , e l ha-
c e r s u s p r o y e c t o s c o n n u e v a s m i r a s y c o n c e p t o s , q u e
h a s t a e l m o m e n t o e r a n i m p e n s a b l e s . C o m o e j e m p l o , t e n e -
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
29
■ o s la l i g e r e z a d e u n e d i f i c i o , c u y a s f a c h a d a s y a s e a n
d e h o r m i g ô n , h i e r r o y c r i s t a l . . . e t c . , p r o p o r c i o n a n p o
s i b i l i d a d e s d e a l t u r a s q u e , h a s t a e s e m o m e n t o , e r a n i m
p e n s a b l e s ; p o r e s t a r a z ô n , el h o r m i g ô n es c o n s i d e r a d o
" S I H B O L O D E L A C O N S T R U C C I O N M O D E R N A " ^ , y a q u e m u y u n i -
d o s a ë l e s t é n l o s a r q u i t e c L o s v a n g u a r d i s t a s m é s d i v e r -
s o s , c o m o s o n , G r o p i u s , L e C o r b u s i e r , L u d w i g M i e s , V a n
D e r h o e ( e s t r u c t u r a m e t é l i c a ) , e t c . N o o b s t a n t e , a e s
t o s n o m b r e s , q u e le h a n d a d o r a n g o e i m p o r t a n c i a a l u t ^
l i z a r l o , c r e a n d o b e l l e z a . y f u n c i o n a l i d a d , s e c o n t r a p o -
n e n o t r o s c o n c e p t o s q u e e n t r i s t e c e n e l p a n o r a m a a r q u i
t e c t ô n i c o , c o m o s o n l a u t i l i z a c i ô n d e s m e s u r a d a p a r a l a
c r e a c i ô n d e c o n j u n t o s d e v i v i e n d a s , d e e l e m e n t o s p r e f a -
b r i c a d o s , s i n p e r s o n a l i d a d , p e n s a n d o û n i c a m e n t e e n l a
u t i l i z a c i ô n " v i v i a n d a " p a r a o b r e r o s o s e c t o r e s c o n m e -
d i o s e c o n ô m i c o s n o m u y e l e v a d o s ; i n t e n t a n d o q u e l o s p r o
b l e m a s d e e s c a s e z d e v i v i e n d a u r b a n a p u e d a n s e r s o l u c i o
n a d o s c o n r a p i d e z (p r e f a b r i c a c i ô n c o n p a n e l e s ) . P o r e s
te m o t i v o , e l h o r m i g ô n e s c o n s i d e r a d o , t a m b i é n , c o m o
" S I M B O L O E N T R I S T E C E D O R " .
C o n la r e v o l u c i ô n t é c n i c a , h a y u n â p r i o r i d a d e n l a m i s
m a , y m a t e r i a l e s n u e v o s q u e e n c u e n t r a e n L A C I E N C I A D E
L A S C O N S T R U C C I O N E S ^ f u n d a d a e n e l s i g l o X V I I , d o n d e s e
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
30
r e a l i z a r o n e s t u d i o s de t é c n i c a s y m a t e r i a l e s a u n q u e h a £
ta la s e g u n d a m i t a d d e l s i g l o X V I I n o se d e s a r r o l l a n las
t e o r i a s f u n c i o n a 1 i s t a s .
Pilar de la Torre Eiffel. Paris.
1889.
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
31
Al e x p o n e r e n la T é s i s la i n t r o d u c c i ô n d e l hi e r »
i n g e n i e r i a ' l o h a c e m o s en b a s e a q u e e s t u v i m o s •
d u r a n t e c i e r t o t i e m p o , de u t i l i z a r l o , y d e hecli>.
m o s e n b o c e t o s c o n e s t r u c t u r a d e h i e r r o , p a r a )>•.
p a r t e a n t e r i o r a l m u r a l , p e r o f u é r e c h a z a d o p o r ;
d £ a s o b r e s a l i r d e l m u r o , m é s de 15 cm. q u e e s l»,
f i n a l t i e n e d e m é x i m o el r e l i e v e d e l M u r a l . L a <■
ra q u e h a b i a m o s p e n s a d o c o l o c a r a n t e r i o r al mur*,
ba d e 40' cm. a un m é t r o ; s e p e n s a b a r e a l i z a r co»
d e d i s t i n t o s g r u e s o s y n e d i d a s , retnachados y un.
s o l d a d u r a a u t ô g e n a , p e n s a n d o q u e en a l g ü n p u n t o
f u e r a e l r e f l e j o d e l d i b u j o r e a l i z a d o s o b r e el ■■
d o u n a v i s i ô n d o b l e d e l m i s m c , q u e e s t a b a repr»-^
b r e ë l y q u e f u e r a c a m b i a n d o s e ç ù n el o b s e r v a d o -
p l a z a s e , v a r i a n d o su p u n t o d e v i s t a .
'• en la
••n t a d o s ,
t r a b a ja
e r en la
.e n o p o
q u e al
^ t r u c t u -
, o s c i l a
é n g u l o s
7 0S p o r
:el mural
-ro, d a n
=>ntado so
se d e s -
C o m o a c a b a m o s d e e x p o n e r , a n t e las c o m p l i c a c i c ; • ? q u e sur
g l a n , s e g ù n a v a n z é b a m o s e n el p r c c e s o d e e 1 a b o - : iôn d e l
p r o y e c t o , y lo s i n c o v e n i e n t e s técn'icos a d u c i d o s no q u e
d ô m é s r e m e d i o q u e d e s e c h a r l o , p e r o q u e al hac< ■ m e n c i ô n
en la T ë s i s d e l o s d i s t i n t o s p r o c e s o s s e g u i d o s , tue t u v i
m o s q u e i n v e s t i g a r , n o p o d e m o s d e j a r de expon»^' : , a s i co
m o u n a pequerta i n t r o d u c c i ô n d e n t r o d e los n u e v o , m a t e r i a
l e s a r q u i t e c t ô n i c o s , c o n u n r e c u e r d o e n el q u e - h a b i a
m o s b a s a d o , c o m o e r a la T o r r e E i f f e l .
N U E V O S M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
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C o n l a i n t r o d u c c i ô n d e l h i e r r o e n la i n g e n i e r i a , e l in
g l é s A b r a h a n D a r b y , c o n s t r u y e el p r i m e r p u e n t e , d e s d e
e s t e p r i m e r e s t u d i o d e l h i e r r o p a s a n d o p o r la a r c a d a u -
n i c a s o b r e e l T â m e s i s d e T h o m a s T e l f o r h a s t a l l e g a r a
Montaje de una viga y de una bôveda de hierro, método prefa- bricado en el Cristal Palace, Exposiciôn Universal de Londres de 1851, proyectado por Joseph Paxton.
E i f f e l o l a s e s t r u c t u r a s s u s p e n d i d a s d e B r u n e i , o el cé
l e b r e p u e n t e d e B r o o k l y n d e N u e v a Y o r k ; q u e u t i l i z a n el
c à l c u l o d e l a s t e n s i o n e s d e f o r m a e s t e r e o m é t r i c a . C o n
la a p l i c a c i ô n d e e s t o s r a z o n a m i e n t o s a o b j e t o s m e n o r e s
c o m o u t e n s i l i o s d e d e s c a n s o , s i l l a s , t u m b o n a s h e c h a s en
m a d e r a c u r v a d a al s e r d e s c u b i e r t a la f l e x i ô n d e la m a d e
ra , la c u a l t r a b a ] a M i c h a e l T h o n e t , a l r e d e d o r d e 1 8 3 0 ;
NUEVOS M A T E R I A L E S Y A R Q U I T E C T U R A
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t a m b i é n c o n u n a g r a n f l e x i b i l i d a d y u n a g r a n r e s i s t e n -
c i a es u t i l l z a d a en C o l o m b i a la m a d e r a d e G u a d u a e n la
c o n s t r u c c i ô n d e v i v i e n d a s en p u e b l o s p e g u e r t o s , h a c i e n
do las v e c e s de c o l u m n a o m u r o , en e s t e û l t i m o , u n a v e z
i n t r o d u c i d a s en el s u e l o p e r p e n d i c u l a r m e n t e , y s e p a r a -
d a s e n t r e si u n o s 30 cm. se u n e n p o r u n t r e n z a d o a 1 q u e
d e s p u é s s e a p l i c a r â un m o r t e r d .
El h o r m i g ô n a r m a d o ^ ( m a t e r i a l q u e u t i l i z a m o s e n el mu r a l
q u e p r é s e n t â m e s en e s t a T é s i s ) f u é d e s c u b i e r t o p o r el
j a r d i n e r o K o n i e r a f i n a l e s d e l s i g l o X I X . M o n i e r e m p e z ô
a h a c e r t i e s t o s de m o r t e r o a r m é n d o l o s c o n a l a m b r e s p a r a
d a r l e s m a y o r c o n s i s t e n c i a , s i n i m a g i n a r s e q u e p o s t e r i o r
m e n t e se p u d i e r a n c o n s t r u i r p u e n t e s , e d i f i c i o s y e s t r u c
t u r a s d e g r a n d e s d i m e n s i o n e s . P o c o d e s p u é s e l i n g e n i e r o
K e n n e b i q u e , t a m b i é n c o m p a t r i o t a f r a n c é s , d a r l a el p a s o
m é s i m p o r t a n t e al a p l i c a r e s t e n u e v o m a t e r i a l e n e s t r u c
t u r a s d e p u e n t e s , a l m a c e n e s , e t c . d e m o s t r a n d o a s i el c o
n o c i m i e n t o d e su c o m p o r t a m i e n t o . *
A u g u s t P e r r e t q u e fu é m a e s t r o d e L e C o r b u s i e r , c o n s t r u
y ô el p r i m e r e d i f i c i o d e v i v i e n d a s e n la R u e F r a n k l i n
e n 1 9 0 3 , a p a r t i r de e s e m o m e n t o , e l h o r m i g ô n a r m a d o e s
c o n o c i d o en c t r o s p a i s e s , a p l i c é n d o s e p r i n c i p a l m e n t e o n
