El arte gótico La arquitectura
Historia del Arte. 2º de Bachillerato
Joaquín García Andrés
A partir de la baja Edad Media (siglos XII-XV) algunas órdenes religiosas (dominicos, franciscanos, cistercienses) rechazan el exceso de decoración y lujo que ha acumulado la iglesia, y promueven un cambio de mentalidad inspirado en nuevas ideas filosóficas (importancia del mundo de las ideas que defiende el neo- platonismo) y teológicas (el valor de los sentidos de Aristóteles), buena parte de las cuales surgen en el seno de las nuevas universidades.
Simultáneamente, los artesanos y comerciantes que viven en las ciudades empiezan a recobrar su perdida pujanza y, con el apoyo de la monarquía, ansían obtener nuevas cotas de libertad y autogobierno (a través de los cabildos y los ayuntamientos), así como la defensa de sus intereses (mediante los gremios).
En este contexto, los burgueses -que lideran estos cambios- amparados en su prosperidad económica, desean un nuevo modelo estético que ponga de manifiesto y haga ostentación de su acomodada situación.
Surge de este modo un nuevo estilo artístico que, sin abandonar su simbolismo religioso cristiano, da igualmente cabida a obras civiles, en cualquiera de las cuales se valora más la luz que las sombras, prima la representación naturalista frente al esquematismo, y el idealismo sobre lo didáctico. No en vano, cada vez hay menos personas analfabetas debido a la progresiva generalización de la educación.
Gracias a esa formación, los arquitectos de esta época se atreven a levantar edificios monumentales, no tanto por su longitud como por su altura, alcanzado una acusada verticalidad, haciendo de la misma un medio de exhibición de su poder, económico e ¡intelectual!
No obstante, ahora construir es más complejo técnicamente, de ahí que sus autores no se resignen a quedar en el anonimato y hagan de sus obras un emblema de su pericia y del triunfo de lo urbano frente a lo rural que caracterizaba a la alta y plena Edad media.
Plano de Aranda de Duero. 1503
IDEALISMO (menos didáctico)
Contexto
NEOPLATONISMO S. XIV ARISTOTELISMO
S. XIII
Importancia de las ideas Importancia de los sentidos
URBANO (no rural) MONUMENTAL
(sí exhibición poder)
RELIGIOSO (sí simbolismo) San Francisco de Asís
Sto. Tomás de Aquino
COMPLEJIDAD (menos uniforme)
LUMINOSO (no sombrío)
VERTICAL (no horizontalidad)
DIOS ES LUZ DIOS ES AMOR
CIVIL (sí representativo) GREMIOS
CABILDOS
Gobierno de la catedral Gobierno de los artesanos
Guillermo de Ockcam Duns Scoto
NATURALISTA (no geométrico)
EMBLEMÁTICO (no anonimato)
CIELO EN LA TIERRA PODER BURGUÉS
Diversificación de oficios y de especialistas
NUEVO IDEAL ESTÉTICO NUEVA IDEAS
FILOSÓFICAS
AUTOGOBIERNO (AYUNTAMIENTO)
OSTENTACIÓN BURGUESA NUEVAS IDEAS
TEOLÓGICAS
PROTECCIÓN SOCIO-LABORAL Cistercienses
Franciscanos Dominicos
Marco Polo Éxodo rural Huida de los feudos NUEVAS ÓRDENES
RELIGIOSAS
RECUPERACIÓN DE LA CIUDAD
CAMBIO DE MENTALIDAD
PROSPERIDAD ECONÓMICA
ANSIAS DE LIBERTAD
EXCEDENTES AGRARIOS
EXCESO DE LUJO
REFORMA CISTERCIENSE
AUGE DE LA UNIVERSIDAD
BURGUESÍA
DESARROLLO DEL COMERCIO
APARICIÓN DEL ARTESANADO
Arquitectura gótica (s. XII-XV)
La esencia del gótico se asienta en la des-materiali- zación del muro en beneficio de la luz ligereza.
Grandes dimensiones con desarrollolongitudinal
focalidad (hacia el ábside), como el Románico.
Desarrollo en altura verticalidad y amplitud.
Incremento número de naves, la central más alta.
Paulatina pérdida del crucero; se incluye en la girola.
Desarrollo de las capillas absidiales: unidasentre sí
ábside poligonal hipertrofiado.
Modificación de los soportes transparencia:
• Arcos apuntados.
• Bóvedas de crucería.
• Arbotante (gárgolas).
• Articulación con arcos fajones y formeros.
• Pilar compuesto fasciculado (hazdecolumnas).
Organización del espacio dinamismo:
• Interior: tres pisos: arcadas -triforio-claristorio progresiva pérdida del triforio (ciego) en favor del ventanal menos pinturas y más vidrieras.
• Exterior: tres cuerpos: puertas-rosetón-torres.
Decoración sumariade índole vegetalo geométrica:
monumentalenel exterior; muy poca enel interior.
Lo (arqui)tectónico aún prima sobre lo decorativo.
Cuatripartita Sexpartita
Terceletes Estrellada
Características generales
formero
ausencia
bóvedas de cañón
terceletes arbotante
fajón
nervios
Construcción de una cubierta de nervios gótica a partir de una
cimbra
Arbotante Triforio
(Tribuna) Claristorio o ventanales
Rosetón
Ábsides Chapitel
Aguja
Arco ojival o apuntado
Arquivoltas Gárgolas
Pilar compuesto
Contrafuerte
Planta de cruz latina Ausencia
de Cimborrio
Catedral de Chartres
1197 Pervivencias románicas
Desarrollo del románico Aportaciones góticas
Tipologías:
La catedral
Bóveda de crucería
Cuatripartita Sexpartita
Terceletes rectos
Estrellada
Siglo XIII
Siglo XIV
Siglo XV Estrellada calada
Terceletes mixtos
Tipología de bóvedas de crucería
Terceletes Claves
Antecedentes
La reforma cisterciense fue iniciada como respuesta al esplendor y el lujo que con el tiempo fue adquiriendo (a través de sus sucesivas ampliaciones) el monasterio de Cluny y, por exten- sión, la orden benedictina.
En Citeaux (Borgoña) Roberto de Molesmes y después S. Bernardo en Claraval, establecen una nueva regla basadaenel rigor, que a nivel arquitectónico tendrá su reflejo en las siguientes
características:
Monasterio de Rueda de Ebro. 1202
Monasterio de las Huelgas. Burgos. 1187
Cisterciense (1ª ½ s. XII)
Iglesias con planta de cruz latina con cabecera en “T”.
Claustro, elemento rector de la comunidad monástica.
Menos decoración (ex-ornamentación), lo que implica limpieza tanto tectónica como decorativa:
• Las columnas se interrumpen a media altura.
• Las representaciones figurativas se restringen a vegetales y formas geométricas: diente de sierra.
Más luminosidad: vanos amplios para dar claridad
• Arcos apuntados sin tracerías.
• Ausencia de vidrieras.
Estilo cisterciense
Dientes de sierra
Catedral de Tarragona
Características generales
La arquitectura gótica española hunde sus raíces en una triple fuente de inspiración:
La arquitectura cisterciense, muy arraigada.
La arquitectura gótica francesa, fruto de:
• Las relaciones matrimoniales de la monarquía.
• Las peregrinaciones a Santiago de Compostela.
La compartimentación del espacio interior:
• Coro en la nave central ausencia focalidad.
• Capillas entre los arbotantes, con rejerías.
Los primeros precedentes se sitúan en:
Ávila (1172-1279)
• Carácter militar: cerrada y con almenas en la torre.
Cuenca (1177)
• Triforio superpuesto al ventanal.
• Arcos lanceolados (cerrados).
Tarragona (1195)
• Incorporación de arcos ojivales y bóvedas de crucería.
Cabe establecer tres etapas y focos:
XIII XIV XV-XVI
CASTILLA Burgos
León Toledo
LEVANTE Barcelona P. Mallorca Valencia
CASTILLA Sevilla Segovia Salamanca Pujanza
económica Peste-Crisis
comercial Reactivación económica
Gótico
pleno Gótico
Internacional Flamígero e Isabelino
Catedral de Cuenca
Gótico español
Rejas Coro
Girola
Gótico inicial
Catedral de Cuenca
Ábside Cimborrio
Triforio
Ventanal
Portada
Sobriedad cisterciense. Utiliza la pared de la muralla en el ábside.
Pervivencia de los contrafuertes.
Disposición de la girola de doble nave sobre columnas esbeltas de estilo francés.
Cubierta de crucería en la girola de sección trapezoidal.
muralla
1172
Gótico inicial
Catedral de Ávila
Muralla (románica)
Contrafuertes (románicos) Girola
(doble)
Arbotante Pilar
compuesto (muy esbelto)
Bóvedas de crucería
Arcos apuntados
Gótico inicial
Catedral de Ávila
Fundación real de Fernando III el Santo y el obispo don Mauricio. Su arquitecto fue el maestro Enrique.
Planta de cruz latina de tres naves, central más alta que las laterales, con transepto destacado, girola y capillas radiales en cabecera. La progresiva adición de capillas entre los contrafuertes ha desvirtuado su inicial concepción espaciosa y diáfana.
Fachada principal de indudable conexión francesa:
• División en tres cuerpos: portadas-rosetón y galería real (en el tercer cuerpo), además de dos torres laterales en la fachada.
• Sentido ascensional que es remarcado por la posterior agregación de las agujas (s. XV).
Alzado interior con idéntica traza:
• Arcos, triforio y vanos de tímido desarrollo y carentes de tracerías.
Bóvedas crucería sexpartitas.
Girola con bóvedas de forma trapezoidal.
Catedral de Burgos
1221
Gótico pleno
Capilla de los Condestables
Puerta Real o de Santa María
Puerta de Coronería
Puerta del Sarmental Cimborrio
Catedral de Burgos Gótico pleno
1221
Claustro
Crucero. S. XVI Nave Principal. S. XIII
Portada del Sarmental. S. XIII
Decoración exterior centrada en las portadas (en el transepto), con profusión escultórica y disposición gótica: longitudinales y bajo doseletes:
Portada del Sarmental (sur):
• Tímpano descompuesto en fajas con Cristo majestad y Tetramorfos en actitud de escribir.
Portada de la Coronería (norte):
• Dedicada a Cristo Juez con actitud humana y sonriente, mostrando las llagas (salvación).
Cimborrio de bóveda estrellada y calada sobre pechinas (de Juan de Vallejo), modelo que se repite en varias capillas funerarias que se abren a lo largo del siglo XV.
• Condestable.
• Visitación.
Desarrollo de bóvedas de crucería de notable complejidad y caladas.
La proliferación de las capillas entre los con- trafuertes proyecta al exterior un juego de volúmenes más propio del del Románico.
Crucero S. XVI`
Alzado interior Bóveda estrellada. Capilla de los Condestables. S. XV
Gótico pleno
Gótico pleno Catedral de Toledo
1226
Fundación de Fernando III el Santo y el Obispo Rodrigo Ximénez de Rada.
Maestros Martín y Petrus Petri.
Planta basilical de cinco naves y doble girola, con transepto sólo destacado en anchura, con siete capillas en el ábside siguiendo el modelo de la catedral de Notre Dame de París.
Alzado exterior y torre del siglo XV.
Alzado interior con escaso desarrollo en altura de las naves, que adquieren notable anchura, siendo las laterales relativamente bajas.
Triforio con arcos poli-lobulados y entrecruzados de origen musulmán, que sólo se conservan en la cabecera puesto que fueron sustituidos por un ventanal más amplio y, sobre todo, alargado, para conceder mayor luminosidad al edificio.
Bóvedas cuatripartitas en las naves, que en la girola alternan los tramos rectangulares y triangulares. En el crucero y capilla mayor bóvedas de terceletes.
Puerta del Reloj
Vidrieras de vivos colores que luego se repetirán en la catedral de León.
Sucesivas transformaciones para consolidar su fábrica han alterado en parte la idea original.
Cuenta con portadas en sus tres fachadas:
• La fachada principal consta de tres vanos, denominados Puerta del Perdón (en centro), Puerta del Juicio Final (derecha) y Puerta del infierno (izquierda), del siglo XV.
• En la fachada septentrional se abre la puerta del Reloj, del siglo XIV.
• En el extremo sur del transepto se levanta la puerta de los Leones de los siglos XV y XVI, siendo uno de los mejores ejemplos de la estatuaria hispano-flamenca.
El tímpano de la Puerta del Reloj está ordenado en fajas, subrayadas por la presencia de doseles
corridos bajo las escenas.
En ellas se narra la vida de Cristo.
Nave central
Triforio cabecera
Gótico pleno
Antes y después de la reconstrucción de 1890
Catedral de León
Fundación del rey Alfonso X el Sabio y obispo don Mauricio. Maestros Enrique y Juan Pérez.
Planta asimilable a la dela catedral de Reims, con transepto embebido en la girola, y una
cabecera hipertrofiada integrada por cinco capillas absidiales.
Alzado exterior inspirado en la catedral de Amiens, con división de la fachada en tres cuerpos aunque en orden inverso: puerta, galería real y rosetón.
Torres laterales separadas que, junto con la ausencia de capillas laterales, otorga al conjunto una limpieza constructiva que permite ver con claridad la estructura de contrafuertes y arbotantes.
Bóvedas cuatripartitas.
1255
Gótico pleno
Arbotante
Triforio (Tribuna)
Claristorio (Ventanales)
Rosetón
Ábsides Chapitel
Aguja
Arco ojival o apuntado
Arquivoltas
Gárgolas
Pilar compuesto
Contrafuerte
Pervivencias románicas Desarrollo del románico
Aportaciones góticas Bóveda
de crucería
Catedral de León
Gótico pleno
1255
Vidrieras. S. XIII
Portada s. XIII
Puerta principal con notable abocinamiento y profusión decorativa, tanto en arquivoltas, como en las jambas y el mainel.
Limpieza decorativa interior que alcanza a los soportes, sencillos y fasciculados, con capiteles vegetales.
Alzado interior con integración del triforio en el ventanal lo que le confiere una impactante luminosidad y un gran sentido ascensional.
Ventanales rasgados y con tracerías en la zona superior, los cuales dan lugar a pequeños rosetones, con más de1800 m2 de vidrieras.
Completo conjunto de vidrieras de variada temática y cromatismo: a los azules y rojos característicos del gótico francés, se suman los verdes, los ocres y amarillos, los cuales confieren un especial simbolismo a la luz.
Los perfiles de plomo que sujetan sus vitrales son aún bastantes gruesos, lo que confiere a las figuras aspecto pictórico y expresionismo aún románicos:
– Sentido lineal de la representación muy cercano al dibujo, pero de notable estética.
– Representación frontal y plana, sin volumen.
Gótico pleno
Gótico Internacional
Levante, siglo XIV
Santa Mª del Mar.
Barcelona
Planta de salón, con la nave central más ancha que las laterales.
Paredes muy gruesas y cerradas, restando valor al vano y la luz.
Atrofia de los elementos sustentantes, ante todo los arbotantes.
Bóvedas de crucería simple, lo que otorga cierta horizontalidad.
Poca decoración figurativa y geométrica, en favor de la tracería.
SANTA MARÍA DEL MAR (s. XIV)
Planta de salón de tramos cuadrados y con capillas entre los contrafuertes.
Amplitud espacial interior y armonía.
Cubiertas voladas de crucería simple.
Pilar octogonal esbelto y elegante.
Torres octogonales en flancos de la fachada de tipo
cisterciense y de cuerpos
separados.
Tracería en sus
vanos.
PALMA DE MALLORCA
(siglos XIV-XV y XIX)
Elevada altura (44 m.).
Profusión de arbotantes.
Amplitud de los ventanales.
Rosetón en la fachada principal.
Lonja de Valencia. 1482
La mayor importancia adquirida por la burguesía aragonesa (frente a la de la aristocracia y el clero en Castilla) justifica la presencia de una notable obra civil, principalmente las Lonjas (Barcelona, Valencia y Palma de Mallorca) y algunos Palacios (Valencia y Palma de Mallorca).
• Planta de tipología salón -con naves a igual altura- de sección cuadrada.
• Sobriedad, sencillez, pero de declarada funcionalidad: amplitud espacial.
• Racionalidad constructiva: mayor presencia del muro que de los vanos.
• Cubiertas voladas y soportes esbeltos, con decoración en los fustes.
• Ausencia de arbotantes en beneficio de los contrafuertes.
LONJA DE VALENCIA (s. XV)
Fachada exterior con torre austera y almenas que se compensa con ventanales de tracería.
Edificio dividido en dos espacios:
• Pabellón del Consulado del Mar.
• Salón columnario o de Contratación.
Espacio interior rectangular, distribuido en tres naves y cinco tramos.
Columna de fuste helicoidal y semi-columnas laterales que evitan el uso de contrafuertes, lo que otorga una sensación de espacialidad.
Bóvedas voladas de nervios palmiformes que generan una sensación de ingravidez espacial.
Austeridad decorativa la cual se concentra en las claves de las bóvedas y en una inscripción.
En el pabellón del Consulado importante des- pliegue decorativo de carácter moralizante, a pesar de tratarse de un edificio civil.
Sala de contratación Pabellón del
Consulado
Siglo XVI
Siglo XV
Gótico Internacional
Levante, siglo XV
Catedral de Sevilla siglo XV
Catedral de Segovia
1512 Catedral de Sevilla
siglo XV
Catedral de Segovia
1525
Catedral nueva de Salamanca
1512
Castilla, 1ª ½ siglo XV
Templos de grandes dimensiones:
con tres o cinco naves, además de otras dos entre contrafuertes, así como crucero inscrito en planta.
Bóvedas con recargados nervios que originan formas estrelladas.
Tracería flamígera en los vanos.
Pináculos sobre los arbotantes, además de bolas y escudos.
Ejemplos representativos son las catedrales de Salamanca, Segovia y Sevilla.
Gótico español Gótico flamígero
Tracería flamígera
Conjuga los rasgos propios del Gótico tardío y del hispano musulmán con otros que definirán el estilo renacentista:
Inclusión de elementos estéticos castellanos:
• Escudos, yugos, flechas y granadas.
• Bolas, picos y conchas.
• Cordones o cadenas.
• Epigrafía (inscripciones).
• Hoja de cardo (cardina).
Concentración de la decoración en la fachada y en vanos (Horror vacui) de origen musulmán.
Multiplicación de pináculos y cresterías en las cubiertas exteriores y en los arcos interiores.
Presencia de arcos mixtilíneos y conopiales en fachadas, de inspiración renacentista.
No obstante aún se mantendrá el gusto por:
• Tracerías flamígeras en las ventanas, más amplias y, además, geminadas.
• Bóvedas estrelladas de nervios entrecruzados, a veces caladas.
• Espacios amplios y unitarios.
Ejemplo de ello es la iglesia de San Pablo y el colegio de San Gregorio en Valladolid.
San Pablo. Valladolid
Características generales
Gótico isabelino
Castilla, 2ª ½ siglo XV
Santa María Aranda de Duero.1514-16
San Gregorio Valladolid.1496
Cartuja de Miraflores.
Burgos
San Juan de los Reyes Toledo
En cuanto a la arquitectura civil, el castillo rural se sustituye por el palacio urbano, cuya torre
lateral constituye una reminiscencia militar frente al sentido decorativo de otros elementos, como son los
escudos y, sobre todo, los cordones, conchas y picos.
Proliferación de molduras curvas y
rectas (mixtilíneas) en torno a los vanos y las puertas,
enmarcándolas.
Casa de las Conchas Salamanca (1493-1517)
Gótico isabelino
Ejemplos de palacios gótico isabelino son la Casa del Cordón en Burgos, la Casa de las Conchas en Salamanca, la Casa de los Picos en Segovia y, fuera de Castilla, el Palacio de Jabalquinto en Jaén.
Palacio de Jabalquinto Jaén Palacio de los Momos
Zamora
Casa de los picos Segovia
Casa del cordón.
Burgos
Color Proporción
Volumen
Composición Perspectiva
Luz Tipología
Tamaño Técnica
Elementos Const.
Material Función Estilo Cronología/Lugar
Tema/Título Ámbito
Color Proporción
Volumen
Composición Perspectiva
Luz Tipología
Tamaño Técnica
Elementos Const.
Material Función Estilo Cronología/Lugar
Tema/Título Ámbito
