U.T. 01 Aspectos Básicos de la
Sonorización de Espectáculos
BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
• Introducción • Sistema de P.A. – Mesa de Mezclas – Rack de Efectos – Crossover – Amplificadores – Cajas Acústicas • Sistema de Monitores – Mesa de Mezclas – Ecualizadores y Filtros – Rack de Efectos – Monitores de Escenario• Elementos Comunes P.A./Monitores
– Captación de la Señal – Caja de Escenario – Cajetines de Escenario
– Sistema de red (alimentación eléctrica)
Introducción
Necesidad de cobertura sonora en dos zonas: La ocupada por el público
El escenario
---Estas dos zonas se diferencian no sólo por encontrarse
separadas físicamente, sino también por los objetivos que se pretenden conseguir dentro de cada una.
Introducción
Sistema de
P.A.
Sistema de
Monitores
Introducción
Esta primera subdivisión conlleva el trabajo de dos puestos de control con directrices completamente diferenciadas. Encontraremos por tanto la primera diferenciación en cuanto a personal técnico:
- Técnico de P.A.
Introducción
El desarrollo de todos los contenidos
que forman parte del presente
bloque formativo los realizaremos
teniendo siempre presente la más
importante consideración a tener en
cuenta en lo referente al trabajo del
técnico…
Introducción
1.Interfaces 2.Monitorización
Doble forma de interactuar
con el sistema. El trabajo del técnico consiste en combinarlas adecuadamente.
P.A.
Es el sistema principal y el que obtiene y controla el sonido que va dirigido al público.
Las siglas provienen del inglés (public address) y sirven para calificar a todos los equipos que intervienen en este proceso.
En cualquier caso, pueden existir otras denominaciones como sistema FOH (front of house) o simplemente Sistema Principal.
P.A.
Objetivos:
- Respuesta en frecuencia y fase, que deberá ser amplia y plana. - Recubrimiento homogéneo en niveles y frecuencias.
- Nivel de presión sonora adecuado.
- Inteligibilidad del sistema, que sea alta.
- Imagen sonora, lo más real posible (Percepción Sonora).
- Condiciones acústicas, controladas para que los efectos sean mínimos.
- Margen dinámico, lo mayor posible.
- Interferencia destructiva entre subsistemas de cajas acústicas, que deberá ser mínima.
P.A.
Factores:
- Distorsión en alguno de los componentes del sistema. - Errores en el cableado.
- Inversiones de polaridad en cualquier punto de la cadena de transmisión. - Interacción entre altavoces.
- Desajustes de tiempo entre altavoces. - Colocación inadecuada de cajas acústicas. - Reflexión de superficies.
- Cambios inesperados en las condiciones acústicas y/o atmosféricas. - Errores en algún control de ganancia.
- Ruidos inducidos en la señal. - Deficiente puesta a tierra. - Fallo inesperado en equipos.
- Tiempo insuficiente para ajustar y alinear el sistema. - Ausencia de equipo de medida adecuado.
P.A.
Elementos:
- Mesa de mezclas
- Rack de efectos: Compresores, puertas de ruido, unidades multiefectos, etc.
- Crossover: filtro divisor de frecuencia - Amplificadores de potencia
P.A: Mesa de Mezclas
La consola de mezclas, mesa de mezclas o simplemente mezclador de P.A, es el elemento encargado de:
– Recibir, procesar y combinar todas las señales de audio que, de una u otra forma, intervienen en el espectáculo.
– Enviar las señales de salida al resto de los sistemas, para que finalmente llegue al público.
P.A: Mesa de Mezclas
Puede decirse que la mesa es la parte central del sistema, a la cual llegan y de la cual parten todas las señales de audio.
La mesa es manejada por el técnico de sonido,
siendo el elemento más importante de
interacción con el sistema, con el claro objetivo de conseguir unos resultados sonoros de calidad. Existe una gran variedad de mesas, por precio, prestaciones o tecnología utilizada.
P.A: Rack de Efectos
P.A: Rack de Efectos
El técnico de sonido de P.A. cuenta con
una serie de elementos que le permiten
manipular la señal, como compresores,
puertas de ruido, unidades multiefectos,
etc.
Estos
dispositivos
se
conocen
genéricamente como procesadores.
P.A: Rack de Efectos
Las mesas suelen incorporan algunos de estos procesadores, pero lo normal es que se trate de elementos externos dispuestos en un rack. Esto permite flexibilizar la configuración de los procesadores y que cada técnico pueda organizar su rack según sean las necesidades del momento, su criterio o predilección por algún modelo o marca en particular.
P.A: Rack de Efectos
La conexión de este rack con la mesa se
realiza
con
un
cable
sueltos
por
procesador y canal. Este cableado puede
agruparse en forma de manguera.
En cualquiera de los dos casos, la
flexibilidad, rapidez y sencillez en las
conexiones debe estar garantizada.
P.A: Crossover
La señal de salida máster de la mesa debe ser enviada al sistema de amplificación.
Pero, no existen altavoces individuales
capaces de reproducir en buenas condiciones toda la banda de audio.
Por este motivo se recurre a diseñar sistemas multivía, para una reproducción conjunta.
P.A: Crossover
El filtro divisor de frecuencias es el dispositivo encargado de realizar esa división en bandas.
Dependiendo del sistema el número de bandas puede ser:
- 2: Graves y Agudos
- 3: Graves, Medios y Agudos
P.A: Crossover
• Tipos:
No necesitan alimentación – Pasivos
P.A: Crossover
Necesitan alimentación – Activos
P.A: Amplificadores
Los amplificadores de potencia tienen la misión de proporcionar a los altavoces la misma señal que han recibido a sus entradas, pero con un mayor nivel.
Sin esta amplificación, la bobina de los
altavoces no generaría un campo
electromagnético suficiente para mover la membrana y reproducir el sonido.
P.A: Cajas Acústicas
Los altavoces son los responsables de transformar la señal eléctrica de audio, procedente del amplificador, en ondas sonoras.
En este sentido se dice que son transductores electro-acústicos.
Son por tanto el último elemento de la cadena del sonido.
P.A: Cajas Acústicas
Para obtener una respuesta adecuada, los altavoces se organizan y montan en cajas acústicas de varias vías, las cuales deben ser cuidadosamente diseñadas para su perfecta adaptación con los altavoces.
Existe una amplísima variedad de cajas acústicas, distintas en forma, tamaño, número de altavoces, potencia, respuesta en frecuencia, directividad, etc.
P.A: Cajas Acústicas
Además de las diferentes configuraciones en cuanto a número de vías dentro de una misma caja acústica, existen diferentes formas de agrupar cajas acústicas para por ejemplo, ampliar o modificar la cobertura sonora.
Estas agrupaciones de cajas acústicas reciben el nombre de Arrays (Arreglos). Hay arrays verticales y horizontales.
Un caso muy concreto que veremos más adelante será el del control direccional en baja frecuencia frente a los escenarios.
Monitores
Es el sistema encargado de obtener y controlar las señales de referencia que necesitan los músicos o cantantes para escucharse a sí mismos y a los demás.
Por tanto, como mínimo serán necesarias tantas mezclas diferentes como intérpretes (ya sean individuales o colectivos) haya en el escenario.
Monitores
Recurso online para la
planificación del:
Monitores
Elementos:
- Mesa de mezclas
- Ecualizadores y filtros: realimentación acústica - Rack de efectos: Compresores, puertas de
ruido, unidades de reverberación, etc. - Monitores de escenario
Monitores: Mesa de Mezclas
Igual que la mesa de P.A. tiene la función de recibir, procesar y combinar señales de audio.
Sin embargo, en este caso se trata de obtener distintas señales, que sirvan como referencia a los músicos y que serán distribuidas por medio de altavoces o auriculares.
Por tanto, este tipo de mesas exigen una diferente configuración, sobre todo en lo relativo a número de auxiliares y salidas.
Dentro de la casuística que estudiaremos, incluiremos la posibilidad de realizar las mezclas de monitores desde una única mesa principal, sin la división habitual entre los dos sistemas.
Monitores: Ecualizadores y Filtros
Uno de los problemas más importantes del sistema de monitores es el de la realimentación acústica (acoples).
La realimentación acústica se produce debido al trabajo sincrónico que se produce entre micro y altavoz a tan corta distancia.
Para minimizar este efecto, se controlan las frecuencias problemáticas de forma individual para cada conjunto micro-monitor-sala.
Monitores: Ecualizadores y Filtros
Este control se realiza por medio de
ecualizadores
y
filtros,
siendo
los
ecualizadores de tercio de octava los más
ampliamente utilizados.
Estos
ecualizadores
y
filtros
van
montados en racks, organizados según
las necesidades.
Monitores: Rack de Efectos
De la misma manera que en P.A, también son necesarios los procesadores para poder controlar y manipular las señales de audio para mejorar la escucha: controlar dinámicas, acortar sonidos, alargarlos…
Compresores, puertas y unidades de
reverberación son algunos de los procesadores que pueden formar parte del rack de efectos de monitores.
Monitores: Monitores de Escenario
Gracias a los monitores de escenario los componentes de cualquier grupo musical pueden escuchar a otros y a sí mismos, para realizar su trabajo con comodidad y poder centrarse en los aspectos artístico-musicales.
Suelen tener forma de cuña, ser muy directivos, de potencia moderada y respuesta en frecuencia en función del instrumento al que se le asocie.
Dentro de la casuística que estudiaremos, incluiremos la monitorización “in-ear”.
ELEMENTOS COMUNES
P.A. / MONITORES
Elementos Comunes P. A. / Monitores
- Captación de la señal (microfonía y D.I.) - Caja de escenario (Stage Box) y cajetines - Sistema de red (alimentación eléctrica)
Captación de la Señal
Todas las señales sonoras de instrumentos y
micrófonos
que
participan
en
el
espectáculos, se deben hacer llegar a los dos
sistemas.
Por tanto, micrófonos y cajas de inyección
son
los
primeros
elementos
que
encontramos
compartidos
por
ambos
sistemas.
Caja de Escenario
Para hacer llegar en condiciones óptimas
a los dos sistemas las señales de audio de
todas las fuentes sonoras, se dispone de
la denominada caja de escenario o “stage
box”.
Caja de Escenario
Esta caja actúa como:
- Panel de Conexiones: permitiendo la conexión de las señales.
- Splitter: obteniendo por cada entrada dos salidas.
Caja de Escenario
Existe en el mercado una gran variedad de cajas, con distintas formas y dimensiones, diferente configuración de conectores de entrada y salida, con cajetines satélite, etc. Sin embargo, la diferencia fundamental se debe a cómo se realiza la duplicación de la señal de salida. Desde ese punto de vista se pueden distinguir tres tipos de splitter:
- pasivos en paralelo
- pasivos con transformador - activos
Caja de Escenario
Para la transmisión de cada una de las señales de audio se utiliza un cable individual, formado por dos conductores y malla.
Pero cuando el número de señales es elevado, resulta poco práctico realizar las conexiones con cables individuales.
Para agilizar y simplificar el montaje se utilizan mangueras multipar formadas por varios de estos cables, agrupados y envueltos por una misma cubierta. Según las necesidades del sistema, así será el número de cables (pares) de la manguera, existiendo de 2,4,8,10,12,16,24,32,42,50 y 56 pares.
Caja de Escenario
Por medio de este tipo de mangueras se realiza la conexión entre todos los dispositivos de audio que manejan un gran número de señales, en particular la conexión entre el splitter y la/las mesas.
Caja de Escenario
La salida del splitter hacia la mesa suele realizarse a través de multiconectores tipo “Harting” para patchear la/s mesa/s a través de las diferentes entradas tipo XLR.
Cajetines de Escenario
En el escenario es habitual poder disponer de cajetines para el conexionado de las diferentes entradas, agrupándolas previamente a su paso por el splitter.
Por ejemplo, es muy habitual un cajetín de este tipo para la batería y toda la microfonía que la acompaña. Estos cajetines tienen siempre únicamente un carácter accesorio y de ordenamiento del conexionado.
Sistema de red (alimentación eléctrica)
Todos los equipos del sistema de PA y del sistema de monitores toman su alimentación eléctrica de un mismo cuadro eléctrico.
En la siguiente unidad trataremos las
U.T. 02 Instalaciones Eléctricas
para Sonido en Directo
BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
• Corriente Trifásica • Protecciones Eléctricas: – Interruptores Diferenciales – Puesta a Tierra – Fusibles – Automáticos• Electricidad en Montajes de Sonido en Directo
– Normativa ITC-BT-34
Corriente Trifásica
Se denominan corrientes polifásicas a aquellas corrientes alternas de las misma frecuencia y
valores eficaces, que se encuentran
Corriente Trifásica
El sistema trifásico es el que se considera como de “uso industrial” puesto que es el utilizado para la generación y distribución de la energía eléctrica por parte de las distintas compañías.
Corriente Trifásica
La forma en que se obtiene la corriente trifásica es colocando tres bobinados en ángulos de 120º influenciados por el campo magnético de un imán giratorio. De esta forma, en cada bobinado se obtendrá una tensión alterna de la misma frecuencia y valor eficaz, pero desfasadas entre sí 120º, que se podría utilizar de forma independiente.
Corriente Trifásica
Explicación Teórica
(YouTube)
Corriente Trifásica
Sin embargo, en la práctica, lo que se hace es unir entre sí los principios de las tres bobinas, de forma que quedan sólo cuatro hilos y no seis:
- Neutro
Corriente Trifásica
Las ventajas del sistema trifásico:
- Para unas mismas condiciones de potencia, permite el transporte a distancia de energía de una forma más eficiente que con 3 sistemas monofásicos. Al utilizarse 4 hilos en lugar de 6, la línea será más ligera y las pérdidas serán menores.
- Permite la utilización de equipos de gran potencia gracias a la relación de fases.
- Permite disponer a la vez de dos tensiones de trabajo: tensión fase/neutro y tensión entre fases, o lo que es lo mismo 230v y 380v.
Corriente Trifásica
¿Por qué no se debe
desconectar nunca el
Corriente Trifásica
Un sistema trifásico se llama equilibrado cuando los tres circuitos tienen conectada la misma carga. En estas condiciones no circularía corriente por el hilo neutro y se podría eliminar.
En la práctica es muy raro que se produzca el equilibrio, ya que aunque la instalación se halla diseñado equilibrando sus cargas, es difícil que la utilización por parte de los usuarios se consiga al mismo tiempo. Por tanto, lo más normal es que siempre los sistemas estén desequilibrados y no sea posible eliminar el conductor neutro.
Si se eliminara, en lugar de mantenerse en 220v las tensiones fase/neutro, éstas variarán en función del valor de las cargas de cada fase, pudiendo quedar unas cargas con tensiones próximas a los 400v y otras con valores de tan solo unos voltios.
Corriente Trifásica
- Código de colores:
- Neutro:
Azul
- Fase R: Negro
- Fase S:
Marrón
- Fase T:
Gris
Protecciones Eléctricas
Según la Ley de Ohm, siempre que existe una diferencia de potencial entre dos puntos y la posibilidad de unión de los mimos, se generará una corriente directamente proporcional a la diferencia de potencial, e inversamente proporcional a la resistencia establecida.
Ley de Ohm (YouTube)
Protecciones Eléctricas
- En ocasiones, el camino conductor puede ser el cuerpo de una persona en contacto con una parte eléctrica con tensión (contacto directo) si dicha persona no está aislada de la tierra.
- De igual forma sucedería si la persona se pusiera en contacto con un elemento metálico o conductor que accidentalmente esté bajo tensión (contacto indirecto) por un defecto de aislamiento.
Protecciones Eléctricas
El grado de peligrosidad de la corriente eléctrica depende de varios factores:
- Fisiológicos: de cada persona en particular. - Físicos: como el valor de tensión, resistencia
Protecciones Eléctricas
- A título orientativo, una corriente de unos 15mA y un tiempo de hasta 50 milisegundos no resulta peligrosa.
- 25mA puede producir parálisis temporales cardiacas o respiratorias
- A partir de 55mA y con tiempos superiores al segundo, se corre ya peligro de muerte inmediata.
Protecciones Eléctricas
Las medidas de protección más habituales son: - Aislamiento de los elementos bajo tensión. - Utilización de interruptores diferenciales. - Puesta a tierra de las masas.
Por último, para proteger las instalaciones frente a cortocircuitos o corrientes demasiado elevadas, se utilizan fusibles e interruptores automáticos como el magnetotérmico.
Interruptores Diferenciales
El diferencial es un interruptor automático que corta el circuito cuando se produce una fuga de corriente en la instalación, o en algún receptor, evitando con ello el accidente de personas.
Los elementos principales del diferencial son:
- Interruptor
- Transformador diferencial - Relé de disparo
Interruptores Diferenciales
El funcionamiento del diferencial se basa en la igualdad existente entre las corrientes entrantes y salientes de la instalación. Cuando se produce una derivación a tierra, se rompe ese equilibrio de corrientes y se acciona el relé disparador, quedando cortada la corriente en la instalación.
El correcto funcionamiento del interruptor puede comprobarse pulsando el botón de prueba.
Desde el punto de vista de la sensibilidad, los diferenciales se pueden clasificar en:
1. Baja Sensibilidad: corriente de fuga de 150-350mA
2. Media Sensibilidad: corriente de fuga de 100-200mA
Puesta a Tierra
Poner a tierra significa unir con la tierra un punto de la instalación eléctrica a través de un dispositivo apropiado, para evitar que existan diferencias de potencial peligrosas entre diferentes elementos de la instalación, así como para evacuar las corrientes de derivación o las descargas atmosféricas (rayos).
El objetivo que se persigue con la puesta a tierra es la protección de los circuitos eléctricos y, sobre todo, de los usuarios.
Puesta a Tierra
La puesta a tierra se realiza uniendo las masas de los equipos con una masa metálica enterrada para que tenga un buen contacto con la tierra.
El cable de tierra (amarillo / verde) se conecta directamente, sin pasar por ningún tipo de fusible o dispositivo.
Puesta a Tierra
Conectores AMP para puesta a tierra en
instalaciones temporales
La conexión es directa Símbolo:
Fusibles
La avería más frecuente en cualquier instalación eléctrica es el cortocircuito. Un cortocircuito ha sido la causa de muchos incendios.
El cortocircuito aparece cuando se ponen en contacto dos puntos de tensiones diferentes, bien de forma directa, o bien por medio de un dispositivo de insuficiente resistencia. En esas condiciones aparece un aumento violento de intensidad, hasta unos valores capaces de fundir el metal de los conductores (Efecto Joule) .
La forma más sencilla de evitar este peligro es por medio de fusibles, introducidos en serie en el circuito de alimentación del aparato.
Fusibles
En electricidad, se denomina fusible a un dispositivo, constituido por un soporte adecuado, un filamento o lámina de un metal o aleación de bajo punto de fusión que se intercala en un punto determinado de una instalación eléctrica para que se funda cuando la intensidad de corriente supere, por un cortocircuito o un exceso de carga, un determinado valor que pudiera hacer peligrar la integridad de los conductores de la instalación con el consiguiente riesgo de incendio o destrucción de otros elementos.
Fusibles
Las características más importantes de los fusibles son: - Intensidad Nominal: Intensidad que en continuidad
puede soportar indefinidamente.
- Capacidad de Respuesta: Tiempo que tarda en fundirse. Existen 4 clases normalizadas:
- gF: Fusión Rápida - gT: Fusión Lenta - gI: Uso General
- aM: Uso como elemento de acompañamiento de otros elementos de protección.
Automáticos
Otro elemento de protección de los circuitos eléctricos es el interruptor automático o “magnetotérmicos”.
Los interruptores automáticos funcionan como limitadores de intensidad, independientemente de que el aumento se produzca por sobrecarga o cortocircuito. Para ello incorporan dos sistemas de protección:
- Térmico - Magnético
Automáticos
Sistema Térmico: está formado por una lámina metálica a través de la cual pasa la corriente eléctrica. Cuando se produzca una sobrecarga durante un tiempo determinado, el calor generado en el metal hará que éste se deforme y provoque la desconexión. En estos casos hay que sustituir el aparato.
Sistema Magnético: está formado por una bobina por la que pasa la corriente. Cuando se produce una sobreintensidad, el campo magnético creado por la bobina produce un rápido disparo del interruptor.
Automáticos
- Si la sobreintensidad es debida a una sobrecarga, el automático se dispara por efecto térmico.
- Si la sobreintensidad se produce por un cortocircuito, se dispara por efecto magnético.
Por tanto, este elemento protege la
instalación tanto contra sobrecargas
Automáticos
Las características más importantes de los automáticos son: - Intensidad Nominal - Tensión - Capacidad de Corte - Límite de Regulación - Número de Polos
Montajes de Sonido en Directo
Las instalaciones eléctricas en sonorizaciones en directo distribuyen la alimentación eléctrica a todos los equipos y sistemas que la necesitan.
Básicamente estos son los puntos donde debe llegar la alimentación:
- Etapas de Potencia
- Control de sonido de Monitores - Escenario
- Control de sonido de P.A.
Montajes de Sonido en Directo
Con carácter general:
- La acometida será trifásica, con las tres fases conectadas a la misma carga.
- Habrá un escrupuloso cumplimiento de la normativa. Debido a que estos montajes:
- Se trata de instalaciones provisionales.
- En ocasiones en condiciones de intemperie.
- Utilizan material generalmente reutilizable, con distintos grados de desgaste.
Montajes de Sonido en Directo
Normativa específica:
“ Normativa ITC-BT-24 ” Y
Montajes de Sonido en Directo
Según esta normativa:
- La sensibilidad del interruptor diferencial será de 30 mA.
- La tensión de contacto (neutro-tierra) no superará los 24v, por tratarse de emplazamientos potencialmente mojados.
- El grado de protección para canalizaciones, tomas de corriente, etc. será IP45.
Montajes de Sonido en Directo
Montaje:
- De la acometida se realiza una derivación al cuadro general de mando y protección.
- Este cuadro general contiene los elementos de protección de la instalación y las tomas de corriente, con un grado de protección IP45 (chorro de agua y cuerpos sólidos de 1mm).
- Si son metálicos, estarán debidamente conectados a tierra. - Es muy importante que el cuadro permita subdividir la
Montajes de Sonido en Directo
La división de la instalación en diferentes circuitos pretende:
- Evitar las interrupciones innecesarias y limitar las consecuencias de un fallo eléctrico.
- Facilitar las verificaciones, ensayos y
Montajes de Sonido en Directo
Dentro del cuadro se instalarán los siguientes elementos:- Embornado de distribución.
- Interruptor automático general (tetrapolar). - Interruptor diferencial general (max. 500 mA). - Interruptor automático en cada circuito.
- Interruptores diferenciales en cada circuito (max. 30 mA). - Salidas para toma de corriente (Tipo Cetac).
- Voltímetros y amperímetros. - Transformador de seguridad.
- Salida de enlace con toma a tierra.
- Los cuadros secundarios contarán con sus correspondientes proteccciones.
Montajes de Sonido en Directo
CETAC
Montajes de Sonido en Directo
Tomas de corriente:
- Serán de tipo industrial y adecuadas para el uso en intemperie. - Su grado de protección será de IP45.
- Estarán protegidas por interruptores automáticos. - Estarán dotados de conductor de protección.
- Existen unos colores normalizados para las tomas y unas intensidades de protección obligatorias:
- 230v: AZUL (16A) - 400v: ROJO (32A)
U.T. 05 Sistema de P.A.
BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
• Introducción • Mesas de Mezcla – Mesas Analógicas – Mesas Digitales • Sistemas Autoamplificados • Distribuidores de SeñalIntroducción
En la sonorización de espectáculos en directo, el sistema de P.A. es el sistema principal.
Este sistema es el encargado de proporcionar el sonido para el público.
Además de P.A. (del inglés public address, dirigido al público), puede tener otras denominaciones como FOH (front of house) o simplemente Sistema Principal.
Introducción
Este sistema está formado básicamente por dos secciones diferentes:
- El control de sonido.
Introducción
El control de sonido ocupa una posición privilegiada, tanto acústica como visualmente:
Introducción
Como no podía ser de otra manera, el Sistema de P.A. mantiene el carácter modular en la línea de la flexibilidad que ofrece el conjunto de los sistemas para la sonorización de espectáculos.
Dependiendo de la envergadura del evento a sonorizar, el Sistema de P.A. puede ser desde algo muy sencillo a lo más complicado.
Introducción
- Lo más simple puede ser un sistema formado por una mesa, un amplificador estéreo y dos cajas acústicas. Esta configuración es suficiente para conferencias o pequeñas sonorizaciones musicales.
- En cuanto a lo más complejo, sin duda sería un sistema para un macro-concierto en el que intervinieran varios grupos, compuesto por varios subsistemas multivía de relleno, cada uno de ellos con funciones y necesidades de ajuste particulares, con una o varias mesas para manejar un montón de señales, junto a una gran cantidad de procesadores y efectos.
Introducción
- Los equipos que forman parte del control de P.A. dependen de:
- el número de instrumentos y voces que deben ser tratadas.
- El número de cajas acústicas y su disposición dependen de:
- área a recubrir.
- de las características direccionales de las cajas. - de las características de potencia de las cajas. - del nivel de presión sonora necesario.
Introducción
• Configuración típica I: Arrays L y R dispuestos a ambos lados del escenario.
Introducción
• Configuración típica II: Arrays L y R dispuestos a ambos lados del escenario, con apoyo de clúster central.
Introducción
• Configuración típica III: Arrays L y R suspendidos a ambos lados del escenario.
Introducción
• Configuración típica IV: Arrays L y R suspendidos a ambos lados del escenario con apoyo de clúster central.
Introducción
• Configuración típica V: Arrays L y R suspendidos a ambos lados del escenario con apoyos laterales.
Introducción
Dentro de la diversidad de casos que pueden darse, en todos los casos se tratará de sistemas:
- Multicanal: al menos L y R.
Mesas de Mezcla
En P.A… ¿mesa analógica
o digital?
Mesas de Mezcla
En el campo de las mesas de mezclas para P.A. podría afirmarse que las mesas analógicas han llegado a su mayoría de edad, con una calidad muy alta y unas buenas prestaciones, pero cuya evolución ya se ha detenido.
Hoy en día, las mesas analógicas siguen siendo ampliamente utilizadas. Una de las razones es que las primeras mesas digitales no ofrecían potenciómetros de control individuales y de acceso directo para cada canal. Se debía pasar por diversas pantallas hasta conseguir realizar la operación deseada.
Mesas de Mezcla
Ejemplos de
Mesas de Mezcla
Soundcraft K2 Soundcraft
Mesas de Mezcla
Sin embargo, el tiempo pasado desde mediados de los años ‘90 hasta ahora ha ido favoreciendo el desarrollo de las mesas digitales. Esta línea de desarrollo ha ido en la dirección de acomodar la tecnología digital a los sistemas de control tradicionales.
De esta forma se busca aprovechar las ventajas de la tecnología digital en lo relativo al control y procesado de la señal, otorgando al técnico un entorno muy similar al de una mesa analógica.
Mesas de Mezcla
Ejemplos de
mesa digital…
Mesas de Mezcla
Mesas de Mezcla
Estas serían sus principales características:• Disponible en versión de 48 y 96 canales, tiene un aspecto muy similar al de sus hermanas analógicas.
• Su configuración respeta la división de canales y controles independientes para las funciones de cada canal.
• Por tanto no es un tipo de mesa digital como la Yamaha 02R, que utiliza los mismos controles para el procesado de la señal para todos los canales, con lo cual, primero es necesario seleccionar el canal y luego actuar desde la interface común.
• Por supuesto, la Yamaha PM1D es una mesa “total recall”, con capacidad para almacenar hasta 1000 escenas, incluso con los programas más complejos.
Mesas de Mezcla
En realidad, sería más adecuado hablar de sistema PM1D más que de mesa “a secas”. Puesto que está formada por la consola propiamente dicha y uno o dos equipos dispuestos en racks, donde se sitúan:
– Todas las conexiones individuales de entrada y salida.
Mesas de Mezcla
Mesas de Mezcla
• Todas las operaciones que se realicen sobre las señales de audio se llevan a cabo en este módulo de procesamiento. • Es decir, la mesa se comporta a modo de controladora, de
forma similar a un simple teclado de ordenador y un monitor. Se trata de una interface que permite al técnico dar órdenes a la máquina por medio de sus controles y disponer de información sobre lo que está haciendo en una pantalla y una serie de indicadores luminosos.
• Su diseño modular, separando consola de secciones de entrada, procesado y salida, hacen que el sistema resulte mucho más fácil de mover y montar. Las mesas analógicas tienen que ser movidas por 4 o 6 personas…
Mesas de Mezcla
Mesas de Mezcla
Estas serían sus principales características:• Se trata de una mesa con 48 entradas mono y 4 estéreo, con 24 buses de mezcla y efectos incorporados.
• Se trata de una consola compacta, a pesar de que incorpora todo en su interior, al contrario que su hermana mayor.
• Prácticamente todo el procesamiento que se pueda necesitar en canales de entrada y salida (puertas, compresores, unidades de retardo, EQ…) lo tiene. Además hay que añadir el equivalente a ocho unidades multiefecto tipo SPX2000.
Mesas de Mezcla
Por supuesto, gracias a la tecnología digital, también ofrece toda una serie de prestaciones como:
- Total recall: 500 escenas, librerías de configuración y ajuste.
- Enrutamiento digital sin cables.
- Agrupación de faders por DCA y control asignable. - Botones de función definible por el usuario.
Mesas de Mezcla
Mesas de Mezcla
Estas serían sus principales características:
• Canales de entrada en formato analógico con XLR. • 16 buses de mezcla.
• 8 matrices.
• 8 DCAs (VCAs digitales).
• Bus LCR asignable a 16 salidas omni.
• Rack virtual de efectos y ecualizadores (hasta 4 multiefectos simultáneos y hasta 8 Eqs de 31 bandas simultáneos).
Mesas de Mezcla
• Esta mesa ligera, compacta e intuitiva, resulta adecuada para eventos de tamaño medio.
• Se comercializa con dos chasis, de 32 o 48 canales.
• Incorpora una nueva interface de usuario con pantalla táctil, denominada Yamaha Centralogic, que ofrece un manejo similar al de una mesa analógica, con sólo dos menús principales, sin necesidad de acceder a capas de canal.
Mesas de Mezcla
Por supuesto, existen
Mesas de Mezcla
Mesas de Mezcla
Estas serían sus principales características:• La D1 Live es el formato reducido de la D5 Live, pero con prácticamente las mismas prestaciones y a un menor precio.
• Está orientada a sonorizaciones de tamaño mediano.
• Quizá lo más llamativo de esta mesa sean sus tres pantallas táctiles TFT. En ellas se recoge la mayor parte de la información y son la principal interface de trabajo.
• Los controles de la mesa se pueden dividir en tres grandes bloques, dos de ellos ocupados de los canales de entrada y la tercera ocupada del máster. • Cada uno de estos bloques de trabajo se corresponden con una de esas
Mesas de Mezcla
• En cada una de estas pantallas se muestra la mayor parte de la información del estado de los procesamientos. La tecnología táctil facilita el trabajo y lo hace más intuitivo.
• La sección de máster es sin duda la que mayor potencia esconde, con 6 unidades de efectos y 12 EQ.
Mesas de Mezcla
• La consola D1 Live y toda la gama, presentan una arquitectura en dos bloques:
– La superficie de control. – Los racks.
– Las conexiones entre estas unidades se realizan mediante cable óptico.
Mesas de Mezclas
La D1 Live se presenta en tres configuraciones fijas y una personalizable, todas ellas con la misma funcionalidad de la D Live:
- D1 Live 40: 40 canales de entrada y 24 de salida. - D1 Live 48 DP: incorpora doble rack, de escenario
y local.
- D1 Live 56 EX: 56 canales de entrada.
Mesas de Mezclas
Mesas de Mezcla
Y para terminar…
Sistemas Autoamplificados
Otro de los avances introducidos en el mundo de la sonorización es el de las cajas autoamplificadas. Como su propio nombre indica, se trata de cajas que vienen con su sección de amplificación incorporada.
La empresa pionera en este campo fue…
Meyer Sound
Sistemas Autoamplificados
Material corporativo:
• Historias Meyer Sound 2009. Volumen 1-esp
Sistemas Autoamplificados
Las ventajas de estos sistemas son varias:
- La instalación resulta mucha más sencilla puesto que sólo hay que conectar la señal de salida de mesa a las cajas.
- No se tendrán pérdidas de potencia en el cable, debido a que lo que se envía a las cajas es todavía señal de línea. En el interior de la caja, el cable de conexión entre amplificación y altavoz, es muy corto.
- La calidad será superior, pues tanto la amplificación como el procesamiento serán internos en un conjunto optimizado por el fabricante.
- Aunque las cajas son más pesadas, el ahorro de espacio en el montaje es notable, sin los racks de potencia.
- El control de nivel en estos sistemas puede realizarse por medio de subgrupos, matrices o dispositivos especiales de control.
Distribuidor de Señal
Finalmente, necesitamos un distribuidor de señal para proceder con la multiplicación necesaria entre las salidas de nuestra mesa de P.A. y la distribución de cajas acústicas que incluyamos en nuestro diseño.
Siguiendo con el ejemplo de Meyer Sound, podemos tomar el ejemplo del LD-3. Este sistema está preparado para realizar esta distribución de la señal, con interesantes funciones añadidas:
- corrección atmosférica
- corrección de la atenuación por distancia - corrección de arreglos, etc.
Nuevos Sistemas de Arrays Lineales
La tendencia seguida hasta ahora por los sistemas de sonido para grandes conciertos, ha sido la de ampliar los niveles de presión sonora y el área de audiencia. Para conseguirlo, inevitablemente, se debe recurrir a incrementar el número de cajas, agrupándolas en arrays.
En líneas generales, la problemática de estas configuraciones será conseguir arrays con comportamientos similares al de una fuente sonora única coherente.
Nuevos Sistemas de Arrays Lineales
Como veremos más adelante, el problema que esto tiene es que las ondas sonoras radiadas por cada altavoz individual crean interferencias, ya que no están en fase ni en todos los puntos, ni para todas las frecuencias.
Las consecuencias de esas interferencias sobre el
sonido son problemas de cobertura,
inconsistencia, problemas de control direccional, disminución de la inteligibilidad, etc.
U.T. 06 Repaso de Conceptos
BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
I. Ley de la Potencia
II. Características de los Amplificadores
I. Potencia
II. Ganancia de tensión
III. Sensibilidad de entrada
IV. Respuesta en frecuencia
V. Factor de subida (Slew Rate)
VI. Distorsión
VII. Factor de amortiguamiento (Camping Factor)
III. Características de los Altavoces
I. Fidelidad II. Impedancia III. Potencia IV. Directividad V. Rendimiento VI. Sensibilidad VII. Distorsión
Características de los Amplificadores
• Potencia:
La capacidad de potencia de un amplificador es el valor máximo de potencia eléctrica que puede entregar un amplificador a una determinada carga, para un nivel distorsión y margen de frecuencia especificados.
Depende principalmente de la duración y margen de frecuencias de la señal reproducida, impedancia de carga y nivel máximo de distorsión aceptado.
Características de los Amplificadores
• Ganancia de tensión:
Expresa la relación entre la tensión de salida y la tensión de entrada aplicada.
Características de los Amplificadores
Dicho en otras palabras, la ganancia indica las veces que es mayor la señal de salida que la de entrada, por lo que puede expresarse:
- Como un factor de multiplicación: G(X)=Vs/Ve - En decibelios: G(dB)=20log Vs/Ve
Características de los Amplificadores
Al contrario de lo que se suele pensar, los amplificadores trabajan internamente con una única ganancia fija, aunque dispongan de potenciómetros reguladores por canal. Esos potenciómetros actúan sobre el nivel de la señal de entrada, pero no sobre su capacidad de amplificación.
Características de los Amplificadores
• Sensibilidad de entrada:
- Es el valor máximo de tensión que un amplificador puede recibir, con el potenciómetro totalmente abierto.
- Si se supera este límite, se excede la capacidad de tensión máxima del amplificador, que no será capaz de obtener en la salida los niveles amplificados que se corresponden con los de entrada, dando lugar a una notable distorsión.
Características de los Amplificadores
• Respuesta en frecuencia:
Cuantifica la precisión con que la salida del amplificador reproduce la señal de entrada por medio del espectro de frecuencia.
Características de los Amplificadores
• Factor de subida (Slew Rate):
Cuantifica la capacidad del amplificador para responder rápidamente a los cambios de nivel de la señal. Se mide en voltios por microsegundo (V/μs).
Características de los Amplificadores
• Distorsión:
Cuantifica cualquier cambio no deseado en la forma de la señal de salida con respecto a la de entrada. Se cuantifica por medio de la distorsión armónica y de la distorsión de intermodulación.
Características de los Amplificadores
• Factor de amortiguamiento (Camping Factor): Cuantifica la capacidad del amplificador para
minimizar la tensión inducida por el
movimiento de la bobina, ejerciendo un control total sobre el movimiento del cono del altavoz. Se cuantifica como la relación entre la impedancia de carga y la de salida del amplificador.
Características de los Altavoces
• Fidelidad:
Representa la capacidad de un altavoz para obtener en su salida una señal similar a la de entrada, fundamentalmente en lo referente a:
- Respuesta en Frecuencia - Fase
Características de los Altavoces
• Impedancia:Puede definirse como la oposición que presenta el altavoz al paso de una corriente alterna, que varía con la frecuencia.
En las especificaciones técnicas de los altavoces, es común encontrar el valor de la impedancia nominal, que corresponde al primer mínimo después del pico de resonancia.
Características de los Altavoces
En la figura podemos ver una curva de impedancia (magnitud) de un altavoz de cono al aire (curva roja) y otra de una caja pasiva de dos vías con recinto tipo bass-reflex. Ambos tendrían una impedancia nominal de 8 ohmios. La línea recta verde representa una resistencia de 8 ohmios. Podemos comprobar cómo la impedancia varía en función de la frecuencia, y cómo puede caer a veces por debajo de la impedancia nominal. En el caso del altavoz al aire (línea roja), la impedancia cae hasta 6 ohmios a 200 Hz.
Características de los Altavoces
Esta impedancia nominal está relacionada con la mayor cantidad de potencia que puede extraer el altavoz del amplificador. Por ejemplo:
- Si un amplificador viene con una especificación de 100 watios sobre 8 ohmios, querrá decir que si conectamos un altavoz de impedancia nominal 8 ohmios podrá obtener del amplificador una potencia máxima de 100 watios.
- Si la impedancia nominal del altavoz fuese de 16 ohmios, la potencia máxima que podría extraer de ese mismo amplificador sería de sólo 50 watios.
Características de los Altavoces
Según esto, podría pensarse que un altavoz de 4 ohmios podría extraer una potencia de 200 watios. Pero no ocurrirá, ya que se llegará a la máxima corriente que se puede extraer del amplificador antes de haber alcanzado ese valor de potencia, pasando a actuar en ese momento las protecciones del amplificador.
Por tanto, siempre se deberá conectar a los amplificadores los altavoces con la impedancia adecuada, para obtener las máximas prestaciones.
Características de los Altavoces
Todo ello dependerá de la forma en que conectemos los altavoces:
Características de los Altavoces
• Potencia:
Este término indica la potencia entregada por el amplificador que puede manejar el altavoz, sin que resulte dañado.
Se trata de un tema complejo, pues depende de varios factores.
Características de los Altavoces
La capacidad de potencia dependerá de varios factores, como:
-La duración de la señal.………Mayor duración, menor capacidad de potencia
Características de los Altavoces
Los fabricantes utilizan denominaciones
diferentes para valorar la capacidad de potencia, las cuales suelen estar relacionadas con la duración de la señal:
- Potencia Continua (Continuous, Long Term, RMS) - Potencia de Programa (Program, Music)
Características de los Altavoces
• Potencia Continua:
Potencia media disipada en el altavoz de forma continuada cuando la señal de excitación tiene una larga duración (superior a 1 hora). Este es el peor caso posible, pues representa condiciones en donde el calentamiento de la bobina es
máximo. También puede designarse como
Características de los Altavoces
• Potencia de Programa:
Potencia disipada en el altavoz cuando éste es atacado por una señal compleja que simula un programa normal de sonido. La duración de la señal de prueba es muy corta (aprox. 1 segundo), por tanto, este valor de potencia es siempre mayor que el valor de potencia continua. Desafortunadamente, no existe una señal estandarizada, con lo que no son comparables valores de potencia de programa de distintos fabricantes. También puede designarse como potencia musical.
Características de los Altavoces
• Potencia de Pico:
Potencia que puede disipar el altavoz durante un intervalo de tiempo muy corto (pico de señal). La duración de la señal de prueba es la más corta de los tres casos (aprox. 0,1 segundo). También puede designarse como potencia de punta, etc.
Características de los Altavoces
Para valorar la capacidad de potencia de los altavoces, el principal problema es la falta de normalización. Mientras algunos fabricantes
presentan datos de potencia RMS, otros
ofrecerán mediciones de programa o musical.
Además no está normalizada la duración de las mediciones. Tampoco los fabricantes utilizan la misma señal de prueba. Por eso resulta tan complicado realizar comparaciones de potencia entre altavoces de diferentes fabricantes.
Características de los Altavoces
Existen diversos organismos que ya han realizado diversos intentos para estandarizar el procedimiento de medición de la capacidad de potencia de los altavoces:
- A.E.S.: Audio Engineering Society
- E.I.A.: Electronic Industries Asociation
Características de los Altavoces
En concreto, AES y ANSI han desarrollado un conocido estándar, que consiste en realizar las mediciones de potencia según unas determinadas condiciones:
- Señal: Ruido Rosa - Duración: 2 horas
- Margen de Frecuencias: 10 tercios de octava (1 década) - Filtros: 12 dB/oct
A este estándar se le conoce como: - AES2-1984
Características de los Altavoces
• Directividad:
Se define como la relación entre la presión generada en una dirección concreta y la presión en la dirección de máxima radiación, tomadas ambas a la misma distancia.
Características de los Altavoces
Una forma de expresar la directividad de un altavoz es por medio de los diagramas polares de directividad:
Características de los Altavoces
Además de los diagramas polares de
directividad, también es muy utilizada las Gráfica de Beamwidth, que muestra el ángulo de cobertura (-6dB) para todas las frecuencias:
Características de los Altavoces
Finalmente, en la actualidad dispones del software de predicción acústica necesario para poder tener acceso a visualizaciones de este tipo:
Características de los Altavoces
• Rendimiento:
Es la relación entre la potencia eléctrica suministrada por el amplificador y la potencia acústica de salida del altavoz:
Características de los Altavoces
• Sensibilidad:
Se define como el nivel de presión sonora (dB SPL) producido por el altavoz en su eje frontal: - A un metro de distancia
Características de los Altavoces
Con este dato se puede calcular la potencia que necesita el amplificador para obtener un determinado nivel de presión sonora.
Por ejemplo:
Si se desea obtener un NPS de 110 dB en los pasajes fuertes y se dispone de un altavoz con una sensibilidad de 93 dB/W a un metro, la potencia que necesitamos del amplificador será:
Características de los Altavoces
• Distorsión:
Existe distorsión cuando la señal acústica de salida es diferente a la señal eléctrica de entrada. Algunas distorsiones típicas son:
- Sobredesplazamiento del diafragma - Distorsión de intermodulación
Características de los Altavoces
• Sobredesplazamiento del diafragma:
Cuando se ataca un altavoz con un nivel de señal al que correspondería un desplazamiento del diafragma superior al máximo, en el mejor caso originaría un recorte de la señal (distorsión) y el altavoz seguiría funcionando. Sin embargo, también es posible que al intentar reproducir ese pico tan grande, la bobina pierda su posición correcta y no vuelva a recuperarla, produciendo entonces el altavoz grandes distorsiones. Si el nivel de la señal es muy elevado, incluso puede quemarse la bobina por el efecto Joule.
Características de los Altavoces
• Distorsión de intermodulación:
La señal musical es una señal compleja y su reproducción requiere de altavoces que sean capaces de reproducir varias frecuencias a la vez. Bajo ciertas condiciones, en el altavoz pueden
aparecer interacciones entre dos o más
frecuencias generando componentes de
frecuencia añadidos que no estaban presentes en la señal original.
Características de los Altavoces
• Distorsión ocasionada por defectos mecánicos:
Simples problemas mecánicos en altavoces y cajas pueden ser también causa de distorsión. Por ejemplo, la vibración de la caja, sobre todo en baja frecuencia, puede colorear la respuesta, generar ruidos, disminuir el rendimiento, etc.
Fricciones de la bobina al moverse,
deformaciones o roturas de membrana y suspensión, son también causa de importantes ruidos y distorsiones.
U.T. 07 Diseño de Sistemas
BLOQUE FORMATIVO:
SUMARIO
• Introducción • Número de Canales
– Solapamiento de Señales Coherentes: efecto tipo “peine” – Cálculo de las frecuencias reforzadas y canceladas • Margen de Frecuencias
– Rango Audible
– Margen de Frecuencias de cada Instrumento/Voz • Niveles de Trabajo
– Atenuación con la Distancia
– Cálculo de la Atenuación con la Distancia • Capacidad de Potencia y Respuesta en Frecuencia
– Nivel Máximo de Presión Sonora – Respuesta en Frecuencia
– Ejemplo de la Relación entre SPLmax y Respuesta en Frecuencia – Identificación de las Especificaciones Técnicas de los Fabricantes • Área de Cobertura
– Área de Audiencia
– Patrón de Cobertura de un Altavoz – Relaciones de Aspecto
• Posicionamiento de las Cajas Acústicas
– Condiciones del Espacio: Campo Libre y Reflexiones
– Elección y Colocación de la Cajas Acústicas: Cobertura Horizontal y Vertical • Subdivisión de Sistemas
• Niveles que puede alcanzar la subdivisión – Cajas Acústicas Independientes – Amplificadores Independientes
– Ecualizadores y Unidades de Control Independientes – Unidades de Retardo Independientes
• Configuraciones con múltiples Cajas Acústicas (Arrays) – Clasificación de Arrays
• Arrays Horizontales
– Arrays Horizontales “en Paralelo”
– Arrays Horizontales “Estrechos de Punto de Origen” – Arrays Horizontales “Amplios de Punto de Origen” • Arrays Verticales
– Arrays Verticales “en Paralelo”
– Arrays Verticales “Estrechos de Punto de Origen” – Arrays Verticales “Amplios de Punto de Origen” • Sistemas de Relleno
Introducción
La sonorización profesional de cualquier tipo de evento, no consiste únicamente en instalar un buen equipo con un montón de vatios y esperar a que el técnico de sonido, con su “saber hacer” consiga unos resultados óptimos de calidad.
Si no se realiza un diseño adecuado del sistema, teniendo en cuenta una serie de consideraciones previas, puede que en la posición que ocupa el técnico se obtengan esos resultados deseados, pero seguro que no en el resto de la audiencia.
Introducción
Cuestiones previas:
- ¿Número de Canales?
- ¿Margen de Frecuencias? - ¿Nivel Máximo de Trabajo? - ¿Área de Cobertura?
- ¿Posición y Orientación de las Cajas? - ¿Sobre qué presupuesto?
