UNIVERSIDAD DE LOS ANDES: FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
DOCUMENTO TÉCNICO DE SOPORTE
PROYECTO: CANTAR CON EL RÍO, SALA DE CONCIERTOS
VICACHÁ
MANUEL ANTONIO MEJÍA MARTÍNEZ
200912280
TALLER: GONZALEZ-PACHECO
Problema. p. 4.
- Origen del problema. p. 8.
- Resumen del problema. p. 9.
Estrategia. p. 10.
- Semilla de la estrategia. p. 12.
- Estrategia a nivel macro. p. 13.
- Estrategia a nivel micro. p. 14.
Operaciones. p. 15.
- Detalle 1. p. 18.
- Detalle 2. p. 19.
- Detalle 3, p. 20.
Proyecto arquitectónico
CANTAR CON EL RÍO, SALA DE CONCIERTOS VICACHÁ. p. 21.
- Razón 1. p. 23.
- Razón 2. p, 24.
- Razón 3, p. 25.
Cómo. p. 26.
- Referente 1. p. 27.
- Referente 2, p. 30.
- Operaciones Intervención Arquitectónica. p. 39.
- Planta 1 y 2. p. 48.
- Planta 3 y Plantas Auditorio. p. 49.
- Cortes. p. 51.
- Imágenes 1 y 2. p. 52.
- Imágenes 3 y 4. p. 53.
- Diagramas. p. 54.
Conclusión. p. 61.
La cultura, es un tema de suma importancia para el ser humano pues esta es un aspecto que le otorga gran parte de su identidad. Si bien, cada individuo es un ser único e irrepetible que cuenta con características propias que lo distinguen de la colectividad, al este estar relacionado a un entorno cultural específico, comparte ciertos rasgos con los demás individuos pertenecientes a esa misma cultura. De esta manera se puede observar cómo una tribu indígena a pesar de estar compuesta por seres humanos distintos, éstos comparten tradiciones culturales que les conceden una identidad grupal específica la cual hace parte fundamental de la identidad de cada individuo en particular. La cultura es lo que somos, denota el lugar de dónde venimos y la sociedad en la que hemos interactuado. Como es natural, las diferentes culturas han nacido de la interacción constante de un grupo de individuos los cuales generalmente habitan un territorio determinado. Al habitar un territorio determinado, los individuos pertenecientes a un grupo en particular, han tenido que intervenirlo de diversas maneras. Entre estas maneras se encuentra, la construcción de espacios que alberguen las diferentes actividades realizadas por una colectividad, es decir la arquitectura. Debido a lo anterior, es pertinente afirmar que el espacio arquitectónico, es el primer testigo de las actividades culturales de una colectividad y por ende es el primer ente afectado por las tradiciones culturales de una sociedad específica. La arquitectura, entendida como el acto de crear espacios que a su vez conforman edificios, es la responsable directa de la conformación de un espacio urbano, es decir la ciudad. Por lo anterior, la ciudad, conformada por arquitectura también puede expresar la cultura de la sociedad que en esta habita. De esta forma se puede observar, cómo la ciudad, la arquitectura y la cultura son entes que están unidos entre sí.
Debido a que la arquitectura tiene una relación directa con el entorno geográfico y cultural en el cual se inserta, es pertinente afirmar que el arquitecto adquiere el papel de intérprete de este. Es decir, debe ser el individuo encargado de comprender las dinámicas sociales y culturales de un entorno específico para luego traducirlas en espacios aptos para albergar las diferentes actividades propias de una sociedad determinada. Sin embargo, hay lugares en los cuales es sumamente difícil identificar una cultura determinada, ya que son espacios en los cuales convergen gran cantidad de individuos procedentes de diferentes culturas. La mayoría de estos lugares, hacen referencia a las grandes metrópolis urbanas a las cuales migran habitantes de diferentes regiones de un país determinado, en búsqueda de muchos ideales, entre los cuales se encuentra el ideal de progreso. Bogotá es uno de esos espacios para los cuales es difícil adjudicar una identidad específica distinta
apreciar como los diferentes ríos que bañaban lo que antaño era un territorio sabanero, se han reducido a lo que la jerga popular conoce como¨caños¨, es decir vertederos de diversas clases de
desechos (Ver imagen 1).
La trascendencia de este problema es sumamente significativa, pues una de las primeras formas de generar una cultura, es generar una identidad, identidad cuya raíz está directamente ligada al reconocimiento de un lugar geográfico y a la interacción con este. Muchas de las costumbres que dan origen a una cultura determinada están directamente ligadas a la interacción entre un grupo en particular de personas, y el entorno en el que habitan. Por lo anterior en Bogotá se está perdiendo la oportunidad de generar una cultura específica enraizada en el interactuar con su paisaje geográfico, debido al maltrato dado a sus fuentes hídricas.
Por lo anterior, la mejor manera de generar una cultura en la ciudad de Bogotá, a pesar de la multiculturalidad, es generar una conciencia en las personas de las características del territorio en el que habitan y promover formas de interacción entre estos dos entes. Para generar en las personas una conciencia del territorio en el que habitan, es necesario entender los orígenes de este. Bogotá por ejemplo, es una ciudad cuyo territorio está directamente ligado al agua. Se puede decir que la ciudad de Bogotá nace del agua, pues el territorio en el que actualmente se asienta, solía ser parte de un gran lago conocido como lago Humboldt. Debido a una falla geológica, este lago comenzó a drenarse a través del salto del Tequendama, dejando una sabana cubierta de abundantes pastos, bañada por diferentes cuerpos de agua entre los cuales sobresalen ríos, lagunas, humedales y quebradas (Alcaldía Mayor de Bogotá, p.4) (Ver imagen 2). Es tan importante el agua para esta ciudad que incluso antes de la llegada de los colonizadores, esta era un elemento fundamental para la cultura de los pueblos indígenas que habitaban el territorio sabanero, hasta el punto en que su cultura y sus propias creencias tomaban el agua como el origen de las cosas y por ende los diferentes cuerpos de agua eran grandemente respetados por ellos (Ver imagen 3). De lo anterior se puede inferir que los rasgos propios del territorio geográfico en el que se asienta Bogotá, es el de una sabana en cuyo costado oriental está delimitada por unos majestuosos cerros de los cuales nacen ríos que recorren todo el territorio sabanero hasta llegar al gran rio Bogotá (Ver imagen 4).
IMAGEN 2: DE GRAN LAGO A EXTENSA SABANA
EXTRAIDA DE: Elaboración propia.
EXTRAIDA DE: Elaboración propia.
ORIGEN DEL PROBLEMA:
El origen del problema de la indiferencia con los recursos naturales propios de la ciudad, en especial los ríos , se da precisamente en el centro tradicional de la ciudad de Bogotá, debido a que en este lugar, se generó el comportamiento de indiferencia por parte de las personas hacia los cuerpos de agua de la ciudad. Este primer comportamiento de indiferencia se puede exhibir en el entierro del rio Vicachá, posteriormente llamado rio San Francisco, para generar una avenida, la actual avenida Jiménez (Ver imagen 5). El río Vicachá, cuyo nombre traducido significa ¨Resplandor de la Noche¨ solía ser un ente natural de gran importancia para los nativos de la región sabanera, con la llegada de los colonizadores y la fundación de un poblado conocido como Bogotá, este río paso a llamarse rio San Francisco, debido a que en su orilla norte se construyó una iglesia con este mismo nombre. Con el paso del tiempo, los habitantes de este poblado fueron perdiendo el respeto por el río hasta el punto de generarle una contaminación tan elevada que lo llevo a convertirse en foco de infecciones. Después de contaminado el río, las autoridades de la ciudad resolvieron enterrarlo para construir encima de este una avenida.
EXTRAIDA DE: Elaboración propia.
IMAGEN 5: CANALIZACIÓN Y ENTIERRO DEL RÍO VICACHÁ
RESUMEN DEL PROBLEMA:
En resumen, el
PROBLEMA
identificado no sólo en el
centro tradicional de Bogotá
sino en la ciudad en general,
es el maltrato a los ríos por
parte de la ciudad, y la
indiferencia
de
sus
habitantes
hacia
este
ESTRATEGIA
Debido a que Bogotá por su carácter de metrópoli, se consolida como un entorno multicultural, el arquitecto a través de la arquitectura no debe luchar por conservar la tradición cultural de una comunidad en particular, sino hacer conciencia en la sociedad bogotana en general de la identidad del lugar geográfico en el que la ciudad se emplaza para luego hacer renacer una cultura que antes de la colonización existió, y que hasta el día de hoy ha sido olvidada. Esta cultura es la cultura del agua, es decir la correcta relación entre el habitante de Bogotá y los cuerpos de agua que hacen parte de esta. De esta manera se genera una ciudad cuyos habitantes mantienen una interacción directa con los cuerpos de agua haciendo de estos parte fundamental de la vida metropolitana al convertirlos en espacios urbanos que promuevan el encuentro y generen actividad. Por lo anterior la intención detrás del proyecto planteado es devolverle a la ciudad de Bogotá la identidad que nunca ha tenido y que desde siempre ha sido apta para tener, esta identidad es la de una ciudad de parques lineales (Ver imagen 5). El proyecto urbano a nivel general promueve la recuperación de los cuerpos de agua existentes a lo largo de la ciudad (haciendo énfasis en los ríos), para luego estructurar espacios urbanos a lo largo de estos que permitan la interacción de los habitantes de Bogotá con los diferentes cuerpos de agua. A grandes rasgos, a través del proyecto se busca conectar a nivel urbano los cerros de los cuales nacen los diferentes ríos de Bogotá, con el gran río Bogotá ubicado en el límite occidental de la ciudad. El origen del proyecto, se da precisamente en el centro tradicional de Bogotá, debido a que en este lugar, se generó el comportamiento de indiferencia por parte de las personas hacia los cuerpos de agua de la ciudad.
El origen de la propuesta urbana, como se mencionó anteriormente, se da en el centro tradicional de Bogotá, debido a que en este lugar, al enterrar completamente un río para hacer pasar por encima de este una avenida, se generó el comportamiento negativo por parte de los habitantes de Bogotá hacia sus cuerpos de agua. Por lo anterior, el proyecto busca reconciliar a los habitantes de Bogotá con el río Vicachá, y por ende con los diferentes cuerpos de agua existentes en la ciudad, generando así una conciencia de la importancia del agua no solo para esta ciudad, sino para el mundo. Para reconciliar a los habitantes de Bogotá con el río Vicachá, el proyecto, a nivel urbano propone generar un canal artificial continuo, a lo largo de lo que hoy es la actual avenida Jiménez, para luego generar un parque lineal a lo largo de sus orillas. Con la creación del parque lineal, se busca generar una acercamiento más íntimo entre las personas y el río, pues al generar zonas verdes en sus orillas, las personas tendrán la oportunidad de realizar actividades de descanso, y recreación.
Para asegurar una interacción positiva entre los habitantes de Bogotá y el río Vicachá, la estrategia planteada se maneja en dos escalas, la escala macro y la escala micro. A nivel macro, se propone generar a lo largo del parque lineal, equipamientos urbanos acompañados de complejos de comercio y vivienda, que sirvan como imanes de actividad. De esta manera facilitando un acercamiento de las personas al parque lineal planteado, por el solo hecho de tener que acercarse a realizar las actividades propuestas en los diferentes imanes de actividad planteados.
A nivel micro, se propone, como se mencionó anteriormente, generar el diseño del parque lineal en el cual se propondrán espacios aptos para la realización de diversos tipos de actividades como, caminar, descansar y recrearse, de este modo propiciando una interacción más directa entre los habitantes de Bogotá y el río Vicachá. Esta interacción, está inspirada en la que se dá en el parque lineal del río de Cheonggyecheon en Seúl, Corea del Sur, en el cual el diseño del espacio urbano aledaño a las orillas de este permite que las personas interactúen con sus aguas hasta el punto de refrescar sus pies en ellas (Ver imagen 6).
EXTRAIDA DE: http://www.deprosanacoreia.com/2010_07_01_archive.html
ESTRATEGIA
La gente circula a lo largo del río más no interactúa con este.
ESTRATEGIA A NIVEL MICRO
Se propone diseñar
en el parque lineal
propuesto, espacios
que
propicien
actividades
como
circular, descansar y
recrearse, para de
esta manera generar
una interacción más
directa entre los
habitantes de Bogotá
y el río Vicachá.
PROYECTO REHABILITACIÓN RÍO CHEONGGYECHEON, SEÚL
EXTRAIDAS DE:
un canal artificial continuo a lo largo de lo que actualmente es la avenida Jiménez. En las orillas de este canal, se busca propiciar una estrategia a nivel micro, la cual consiste en el diseño de un parque lineal que contenga espacios idóneos para la realización de diferentes actividades que permitan una interacción directa entre el hombre y el agua. Mientras que a nivel macro, se propone el establecimiento de equipamientos urbanos, que sirvan como imanes de actividad, para enriquecer las actividades ya establecidas debido a la existencia de equipamientos como la Universidad del rosario, y los diferentes espacios comerciales establecidos a lo largo del eje. Con el establecimiento del parque lineal, también se busca conectar las diferentes plazas y parques existentes a lo largo del actual eje de la avenida Jiménez, plazas como la plazoleta del rosario, la plazoleta de las aguas y parques como el de Los Periodistas, el Parque Espinoza y el Parque ubicado en frente de la quinta de Bolívar. Adicionalmente, se propone la generación de pequeños parques en algunos espacios existentes en este eje, como lo son, el espacio ubicado entre el edificio del Icfes y el edificio de la Academia Colombiana de la Lengua, Como punto de inicio del parque lineal, se propone un parque metropolitano en lo que hoy se ubica la entrada a Monserrate, de esta manera conectando el cerro con la ciudad. Finalmente como punto final, se propone un parque metropolitano en la manzana ubicada al norte del remate del parque con la carrera décima.
EXTRAIDAS DE: Libro: River Space Design EXTRAIDAS DE: Libro: River Space Design EXTRAIDAS DE: Libro: River Space Design Equipamientos urbanos
propuestos.
Parques propuestos.
OPERACIONES
DETALLE 1
DETALLE 2
DETALLE 3
OPERACIONES
DETALLE 2
PROYECTO
ARQUITECTÓNICO
planteó generar dos equipamientos que sirvieran como imanes que atrajeran personas. Por ende el proyecto arquitectónico plantado en efecto consiste en el planteamiento de un proyecto que resolviese el programa de un equipamiento cultural. El lote escogido para este equipamiento, fue aquel ubicado en frente del parque de los periodistas, pues esta localización permitía poder integrar el proyecto a las dinámicas del parque.
12229.458 m²
Una vez establecido el lote a intervenir, el siguiente paso consistió en determinar la actividad a realizar en el equipamiento cultural a diseñar. La actividad cultural que se decidió tenía que albergar el equipamiento cultural a diseñar, fue la de una sala de conciertos que sirviese como sede de la Orquesta Filarmónica de Bogotá. Las razones para determinar esta actividad fueron tres. La primera tiene que ver con la alegoría entre el sonido del río y el sonido producido por una orquesta, es decir la música. Los ríos, son la orquesta de la naturaleza, pues el sonido del correr de sus caudales es un sonido constante que no tiene fin. De la misma manera en que el río suena, también los seres humanos lo hacen a través de la música, una de las expresiones artísticas más sublimes que puede generar el hombre. Poro lo anterior, se buscó que la música hecha por los hombres, se integrara a la música producida por el caudal de un río. La segunda razón consiste en el hecho de que a pesar de los 47 años de existencia de la orquesta Filarmónica de Bogotá, esta no posee una sede propia, factor que es sumamente triste, pues esta entidad ha sido la principal encargada de promover la cultura musical en Bogotá y a su vez ha obtenido grandes reconocimientos a nivel internacional por su labor, pues según palabras de la secretaria de Cultura de Bogotá, Catalina Ramírez la Orquesta Filarmónica de Bogotá “ha sido la responsable de traer la música internacional a Colombia y de llevar la colombiana al mundo” (El Espectador, 2008).
Finalmente, la tercera razón consiste en el hecho de que el situar la sala de conciertos sede de la orquesta filarmónica de Bogotá en el lote escogido, no solo sirve como imán de actividad hacia el parque lineal planteado en la avenida Jiménez, sino como imán de actividad hacia el centro tradicional de Bogotá, fortaleciendo en este su identidad de zona cultural.
RAZÓN 1
1
2
3
El sonido del caudal de un río, es la música de la naturaleza, música que
nunca cesa. Por ende se puede afirmar que un río es una orquesta cuya
música da fondo al entorno natural en el que se inserta. Debido a que el
1
2
3
Lo que comenzó con un edicto público que promovía la conformación de
agrupaciones de carácter musical en los barrios obreros de Bogotá para
respaldar algunos actos públicos con motivo de la conmemoración de los
cuatrocientos años de Bogotá, fue evolucionando de manera paulatina a lo
que hoy conocemos como la Orquesta Filarmónica de Bogotá (Jaramillo,
2006, p.17).. A pesar del enorme aporte a nivel cultural que esta entidad ha
dado a la ciudad, esta carece de una cede propia en la cual se puedan
realizar todas las actividades que su funcionamiento requiere.
CASA DA MÚSICA
Localización: Oporto, Portugal
Arquitecto: Rem Koolhaas
Año: 2005
Superficie: 3.530 m2
Uso: Sala de Conciertos
Área Programa: 22.000 m2
DIAGRAMA DE USOS (CORTE)
Analizando el referente programático, se pudo observar como los espacios destinados a albergar usos distintos a los auditorios principal y secundario, se ubican debajo y alrededor de estos. En este proyecto en particular, se pudo observar como el foyer es un espacio fluido que recorre todas las plantas del edificio, eliminando así la tradicional división entre hall de entrada y el foyer del auditorio. Adicionalmente, se pudo observar cómo hay algunos espacios que son aptos para carecer de luz natural directa. Entre estos espacios se encuentran, las salas de ensayo de las diferentes agrupaciones.
BEETHOVEN CONCERT HALL
(Concurso/ No construido)
Localización: Bonn, Alemania
Arquitecto: Zaha Hadid
Año: 2009
Superficie: 8.242 m2 (aprox)
Uso: Sala de Conciertos
Área Programa: 20.484 m2
(aprox)
DIAGRAMA DE USOS (CORTE)
Con el estudio de los dos referentes expuestos, se llegó a dos conclusiones importantes, en cuanto al funcionamiento de una sala de conciertos. La primera, es el hecho de que naturalmente, el espacio principal de los edificios estudiados, es el auditorio principal, alrededor del cual se localizan los espacios complementarios a este. La segunda es el hecho de que la circulación de los músicos, es distinta a la de los espectadores. Por ende el programa arquitectónico se divide en dos zonas, la zona que alberga los espacios de los músicos, y la zona que alberga los espacios servidos para los espectadores.
Analizando la tabla de compatibilidad de horarios se pudo observar que los espacios primordiales del proyecto Sala de Conciertos Vicachá, los cuales son los auditorios principal y complementario son apropiados por las personas solamente en los días de conciertos, es decir, viernes, sábado y algunos domingos en la tarde. Lo anterior es sumamente importante pues de la apropiación de estos espacios depende la generación de actividades en otros que les son complementarios como por ejemplo, la cafetería el restaurante etc. Por otra parte, se puede decir que los espacios que le aportan actividad al proyecto de lunes a viernes, son los salones de instrucción musical, las salas de ensayos, las oficinas administrativas, y la cafetería destinada al servicio de esas zonas. Por lo anterior, es de vital importancia proporcionarle al proyecto, otros tipos de espacio que permitan albergar actividades distintas a las relacionadas a la práctica musical, como lo puede ser el comercio. De esta manera atribuyéndole a estos espacios, la responsabilidad de generar actividad y movimiento cultural alrededor del proyecto principalmente en los días en los cuales no haya conciertos. Otro aspecto importante a tener en cuenta es el hecho de que hay que proponer espacios que alberguen diferentes actividades culturales en el proyecto, para que el día domingo, éste posea movimiento así no haya conciertos.
OPERACIONES DE INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA
1. Lote frente al parque de los periodistas
2, La intención principal del proyecto es generar una ampliación del parque de
los periodistas
3. Como el río Vicachá solía inundar los terrenos aledaños, se busca generar
Un espejo de agua que haga alegoría a este fenómeno.
4, Se produce una elevación de la superficie del parque, para debajo de este
albergar los espacios complementarios a la sala de conciertos.
5, Se genera una rampa del 10% la cual asegura la continuidad del parque de
los periodistas, en la cubierta del proyecto. Adicionalmente se generan
escaleras urbanas que faciliten la circulación entre el parque y la cubierta
parque.
OPERACIONES DE INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA
6, Se generan aberturas en la cubierta parque, para asegurar luz y ventilación
a los diferentes espacios ubicados debajo de esta. De este modo haciendo
alegoría al patio típico de la casa colonial, pues aunque estos eran cuadrados,
cumplían la función de proveer de luz y ventilación al centro de la casa.
7, Se propone ubicar el volumen principal del proyecto, es decir el
correspondiente a la sala de conciertos principal, direccionado hacia el
parque lineal planteado, es decir hacia el río Vicachá.
La caja musical
nace del agua.
La cubierta parque, se convierte
en foyer de la sala de conciertos
principal.
OPERACIONES DE INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA
El generar un edificio que mire hacia el río se hizo con dos intenciones. La
primera, es hacer énfasis en la importancia del río como ente natural, el cual
En esta imagen se puede ver cómo la trama urbana compuesta por dameros y manzanas centrales ,entra en tensión con el cauce de un río, en este caso el río Vicachá, dejando espacios residuales entre el río y las manzanas, y afectando la forma cuadrada de las manzanas coloniales generando morfologías extrañas.
