..."Si un hombre atravesara el Paraíso en un sueño, y le dieran una flor como prueba de que había estado ahí, y si al despertar encontrara esa flor en su mano... ¿entonces, qué?”...
S. T. Coleridge.
Nota:
Esta pieza es un ciclo de nueve canciones, inspirado en poemas de Marco Antonio Montes de Oca y en cuentos de Jorge Luis Borges.
Los personajes que aparecen como título de cada canción son sueños que se dedican, a su vez, a soñar a los demás personajes. De ahí que las distintas canciones se tomen temas o motivos unas de otras; sin embargo, no debe caerse en la confusión de tomar esas coincidencias como referencias evidentes. Por el contrario, cada personaje debe abordar su realidad como ignorando que existen otros mundos alternos. Para eso, cada canción le da a los intérpretes palabras que sugieren una intención o carácter para la pieza. Es deseable que se dé una carga dramática alta a cada momento de la obra.
Los textos utilizados en esta obra son fragmentos de diversos poemas del poeta Marco Antonio Montes de Oca.
|.LA MENTE
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Usar la totalidad del arco, con la minima Este signo indica que se debe Tocar literalmente encima del puente,
presión posible. El "forte" indicado sugiere bloquear la vibración de las buscando un sonido áspero, lleno de
una alta velocidad de la arcada. cuerdas con la palma de la armónicos. Las notas cuadradas indican que
mano. Debe roducirse un las alturas escritas no sonarán realmente,
ido pre sino que marcan sólo las cuerdas al aire en
sonido seco y agresivo. cuya región debe tocarse.
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El aproximado a este acorde se logra tañendo las cuerdas en la región que está entre el clavijero y el puente superior.
irse desesperando poco a poco... cínico
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HI.LA LUNA
con un profundo sentimiento de ausencia
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IV.LA NOCHE
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sorpresivo, terrible
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V.LOS NINOS
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súbitamente tierno
susurrando (sonido aireado) (como un arrullo)
* Las plicas cruzadas indican que se deberá
“cantar-hablando" a la manera que instaura
Schônberg en obras como el Pierrot Lunaire.
VI. LA SALAMANDRA
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VII.LA MEMORIA
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esta pieza debe tocarse de una manera muy libre, cercana a
la meditación. Las indicaciones de agógica y dinámica deberán
tomarse únicamente como parámetros de referencia, e incluso
a manera de sugerencia. El tempo en general deberá ser lento,
aunque una mayor especificación podría romper con la visión
poética particular del intérprete.
VIII.LA MOSCA
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IX.LA PALOMA
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