INTR
“Antes de pintar el bambú tiene que c
“Antes de pintar el bambú tiene que c recer dentro de uno” recer dentro de uno” Su Dongpo
Su Dongpo
EL COLOR EL COLOR
1-1- ININTRTRODODUCUCCICIÓNÓN
El color, más que un atributo de los objetos, es una
El color, más que un atributo de los objetos, es una experiencia sensorial.experiencia sensorial. Para Para que que elel color exista se requieren tres elementos:
color exista se requieren tres elementos: Un emisor:
Un emisor: la luzla luz Un medio:
Un medio: la superficie de los objetosla superficie de los objetos Un receptor:
Un receptor: la retinala retina
Si falta uno de estos tres elementos resulta imposible percibir el color. El color es un Si falta uno de estos tres elementos resulta imposible percibir el color. El color es un elemento indispensable en la expresión plástica, ya que además de poder definir con
elemento indispensable en la expresión plástica, ya que además de poder definir con realismo las cosas representadas, puede transmitir sensaciones, pensamientos y
realismo las cosas representadas, puede transmitir sensaciones, pensamientos y
sentimientos. Cuando estudiamos el color podemos referirnos a conceptos diferentes. sentimientos. Cuando estudiamos el color podemos referirnos a conceptos diferentes. Trataremos el color como una sensación y un medio de expresión.
Trataremos el color como una sensación y un medio de expresión.
2-2- EL CEL COLOR LOLOR LUZ. MUZ. MEZCLA EZCLA ADITIVADITIVA DE A DE COLORECOLORES.S. En la última mitad del siglo XVII,
En la última mitad del siglo XVII, Isaac NewtonIsaac Newton demostró que los colores erandemostró que los colores eran
componentes integrantes de la luz blanca. Para hacerlo, dejó pasar un haz de luz blanca a componentes integrantes de la luz blanca. Para hacerlo, dejó pasar un haz de luz blanca a través de un prisma de cristal. La luz se dispersó en una banda de diferentes colores: través de un prisma de cristal. La luz se dispersó en una banda de diferentes colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta (los colores del arco iris). Luego, rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta (los colores del arco iris). Luego, al dejar pas
al dejar pasar los rayos de coar los rayos de colores a travelores a travess de una lente cde una lente convergeonvergente y sobre un segunte y sobre un segundondo prisma, se unieron
prisma, se unieron todos formando una todos formando una luz blanca: luz blanca: esto se esto se conoce por conoce por el nombre el nombre dede mezcla mezcla aditiva
aditiva dede colocoloresres, porq, porque coue con can cada coda color alor adicdicionaional se al se añadñade más e más luz.luz. Los coloresLos colores aditivos primarios
aditivos primarios son:son: Azul:
Azul: formado por las longitudes de onda más cortas.formado por las longitudes de onda más cortas. Verde:
Los colores aditivos primarios se corresponden con sustancias sensibles a
Los colores aditivos primarios se corresponden con sustancias sensibles a la luz quela luz que se encuentran en los
se encuentran en los conos de la retina humanaconos de la retina humana, en donde se han encontrado tres, en donde se han encontrado tres sustancias sensibles al azul, verde y al rojo.
sustancias sensibles al azul, verde y al rojo.
La gama de longitudes de luz visible es una
La gama de longitudes de luz visible es una pequeña proporción delpequeña proporción del espectro elec
espectro electromagnético, tromagnético, desde unos desde unos 390 nanómetros 390 nanómetros para el para el violeta hasta violeta hasta 760760 nanómetros para el rojo. Más allá del rojo están los
nanómetros para el rojo. Más allá del rojo están los rayos infrarrojos y más allárayos infrarrojos y más allá las onda de radio. Más allá del
las onda de radio. Más allá del violeta están las longitudes de onda de los rayosvioleta están las longitudes de onda de los rayos ultrav
ultravioletioleta,losa,los rayos rayos X, y loX, y los rayos rayos gamms gammaa
3-3- EL EL COLOR COLOR PIGMEPIGMENTO. NTO. MEZCLMEZCLA A SUBSTSUBSTRACTIRACTIVA VA DE DE COLORCOLORES.ES.
Se trata principalmente de los pigmentos, tintes o
Se trata principalmente de los pigmentos, tintes o películas superpuestas depelículas superpuestas de colores vistos bajo una fuente de luz única. La idea
colores vistos bajo una fuente de luz única. La idea básica es que la adición de unbásica es que la adición de un color más
color más disminuye o substrae la cantidad de luzdisminuye o substrae la cantidad de luz reflejada o transmitida alreflejada o transmitida al espectador.
espectador. Al mezclar Al mezclar los colores los colores para pintar, para pintar, cada nuevo cada nuevo pigmento qupigmento que se añadae se añada ascure
ascurecerácerá la mezcla mezcla y darla y dará un colá un color menoor menos puros puro..
LOS COLORES PRIMARIOS
LOS COLORES PRIMARIOS (o fundamentales o básicos) son tres:(o fundamentales o básicos) son tres: Amarillo, Cyan Amarillo, Cyan yy
Magenta.
Magenta. Estos Estos colores no colores no se pueden se pueden obtener por obtener por la mezcla la mezcla de otros. de otros. Cuando dosCuando dos colores primarios se unen entre sí obtenemos:
colores primarios se unen entre sí obtenemos:
LOS COLORES SECUNDARIOS
LOS COLORES SECUNDARIOS (o binarios):(o binarios): Verde Verde (amarillo más cyan),(amarillo más cyan), Naranja Naranja (amarillo(amarillo más magenta) y
LOS COLORES COMPLEMENTARIOS:
LOS COLORES COMPLEMENTARIOS: formados por un color primario y el color secundarioformados por un color primario y el color secundario obtenido por la mezcla de los dos
obtenido por la mezcla de los dos primarios restantes. Así, elprimarios restantes. Así, el Naranja Naranja eses complementario del
complementario del Cyan,Cyan, elel Violeta Violeta es complementario deles complementario del Amarillo, Amarillo, y ely el Verde Verde eses complementario del
complementario del Magenta. Magenta. También se definen los colores
También se definen los colores complementarios como aquellos que estáncomplementarios como aquellos que están diametralmente opuestos en el círculo cromático.
diametralmente opuestos en el círculo cromático. La
La yuxtaposición de dos complementariosyuxtaposición de dos complementarios produce un efecto de máximo contraste por laproduce un efecto de máximo contraste por la exaltación cromática que produce. Una obra realizada con
exaltación cromática que produce. Una obra realizada con colores complementarios escolores complementarios es una obra que
una obra que utiliza contrastes cromáticos.utiliza contrastes cromáticos.
COLORES CÁLIDOS, COLORES FRÍOS:
COLORES CÁLIDOS, COLORES FRÍOS: Si consideramos los seis colores antes citados: losSi consideramos los seis colores antes citados: los tres primarios y los tres secundarios, observamos que unos son cálidos y otros son tres primarios y los tres secundarios, observamos que unos son cálidos y otros son fríos, como si su
fríos, como si su percepción fuera acompañada de sensaciones térmicas. Se llamanpercepción fuera acompañada de sensaciones térmicas. Se llaman
colores cálidos
colores cálidos los que van del amarillo al magenta pasando por el los que van del amarillo al magenta pasando por el naranja. Senaranja. Se llaman
llaman colores fríoscolores fríos los que van desde el verde al los que van desde el verde al violeta pasando por el cyan.violeta pasando por el cyan. Los colores cálidos expanden la
Los colores cálidos expanden la luz, avanzan hacia el luz, avanzan hacia el espectador, mientras que losespectador, mientras que los fríos absorben la luz, y parece que retroceden. Esto nos da
fríos absorben la luz, y parece que retroceden. Esto nos da la posibilidad de usarla posibilidad de usar el color como
el color como creador de espacio además de creador de espacio además de aprovechar sus cualidades expresivas yaprovechar sus cualidades expresivas y simbólicas. simbólicas. • • • • • •
CÍRCULO CROMÁTICO
CÍRCULO CROMÁTICO
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
Desde e
Desde el s.XIXl s.XIX se fabse fabrican irican industrndustrialmentialmente, pero e, pero con ancon anteriorterioridadidad eran los propios artistas los que los confeccionaban adaptándolos a eran los propios artistas los que los confeccionaban adaptándolos a su modo de expresión.
su modo de expresión.
Composición:
Composición:
Pigmentos + Carga (tiza, talco o caolín) +Pigmentos + Carga (tiza, talco o caolín) +Aglutinante (normalmente celulosa). Las barras resultantes no se Aglutinante (normalmente celulosa). Las barras resultantes no se
calientan al horno (como en el caso de los grafitos), pues destruiría calientan al horno (como en el caso de los grafitos), pues destruiría los pigmentos, y al igual que los grafitos, se recubren de madera
los pigmentos, y al igual que los grafitos, se recubren de madera casi
casi todos,ptodos,paraara facilitfacilitar su ar su manejo. manejo. No oNo ofrecen frecen complicomplicacionecacioness técnicas, son fáciles de manejar y de rápidos resultados.
técnicas, son fáciles de manejar y de rápidos resultados.
Característica fundamental es la luminosidad al emplear el soporte Característica fundamental es la luminosidad al emplear el soporte blanco sin cubrirlo totalmente.
blanco sin cubrirlo totalmente.
Muchos artistas los han utilizado como dibujos preparatorios, y Muchos artistas los han utilizado como dibujos preparatorios, y
también definitivos, como Pinasello, Tolouse-Lautrec, Wateau, Gustave también definitivos, como Pinasello, Tolouse-Lautrec, Wateau, Gustave Kl
Klimimt,Vt,Vanan GoGoghgh, , MunMunchch, , DaDavivid d HoHockckneneyy etetc. c. LoLos s pinpintotoreress
impresionistas , al ser un material muy directo y colorista, lo impresionistas , al ser un material muy directo y colorista, lo emplearon con frecuencia para realizar apuntes del natural . emplearon con frecuencia para realizar apuntes del natural .
METODOLOGÍA
METODOLOGÍA
Su metodología es casi igual a la del grafito, pero con toda la gama Su metodología es casi igual a la del grafito, pero con toda la gama de colores.
de colores.
Los colores no se mezclan antes de aplicarlos al soporte; la Los colores no se mezclan antes de aplicarlos al soporte; la visualización cromática se produce a través de la
visualización cromática se produce a través de la
mezcla óptica
mezcla óptica
: es: esla retina la encargada de efectuar la mezcla a la vez que los colores la retina la encargada de efectuar la mezcla a la vez que los colores conservan cada uno sus propiedades.
Los colores se aplican mediante diferentes
Los colores se aplican mediante diferentes
técnicas de sombreado
técnicas de sombreado
:: cruzado o diagonalmente uno junto a otro dejando una malla con cruzado o diagonalmente uno junto a otro dejando una malla con hendiduras blancas que el pigmento no ha cubierto, y produciendo hendiduras blancas que el pigmento no ha cubierto, y produciendo un efecto suave proveniente en parte por la textura del papel. un efecto suave proveniente en parte por la textura del papel.Hay que alcanzar el
Hay que alcanzar el
tono deseado
tono deseado
de forma progresiva. Puedede forma progresiva. Puede dibujarsedibujarse espontáneamente espontáneamente o o con con un un método; método; algunos algunos autoresautores aconsejan empezar por los tonos más claros e ir oscureciendo aconsejan empezar por los tonos más claros e ir oscureciendo
progresivamente. Otros, proponen un orden en la superposición de progresivamente. Otros, proponen un orden en la superposición de colores: Azul, luego amarillo y finalmente rojo... Por otra parte colores: Azul, luego amarillo y finalmente rojo... Por otra parte no conviene ejercer mucha presión sobre el soporte para no dañar no conviene ejercer mucha presión sobre el soporte para no dañar la textura propia del papel.
la textura propia del papel.
Hay que evitar el
Hay que evitar el
borrado
borrado
; es ; es mejor mejor reservar reservar las las luces luces o o tonostonos más claros con el fondo que ofrece el papel, incluso rascar la más claros con el fondo que ofrece el papel, incluso rascar la materia con una cuchilla y luego cubrir con otro color.Los lápices también se pueden
Los lápices también se pueden
difuminar
difuminar
, aunque con más, aunque con más dificultaddificultad que que el el carboncillo; carboncillo; con con todo, todo, muchos muchos artistasartistas recurre
recurren al n al esfumatesfumatoo pues pues permite permite gamas gamas de tode tonos mnos muy amuy amplias.plias.
Hay
Hay
lápices acuarelables
lápices acuarelables
(cuyo disolvente es el agua) que(cuyo disolvente es el agua) quepermiten extender el color con un sentido de mancha. Para obtener permiten extender el color con un sentido de mancha. Para obtener este efecto, se utiliza un pincel mojado sobre el trabajo a lápiz este efecto, se utiliza un pincel mojado sobre el trabajo a lápiz (pudiendo hacer desaparecer del todo la línea), y a la inversa: (pudiendo hacer desaparecer del todo la línea), y a la inversa: Mojando
Mojando primero primero el el soporte soporte y y dibujando dibujando después. después. También También existenexisten
lápices grasos
lápices grasos
(cuyo disolvente es la trementina) , de(cuyo disolvente es la trementina) , deconsistencia más blanda y pegajosa. Los colores no tienen la consistencia más blanda y pegajosa. Los colores no tienen la luminos
luminosidad didad de los e los anterianteriores, pores, pero soero son sucn suceptibleeptibless de sde serer empastados y
empastados y mezclados entre mezclados entre sí. sí. No No permiten permiten el el borrado, borrado, peropero pueden rasparse para superponer después. Se utilizan como
pueden rasparse para superponer después. Se utilizan como
complemento de otras técnicas y para apuntes, sustituyendo al complemento de otras técnicas y para apuntes, sustituyendo al grafito o a las barras compuestas.
grafito o a las barras compuestas.
Soportes:
Soportes:
Los lápices son muy sensibles a la naturaleza delLos lápices son muy sensibles a la naturaleza delsoporte. El mejor es el papel con cuerpo. satinado o con algo de soporte. El mejor es el papel con cuerpo. satinado o con algo de grano, blanco y de colores suaves, papel de acuarela o cartón con grano, blanco y de colores suaves, papel de acuarela o cartón con imprimación de fondo. En general, evitar un papel de grano muy imprimación de fondo. En general, evitar un papel de grano muy irregular, ( El papel verjurado tipo Ingres, así como el Canson, irregular, ( El papel verjurado tipo Ingres, así como el Canson, resultan recomendables).
