Propuesta de iluminación en edificios patrimoniales en la Plaza Leoncio Vidal

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(1)DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA. Propuesta de iluminación en edificios patrimoniales en la Plaza Leoncio Vidal. Autor: Eric Sánchez Maya Tutor: Msc. Arq. Ernesto Pérez Hernández. Santa Clara, septiembre de 2018.

(2) Este documento es Propiedad Patrimonial de la Universidad Central “Marta Abreu” de Las Villas, y se encuentra depositado en los fondos de la Biblioteca Universitaria “Chiqui Gómez Lubian” subordinada a la Dirección de Información Científico Técnica de la mencionada casa de altos estudios. Se autoriza su utilización bajo la licencia siguiente: Atribución- No Comercial- Compartir Igual. Para cualquier información contacte con: Dirección de Información Científico Técnica. Universidad Central “Marta Abreu” de Las Villas. Carretera a Camajuaní. Km 5½. Santa Clara. Villa Clara. Cuba. CP. 54 830 Teléfonos.: +53 01 42281503-1419. 2.

(3) Dedicatoria A mis padres, hoy cumplo su sueño…y el mío también... A mis amigos, por su apoyo… A mi hermano Ariel por permanecer a mi lado… A todos aquellos que de un modo u otro han hecho posible que esta obra alcanzara la culminación esperada…. 3.

(4) Agradecimientos A mis padres y hermano por ser mi apoyo incondicional durante toda mi carrera… Al Arquitecto Brian Borges por su gran ayuda y aporte en el dominio de la materia estudiada… A mi tutor Ernesto, por su invaluable apoyo durante todo el proceso de desarrollo de este trabajo… A mis amigos que compartieron conmigo todos estos años que nos han transformado para siempre, especialmente Alejandro, Javier, Alberto, Pedro y Elidio… A todos los magníficos profesores de la facultad de construcciones que influyeron notablemente en mi formación durante los 5 años de estudio, para ellos mis más sinceros agradecimientos… Y a la Universidad Central “Marta Abreu” de Las Villas, por su belleza inolvidable, por llenarme de tos momentos que siempre viajaran a mi lado… Agradezco a todas aquellas personas que de una forma u otra han hecho posible la realización de este trabajo.. 4.

(5) Resumen. El presente trabajo de diploma se desarrolló como un estudio de la plaza Leoncio Vidal de Santa Clara, Villa Clara. Es una propuesta de iluminación para las fachadas de las edificaciones patrimoniales que se encuentran ubicadas en los alrededores de la citada plaza. Para el desarrollo de éste se consultó bibliografías de autores que abordan el tema, a nivel internacional y en el país, además se tomaron como referentes trabajos realizados en inmuebles que fueron intervenidos con anterioridad, citamos el teatro "La Caridad", la biblioteca provincial “Martí”, y el hotel “Central.” La propuesta fue evaluada por especialistas que la califican como propia y adecuada.. 5.

(6) Abstract This thesis has developed the study of Santa Clara’s Leoncio Vidal square in Villa Clara. This is a design propose related to the buildings with patrimonial values facades around this square. To develop this thesis, it was necessary to take into account several authors papers from our country and all over the world about this topic, in addition to this, it was necessary to take as reference some other works that were done in the context, like “La Caridad” Theatre, “Martí” Provincial Library and “Central” Hotel. This thesis was reviewed by experts who considered it was a quite good enough solution.. 6.

(7) Índice: Resumen..................................................................................................................................................... 4 Abstract ...................................................................................................................................................... 6 INTRODUCCIÓN ........................................................................................................................................ 12 CAPITULO I ................................................................................................................................................ 17 Capitulo I ................................................................................................................................................... 18 1.1. TÉRMINOS, CONCEPTOS Y DEFINICIONES.................................................................................... 18. 1.2. ILUMINACIÓN DE EDIFICACIONES .INTERNACIONALES ............................................................. 22. 1.2.1. Patrimoniales .................................................................................................................... 22. 1.2.2. Linea contemporánea ....................................................................................................... 26. 1.3. Estudio de Antecedentes Nacionales ........................................................................................ 30. 1.3.1 .................................................................................................................................................. 40 MÉTODOS PARA CONCEPTUALIZAR EL DISEÑO DE LA ILUMINACIÓN ................................................... 47 Conclusiones del Capítulo: .................................................................................................................... 48 CAPÍTULO II: ............................................................................................................................................. 49 2.1. Análisis del contexto estudiado................................................................................................. 50. 2.1.1. Evaluación de los Inmuebles en el contexto de estudio .................................................... 52. 2.1.2. Museo de artes decorativas .............................................................................................. 52. 2.2. Villa Clara .................................................................................................................................. 54. 2.2.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 54. 2.2.2 .................................................................................................................................................. 54 2.2.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 54. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 54 2.2.4 2.3. Cafería “El recreo” ............................................................................................................. 55. Villa Clara .................................................................................................................................. 57. 2.3.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 57. 2.3.2 .................................................................................................................................................. 57 2.3.3. 7. No. Manzana ..................................................................................................................... 57.

(8) 1.1.1 .................................................................................................................................................. 57 2.3.4 2.4. Teatro “La Caridad” ........................................................................................................... 58. Villa Clara .................................................................................................................................. 59. 2.4.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 59. 2.4.2 .................................................................................................................................................. 59 2.4.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 59. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 59 2.4.4 2.5. Pizzería La Toscana ............................................................................................................ 60. Villa Clara .................................................................................................................................. 62. 2.5.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 62. 2.5.2 .................................................................................................................................................. 62 2.5.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 62. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 62 2.5.4 2.6. Centro Comercial Gallerías del Parque .............................................................................. 63. Villa Clara .................................................................................................................................. 65. 2.6.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 65. 2.6.2 .................................................................................................................................................. 65 2.6.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 65. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 65 2.6.4 2.7. Hotel Central ..................................................................................................................... 66. Villa Clara .................................................................................................................................. 68. 2.7.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 68. 2.7.2 .................................................................................................................................................. 68 2.7.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 68. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 68 2.7.4 2.8. Emisora de Radio CMHW .................................................................................................. 69. Villa Clara .................................................................................................................................. 71. 2.8.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 71. 2.8.2 .................................................................................................................................................. 71 2.8.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 71. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 71 2.8.4 2.9. 8. Casa de cultura “Juan Marinello” ...................................................................................... 72. Villa Clara .................................................................................................................................. 74.

(9) 2.9.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 74. 2.9.2 .................................................................................................................................................. 74 2.9.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 74. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 74 2.9.4 2.10. Hotel “Santa Clara Libre” ................................................................................................... 75. Villa Clara .................................................................................................................................. 77. 2.10.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 77. 2.10.2 ................................................................................................................................................ 77 2.10.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 77. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 77 2.10.4 2.11. Banco de crédito y comercio ............................................................................................. 78. Villa Clara .................................................................................................................................. 79. 2.11.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 80. 2.11.2 ................................................................................................................................................ 80 2.11.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 80. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 80 2.11.4 2.12. Edificio “Cuba” .................................................................................................................. 81. Villa Clara .................................................................................................................................. 82. 2.12.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 82. 2.12.2 ................................................................................................................................................ 82 2.12.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 82. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 82 2.12.4 2.13. Hotel “Florida” .................................................................................................................. 83. Villa Clara .................................................................................................................................. 84. 2.13.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 85. 2.13.2 ................................................................................................................................................ 85 2.13.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 85. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 85 2.13.4 2.14. IPU “Osvaldo Herrera” ...................................................................................................... 86. Villa Clara .................................................................................................................................. 87. 2.14.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 87. 2.14.2 ................................................................................................................................................ 87 2.14.3. 9. No. Manzana ..................................................................................................................... 87.

(10) 1.1.1 .................................................................................................................................................. 87 2.14.4 2.15. Burguecentro .................................................................................................................... 89. Villa Clara .................................................................................................................................. 90. 2.15.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 90. 2.15.2 ................................................................................................................................................ 91 2.15.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 91. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 91 2.15.4 2.16. Café literario...................................................................................................................... 92. Villa Clara .................................................................................................................................. 93. 2.16.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 93. 2.16.2 ................................................................................................................................................ 94 2.16.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 94. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 94 2.16.4 2.17. El nuevo Artesano ............................................................................................................. 95. Villa Clara .................................................................................................................................. 96. 2.17.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 96. 2.17.2 ................................................................................................................................................ 96 2.17.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 96. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 96 2.17.4 2.18. La Casa del agua ................................................................................................................ 97. Villa Clara .................................................................................................................................. 98. 2.18.1. Dirección Postal ................................................................................................................. 99. 2.18.2 ................................................................................................................................................ 99 2.18.3. No. Manzana ..................................................................................................................... 99. 1.1.1 .................................................................................................................................................. 99 2.18.4 2.19. Biblioteca Martí ............................................................................................................... 100. Villa Clara ................................................................................................................................ 101. 2.19.1. Dirección Postal ............................................................................................................... 101. 2.19.2 .............................................................................................................................................. 101 2.19.3. No. Manzana ................................................................................................................... 101. 1.1.1 ................................................................................................................................................ 101 2.19.4 2.20. 10. CTC .................................................................................................................................. 103. Villa Clara ................................................................................................................................ 104.

(11) 2.20.1. Dirección Postal ............................................................................................................... 104. 2.20.2 .............................................................................................................................................. 104 2.20.3. No. Manzana ................................................................................................................... 104. 1.1.1 ................................................................................................................................................ 104 2.20.4 2.21. Modas y Costumbres ....................................................................................................... 105. Villa Clara ................................................................................................................................ 107. 2.21.1. Dirección Postal ............................................................................................................... 107. 2.21.2 .............................................................................................................................................. 107 2.21.3. No. Manzana ................................................................................................................... 107. 1.1.1 ................................................................................................................................................ 107 2.21.4 2.22. Sede del banco de crédito y comercio............................................................................. 108. Villa Clara ................................................................................................................................ 109. 2.22.1. Dirección Postal ............................................................................................................... 109. 2.22.2 .............................................................................................................................................. 109 2.22.3. No. Manzana ................................................................................................................... 109. 1.1.1 ................................................................................................................................................ 109 2.23. La Plaza ................................................................................................................................... 110. CAPITULO III: .......................................................................................................................................... 115 Conceptualización de la propuesta para la solución de la iluminación de las edificaciones de la plaza Leoncio Vidal de la ciudad de Santa Clara ............................................................................................. 115 CAPITULO III: .......................................................................................................................................... 116 1. 3.1 TIPO DE ILUMINACIÓN SEGÚN CONTEXTO .............................................................................. 116 2.24. Teatro La Caridad .................................................................................................................... 119. 2.25. Centro comercial Galerías del Parque ..................................................................................... 124. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: ............................................................................................................. 144 Anexos .................................................................................................................................................... 145. 11.

(12) INTRODUCCIÓN La presente tesis de Iluminación en la fachada de Edificios patrimoniales en la Plaza Leoncio Vidal del Centro Histórico de la Ciudad de Santa Clara constituye un análisis y propuesta de solución proyectual para los edificios correspondientes a la plaza antes mencionada. Este trabajo presenta un enfoque práctico fundamentado a partir de la teoría y metodología que en él se exponen, además se organiza acorde a la estructura de cada tema y actualiza una buena parte de los contenidos existentes en relación con los aspectos de diseño de iluminación para fachadas. En tal sentido, persigue como objetivo contribuir con el mejoramiento en la calidad del diseño de la iluminación en fachadas en el centro histórico de la ciudad. La propuesta agrupa los elementos necesarios para acometer las labores constructivas y de modificación precisas con el fin de aportar un diseño adecuado a las edificaciones y mejorar las labores que se han llevado a cabo en algunas de estas. En los tiempos actuales y cerca de cumplir la segunda década del siglo XXI, la expresión y la estética es un aspecto que se valora en cualquier obra de arte y a cualquier hora. Se ha vuelto entonces innegable que dado que la arquitectura es la expresión más duradera de cualquier civilización; en la nuestra que ha trascendido las barreras de los horarios, se ha tornado preciso que sea igualmente apreciable (durante el día o la noche) el máximo esplendor su arquitectura y el urbanismo. La Ciudad como parte de Cuba y el Mundo también se encuentra inmersa en esta tendencia, y le es necesario ser consecuente con los cabios que experimenta en todas las esferas de su vida social, económica y política. Se espera que el trabajo aporte los conocimientos prácticos y teóricos necesarios para llegar a ejecutar la solución requerida en las labores de actualización del sistema de iluminación de las edificaciones ubicadas en la plaza Leoncio Vidal de la ciudad de Santa Clara.. 12.

(13) Por ello la investigación se propone como: Situación problémica. La necesidad de implementar un sistema de iluminación en las fachadas de las edificaciones de la plaza Leoncio Vidal de la Ciudad de Santa Clara. Teniendo en cuenta la baja calidad, y la ausencia de esta en algunos casos, que presenta el diseño de varias, siempre y cuando se tenga en cuenta que estas se encuentran sujetas a restricciones establecidas por su alto valor patrimonial. Problema de estudio. ¿Cómo realizar el diseño del sistema de iluminación en las fachadas de las edificaciones de la plaza Leoncio Vidal de la Ciudad de Santa Clara, respetando los principios para la conservación de los inmuebles con valores patrimoniales? Objeto de estudio. Envolventes de las edificaciones de la plaza Leoncio Vidal de la Ciudad de Santa Clara. Objetivo general Proponer una solución de diseño para implementar el sistema de iluminación en las fachadas de las edificaciones de la plaza Leoncio Vidal de la Ciudad de Santa Clara. Procedimiento metodológico. Primera etapa (Análisis): Definición del problema de estudio; campo de acción, objeto de estudio, objetivo general y objetivos específicos. Se elabora el marco teórico que apoyará la solución de proyecto y demostrará su viabilidad. Segunda etapa: (Síntesis): Elaboración de una propuesta de requisitos hacia el programa técnico de la solución. Tercera etapa: (Resultados): Elaboración de una propuesta de proyecto como parte inicial de ideas conceptuales para el diseño que mejorará el sistema de iluminación en las fachadas de las edificaciones de la plaza Leoncio Vidal de la Ciudad de Santa Clara.. 13.

(14) Objetivos específicos -Establecer el marco teórico conceptual para la propuesta de diseño del sistema de iluminación en las fachadas de inmuebles, concepto x época y estilos -Realizar el análisis y diagnóstico del estado técnico-contextual que presenta la iluminación en las fachadas de los inmuebles que rodean la plaza Leoncio Vidal. -Concebir una variante de solución para el diseño del sistema de iluminación en las fachadas de las edificaciones de la plaza Leoncio Vidal de la Ciudad de Santa Clara. Aportes.. La propuesta posee un valor práctico ya que dará solución al diseño de la iluminación en las edificaciones de la Plaza Leoncio Vidal de la ciudad de Santa Clara, y los resultados que permitan constatar con una propuesta real, con un fundamento científico y una investigación precedente. Métodos científicos: - Histórico – Lógico, parte de un estudio a fondo de la ciudad y sus perspectivas de desarrollo comenzando desde una escala urbanística hasta lo más particular, evaluando ejemplos precedentes a la propuesta además de estudiar el repertorio nacional e internacional y de esta manera conformar una información de partida. - Deducción – Inducción, con él se definen las características del inmueble en su estado actual. - Analítico – Sintético, se trata de la recopilación de información estadística y aportada por residentes locales capacitados. Partiendo de esta información realizar un análisis conceptual y de síntesis que permita un acercamiento preliminar, que evalué las potencialidades del inmueble. Los métodos científicos encuentran apoyo en diferentes técnicas que permiten la recopilación del volumen de información requerida, en este sentido se emplea la técnica de campo, que es el definir de la realidad, a partir de la búsqueda, observación, registro. 14.

(15) e interpretación. La técnica de análisis comparado, que es el análisis de documentos e información sobre el tema en cuestión. Se emplea la indagatoria al conformar una guía de entrevistas y cuestionarios a especialistas en la materia. Estructura. El presente proyecto de diploma se estructura en:. Introducción, donde están los fundamentos que mueven y justifican la propuesta y sus objetivos.. Capítulo 1: Dedicado al marco teórico conceptual del tema, estudio de la iluminación de edificaciones actuales, sus tendencias.. Capítulo 2: Análisis y estudio de los edificios y el contexto que constituyen el área objeto de estudio; así como las variables que diversas dimensiones la van modificando.. Capítulo 3: Propuesta de diseño con memoria general, documentación e indicadores técnicos económicos más importantes. Conclusiones y Recomendaciones generales. Bibliografía Anexos.. 15.

(16) 16.

(17) CAPITULO I FUNDAMENTOS ILUMINACIÓN EN LAS FACHADAS DE EDIFICACIONES. 17.

(18) Capítulo I Fundamentos Iluminación en las Fachadas de Edificaciones 1.1 TÉRMINOS, CONCEPTOS Y DEFINICIONES. Introducción:. En el presente capítulo se hará referencia a conceptos empleados con frecuencia en materia de estudio, análisis y diseño de iluminación en edificaciones patrimoniales; facilitando la comprensión por parte del lector que no siempre se encuentra familiarizado con el tema en cuestión.. La selección de aspectos a analizar se realza mediante los conceptos de: centro histórico; patrimonio; reanimación; Iluminación en fachadas; tecnologías aplicables. Esto se realiza para facilitar la comprensión del estudio llevado a cabo para comprender las tendencias más difundidas en materia de buenas prácticas, a nivel nacional e internacional, en diferentes épocas. Es en este modo en el que se ha de trabajar para garantizar que la propuesta cumpla tanto con lo requerido por la oficina de patrimonio para la solución que se ha de desempeñar, como la correcta ejecución de las labores de instalación de las luminarias. Temperatura de color La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por este motivo esta temperatura de color se expresa en. 18.

(19) kelvin, a pesar de no reflejar expresamente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.(Wientraub, 2016) El espectro electromagnético divide por frecuencias (o lo que es inversamente proporcional, en longitudes de onda) el conjunto de ondas electromagnéticas. Es la ley de Wien la que relaciona los conceptos de longitud de onda y temperatura. Gracias a esta ley podemos saber que cuanto mayor sea la temperatura de un cuerpo negro, menor será la longitud de onda que emite.(Wientraub, 2016) Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparación directa entre dos luces como podría ser la observación de una hoja de papel blanca bajo una luz de tungsteno (lámpara incandescente) y otra bajo la luz de un tubo fluorescente (luz de día) simultáneamente.(Wientraub, 2016) La temperatura de color no tiene relación directa con la denominación de color cálido y frío, aunque popularmente se relacionen estos términos. A partir de 5000 K se dice que se trata de colores fríos, mientras que con temperaturas más bajas (2700-3000 K) se les consideran colores cálidos.(Wientraub, 2016). Fig.1.1 Color de un cuerpo negro entre 800 y 12 200 K.. 19.

(20) Fig.1.2 Algunos ejemplos aproximados de temperatura de color:. Comparación de colores de bombillas comunes  1700 K: Luz de una cerilla  1850 K: Luz de vela  2700–3300 K: Luz incandescente. o de tungsteno (iluminación doméstica. convencional)  3000 K: tungsteno (con lámpara halógena)  4000–4500 K: Lámpara de vapor de mercurio  5000 K: Luz Fluorescente (aproximado)  5500–6000 K: Luz de día, flash electrónico (aproximado)  5780 K: Temperatura de color de la luz del sol pura  6200 K: Lámpara de xenón  6500 K: Luz de día, nublado  6500–10500 K: Pantalla de televisión (LCD o CRT)  28000–30000 K: Relámpago pececillo. 20.

(21) Iluminación de interiores. Fig.1.3. Las Lámparas en Exteriores requieren mayores valores en cuanto a la intensidad de la luz (la cual es dada en Luxes, 'lux') Por lo que para lograr determinada coloración considerada la variable incógnita (dada en 'K') se asume la intensidad deseada (dada en 'lux').(Wientraub, 2016). 21.

(22) 1.2 ILUMINACIÓN DE EDIFICACIONES. INTERNACIONALES En diversas partes del mundo se han realizado labores para iluminar las envolventes de edificaciones con el fin de hacerlas destacar en la noche y que sea posible percibir las características y detalles de su arquitectura.. Patrimoniales En la actualidad se conciben los proyectos de las diversas edificaciones teniendo en cuenta el modo en que serán percibidas, no solamente de día, sino también cómo lo harán durante la noche. Es debido a esto que se suele proponer una parte del proyecto en la cual se considera el diseño de una iluminación exterior acorde con las líneas de deseo del proyecto de modo que éste sea apreciado, tanto de día como de noche, en el modo que fue previsto por su autor. En la ciudad de Paris (capital francesa) se ubica una de las edificaciones más conocidas a nivel mundial: La torre Eiffel. Esta es una construcción compuesta por elementos de acero y concebida por l ingeniero Gustav Eiffel. Aunque en un primer momento fue considerada una construcción efímera y con un plazo definido para su desmonte; finalmente se consolidó como uno de los hitos de la ciudad y un símbolo de Francia.. Desde su creación, en la Torre Eiffel siempre se ha iluminado de manera deslumbrante toda la estructura, ya sea mediante luces de gas (cuando se inauguró) o a través de luces de neón o sodio de alta presión.(Nationale, 2009b) En 1889, cuando se realizó su primera iluminación, esta constaba de 10 000 luces de gas, pero para la exposición universal de 1900,celebrada en París, las luces de gas fueron reemplazadas por luces eléctricas. Además de la iluminación normal, y de los focos que recorren el cielo parisino durante todas las noches y que, si el cielo está claro, son visibles a 80 kilómetros de distancia, la Torre Eiffel exhibe una iluminación especialmente llamativa y brillante cuando, tras caer la noche, durante los 10 primeros minutos de cada hora (hasta las 02:00 normalmente, y hasta la 01:00 en invierno) se iluminan miles de bombillas centelleantes que le dan un espectacular aspecto.(Nationale, 2009a). 22.

(23) Exposición 1900. Publicidad 1925. Anochecer 2010. Fig.1.4 En 1925, André Citroën realizó una gran iluminación publicitaria que constaba de más de 250 000 bombillas de distintos colores. Estas luces se mantuvieron hasta 1933, cuando la ciudad ya había sextuplicado su tamaño. En 1937, para la Exposición Internacional de Artes Aplicadas, André Granet diseñó una nueva iluminación para dar relieve a la estructura, que hacía un excelente juego con las luces de los jardines de Trocadero.(Nationale, 2009a) En 1934, la compañía Jacopozzi instaló un reloj y un termómetro a lo largo de la torre, con bombillas rojas que representaban la barra de mercurio que marcaba la temperatura.(Nationale, 2009a). En 1985, la SNTE (Société Nouvelle d'exploitation de la Tour Eiffel), decidió realizar una instalación de luces amarillas y naranjas que se situaron en el interior de la torre, que reflejaba los colores producidos por 352 proyectores de vapor de sodio. Poco después, fue equipada con un dispositivo que la haría visible desde muchos kilómetros de distancia: dos haces de luz fueron instalados en la cima de la torre, de forma que pueden ser vistos a una distancia de 80 km. Este mecanismo está compuesto de cuatro proyectores motorizados (marca "Marine") con lámparas de xenón de 6000 vatios que duran 1200 horas. Todos los proyectores reciben órdenes de un micro-procesador que. 23.

(24) los mantiene sincronizados para formar una cruz doble que gira 360 ° sobre la torre.(Nationale, 2009a) Para la entrada del año 2000, la torre Eiffel fue adornada con 20 000 flashes que parpadean sobre su estructura. Estos flashes destellan durante 10 minutos dos veces al día: la primera vez lo hacen al mediodía y la segunda vez parpadean a la 1 de la noche. Además, cada hora la torre parpadea con sus miles de flashes durante 5 minutos, siendo la última a la 1 de la mañana durante 10 minutos, pero sin su iluminación habitual.(Nationale, 2009a) La instalación requirió:  20 alpinistas cada noche durante tres meses para colocar las luminarias.  20 000 luces, con un peso total de ocho toneladas.  800 luces eléctricas, de 13 kilos cada una en promedio, con una longitud sumada de 18 km en total.  60 000 collarines flexibles para sujetar los cables a la torre y 20 000 juntas para unirlos.  230 interruptores y más 30 km de cables.  400 kW de potencia para el alumbrado. En junio de 2003, la Torre Eiffel puso en marcha un plan para colocar 2000 flashes, pero con una nueva técnica. A la 1 de la mañana en invierno o a las 2 de la mañana en verano, las luces se superponen creando una mezcla de luces por 10 minutos que simulan un color oro de tono apagado. Durante el segundo semestre de 2008, entre el 1 de junio y el 31 de diciembre, Francia ostentó la Presidencia rotatoria de la Unión Europea. Durante este período algunos monumentos y edificios de París contaron con una iluminación específica diseñada para la ocasión. En concreto, la Torre Eiffel fue iluminada de azul, y en la cara norte del monumento, entre el primer y segundo piso, se colocaron doce estrellas amarillas simbolizando a la Unión Europea. Al acto de inauguración de la iluminación, presidido por el ministro francés de Asuntos Exteriores y Europeos Bernard Kouchner, acudieron los veintiséis embajadores de los países de la Unión en París.(Europea, 2008). 24.

(25) Esta construcción presenta un carácter dramático dentro del trazado urbano y la visión de su horizonte edificad. Pero no solo se destaca bajo la luz del sol; sino que también es sumamente pregnante durante la noche, y esto es debido a que presenta un dedicado trabajo en su diseño de iluminación. Por lo general se le puede apreciar exhibiendo una iluminación con una gama de colores fundamentalmente de entre 3000 K y 6500 K, mostrando tonos naranjas, amarillos y blancos. Pero no han sido estos los únicos valores que ha mantenido en su diseño de iluminación; sino que en otras ocasiones se ha mostrado una gama de colores de entre 10000 K y 12500 K adoptando entonces tonalidades azuladas y Violáceas.(Abadia, 2015). Fig.1.5. 25.

(26) Dada la petición que se le ha hecho a este equipo la mayor parte de su trabajo se condensó como el diseño de la iluminación siempre para destacar las características fundamentales de la arquitectura y los materiales empleados originalmente. Les resulta de suma importancia el contexto en que han de trabajar dado que es éste el que dicta el modo de interacción de la edificación.. Es de suma importancia reconocer que los edificios poseen carácter propio y por ende se han de abordar de modo distinto cada uno de ellos, es necesario conocer cuáles son sus aspectos más destacados desde el punto de vista de su arquitectura.(Galindo, 2015). La Dra. Arquitecta. Leandra Abadía propone tener en cuenta los elementos componentes de la fachada que resultan más destacados como, por ejemplo: cornisas, alturas, arcadas, accesos, líneas, formas, volúmenes; así como reconocer tipos de materiales y texturas; tales son los casos de: Color de la luz y color de las superficies. Además, plantea que se han de valorar los elementos que componen el entorno inmediato próximo y que aporten valores al edificio mismo. También asegura que se han de considerar diferentes ángulos de visión.(Abadia, 2015). Se puede confirmar que dada la petición que se le ha hecho a este equipo la mayor parte de su trabajo se condensó como el diseño de la iluminación siempre para destacar las características fundamentales de la arquitectura y los materiales empleados originalmente. Les resulta de suma importancia el contexto en que han de trabajar dado que es éste el que dicta el modo de interacción de la edificación.(Abadia, 2015). Linea contemporánea. En la Ciudad de Sídney (una de las más importantes de Australia) se localiza otra de las edificaciones más conocidas a nivel mundial: La Ópera de Sídney. Ésta es una. 26.

(27) construcción compuesta por cáscaras estructurales que componen su cubierta Dándole su apariencia característica y diseñada por el arquitecto danés Jørn Utson. Aunque a lo largo del proceso de diseño y construcción se presentaron numerosas dificultades finalmente se concluyó como había sido prevista y se convirtió en un elemento indispensable del paisaje de Sídney y en uno de los íconos más distintivos de Australia.. Fig.1.6 Desde un comienzo se consideró que al ser un edificio consagrado con el arte y la teatralidad; por tanto, estos conceptos se siguieron no solo a la hora de elegir la forma que se exhibiría, sino que se consideraron estos conceptos a la hora de diseñar la iluminación qué destacaría a dicha forma.(University, 2008). Dado el enorme atractivo visual que presenta formalmente y su carácter icónico la Ópera de Sídney se ha trabajado de modo que su carácter majestuoso sea perceptible no. 27.

(28) solamente bajo la luz del sol, sino que además se le ha conferido un diseño de iluminación que destaque sus elementos más distintivos (las conchas o cáscaras que componen su cubierta); para ello se suele mostrar una iluminación que aunque es proyectada por haces de luz se acondicionó de modo que concuerda con la paleta de colores que posee la cubierta (generalmente un tono grisáceo claro, casi blanco); lo cual se traduce en temperaturas de color del entorno de los 6500 K.(Hose, 2008). Fig.1.7 Aunque esta suele ser la variante más empleada no es la única, de hecho, se han presentado numerosas versiones del carácter de la iluminación; una de las más atractivas visualmente es la proyección de imágenes mediante la luz utilizando directamente la cubierta como pantalla reflectora para dicha luz, aunque las proyecciones son utilizadas frecuentemente estas son por lo general divididas en dos categorías: Las dinámicas y las Estáticas.(Hose, 2008). 28.

(29) Fig.1.8 Otra variante de la iluminación regular es la que consiste en proyectar haces de luz de un color diferente del original; es decir otras temperaturas de color que pueden ir desde valores de 2800 K y hasta 12000 K; una vez más estas proyecciones con haces de luz pueden poseer varias formas de empleo, esto es debido a que se pueden emplear con un color uniforme para toda la luz o con diferentes colores siendo empleados simultáneamente, además estas dos modalidades pueden se estáticas en determinados períodos de tiempo o por el contrario ser variables de modo que un color o todos van variando hasta convertirse en otro.(Flyvbjerg, 2005). Fig.1.9. 29.

(30) 1.3 Estudio de Antecedentes Nacionales. En La Habana, Cuba Tendencias en Cuba La Ciudad de la Habana como toda megalópolis presenta mayor cantidad de servicios e inmuebles a disposición del sector hotelero directo al cliente o como complemento de la trama urbana. En esta urbe se identifican un conjunto de inmuebles con altos valores patrimoniales insertados en centros históricos o contextos de alto valor, además de estudiar otros más aislados donde las iluminaciones en estos hacen que se destaquen en los horarios de la noche.(Pérez, 2018; Toraya, 2007) En este análisis se estudiaron los casos siguientes valorando, la colocación de la iluminación en la fachada dirigida a elementos puntuales a destacar en las fachadas, las dimensiones y tipo de luminaria empleada.(Pérez, 2018) Así como color de fachada y características del inmueble en su contexto, grado de protección del inmueble entre otras características puntuales de cada inmueble como la ubicación en la manzana y la importancia del inmueble en su contexto.(Pérez, 2018) . El primer ejemplo es la plaza de San Francisco de Asís.. En el conjunto edificatorio se compone de 9 inmuebles más del 90% con funciones de uso social donde se encuentra, Iglesia, hotel, servicios gastronómicos exteriores, correo, la Lonja de comercio e inmuebles con dualidad d funciones al ser viviendas productivas.. 30.

(31) Como criterio general la iluminación de ambiente es provocada de fachada a fachada exponiendo los inmuebles con lámparas tipo proyectores de luces led tono blanco para denotar toda la fachada de los inmuebles. En la misma aparecen luces más cálidas en los tonos amarillos para que la expresión sea más íntima.(Pérez, 2018; Toraya, 2007). Fig.1.10 Plaza de San Fráncico de Asís. Pérez 2018 El ambiente exterior de la plaza se aprecia en su totalidad sin exagerar en la iluminación, sin embargo, como se aprecia en la imagen 1.10, al estar distante de los inmuebles las luces tipo proyector molestan a los transeúntes, por lo que en ese espacio se analizó los recorridos más importantes al trazar esta estrategia de intervención.. 31.

(32) No sucede igual cuando nos acercamos al inmueble donde se denota la calidez y magnificencia de los inmuebles provocados por la luz más cálida y los énfasis que se le aplican en cada caso. Ver. Fig.1.11 Fachada de Iglesia S. Francisco y fachada de las oficinas centrales de CUPET. (Pérez, 2018) La iglesia de S. Francisco es un edificio esquinero y se denota un cambio en la iluminación del inmueble entre la fachada lateral y la principal compare fig. 1.11 a y b, en este caso se comprende la importancia la fachada lateral de la iglesia hacia la plaza sin embargo a consideración del autor el tratamiento diferenciado de ambas caras desvirtúa la volumetría, creando una diferenciación entre estas.(Pérez, 2018; Toraya, 2007) No pasa igual en el segundo inmueble Fig. 1.11 c este inmueble se encuentra en la mediación de un perfil por lo que aprecia homogeneidad en el mismo, las lámparas tipo bombas proporcionan la luz cálida en la galería.(Pérez, 2018). 32.

(33) La estructura de ambos es de sillería incluyendo la decoración y el énfasis en la iluminación se concentra en el acceso lateral y en el segundo caso la galería.(Pérez, 2018). En la categoría de hotel y fuera del contexto urbano compacto de la Habana vieja se estudió el Memories Miramar Habana, ubicado en el reparto Miramar con vista a 5ta avenida entre 72 y 76 por su fachada visible desde la distancia y la alta ocupación de la parcela, en este caso solo se analizan los contrastes y expresión del inmueble en la fachada diurna y nocturna.(Pérez, 2018). Fig.1.12 Memories Miramar Habana en el perfil diurno de Miramar foto del autor Analizando la imagen se denota que el edificio ocupa mayor área que los adyacentes a él respondiendo a la década de los 90, se aprecia por la terminación del inmueble una integración en la vista área del conjunto, no siendo así en el horario de la noche donde se visualiza completamente y prevalece por encima del conjunto inmobiliario que lo rodea. Fig.1.13 Memories Miramar Habana en el perfil nocturno de Miramar foto del autor. 33.

(34) De esta comparación inferimos que la estrategia de intervención con la iluminación del inmueble tiene como objetivo realzar este en su conjunto, aportando valores a la función que en él se desarrolla al convertirlo en un hito nocturno de la zona; si se estudia en detenimiento la imagen se aprecia que la focalización de la luz no va dirigida a un elemento en específico.. Fig 1.113 Hotel Saratoga Fotos del autor El Hotel Saratoga se encuentra ubicado en la Habana Vieja esquina dragones y paseo del Prado, con la presencia de galerías porticadas en primer nivel y servicios extra hoteleros en primera planta con restaurante y lobby Bar, por la connotación de esquinero con acceso desde la esquina la iluminación se enfocó en homogeneizar la fachada resaltando la corona superior del mismo desde la terraza. Los diferentes niveles le fueron incorporado iluminación más visible en apliques como el segundo nivel parte de la fachada original del mismo y se deja de apreciar en la intervención donde del 3er al nivel de terraza no se aprecian incorporándolos en las cornisas. Las galerías se trabajan con la luz del interior y bombas colocadas.(Pérez, 2018). 34.

(35) Fig.1.14 Hotel Gran Manzana foto del autor Véase en el hotel gran manzana como las luminarias empleadas en la fachada pasan desapercibidas en el conjunto al estar mantadas en acero inoxidable, con forma rectangular para emitir la mayor cantidad de luz plana sobre la fachada con una buena exposición del edificio.. Figura 1.15 Iluminación del Gran Hotel Manzana En la etapa de proyecto y la imagen real del conjunto. Uno de los análisis que se pueden inferir en esta situación están dados en las diferencias entre las ideas conceptuales y la proyección real de la iluminación en el edificio terminado.. 35.

(36) El sistema de iluminación en este caso fue concebido en el proyecto de rehabilitación del inmueble por lo que las luminarias quedan expuestas sin mostrar el sistema eléctrico como sucede en el caso del Gran Teatro de la Habana Alicia Alonso.. Fig 1.16 Gran teatro de la Habana Alicia Alonso. Pérez 2018. En esta obra por la complejidad decorativa las luminarias incorporadas no se aprecian independientemente de sus dimensiones y color gris pálido, que se funde con la expresión de piedra del inmueble, dada la complejidad del inmueble las conexiones son bastante discretas y como línea de trabajo no se proponen esconderlas como la que se aprecian en la imagen 1,15 c y d en este último con un dispositivo para iluminar las esculturas que en esta se encuentran.(Iglesias, 2007; Pérez, 2018). 36.

(37) Fig.1.17 Hotel Sevilla. 37.

(38) El edificio se ubica en la calle Trocadero entre Agramonte y Paseo del prado, de fachada compleja con los motivos moriscos, con énfasis en el acceso donde se encuentran los proyectores emitiendo luz hacia arriba y en dirección al acceso, véase los detalles de las luminarias. Ubicados en las cornisas en las pilastras color blanco donde la luminaria se funde por color con este elemento arquitectónico.. 38.

(39) El énfasis en el acceso está dado por un elemento decorativo de metal y cristal nevado en la noche se ilumina con luz blanca y le aporta carácter a la fachada.. Figura 1.18 Hotel Parque Central Pérez 2018 En el caso de este inmueble queremos enfatizar la inserción de edificios en los contextos históricos y el empleo de iluminación en el mismo. En este caso el acceso principal se le incorporan luces verticales en las columnas que enmarcan el acceso en ambas direcciones y dentro de la galería se trabaja con luz directa e indirecta para lograr distintos efectos. Aunque en este inmueble se aprecian las luminarias todos están conectados en un circuito propio concebido en el proyecto por lo que no se aprecian cables expuestos.. 39.

(40) Edificio en Prado y Malecón Actualmente, en una nueva licitación para la parcela ubicada en Prado y Malecón, fue ganada esta vez por José Antonio Choy y su equipo, donde surge un hotel de 200 habitaciones, el proyecto hace parte de si las fachadas de las edificaciones contiguas al edificio de las “cariátides” y a partir de este va pasando de esta expresión neoclásica a una arquitectura contemporánea, sin llegar a sobrepasar la altura del edificio de los sarcófagos del Malecón.(Choy, 2012; Toraya, 2007). Una gran marquesina recrea una ola gigante, que entra por Malecón y llega a Prado. Cada cierto tiempo y dependiendo de la temperatura ambiente, miles de difusores colocados en la "ola" disparan diminutas gotas de agua que refrescan el ambiente y crean una nube de rocío en esa zona. Esa técnica ya se ha usado y actúa como torre de enfriamiento en edificios con clima cálido. Ese camino que atraviesa el edificio por el vestíbulo es de vidrio y debajo del mismo hay unas rocas iluminadas que recuerdan el cercano camino a las canteras de San Lázaro.(Choy, 2012). Fig.1.19 Para reducir costos energéticos y adecuar el diseño al clima cubano, se emplean elementos de madera a modo de celosías, que en la torre más alta pueden a su vez ser controladas desde cada habitación para la protección tanto solar, como del viento y los nortes, quedando en los días de temporales o frente frío, cubierto y protegido; y cuando el tiempo no sea “agresivo”, es decir la mayor parte del año, la fachada de vidrio estaría. 40.

(41) totalmente abierta para dejar entrar la ciudad y el mar, quedando a cubierto por los voladizos en cada planta en una solución similar a los aleros del Riviera, magnífico ejemplo de hotel para este clima. La piscina es de horizonte perdido fundiéndose con el mar y está ubicada sobre el gran alero, lo que acentúa aún más este efecto de gran horizonte marino. La torre de vidrio ovalada son ascensores panorámicos.(Choy, 2012). Fig.1.20. Este proyecto fue recientemente seleccionado por Backstage Arquitecture2012, catálogo que recoge los 57 proyectos más relevantes del año a escala mundial para ser presentados en la XIII Bienal de Arquitectura de Venecia.(Choy, 2012). En el proyecto de éste edificio se puede destacar el hecho de que la iluminación constituye un elemento indispensable del concepto ésta. Esto es debido a que en la mayor parte de las fachadas se trabaja la iluminación desde el punto de vista del uso de la iluminación interior como elemento fundamental de la expresión exterior del edificio, ésta característica combinada con el efecto variable de la piel (tanto de día como de noche), posibilitan una considerable variedad de modos en los que percibir la fachada. Además, se muestra una propuesta de iluminación coherente con la mostrada por edificaciones vecinas, lo cual permite que incluso con la novedad de la expresión formal, la fachada no se muestre demasiado agresiva con su contexto.. 41.

(42) Por otra parte, en el exterior del Lobby se prevé una cubierta en voladizo que además de responder al concepto original, dado sus materiales constituyentes permite que la luz la atraviese mientras la refracta y disipa dándole al acceso la apariencia de estar cubierto por un elemento más ligero, en adición a esta característica se añade una nube de agua atomizada que además de cumplir con un rol ambiental al permitir moldear los valores de la temperatura, actúa como un elemento de refracción, reflexión y disipación de la luz, acentuando aún más el efecto que provoca la cubierta del acceso al lobby.. En adición a las cualidades anteriormente mencionadas es importante destacar que la iluminación es compuesta por lámparas de tecnología LED lo que permite que permite gran variedad de colores posibles a mostrar, además de presentar un bajo consumo de energía eléctrica durante la etapa de explotación. El Hotel América es un edificio conocido en la ciudad es una inserción en el centro histórico de Santa Clara. Funciona como hotel y entró en explotación hace relativamente poco tiempo. Como es una edificación proyectada recientemente, fue concebida con su propio diseño de iluminación.(Hunt, 2014). Fig.1.21. 42.

(43) La iluminación en la fachada principal se utiliza de modo que resalta algunas de sus dimensiones y cualidades, pero no compite directamente con su entorno ya que presenta un haz de luz proyectado hacia la fachada principal desde la losa que cubre el acceso al lobby. El haz de luz posee la característica de variar su intensidad y coloración a lo largo del tiempo.. Fig.1.22. Justo en el muro opuesto y compartido con la tienda “Las Novedades” se encuentra un mural de temática relacionada con el nombre del propio hotel, éste es iluminado mediante haces de luz dispuestos en la parte inferior de dicho mural, es importante destacar que, aunque se utiliza la iluminación en éste, la misma no es tan potente como su contraparte en la fachada principal, sino que es más modesta y suave.. La capital de Cuba: La Habana es una ciudad que posee varios ejemplos de buenas prácticas en cuestión de iluminación de edificaciones patrimoniales. Un ejemplo bastante representativo lo constituye la sede del “Ballet nacional de Cuba Alicia Alonso”, en ese caso las labores se acometieron luego de la rehabilitación.. 43.

(44) Acorde a lo realizado por Paul Belau, el Gran Teatro de la Habana, Alicia Alonso, sede del Ballet y de la Ópera Nacional de Cuba y parte del monumental Palacio del Centro Gallego (1915), obra del arquitecto belga Paul Belau. En enero de 2016, este edificio construido como centro de las actividades sociales ciudadanas- volvió al escenario con un nuevo vestido de luz diseñado para despertar admiración y un fuerte carisma teatral. La arquitectura del edificio es rica en elementos de estilo neobarroco, con motivos sinuosos y líneas curvas; el gran número de detalles arquitectónicos se alternan y sólo se pueden percibir en su totalidad tras un gran número de lecturas. Para evidenciar los contrastes y los detalles del edificio, la iluminación arquitectónica se diseñó con equipos iGuzzini jugando con las distintas temperaturas de color de las luminarias LED, pasando de temperaturas de color cálidas de 2700K a temperaturas frías de 4000K.(Lorite, 2016) Durante la primera fase del proyecto se desarrollaron fotorreproducciones del edificio con los efectos luminosos que se podían obtener, para presentarlas ante el Ministerio de Cultura de la República de Cuba, y sucesivamente se realizaron las primeras maquetas in situ para que los clientes pudieran percibir la calidad de la luz y los resultados alcanzados.. Fig.1.23 La elección luminotécnica de adoptar proyectores con temperatura de color fría -inusual en Cuba- fue para acentuar los elementos que protagonizan la escena como, por ejemplo, las cuatro estatuas de mármol blanco y los componentes decorativos. También. 44.

(45) se eligió una temperatura de color cálida para iluminar los elementos del cuerpo central, lo que generó una armonía y una limpieza formal de gran impacto.(Belau, 2015) La elección de los productos asegura un óptimo índice de reproducción cromática y las reducidas dimensiones de las luminarias facilitan la instalación incluso sobre superficies con diversas decoraciones. Los juegos de contrastes netos entre luces y sombras se obtienen con proyectores iPro de iGuzzini, utilizando ópticas spot para una iluminación proyectada de abajo hacia arriba con objeto de resaltar la silueta de edificio. Se usaron también ópticas medium flood con temperatura de color cálida para transmitir una percepción de luz suave y una separación entre el objeto y el fondo.(Belau, 2015) Para aumentar la verticalidad del edificio, las lesenas se iluminaron con Linealuce Compact de LED de iGuzzini en una temperatura de color de 4000 K y óptica WallGrazing. La iluminación rasante se realizó de abajo hacia arriba con una lente grazer microestructurada en uno de sus lados para poder controlar la emisión inicial de la luz directa. Así, se obtiene un efecto luminoso difuminado de manera uniforme sobre la superficie, para que los ojos del espectador lean los detalles siguiendo el espectáculo sobre la fachada del edificio.(Belau, 2015) Ciudad de Santa Clara, El edificio conocido como la Audiencia responde al estilo neoclásico dentro del periodo ecléctico. Se caracteriza por presentar grandes puntales, una fachada ancha y con 6 grandes columnas de orden toscano. En este edificio a pesar de percibirse grandes dimensiones en lo vertical, lo que más destaca son sus dimensiones horizontales; y dentro de estas se repiten sucesiones de motivos verticales a un ritmo visual constante, dado por la alternación entre vano y macizo.. 45.

(46) Fig.1.24 El diseño de la iluminación en su fachada está compuesto por una serie de haces de luz dispuestos (en las fachadas laterales) de modo que acentúan los espacios verticales entre los vanos. En la fachada principal se utilizan elementos de iluminación con una función similar a la empleada, aunque esto es sólo parcialmente; esto se debe a que en el centro del volumen se utiliza el mismo tipo de luminarias, pero para destacar el entablamento, el resto de la fachada principal se percibe carente de una iluminación que destaque sus dimensiones y geometría, así como sus valores. Cabe destacar que, aunque se ha trabajado en el diseño de la iluminación en la fachada, éste es aún insuficiente.. 46.

(47) Fig.1.25. MÉTODOS PARA CONCEPTUALIZAR EL DISEÑO DE LA ILUMINACIÓN. Según (Dr. Arq. Miguel Ángel Rodríguez Loríte,2016) La Puerta de Alcalá, de estilo neoclásico y declarado Bien de Interés Cultural, es una de las cinco antiguas puertas reales que daban acceso a la ciudad de Madrid. Fue construida entre 1769 y 1778 por el arquitecto Francesco Sabatini. Se divide en tres cuerpos, los dos laterales de menor altura que el central. Entre sus tres cuerpos se reparten cinco vanos con arco de medio punto y adintelados, todo ello adornado con varios motivos decorativos y esculturas.(Lorite, 2016) Previo a la reforma de la iluminación realizada en el año 2014 el edificio contaba con iluminación por proyección combinando lámparas de halogenuro metálico y vapor de sodio con un consumo total de 41.470 W y la consecuente emisión desmesurada de CO2.. 47.

(48) El proyecto realizado responde a la necesidad de una iluminación dinámica del monumento debido a las distintas actividades que se desarrollan en la plaza. Por esta razón, la iluminación se divide en dos instalaciones, una primera con una escena de iluminación cotidiana en temperatura de color en torno a los 3000 K y una segunda instalación con proyectores RGB programados mediante DMX consiguiendo escenas con distintos colores según el evento que se realice.(Lorite, 2016) La iluminación ahora es más eficiente, duradera, versátil y programable. Es de tecnología LED y permite una reducción de consumo de energía alrededor del 90% -4.660 W.(Lorite, 2016). Conclusiones del Capítulo:. Al realizar un estudio y análisis se concluye el avance que existe en el desarrollo de las tecnologías que se implementan para la iluminación exterior de inmuebles, en función de su envolvente, teniendo en cuenta si presentan valores arquitectónicos o son obras contemporáneas. Cómo resaltar su condición histórica en caso de los valores y como interviene este en el contexto que lo rodea. Se identifica las variables principales para para elaborar un factible uso de la iluminación en fachadas.. El estudio bibliográfico permitió el conocimiento, además de la actualidad del tema donde se resalta su aparición y constancia en países relevantes, así como su implementación en Cuba destacando la necesidad de que exista un conjunto de iluminación que respete el contexto estudiado.. 48.

(49) CAPÍTULO II: ANÁLISIS DE LAS VARIABLES DEL ENTORNO A INTERVENIR.. 49.

(50) CAPÍTULO II Análisis de las variables del entorno a intervenir. 2.1 Análisis del contexto estudiado. La Plaza Leoncio Vidal constituye el núcleo del centro histórico de la Ciudad de Santa Clara. Dada su localización y función dentro de la ciudad, representa un espacio urbano de referencia a nivel de ciudad. Es importante destacar que las edificaciones vinculadas a la plaza poseen en su mayoría valores patrimoniales y por tanto se ha de proceder de un modo preciso y cuidadoso. Para ello se realizó un análisis detallado de la plaza y las edificaciones vinculadas a esta.. 50.

(51) Fig. 2.1 Edificio Tema Grado de Protección Museo de Artes Decorativas Museo I Cafetería "El Recreo" Cafeteria III Teatro de la Caridad Teatro I Pizzería "La Toscana" Pizzería IV Centro Comercial "Galerías del Parque"Centro Comercial III Hotel Central Hotel III Emisora de radio CMHW Emisora de Radio I Casa de cultura "Juan Marinello" Centro Cultural I Hotel "Santa Clara libre" Hotel I Edificio "Cuba" Viviendas II Banco de Crédito y Comercio Banco I Hotel "Florida" Hotel III IPU Osvaldo Herrera Escuela I Burgecentro Cafetería IV Café Literario Cafetería III Restaurante "El Nuevo Artesano" Restaurante II La Casa del agua Tienda III Biblioteca Martí Biblioteca I Salón Eco Salon de Exposiciones II Modas y Costumbres Cultural-Recreativo IV Banco de Crédito y Comercio Banco IV. Tabla. 2.2. 51. Tipo de Envolvente Tipo de fachada Galería en fachada Materiales en fachada Tipo de vanos Color de la fachada Posición en la manzana Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Opacos Marrón/Blaco Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Translúcidos Marrón/Rojo Esquinero Fachada Varios Planos Si Hormigón/Pintura Opacos/Translúcidos Beige Toda Fachada Varios Planos No Hormigón/Pintura Opacos/Translúcidos Rojo/Blanco Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Opacos/Translúcidos Cian/Blanco Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Opacos/Translúcidos Marrón/Amarillo Medianero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Opacos Beige Medianero Fachada Plana Si Piedra Opacos/Translúcidos Gris Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Translúcidos Verde/Cian Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Opacos Rojo/Blanco Esquinero Fachada Varios Planos Si Hormigón/Pintura Translúcidos Beige/Blanco Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Opacos Blanco Esquinero Fachada Varios Planos Si Hormigón/Pintura Opacos Azul/Beige Medianero Abierto Varios Planos No Hormigón/Pintura Ninguno Varios: Rosa/Verde Medianero Fachada Varios Planos Si Hormigón/Pintura Translúcidos Cian/Amarillo Esquinero Fachada Plana No Hormigón/Pintura Opacos/Translúcidos Beige Esquinero Fachada Plana No Hormigón/Pintura Opacos Verde/Blanco Esquinero Fachada Varios Planos Si Hormigón/Pintura Opacos/Translúcidos Blanco Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Opacos/Translúcidos Beige/Blanco Esquinero Fachada Plana Si Hormigón/Pintura Translúcidos Rojo/Marrón Esquinero Fachada Varios Planos No Hormigón/Pintura Translúcidos Rojo/Beige Esquinero.

(52) La Plaza Leoncio Vidal posee varias edificaciones con valores patrimoniales, como son: El Hotel Santa Clara Libre, el instituto preuniversitario Osvaldo Herrera, La biblioteca Martí y El Teatro de la Caridad. Su expresión nocturna ha ido evolucionando a lo largo de los años, Pero esta evolución ha sido desbalanceada dado que mientras edificaciones como el hotel central, la biblioteca o el teatro se han intervenido para enriquecer su apariencia nocturna, otros edificios se han quedado rezagados con respecto a este progreso. Dado que los edificios con mayores valores patrimoniales se encuentran distribuidos de modo balanceado alrededor de la plaza (uno por arista del cuadrilátero que compone la plaza). La forma más adecuada de abordar y conceptualizar el modo de intervenir la plaza es dando prioridad a éstas cuatro edificaciones.(Patrimonio, 1999; PCC, 2011). Evaluación de los Inmuebles en el contexto de estudio. Museo de artes decorativas. Fig. 1.2 Este edificio funciona como museo y se encuentra ambientado tanto en su bien conservada fachada como en sus interiores al modo de una vivienda de finales del siglo XIX. Posee una galería con arcadas que cubre su acceso principal y sus otros seis vanos. Posee en su exterior columnas del orden Jónico, Balaustradas en su parte superior y una compleja moldura que corona su entrada principal. Nótese que aún mantiene sus luminarias originales en la galería.. 52.