Proyecto de Grado Las Maneras de Habitar
. Las Maneras de Habitar .
1.MARCO TEÓRICO
1 . 1 a b s t r a c t 1 . 2 i n t r o d u c c i ó n 1 . 3 D E F I N I C I Ó N
e l o r g a n i s m o s i m b i o n t e 1 . 4 e x p r e s i o n e s d e l h a b i t a r
D e c l a r a c i ó n c o n c e p t o
r e f e r e n t e d e c o n c e p t O
2.FASE DE DISEÑO
Y DESARROLLO
u N I V E R S O V I S U A L
+M O O D B O A R D S D E S A R R O L L O Y C O N T R U C C I Ó N +h a l l a z g o s
+e x p l o r a c i ó n d e l a f o r m a +S I L U E T A S Y B O S Q U E J O S
M A T E R I A L I Z A C I Ó N
+B Ú S Q U E D A D E L A E X P R E S I Ó N +d e f i n i c i ó n d e l a s i l u e t a f í s i c a +E X P E R I M E N T A C I Ó N M A T E R I A L +D E F I N I C I O N E S E I N T E N C I O N E S +P h o t o s h o o t
3. CONCLUSIONES
3 . 1 R e s u l t a d o s d e l p r o y e c t o .
4. BIBLIOGRAFÍA
4 . 1 b I B L I O G R A F Í A
4 . 2 R E F E R E N C I A D E I M Á G E N E S
2 . 1 i n t i m i d a d / / 2 . 2 V A C Í O / / 2 . 3 T I E M P O
1.
emergen las emociones producto de la interacción de dos organismos. En tiempos modernos, la relación se genera entorno al espacio y los objetos.
.Volver a la naturaleza .
[ver]
La observación como origen:
Las Maneras de Habitar, es un proyecto que nace de los ojos y de la interpretación del entorno biológico. Los hongos como un punto de partida, la relación simbiótica como un concepto traslapable a la idea de habitar.
relación con el hábitat como principios de investigación. La entrelazan con las experiencias y sensaciones experimentadas por hombre en el acto de habitar. El desarrollo de un lenguaje de tinte poético que permita establecer analogías entre dos universos inconexos.
Las Maneras de Habitar, es el proyecto resultante de un proceso de observación del entorno natural, un recorrido que nace a partir del entendimiento de los hongos como un organis-mo cuyas relaciones con su hábitat sirven coorganis-mo detonante inspiracional para entender, proponer y desarrollar una narrativa entorno a la manera como habitamos el espacio. No
manifestaciones contenidas en este documento.
Este proyecto pretende llevar el elemento común [mobiliario cotidiano , vestuario , objeto personal] a otras dimensiones, traspasar la barrera del elemento como objeto utilitario llevándolo a un universo de contenido, poder entender que hoy por hoy el diseño vuelve a la naturaleza desde diversas perspectivas. La idea de la producción acelerada, que no tiene en cuenta el entorno en el que nos estamos desarrollando o el momento social que atravesamos; es un proyecto que busca seguir las corrientes que ven el mundo biológico como una fuente inacabable de inspiración, de innovación formal, funcional, conceptual.
INTRODUCCIÓN
a la manera como el hombre habita el objeto ]
- Simbiosis / “ La vida en conjunción de dos organismos disímiles normalmente en [ ANTON DE BARY * ] + [ Biólogo ]
- Hongos / Los hongos o líquenes son organismos simbióticos que se reproducen a través de esporas diseminadas por el viento o el agua, que a su ves se aferran a la
ROBERT WHITTAKER* ] + [ Ecólogo ]
- Organismo Simbionte / Simbiosis singular * Para cada uno de los observadores en cada momento en el tiempo y el espacio (el arte), se convierte en algo distinto y ellos a su vez son sutilmente diferentes tras haberlo contemplado. [SUSIE GADEA* ] + [ Artista ]
1
. El crecimiento del hongo y el acto de habitar .
aquellos que se desarrollan sobre los arboles, me llevan a pensar en la manera como nosotros habitamos el espacio o nos apropiamos del objeto.
Los hongos son organismos con una increíble capacidad de adaptación, pudiendo así establecen conexiones entre los mismos. En la mayoría de los casos mediante una relación como «la vida en conjunción de dos organismos disímiles, normalmente en íntima asociación, y
Concepto del cual se derivan varias manifestaciones.
La primera; entendida desde lo biológico. Manifestación que Konstantín Merezhkovski denominaría como teoría de la simbio-génesis, donde se propone la simbiosis en su máxima expresión. Acto donde los organismos se relacionan desde la genética y permiten así la creación de nuevos tejidos, que él mismo denominaría como el origen de la novedad biológica. Del mismo modo, se desarrollan tejidos en los espacios que el hombre habita, mediante las conexiones que se generan entre el sujeto y el objeto. Éste último sirviendo como contenedor de las experiencias y vivencias que se dan en el acto de habitar. La segunda; es la mirada de la artista Susie Gadea. Quien plantea la simbiosis desde la transformación que vive el organismo huésped y el organismo al que se habita. Mediante una analogía, se propone al observador del arte como un ser que cambia tras contemplar una obra, y quien en cada contemplación genera del mismo modo y por sutil que sea un cambio en la obra. Cambios que paralelamente se entienden, para efectos de este proyecto; como la transformación que evidencia el objeto al ser habitado.
-tos, nosotros generamos un vínculo con el objeto a través de las emociones. Contexto del que surge la idea de desarrollar un proyecto, que tiene como fundamento, entender las expresio-realiza el hombre y el objeto en el acto de habitar.
Para poder entender las expresiones del habitar, partimos de la observación de las diversas formas en las que un organismo ( hongos / líquenes ) crece sobre otro.
Entendiendo que sus características de especie, determinan el lugar donde se desarrollan. Se observó.
1. [ Intimidad ]
El crecimiento del organismo hongo en las cavidades de los arboles, esos espacios o aberturas que nos enuncian un camino que conduce al interior y que desde el acto de habitar podría entenderse como el momento o espacio que nos pertenece solo a nosotros, un lugar para los tesoros, el lugar de la intimidad.
2. [ Vacío ]
Así mismo encontramos el organismo que ocupa un lugar delimitado en la basta sentimos al vacío.
3. [ Tiempo ]
Sin embargo el existir trae consigo también el momento de expirar, por eso al morir estos organismos simbiontes dejan una marca sobre el organismo que habitan, marcas que por cierto nos recuerdan el paso del tiempo sobre los objetos y reviven momentos y
emociones, marcas perdurables en la memoria, revividas a través del tiempo.
EXPRESIONES DEL HABITAR.
1 . 4Edmund Husserl Filósofo
Teoría de la reducción
Entender el mundo desde la subjetividad, la reducción permite acceder al mundo de las esencias un mundo de realidades NOUMÉNICAS . [ Husserl . E * ] 3
La realidad nouménica, es aquella realidad verdadera en la medida que nos podemos desprender del mundo exterior y comenzar un viaje hacia el interior. Ese viaje que nos permite construir un universo que representa los movimientos del yo. Un mundo en el que las emociones se vuelven tangibles, en la medida que pueden ser contenidas en elementos podemos revivir experiencias que alimentan el alma. Por lo anterior solo pertenecen al individuo que las experimenta, son realidades que se construyen desde la perspectiva del observados y que por tanto hacen sublimes momentos de la cotidianeidad. Momentos que cambian trascendentalmente el mundo del interior.
Rainer Maria Rilke Poeta
Cinco cánticos
“ .... entra el único espacio por todo ser: espacio interior del universo. quietas, las aves vuelan a
. La intimidad como llamado a no dejar de perecer lo pasajero, para eternizarlo luego con la palabra* y con ello contribuir a la transformación del mundo.
. La intimidad acalla el mundo exterior con sus ruidos, imágenes, velocidades y momentos para 4
La búsqueda insaciable que experimenta el ser humano para construir su identidad, nos recuerda que el verdadero crecimiento no se produce en el mundo que nos rodea sino en el mundo que alimenta el espacio interior, el espacio del yo. El análisis de pedro Juan Aristizábal a las manifestaciones de los dos autores mencionados anteriormente, declara que “ la intimidad acalla el mundo exterior con sus ruidos, imágenes, velocidades y de perecer lo pasajero, para eternizarlo luego con la palabra y con ello contribuir a la
(ARISTIZÁBAL).
Si bien desde el punto de vista del escritor, la intimidad puede inmortalizar lo pasajero a través de la palabra; la búsqueda de este proyecto es eternizarlo a través de un objeto que contenga esas manifestaciones que representan o permitir inmortalizar lo que se entiende por intimidad.
[ Inmortalización de lo inasible ]
Diseñador Japonés Tokujin Yoshioka Proyecto Cristalizado 2007
El Proyecto “ Cristalizado “ explora la dependencia mutua que existe entre la memoria humana y la naturaleza. El artista utiliza esta última como fuente de inspiración creativa y
persona que lo ve.
Para consigna de este proyecto, exploraremos la cristalización como factor determinante. El acto de hacer perpetuo un elemento cambiante, como lo es el desarrollo del hongo sobre una
( 2 ) ( Imagen 2, Cristalización )
Fotógrafa Japonesa Tomoya Matsuura
Proyecto Cell bubble art photography
El Proyecto Cell pretende de manera escultórica explorar detalles orgánicos a través
de una visión microscópica.
Un referente estético y conceptual en la medida que invita a alejarse del universo conocido, para profundizar en aquello que nuestros ojos no perciben a simple vista.
Henrique Oliveira
Proyecto Transarquitetônica
Esta instalación realizada para el museo de arte contemporáneo de la universidad de Sao Pablo, utiliza la madera como un sistema de piel. Intencionalmente representa un sistema de raíces e invita a los observadres a interactuar con el montaje, permitiendo explorar los interiores cavernosos de la misma.
Una propuesta que nos recuerda el volver al origen, el explorar el interior y descubrir lo que se oculta bajo la piel.
( Imagen 5, Introspeción ) ( Imagen 4, Introspeción )
Filósofo
El mundo occidental vive en constante saturación
El ideal imposible - Lo completo - lo cerrado - lo acabado paradigma de la cultura esta basado en la plenitud. ^[ Ribas * ]
Dào Dé Jing
El libro del Camino y la Virtud Tratado taoista Laozi - china
Lo que cuenta en un recipiente,
en una ánfora, es el vacío porque allí radica su potencialidad para contener.
El vacío es todo aquello que no esta determinado, y por tanto contiene la libertad [ Dào Dé Jin * ].
4
. Para hablar del vacío y en especial para hablar del miedo que experimenta
concepto medido por su opuesto la plenitud .
El planteamiento de estos dos autores, hace que este proyecto no ejerza su fuerza sobre uno o sobre otro, sino en buscar el equilibrio. Ese instante donde los límites pueden estar lo un conjunto que se complementa. Está claro que la sociedad occidental lleva consigo una espacio interior, buscando siempre un ideal de plenitud.
espacio, y refuerza de esta manera el acto de habitar. Sin embargo pese a el esfuerzo que el hombre pueda realizar para lograr su objetivo, este no consigue el estado de plenitud por que su naturaleza lo lleva siempre buscar más.
sistema, que desde la perspectiva del proyecto deja la abierta la puerta a poder crear intangiblemente esos ideales de plenitud. Se busca experimentar ambos sentidos. Recorrer el elemento intangible que alimenta el espíritu.
el silencio / la desnudez / la nada / lo simple / la potencialidad / lo completo
Arquitecto Michael Wolf
proyecto Architecture of density
Arquitectura de densidad, estos proyectos son la clara evidencia de los espacios que no
( 7 ) ( Imagen 7, Arquitectura de densidad )
Arquitecto / Artista Massimo Uberti Proyecto stanza silente
creación e imaginación.
Artista An Te Liu
Proyecto White dwarf
invaden el día a día de las personas, los medios de comunicación, los medios, el ritmo de las ciudades entre otros, su composición habla de la búsqueda de lo completo de ahí la
( 10 )
Filósofo
Problemática Devenir
No es posible descender dos veces en un mismo río, ni tocar dos veces una sustancia mortal en el mismo estado,
sino que por el ímpetu y velocidad de los cambios se dispersa y nuevamente se reúne, viene y desaparece [ Heráclito * ]
Arthur Schopenhauer Filósofo
Tiempo
la mitad que desciende continuamente sería el pasado y la que sube continua-mente el futuro, pero arriba el punto indiviso que toca la tangente sería el presente inextenso [Schopenhauer * ]
Gabriel García Márquez Escritor
Libro cien años de soledad
laberintos de desilusión, atravesó un páramo amarillo en donde el eco repetía
“...Reconoció de inmediato el pueblo con muros carcomidos por la sal de los huesos, decrépitos balcones de maderas destripadas por los hongos y clavado
“...Se sintió olvidado, no con el olvido remediable del corazón, sino con otro olvido más cruel e irrevocable, que el conocía muy bien porque era el olvido de
6
7
circular, que en cada vuelta nos recuerda los cambios que hemos experimentado. Más allá del acto cuantitativo, el tiempo es el eje sobre el que transcurre nuestra vida. Eje que aprovecha el objeto como bitácora para hacer perpetuo lo pasajero.
Las huellas que deja el paso del tiempo, son cicatrices que nos recuerdan el trasncurso de la vivimos. Esas marcas visibles nos reviven el pasado, nos enmarcan en el presente y nos demarcan un futuro. El tiempo es la continuidad, el mundo que no para, es el transitar constante, el objeto como un contenedor de recuerdos, un momento, un pensamiento. El ser humano no solo habita el espacio, también habita el tiempo. Sólo podemos estar seguros de eso a través de la memoria y del recuerdo, tan intangibles en el sentido literal de la palabra, pero del mismo modo tan perpetuos como las marcas que deja el paso del tiempo sobre el elemento.
Estudio de diseño Studio Nucleo
Proyecto souvenir of the last century ladder
Este proyecto tiene como objeto inmortalizar el paso del tiempo en el objeto, entendiendo este último como un contenedor de la memoria que permite al hombre perpetuar su esencia en el objeto mismo, exalta las marcas que deja el paso del tiempo sobre sí.
Fotógrafo Thomas Jorion Serie forgotten places
Este fotógrafo se ha preocupado por capturar escenas que evocan una carga cultural
Su trabajo es una remembranza del pasado a través de los objetos o del estado del lugar en el momento presente. Evoca la textura, el olvido, la situación, la huella.
Diseñador Palo Samko
Proyecto Coffee Table
además de encontrar en lo natural y en los ciclos biológicos de la madera la fuente de inspiración para proponer elementos que evoquen la naturalidad y el defecto como un componente diferenciador.
( 13 )
( Imagen 14, Detalle ) ( Imagen 13, Desgaste )
2.
FASE DE DISEÑO
Y DESARROLLO
2.1
. UNIVERSO VISUAL
1.
INTIMIDAD
[inmortalización de lo inasible]
El espacio socavado que me permite ver que hacia el interior algo esta creciendo. La ruptura del cuerpo ostensible, la apertura al mundo de lo sensible.
El cuerpo evidente que encubre el tesoro susceptible. El cuerpo etéreo, el interior sensible.
moss
( Imagen20 ) ( Imagen21 )
( Imagen30 ) ( Imagen29 )
( Imagen25 ) ( Imagen24 )
( Imagen21 ) ( Imagen22 )
( Imagen17 ) ( Imagen18 ) ( Imagen19 )
( Imagen23 )
( Imagen28 )
( Imagen33 ) ( Imagen32 )
( Imagen31 )
( Imagen27 ) ( Imagen26 )
DESARROLLO Y CONSTRUCCIÓN
Este proceso de diseño, nace de los caminos recorridos en búsqueda de elementos suscepti-bles a cargar las emociones nacientes de las tres condiciones observadas en el ciclo de vida de los hongos.
Subachoque
Vía la quebrada del salitre.
Subachoque Montes del salitre
Montes del salitre
Postes de cercado en eucalipto con crecimiento de liquen en las grietas. de la vida que habita en nuestro interior.
[ Hongo Nido de pájaro – Crecimiento en la corteza de árbol, bosque húmedo ]
( Imagen 39, Especie 3)
[ Polyporus Squamosus – Crecimiento en madera descompuesta. ]
( Imagen 41, Especie 5)
Cómo emergen los sentimientos?
Exploración de las emociones, la representación de los pensamientos y actos que solo le atañen a un individuo. La visualización y materialización de las huellas que deja una vivencias en la memoria, estos elementos inmateriales que despiertan en el interior
Custodia
Entendiendo las emociones que conforman la intimidad como aquello que atañe solo a un individuo, la custodia de las mismas es un elemento inherente a la intimidad. La representación de las barreras que protegen aquello que nos vuele más vulnerables, en la medida en la que la intimidad nos constituye como humanos en la idea más pura.
Secreto
La intimidad relacionada con el nido y los cofres, los lugares capaces de contener los secretos, el secreto entendido como la manifestación del encuentro consigo mismo.
Como juegan o se adaptan las emociones y los instintos protectores, la representación de la mediación de dos elementos inmateriales, nuestro ser sensible y nuestro ser adverso. La justa medida entre el elemento que contiene y aquello que emerge y se acopla.
Coraza
Acercamiento al entorno natural a las formas que optan los elementos y entornos biológicos, sirviendo a si mismos o a otros como barrera de protección.
Las texturas capaces de contender las inclemencias externas, pero que a su ves muestran su lado más afable a los huéspedes.
Coincidencias del universo de lo íntimo y el biológico.
Entrecruzamiento de las formas y las relaciones presentes en el mundo biológico de los hongos y la manera como el humano experimenta el desarrollo de las emociones y sentimientos que concibe por intimidad. Los capuchones que contienen el sistema y los tejidos más frágiles del organismo y la corteza como el elemento que lo protege de las inclemencias del entorno y a su ves le sirve de sustento. El hombre a su ves posee capuchones en el alma donde deposita sus tesoros más valiosos, los sentimientos y emociones más puras.
Cristalización lo efímero e intangible
a través de la manifestación biológica. .
La búsqueda del leguaje del proyecto, pretende a través de las manifestaciones de los conexión con las vivencias humanas correspondientes a la intimidad.
La observación toma como eje del concepto las formas cóncavas capaces de contener, y las cortezas como los elementos protectores. La relación entre estos dos organismos será la cristalización de la intimidad, al poder expresar a través de sus vínculos, la manera como el hombre vive la intimidad. Cada observador determinará el contenido de los capuchones según las vivencias y manifestaciones propias del ser y del encuentro con el interior.
MATERIALIZACIÓN
. Inducción al crecimiento 1 .
El espacio donde crece un hongo proporciona las condiciones necesarias para su desarrollo, el espacio donde disponemos la intimidad debe asegurar el resguardo a nuestros sentimientos y estados mas puros.
NICHOS DE EMOCIONES // Caracterización de los contenedores de las emociones,
. Inducción al crecimiento 2 .
La constitución del hongo y el método del hombre para contener las emociones
ACAMPANADOS DE INTIMIDAD// Los depósitos que dispone el alma para guardar los tesoros que consideramos parte de nuestra intimidad . El interior del hongo contiene el tejido vital y la capa exterior actúa como elemento de protección
BROTES DEL ACAMPADO// Exploración de las formas que toman las emociones generadas en el observador al tener un encuentro consigo mismo.
. Inducción al crecimiento 3 .
Los hongos se agrupan en la medida que encuentran el espacio para desarrollarse, el hombre genera diversas emociones agrupadas entorno a un recuerdo o momento, aquellos pertenecen solo a un individuo y por tanto son estos los que constituyen la intimidad
CANTAROS Y GRIETAS // Los hongos cóncavos anidan tejidos y organismos en el interior, la representación en forma de cántaro permite que el hombre disponga en ellas
llevamos dentro aglomeradas en lo que entendemos por intimidad.
. Inducción al crecimiento 4 .
CANTAROS //
La cristalización de estos nichos permitirán expresar la analogía con el universo biológico, resaltando la naturalidad de la forma, las huellas y marcas producto del
+ Ilustración 1.
+ Ilustración 2.
EN BÚSQUEDA DE LA SILUETA EXTERIOR
. MONTE ADENTRO . Páramo del Salitre
Punto de encuentro: Finca Villa Ceci Hora de salida: 7.20 am
El parámetro de búsqueda de las pieza, estuvo enfocado al hallazgo de un elemento natural que permitiera contener. Un elemento con un interior pronunciado, el camino hacia un lugar más profundo. El lugar donde se desarrollan las especies y organismos más susceptibles al entorno.
A 2.700 metros y bajo una capa de neblina, cuatro personas salen del ranchito Villa Ceci. Loma arriba, en un Toyota del 82, realizan la búsqueda de un organismo natural que
manera como los organismos se apropian de un espacio. Evidencias que despierten en nuestro interior, analogías poéticas de cómo el humano percibe la intimidad.
Páramo del Salitre Altura: 2.700 metros
Hora del descubrimiento : 9.45 am
Habiendo caminado no menos de 50 minutos por los caminos del páramo con el tiempo
paso un tronco ya sin vida en medio de la hojarasca. Reviso el interior en busca de un camino a sus profundidades, remuevo un poco la tierra y aparecen arañas y cucarrones, es en ese preciso instante que entiendo como este elemento es hogar de algunos organismos, entendiendo así que en su interior existe aún más vida que la que podía tener en sí mismo estando aún en pie.
Material : Arcilla – cerámica Pasta Chamote Fino
Aproximación al material
. La arcilla como un material receptor .
La capacidad de adoptar formas cóncavas y expresiones propias del trabajo manual. La imperfección y el error como un medio que permite resaltar la naturalidad del trabajo. Un material que se deja transformar por las condiciones del exterior, así como los organismos se ven afectados por el entorno donde se desarrollan.
El correcto modelado del material depende de la fuerza que ejerce el escultor, la manipulación debe ser envolvente y con una fuerza equilibrada sobre la masa para evitar las bolsas de aire que ocasionan las rupturas de la piezas en la fase de quema. Las texturas del material se realizan durante el moldeado y es común el uso de objetos para desarrollar patrones y acabados.
La construcción de placas para la posterior formación de la pieza, se ve afectada por la
sobre el mismo. Por decisión propia y para efectos de este proyecto, el error es un factor a resaltar.
. pruebas de quema .
El color de las piezas tiene dos ejes de soporte, el entendimiento y la dimensión de la expresión ( intimidad ) en términos de percepción visual. Los colores que aportan el universo biológico y aquellos que el ser asocia al concepto.
Y la expresión del material en términos de la afectación de la temperatura en el material, a mayor tiempo de exposición y mayor concentración de calor se obtienen tonos que varían entre el blanco y el terracota, siendo el primero el de menor exposición a la temperatura.
. formulación de color Basadas en el universo biológico .
Material:
Chamote Fino blanco Quema: Temperatura media 1.100 °c Material: Chamote Fino ( blanco) Quema: Temperatura media 1.170 ° c
Material:
Chamote Fino blanco Quema:
Temperatura media 1.230 ° c
Material:
Chamote Fino terracota alto Quema:
Temperatura media 1.230 ° c
La construcción de un pequeño segmento que permita entender la totalidad del objeto **
Construcción parcial Prototipado con materiales reales
-Colección Objetual / Pieza · 1
2.2
2.
VACÍO
[contrarios yuxtapuestos]
El espacio socavado que me permite ver, que hacia el interior algo está creciendo. La ruptura del cuerpo ostensible, la apertura al mundo de lo sensible.
El cuerpo evidente que encubre el tesoro susceptible. El cuerpo etéreo, el interior sensible.
( Imagen 56 )
( Imagen 52 )
( Imagen 55 ) ( Imagen 51 )
DESARROLLO Y CONSTRUCCIÓN
Este proceso de diseño, nace de los caminos recorridos en búsqueda de elementos suscepti-bles a cargar las emociones nacientes de las tres condiciones observadas en el ciclo de vida de los hongos.
Subachoque Las cuencas del río
Travesaños de la quebrada del salitre
Estos lugares inhóspitos que recorremos durante horas sin encontrar registros humanos a nuestro paso, nos permiten liberarnos de la carga y el bullicio que llevan a cuestas las metrópolis donde vivimos el día a día. En los caminos entablamos una conexión con el universo biológico, recorridos donde agudizamos los sentidos y vemos la existencia desde
parezcan, el cruce de un puente, la sensación de vacío, el organismo que crece y que de no ser por el silencio y el entorno, tal ves nunca nos hubiéramos percatado de él. Es así como en este espacio tuve la necesidad de detenerme y reconocer todos los organismos que me acompañaban, entre ellos los hongos y las criaturas liquenizadas que se apropian casi de
Subachoque
Cuenca de la quebrada del Salitre
Líquenes foliáceos.
Etapa 1
Subachoque Finca Villa Ceci
Hongo Laetiporus cincinnatus, propio de la sabana Bogotana Micro bosque de musgo y liquen,
Etapa 2
Subachoque Finca El escorial
Hongo Laetiporus cincinnatus, propio del área de exploración
Etapa 3
Crecimiento y cubrimiento
Expresiones del vacío en la naturaleza.
( Imagen 60, Especie 1)
( Imagen 64, Especie 5 )
Proporciones de la carga
Entender la justa medida entre el vacío y lo lleno hablando en términos de proporciones, culturalmente hay un mayor carga emocional en lo vacío. Lo lleno no da cabida al pensamiento, se entiende este último como lo pre determinado.
Manifestación biológica del vacío y lo lleno
Aquellos desarrollos naturales que vislumbran la percepción de lo lleno y lo vacío. La primera expresada en el crecimiento de las colonias de los hongos, la segunda por los pistilos de algunas especies capaces de recrear un entorno que encapsula, aquello que no contiene un elemento corpóreo.
Sensación de vacío
elemento tangible. Poder poner un limite a algo que no podemos tocar. De ahí la analogía a las burbujas de aire , el contenedor de lo intangible.
Exploración de lo espontáneo
Límite
Si bien en objetivo es encontrar el equilibrio de dos conceptos opuestos, esta silueta demarca un límite, que en la mayoría de los casos, hablando del crecimiento de los
Convivencia de contrarios en un contexto determinado
Este elemento busca crear una atmósfera equilibrada entre lo lleno y lo vació.Partiendo del
que nos llevan a pensar en la necesidad del hombre por apropiarse del espacio.
Necesidad determinada de igual manera por los vínculos que se generan entre los objetos que se determinaría por el vacío en el espacio.
. La colonia de hongos y la apropiación del espacio 1 .
equilibrado, poder evidenciar de manera silvestre dos conceptos ligados.
GLÓBULOS CONTENEDORES //
los dos lados de una balanza, entendiendo que su equilibrio depende de la existencia de otro elemento. Lo vacío de lo lleno y lo lleno de lo vació. La existencia del organismo en el espacio.
. La colonia de hongos y la apropiación del espacio 2 .
PATRON DE APROPIACIÓN // Entender y explorar la forma como el hongo se
objetos brotan en el espacio que habitamos y demuestran nuestra apropiación sobre el mismo.
. La colonia de hongos y la apropiación del espacio 3 .
APARTES DE LO LLENO //
lleno dentro de la pieza, elementos verticales que permitan su agrupación y cuya
. La colonia de hongos y la apropiación del espacio 4 .
NACIENTES COLONOS //
Reproducción de los organismos presentes en la naturaleza ( hongos ) con una representación marcada del carácter naciente.
+ Ilustración 1.
+ Ilustración 2.
+ Ilustración 3.
+ Ilustración 4.
Hallazgo Finca el Escorial
Un domingo cualquiera de octubre de 2013 Leños de corte para chimeneas y estufas de carbón
La construcción de un pequeño segmento que permita entender la totalidad del objeto **
2.3
3.
TIEMPO
[habitáculo de la memoria]
El elemento/objeto como evidenciador del paso del tiempo. El tiempo como un contenedor de la memoria.
( Imagen 74 ) ( Imagen 78 )
( Imagen 80 ) ( Imagen 81 ) ( Imagen 82 )
( Imagen 86 ) ( Imagen 85 )
( Imagen 75 ) ( Imagen 76 ) ( Imagen 79 ) ( Imagen 77 )
( Imagen 82 )
( Imagen 83 ) ( Imagen 84 )
( Imagen 88 )
DESARROLLO Y CONSTRUCCIÓN
Este proceso de diseño, nace de los caminos recorridos en búsqueda de elementos suscepti-bles a cargar las emociones nacientes de las tres condiciones observadas en el ciclo de vida de los hongos.
Subachoque
Subachoque
Arado para junta de bueyes
Antiguo hotel de la ferrería de la pradera Hierro oxidado – 40 años es desuso
