Orquesta
Filarmónica
de Buenos
Aires
Abono 0
2
LEIF SEGERSTAM DIRECTOR MARIANO REY CLARINETE
CO N CIE R TO S 20 17
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Ángel Mahler DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz
JUEVES 16, 20 h MARZO
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
I JEAN SIBELIUS (1865-1957) FINLANDIA, OP. 26 JOHANNES BRAHMS (1833-1897)SONATA PARA CLARINETE NO. 1 EN FA MENOR, OP. 120
(ORQ. DE LUCIANO BERIO) I. Allegro appassionato II. Andante un poco Adagio III. Allegretto grazioso IV. Vivace CLARINETE Mariano Rey II LEIF SEGERSTAM (1944) SINFONÍA NO. 302
“Una conciencia fundamental y universalmente musical”
ESTRENO
DEDICADA AL TEATRO COLÓN
JEAN SIBELIUS
SINFONÍA NO. 3 EN DO MAYOR, OP. 52
I. Allegro moderato
II. Andantino con moto, quasi allegretto
III. Moderato – Allegro ma non tanto
LEIF SEGERSTAM
DIRECTORJohannes Brahms / (arr. Luciano Berio). Sonata de clarinete n°1.
Editor Original: Universal Edition Viena. Representante exclusivo: Barry Editorial. Leif Segerstam: Symphony No. 302, «A musical conscience fundamentally & universally». Dedicated to Teatro Colon.
Jean Sibelius: Finlandia, Op. 26. Editor: Breitkopf & Haertel, Wiesbaden / Sinfonía nº 3 en Do mayor Op.52 (1904-1907)
Editor: Robert Lienau Musikverlag, Frankfurt.
8 |OFBA OFBA| 9 Nacido en Mar del Plata, Argentina, estudió
violonchelo, clarinete y saxofón. Sus maestros fueron su padre Carlos Rey y luego en Buenos Aires, Mariano Frogioni y Martín Tow. Se perfeccionó con Gui Deplus y Michael Arrignon (Conservatorio Nacional de París), y Stanley Drucker (Filarmónica de Nueva York).
Durante sus 33 años de experiencia profesional, recibió 15 premios y distinciones de la Fundación Konex, Asociación de Críticos Musicales, Vandoren Paris, Buffet Group Francia, Fundación Banco Mayo, Radio Nacional, entre otros. Ganó 6 concursos para cubrir cargos en la Orquesta Sinfónica de Mar del Plata (1984), Orquesta Sinfónica Nacional (1992) y Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (1993).
Como concertista actuó en Alemania, Francia, Portugal, Polonia, Colombia, Perú, Brasil, Uruguay, Chile y Argentina. También junto a las Filarmónicas de San Petersburgo e Israel. Grabó para los sellos más prestigiosos. Sus últimos trabajos son: Al Filo Tango, con el Trío Tango ZAR (Zárate-Angeleri-Rey) y el ganador a Nació en 1944 en Vaasa, Finlandia. Estudió violín,
piano, composición y dirección en la Academia Sibelius de Helsinki; y realizó un postgrado en la Escuela Juilliard de Nueva York. Es Director Emérito de la Filarmónica de Helsinki
-en reconocimiento por sus 12 años como titular- y posee títulos honoríficos de la Ópera de Malmö, la Sinfónica de la Radio Nacional Danesa y la Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz,
de las que fue director. También ha sido titular de las sinfónicas de la Radio de Austria y de Finlandia, la Ópera Real Sueca y la Ópera Nacional de Finlandia.
Actualmente es director titular de la Filarmónica de Turku. Dirige en la Ópera de Viena,
Sinfónica de Chicago, Filarmónica de Los Ángeles, Sinfónica de Toronto,
Sinfónica de Detroit, Sinfónica NHK, en Londres la Sinfónica, Philharmonia y Sinfónica de la BBC, Filarmónica de San Petersburgo y Sinfónica de Melbourne, entre otras. Fue uno de los principales embajadores del 150 aniversario de Sibelius en 2015.
Comenzó su carrera como director en los
Mariano
Rey
Leif
Segerstam
CLARINETE DIRECTOR DE ORQUESTA“Mejor Álbum de Música Clásica” en los Premios Carlos Gardel 2015: Música Argentina para
Clarinete y Orquesta.
Cuenta con 28 años de labor educativa. Se desempeñó como profesor de Clarinete y Saxo en el Conservatorio Municipal de Mar del Plata y “Manuel de Falla” en Buenos Aires.
Brinda cursos, seminarios, congresos y clases magistrales de perfeccionamiento de Clarinete, Música de Cámara y Repertorio Orquestal, además de ser jurado de los principales concursos de orquesta y música de cámara, en Argentina y el mundo.
Actualmente es profesor de Clarinete y Repertorio Orquestal del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, Coordinador Artístico en Polo Bandoneón, Director General y Artístico del Congreso Internacional de Clarinetistas de Buenos Aires, integrante del Trío Tango ZAR, concertista y solista de clarinete desde hace 24 años en la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. teatros de ópera de Helsinki, Estocolmo y Berlín,
y con invitaciones del Metropolitan, La Scala, Covent Garden, Teatro Colón, Colonia, Ginebra, Hamburgo, Múnich, Festival de Salzburgo y de Savonlinna.
Además de obras de compositores
contemporáneos, grabó las sinfonías completas de Mahler, Sibelius y Nielsen (Sinfónica de la Radio Nacional Danesa); Scriabin y Schnittke (Real Filarmónica de Estocolmo); Brahms (Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz); Reger y Allan Pettersson (Sinfónica de Norrköping). Prolífico compositor, escribió 304 sinfonías, 29 cuartetos para cuerdas, 11 conciertos para violín y cuatro para piano, música de cámara y vocal. Desde 1997 es profesor de dirección orquestal en la Academia Sibelius. Fue galardonado con el Premio de Música del Consejo Nórdico 1999 “como defensor incansable de la música escandinava”, el Premio de Música de la
Fundación Cultural Sueca 2003, el Premio Estatal de Música en Finlandia 2004 y la prestigiosa Medalla Sibelius en 2005.
Los intensos claroscuros
de la música finlandesa
SIBELIUS: FINLANDIA
El programa de esta noche se abre y cierra con sendas páginas de la figura dominante y excluyente de la música finlandesa, Johan Julius Christian Sibelius, (más conocido por la forma afrancesada que adoptó para su primer nombre, Jean), que tuvo una dilatada existencia: nacido el 8 de diciembre de 1865 en la ciudad de Hämeenlinna y falleció en Ainola, su residencia campestre cercana a Helsinki, el 20 de septiembre de 1957. A pesar de esa longevidad, su labor artística no fue tan extensa, ya que después del poema sinfónico Tapiola de ,1926, no compuso nada significativo durante las tres últimas décadas de su vida.
En noviembre de 1899, el pueblo finlandés llevaba soportando casi un siglo la severa férula de la Rusia zarista, que ese mes se acentuó con fuertes restricciones a la libertad de expresión. Intelectuales y artistas comprometidos con los anhelos independentistas reaccionaron organizando ‘Celebraciones de Prensa’ con cuadros vivientes de temática histórica para los que Sibelius, que ya gozaba de considerable prestigio, contribuyó con fragmentos musicales que él mismo dirigió. Esos fragmentos concluían con uno denominado Suomi herää (Finlandia
despierta) que, revisado un año más tarde y
con el nuevo título de Finlandia, formaría parte de la primera gira europea de la Filarmónica de Helsingfors (ahora Helsinki) y cimentaría de manera definitiva la fama de su autor.
Finlandia Opus 28, no pretende describir un país
sino un sentimiento patriótico, reflejando el dolor producido por la dominación rusa en la primera parte y el deseo de independencia y el llamado a la libertad en la segunda. La opresiva presencia rusa es ilustrada al comienzo con el recio diseño descendente de los metales graves y redobles de timbal, que contrastan con un tranquilo motivo de las maderas, que desemboca en un impaciente
Allegro con excitantes llamadas de metales.
Superada la mitad de la obra surge un nuevo tema, en forma de himno, primero suavemente en las maderas para luego convertirse en apasionado grito de libertad cuando la página se encamina hacia su triunfal conclusión.
BRAHMS- BERIO: SONATA OPUS 120 Nº 1
Nacido en un pequeño pueblo de la región de Liguria en 1925 y fallecido en Roma en 2003, Luciano Berio nos legó, junto con un importante catálogo en diversos géneros, buena cantidad de trabajos sobre obras de otros músicos, en un
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SEGERSTAM: SINFONÍA Nº 302
Cada una de las partituras de Segerstam, especialmente sus numerosísimas sinfonías, que forman la parte esencial de su producción actual, crea un universo propio –o, quizás sería más adecuado decir un gigantesco meta-universo− que es a la vez irresistible y laberíntico, cósmico y caótico. El músico finés tiene un sistema propio de escritura que, además de permitirle volcar al pentagrama sus ideas con notable rapidez, otorga a los ejecutantes libertad dentro de ciertos parámetros (a partir del Cuarteto de Cuerdas Nº 5, Sopuli, de 1970, inicia lo que él llama “pulsación libre”, dejando las decisiones rítmicas a los ejecutantes individuales); sus trabajos fusionan cambios basados en procedimientos aleatorios con el rigor propio de la escritura más puntillosa. El punto de partida de su filosofía artística es el final de la Sinfonía Nº 7 de Sibelius, que él entiende como un desafío de las actuales generaciones de sinfonistas para entrar en un nuevo reino de creatividad. Al Segerstam compositor se le pueden aplicar, sin temor a equivocarse demasiado, los adjetivos de inconformista, excéntrico e irrepetible. La página que hoy escucharemos, la Sinfonia
Nº 302, que ha sido compuesta especialmente
para este concierto y dedicada al Teatro Colón, dura aproximadamente 24 minutos y se ofrece en estreno absoluto. Como muchas páginas de su autoría, el título (Una conciencia
musical, fundamental y universalmente) es
amplio espectro que abarca desde un quinteto de Boccherini o una sinfonía de Schubert, pasando por páginas de Monteverdi, Falla, Mahler, Verdi, Purcell o Bach hasta el diseño de un nuevo final para la Turandot pucciniana. Con respecto a la obra que hoy nos convoca escribió: “He acumulado un número casi infinito
de motivos para interesarme –y ocasionalmente dedicarme de manera explícita- a la
transcripción. Pero un motivo para mí insolito y aparentemente menos comprometido es aquel que pide a la transcripción insertarse en el tejido más concreto, más cotidiano, incluso privado de la experiencia musical. Por muchos años varios amigos, virtuosos de la viola y del clarinete, me han expresado la pena de que su instrumento no pudiera contar con un repertorio con orquesta suficientemente amplio. Esos amigos, con la complicidad de un viejo amor mio de juventud (la Sonata en Fa menor para clarinete o viola y piano de Brahms), me han convencido. No es nada sencillo transformar en orquesta el piano de Brahms, de manera tal de hacerlo olvidar y dar la impresión de que el trabajo hubiera sido concebido para orquesta. La Sonata deviene así casi en un Concierto e, imitando personalmente a Brahms, he escrito una corta introducción al primer movimiento y una, brevísima, al segundo.”
Como consecuencia de la admiración, luego convertida en estrecha amistad, que sintió por el clarinetista Richard Mühlfeld, Johannes Brahms compuso para él y le dedicó el Trio Opus 114, el
Quinteto Opus 115 y sus últimas contribuciones
a la música de cámara, las dos Sonatas Opus 120 de 1894. Concebidas en origen para clarinete y piano, Brahms previó que se las podía interpretar también en viola y piano: el carácter expresivo de estas páginas melancólicas y resignadas se adaptan de maravillas al timbre de ambos instrumentos. Partituras emotivas, reservadas, se rehusan por completo a todo brillo exterior y no hacen concesiones al virtuosismo. Como buena parte de la producción de cámara o pianística de Brahms, son como capítulos de un diario íntimo. La Sonata en Fa menor, Opus 120 Nº 1, comienza con un Allegro appassionato dolorosamente agitado; en un auténtico torrente temático se suceden hasta seis ideas distintas. En la Coda,
sostenuto espressivo, se genera un diálogo de
tono confidencial. El Andante, un poco adagio, de forma tripartita, es un fragmento pleno de dulce resignación. El Allegretto grazioso es más un intermezzo que un scherzo, con aroma suavemente pastoral. El Vivace conclusivo está construido libremente en el espiritu de un rondó, alternando tres temas principales y dos ideas secundarias con una fantasía casi rapsódica. Mühlfeld con el propio Brahms al piano ofrecieron en Viena la primera ejecución pública de la Sonata en enero de 1895. La versión orquestal de Berio, comisionada por la Filarmónica de Los Ángeles, a la que la obra está dedicada, se estrenó en esa ciudad en 1986 teniendo como solista de clarinete a Michele Zukovsky, que integró esa orquesta entre 1961 y fines del año 2015.
dimensiones sinfónicas, quizás como una reacción frente a ciertas desmesuras del post-romanticismo imperante en Europa. Cabe destacar que la pieza de Sibelius es casi exacta contemporánea de la Sinfonia
Nº 8 de Gustav Mahler –el otro gran sinfonista del
momento− que la triplica en duración y requiere un número de intérpretes infinitamente mayor. El Allegro moderato sigue los lineamientos clásicos de la forma sonata con una arquitectura muy nítida: exposición con dos temas bien diferenciados (el primero rotundo y rítmico en las cuerdas graves, el segundo cantable y con algún tono de tristeza en el registro agudo de los violonchelos), desarrollo que crece inexorable hasta el gran clímax donde se inicia de forma triunfal la recapitulación.
El Andantino con moto, quasi allegretto es un intermezzo de carácter pastoral; tres apariciones del anhelante motivo principal alternan con dos episodios que ofrecen adecuado contraste. El Moderato – Allegro (ma non tanto) fusiona un scherzo −con el ritmo como soberano− y un final como apoteosis de toda la sinfonía, pero no se trata de dos secciones yuxtapuestas sino un único movimiento cuya segunda parte emerge orgánicamente de la primera, algo caótica y constituida por fragmentos de motivos que no llegan a definirse, que luego confluyen en un amplio y majestuoso tema con un característico esquema rítmico, sobre el que la sinfonía cabalga hacia su pujante conclusión.
suficientemente ambiguo como para no ofrecer pista alguna de su contenido y dejar vía libre a la exuberante fantasía creadora de este músico tan peculiar.
SIBELIUS: SINFONÍA Nº 3
De las siete sinfonías que escribió Sibelius ésta es, muy probablemente, la menos interpretada y la menos conocida. El autor se refería a ella como una criatura dilecta pero poco afortunada, cuya concepción le demandó más esfuerzos de lo habitual. Una carta del músico, fechada el 21 de septiembre de 1904 terminaba con la observación “he comenzado mi tercera sinfonía”. Había acordado que la obra se iba a ofrecer en un concierto de la Sociedad Filarmónica de Londres en marzo de 1907, pero la partitura distaba de estar lista para esa fecha; recién lo estuvo unos meses más tarde, en las postrimerías del verano europeo. Finalmente el estreno lo realizó la Filarmónica de Helsinki el 26 de septiembre de ese año, dirigida por el propio Sibelius.
Después de obras tan expansivas como sus dos primeras sinfonías, que se podrían encuadrar dentro de un ‘romanticismo nacionalista’, ésta página produce una marcada inflexión en el lenguaje artístico del compositor: si bien posee innegable belleza, incontestable consistencia e ideas desarrolladas con medios muy imaginativos, estos se hacen menos obvios por el empleo de texturas orquestales magras, un aire de auto-restricción, la ausencia de temas memorables y una notable economía de medios, tanto orquestales como de
16 |OFBA OFBA| 17 COORDINADOR GENERAL
Matías Cambiasso
COORDINADORES PRINCIPALES
Marcelo Mora
Juan Carlos Zambarbieri
AYUDANTE DE COORDINACIÓN Rodrigo García
Coordinación
General de Escenario
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA Verónica Cámara PRODUCCIÓN EJECUTIVA Jorge Negri ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN Omar Duca AUDIO Federico Guastella DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli ELECTRICIDAD ESCÉNICA Ricardo Azzaritti EFECTOS ESCÉNICOS Ricardo Giménez ESCENOGRAFÍA Claudia Bottazzini ESCULTURA Claudia Valerga HERRERÍA TEATRAL José Di Pietrantonio INFRAESTRUCTURA ESCÉNICAArq. Adriana Giugno
LUMINOTECNIA
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MAQUINARIA ESCÉNICA
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TAPICERÍA Julio Galván UTILERÍA Carlos Suárez VIDEO Karina Barresi ZAPATERÍA Blanca Villalba
Staff Escenotécnico
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL
DIRECTORA EJECUTIVA Diana Canela DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE INTERINO Ezequiel Silberstein COORDINADORA Alejandra Gandini AYUDANTE DE COORDINACIÓN Luz Rocco ASISTENTE DE DIRECCIÓN Estrella Meza*
MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Jorge Azzinari Augusto Reinhold*
ARCHIVO MUSICAL
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Antonio Battipaglia 2º JEFATURA
TÉCNICO AFINADOR
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*CONTRATADOS
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SUPLENTE DE SOLISTA
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TROMBONES TENORES
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Gaspar Licciardone SUPLENTE DE SOLISTA
Pablo Fenoglio SUPLENTE DE SOLISTA*
Armando Campos Maximiliano De la Fuente
TROMBÓN BAJO
Jorge Ramírez Cáceres
TUBA
Héctor Ramírez Richard Alonso Díaz*
TIMBALES
Arturo Vergara SOLISTA
Juan Ignacio Ferreirós SOLISTA ADJUNTO
Juan Ringer
PERCUSIÓN
Christian Frette PRIMER TAMBOR
Ángel Frette PLACAS
Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS
Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO
ARPAS
María Cecilia Rodríguez SOLISTA
Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA
PIANOS Iván Rutkauskas* Irene Amerio* CELESTA Anais Crestin* CONCERTINO Haydée Seibert CONCERTINO ADJUNTO Pablo Saraví PRIMEROS VIOLINES Alfija Gubaidulina Francisco Masciandaro Luciano Casalino Hermes Peressini Elías Gurevich Olga Szurpik Alejandro Wajnerman Hugo Eliggi Grace Medina Eduardo Ludueña Patricia Fornillo Cecilia Barraquero Alicia Chianalino Matías Grande Julio Domínguez Sebastián Masci Lucía Herrera Manuel Quiroga Ahram Kim* Serdar Geldymuradov* Tatiana Glava* SEGUNDOS VIOLINES
Hernán Briático SOLISTA
Esteban Prentki SUPLENTE DE SOLISTA
Nelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTA
Demir Lulja Alicia Gullace Gerardo Pachilla Silvio Murano Ekaterina Lartchenko CORNO INGLÉS Michelle Wong CLARINETES
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Matías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTA
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CLARINETE BAJO
Eloy Fernández Rojas Sebastián Tozzola
CLARINETE REQUINTO
Eduardo Ihidoype Eloy Fernández Rojas Alfonso Calvo*
FAGOTES
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Gertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTA
Andrea Merenzon Daniel La Rocca William Thomas Genz
CONTRAFAGOT
Andrea Merenzon Daniel La Rocca
CORNOS
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Martcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTA
Christian Morabito Gustavo Peña Margarete Mengel Federico Schneebeli Luis Ariel Martino*
TROMPETAS
Fernando Ciancio SOLISTA
Humberto Ridolfi Enrique Mogni Rosa Ridolfi Cristina Monasterolo Nicolás Tabbush Juan José Raczkowski Eugenia Gullace Jorge Caldelari Andrés Magula* Alma Quiroga* Martín Centeno* VIOLAS
Marcela Magin SOLISTA
Kristine Bara SUPLENTE DE SOLISTA
Silvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTA
Juan Manuel Castellanos Esteban Bondar Irene Sopczak Daniel Tetelbaum Claudio Medina Darío Legname Ana Tauriello Emilio Astolfi Bárbara Hiertz Verónica D´Amore Denis Golovin Scott Moore* VIOLONCHELOS
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Marcelo Bru SUPLENTE DE SOLISTA
Diego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTA
Matías Villafañe de Marinis Mauricio Veber Guillermo Mariconda Adriana Bellino Viktor Aepli Gloria Pankaeva Melina Kyrkiris María Eugenia Castro* Nicolás Rossi* Marcos Vives*
CONTRABAJOS
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Fernando Fieiras SUPLENTE DE SOLISTA
Julián Medina SUPLENTE DE SOLISTA
Germán Rudmisky Karen Sano Pedro Salerno Daniel Falasca Raúl Barrientos Jeremías Prokopchuk* Martín Marino* Emilse Ríos* FLAUTAS
Claudio Barile SOLISTA
Gabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTA
Luis Rocco Ana Rosa Rodríguez Gabriel Romero
FLAUTÍN
Luis Rocco Ana Rosa Rodríguez Gabriel Romero
OBOES
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Iris Camps SUPLENTE DE SOLISTA
Natalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTA
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Consejo de
Administración
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Guillermo Ambrogi VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier SECRETARIO
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Gerardo R. Lo Prete PROSECRETARIA
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MAITA BARRENECHEA SERGIO PEDRO BRODSKY LEÓN CHAITA LUISA ATUCHA RAQUEL AJZIN FELIXAZPIROZ COSTA GRACIELA BALL SONIA BELTRÁN DE LANÚS ANA MARÍA BERTI DE BETTA SUSANA BLOTTA
SUSANA BRAUN DE SANTILLÁN VÍCTOR CAÑARDO
RODOLFO Y CARMEN CARRANZA ROBERTO DERITO CARINA ESCASANY DE OLMOS ADELA FALCONIER DE VÁZQUEZ JACOBO FITERMAN NÉLIDA VICENTA GARBARINI
IRENE GONZÁLEZ GODOY TOMAS GOWLANDLLOBET CARLOS FEDERICO GREENE CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN MARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELA AMELIA M. MICHELINI ANNA MOSCHINI PABLO NAZAR IRMA PIANO DE ALONSO ADELA POLITZER MARIO RICCI TERESA TRONCONI GABRIELA TROTTA MARCELA ZINN ORLANDO J. FERRERES DRA. NORA PÍNNOLA SERGIO ELOY DOMÍNGUEZ ROBERTO MALKASSIAN IRMA M. MUSLERA ALBERTO Y MARY SANTARELLI BEATRIZ SPAGHI
DR. JOSÉ MARÍA CANTILO HEBE CHIESA
ÉLIDAQUAGLIA DE BLANCO MARÍA TERESA ARIGHI ANA MARÍA A. DE PISCITELLI HAYDEE B. DEBERNARDINIS JUAN CARLOS DENICOLAY EN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIA
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LILIANA POROLLI DE PULENTA JOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. ABOGADOS
ANA QUEHEILLE CELINA ROSENTHAL DE SUEZ ANÓNIMOS
AGRADECIMIENTOS
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