CAPÍTULO II
MARCO TEORICO
CAPÍTULO II
MARCO TEÓRICO
El marco teórico constituye los referentes conceptuales formulados por diversos autores sobre las variables a investigar, y se constituye en un componente básico de toda investigación pues los mismos permiten explicar los resultados cuantitativos derivados de la aplicación de los instrumentos de recolección de información. También incorpora el análisis de algunos estudios ya realizados sobre el objeto de estudio, los cuales servirán para consta tar los resultados obtenidos.
1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN
Los antecedentes de la investigación representan una fuente primaria de información que son utilizados por los investigadores para orientar el inicio de su trabajo, estos posibilitan el estudio de estrategias, herramientas y acciones que facilitan consolidar los objetivos mediante su cumplimiento, por esta razón se presentan a continuación los siguientes resúmenes:
En este contexto, Ambrosio (2007), presenta un estudio titulado
“Producción de un Documental Fotográfico Comparativo sobre las Manifestaciones de Fe Católica y Cristiano Evangélica Pentecostal en la
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Ciudad de Maracaibo”: se estableció como Objetivo General describir las manifestaciones de fe cristiana en el Municipio Maracaibo, y para ello se definieron objetivos específicos tales como: Identificar las manifestaciones religiones católicas y pentecostales en la ciudad de Maracaibo. Describir el la utilización de la fotografía en el contexto cristiano, Determinar el tipo de documental social a realizar y Describir las herramientas tecnológicas a utilizar en el documental fotográfico social.
El modelo teórico a seguir de este trabajo especial de grado se fundamenta en los autores: Costa (1999), Moles (1999), Barthes (1997), Mosterín (1990), Grigorieff (1997), Sánchez (1994), Ferrater (2004), Bulley (1999), Blasco, Grimaltos y Sánchez (1999) Ocando (1988), tomando en cuenta sus pensamientos más importantes acerca de la concepción del mundo y sus partes; acotando que, el autor Ocando, explica la historia zuliana detalladamente desde el año 1600, como primera experiencia católica en Maracaibo.
Igualmente, este estudio se considera metodológicamente una investigación tipo documental por tratar el “documental fotográfico para una investigación social", con un diseño de campo, en la que se desarrollan dos formas de recopilación: una teórica, donde se compendia la historia social y política de las religiones; y otra práctica, donde se trabajó directamente con el instrumento social.
Se consideró una Población de once expertos en el área social y diez expertos en el área documental fotográfica, a los cuales se les aplico un
instrumento tipo Likert con preguntas de alternativas, las cuales arrojaron a la revisión de expertos metodológicos una validez aceptable y una confiabilidad en un rango de magnitud de muy alto 0,92.
Asimismo, en este proyecto se utilizan los criterios básicos de la fotografía y la comunicación social. Para lograr el video final con imágenes, se utilizó el programa Adobe Photoshop 7, y el Windows Movie Maker, conservando el mensaje fotográfico lo más puro posible. Para el desarrollo de este video, se consideraron principios periodísticos audiovisuales; mientras que la investigación fue sustentada con principios del autor mencionado anteriormente, Costa (1999), por su amplia explicación del universo, dividido en el mundo de seres y el imaginario de símbolos.
Los aportes que esta investigación presenta como pilares a la realizada son de tipo teórico ya que los autores en sus teorías marcan la importancia de los pensamientos más importantes acerca de la concepción del mundo y sus partes expresados todos desde un punto de vista positivista.
En otro contexto, se encuentra el autor Espinoza (2007), en su trabajo denominado Producción de un Documental Fotográfico sobre el Refugio de Fauna Silvestre Cuare ubicado en el Municipio Monseñor Iturriza del Estado Falcón: Tuvo como Objetivo General Producir un Documental Fotográfico sobre el Refugio de Fauna Silvestre en Cuare ubicado en el municipio Monseñor Iturriza del estado Falcón, con un enfoque teórico sustentado principalmente en la Fundación para la Defensa de la Naturaleza, FUDENA, 2007.
En este contexto, la investigación posee objetivos específicos los cuales son: Analizar el estado actual del refugio de fauna silvestre en Cuare, Determinar el Documental Fotográfico a utilizar en el refugio de fauna silvestre en Cuare, Establecer las normas de formación del documental fotográfico a utilizar.
En este sentido, se presenta una investigación de tipo documental, descriptivo, con un diseño de campo, se elige bajo criterios de homogeneidad una población a la cual se le aplica la técnica de recolección de datos la cual fue una entrevista a una especialista y, de una encuesta de diez (10) preguntas de selección múltiples realizada a cien (100) pobladores del lugar.
La validez de estos instrumentos fue mediante un proceso de validación de contenido por cinco miembros del comité académico de la facultad de humanidades y educación de URBE, arrojando una confiabilidad de 0,90 haciendo un rango de magnitud muy alto.
En los resultados se obtuvo como principales conclusiones que estos son aportes interesantes para el estudio actual ya que los turistas no cuidan el refugio, que el mal funcionamiento de las aguas servidas se lo atribuyen al gobierno, que la población existente en las zonas del refugio así como la expansión urbanística, de alguna manera afecta el ecosistema y, el más llamativo de los problemas se encontró en la necesidad de incrementar la educación ambiental para ayudar a la no extinción de la especies del refugio.
La producción se desarrolló totalmente bajo la guía del ente encargado del refugio PROFAUNA, con quienes se realizaron las exploraciones del lugar
para poder lograr la captura de imágenes en formato digital de la mejor manera y con la mejor calidad posible en cuanto a los ambientes y la digitalización de las fotos, de manera que cada una de las instancias del refugio fueron exploradas para esta investigación.
Se presenta igualmente, la creación del autor Contreras (2008), en su investigación titulada Producción de un Documental Fotográfico Sobre la Marginación de los Pueblos en el Estado Zulia; Caso Ceuta. Es así como tuvo como Objetivo General: Producir un Documental Fotográfico sobre la Marginación de los pueblos en el Estado Zulia; caso Ceuta. Esta investigación se sustenta en los autores Bauret (1999), De La Mota (1998), Dragnic (1999), Sánchez (1998) y Baeza (2001).
En este sentido, se presenta objetivos específicos tales como: Analizar la situación actual de la marginación de los pueblos en el Estado Zulia, Describir la marginalidad encontrada en los Pueblos en el Estado Zulia; Caso Ceuta, Establecer las políticas gubernamentales que se deben aplicar para el estudio de la marginalidad, Proponer un documental fotográfico sobre la Marginación de los Pueblos en el Estado Zulia; Caso Ceuta.
El tipo de investigación fue descriptiva, de campo, diseño trasversal, proyecto factible e investigación no experimental. La muestra seleccionada fue de veintitrés (23) personas. El muestreo fue de tipo probabilístico o al azar. El tipo de instrumento consistió en la aplicación de una encuesta a los habitantes del poblado de Ceuta y unas entrevistas a especialistas en Historia y Turismo.
El instrumento fue validado por el Comité Académico de la Universidad Dr.
Rafael Belloso Chacín, lo que demuestra una confiabilidad ALTA (0,88%) en el rango de magnitud. Los resultados obtenidos reflejaron la marginación que presenta el poblado de Ceuta, así como también su evolución histórica. Se observó la falta de atención por parte de los gobiernos nacionales, regionales y locales y por ello se produjo la realización de un documental fotográfico que expusiera los problemas que presenta el pueblo de Ceuta, para hacerle un llamado a los entes gubernamentales para que presten la mayor colaboración posible para el pueblo debido a la marginación y abandono en que se encuentra. El aporte influyente de esta investigación es el marco metodológico que contiene.
Ferrini (2008), presento una investigación titulada Producción de un Documental Fotográfico sobre la recolección y refinación de sal en la Minería Salinas Marítimas del Departamento La Guajira, Municipio Manaure, República de Colombia, la cual tuvo como Objetivo General: Producir un documental fotográfico sobre la recolección y refinación de sal en la minería salinas marítimas en la referida localidad.
En este sentido, para cumplir el objetivo, se presentaron Objetivo específicos tales como: Analizar la documentación sobre la recolección y refinación de sal en la minería salinas marítimas, Describir la situación actual de la minería salinas marítima, Identificar el proceso de documental fotográfico a utilizar, Crear un documental Fotográfico sobre la recolección y refinación de sal en la minería salinas marítimas en la referida localidad.
La investigación se fundamentaron las bases teóricas de los autores Yánez (2007), Berstain (1997), Alvarado (2004), Reyes (2007), Pino (2007), Blue Bagages (2007), Bustamante (2002), Raymond (2004), Aguilar (2002), Salinas del Cardon (2007), Salina Ecuasal (2007), Camacho (2007), Pineda (2007), Luzzi (2007), Perez (2007), Sparr (2007), Marquez (2007).
El tipo de investigación fue un proyecto factible, descriptivo y de campo.
La población estuvo conformada por cuatro mil doscientas (4200) sujetos y un experto en el trabajo salino en la Minería Salinas Marítimas del Municipio Manaure del Departamento de la Guajira de la República de Colombia.
En cuanto a la técnica de recolección de datos, se utilizó la de observación por encuesta, a través de un cuestionario conformado por diecinueve (19) preguntas cerradas; así como también se utilizó una entrevista, conformada por veinte (20) preguntas abiertas. Los instrumentos fueron validados por el comité académico de la Facultad de Humanidades y Educación de URBE.
Los resultados que se arroja n en la Empresa Salinas Marítimas del Municipio Manaure de la República de Colombia, es que se realiza la recolección manual de sal y luego el mineral es procesado mecánicamente;
la empresa es la principal fuente de empleo e ingresos en la región, así como la mayor exportadora de sal de Latinoamérica, brindando así algunas posibilidades de subsistencia en el pueblo de Manaure.
El documental fue elaborado tomando en cuenta los factores de recolección y refinación de sal en la Minería Salinas Marítimas del Municipio
Manaure del Departamento de la Guajira de la República de Colombia y el impacto socioeconómico que esta actividad tiene en la población de dicha región, este fue el aporte a la investigación, ya que tomar en cuenta el factor económico para la producción del documental.
En el caso del autor Alviarez, (2008), el cual presenta una investigación titulada Producción de un Documental Fotográfico sobre los beneficios que aporta el sistema teleférico de Mérida al Parque Sierra Nevada: Tuvo como Objetivo General elaborar una producción de un documental fotográfico sobre los beneficios que aporta el Sistema Teleférico de Mérida al Parque Sierra Nevada. Se utilizó el soporte de los autores Hernández (2003), Chávez (1994) y Sabino (1996).
Es así como se define la investigación de tipo descriptiva y de Campo, con una la identificación de una población con características homogéneas el cual estuvo conformada por un total de treinta y un mil setecientas veinticinco (31.725) personas del Sector Cuenca del Río Nuestra Señora, y de allí, se obtuvo una muestra probabilística de ciento cincuenta y cinco (155) habitantes mayores de edad. La recolección de la información se realizó primero, a través de un cuestionario dirigido a los pobladores del sector, constituido por dieciséis (16) ítems en escala de Likert, con cinco (5) alternativas de respuestas, las cuales fueron validadas a su vez por cinco (5) expertos.
Posteriormente a ello, se utilizó como instrumento la técnica de la fotografía, recolectando imágenes de los beneficios económicos, sociales y
culturales, para lo cual se empleó un equipo fotográfico digital marca Olympus, de 7.1 Megapixeles.
En este sentido, los resultados indicaron que los residentes del Sector si reciben beneficios económicos, sociales y culturales por parte del Teleférico de Mérida, además documentan también el aspecto del Sector Cuenca del Río Nuestra Señora y la vida de sus pobladores. Finalizada dicha investigación, se recomienda al Sistema Teleférico mejorar su vía eléctrica para que pueda tener gran fluidez de visitantes a la hora de usar el transporte y traslade bienes a los nativos de dicho Estado.
El aporte de esta investigación es desde el marco metodológico ya que presenta un modelo a seguir desde el punto de vista positivista de la epistemología del documental fotográfico.
Se presenta en otro contexto, el autor Acosta, (2008), en su investigación denominada Producción de un Documental Fotográfico Sobre el Turismo en la Ciudad de Caracas: Tuvo como Objetivo General: Producir un documental fotográfico sobre el turismo en la ciudad de Caracas. El mismo se sustentó bajo los enfoques teóricos de los autores Bauret (1999), Flusser (1990), De la Mota (1998), Maza (1994), Rueda (1993), Tostado (1995), entre otros
En este sentido, la investigación fue clasificada como factible, descriptiva y de campo. La población de la investigación estuvo constituida por tres (3) expertos en el área de turismo en la ciudad de Caracas. La información se obtuvo mediante la recolección de datos directamente de fuentes primarias por medio de entrevistas dirigidas a cada uno de los especialistas en el área
de turismo; así como a turistas que visitan la ciudad.
La validez de dichos instrumentos se basó en la evaluación por parte de expertos del Comité Académico de la Universidad Dr. Rafael Belloso Chacín, mostrando un resultados del estudio el cual arrojo que en cuanto a la identificación de la infraestructura de los lugares turísticos de la ciudad, estos requieren de mayores esfuerzos por parte de los organismos competentes para mejorar el estado en los cuales se encuentran. De la misma manera, la investigación determino que los atracti vos turísticos que posee la ciudad de Caracas son variados, incluyendo dentro de estos, lugares de ocio e Histórico, entre otros.
García, (2008), presentó una investigación denominada Producción de un documental fotográfico sobre las iglesias católicas consideradas patrimonio en el Estado Mérida: Tuvo como objetivo principal, producir un documental fotográfico sobre las iglesias consideradas patrimonio en el estado Mérida.
Para cumplir el objetivo, se fundamentaron las bases teórica de los autores Raydan (2003), Staackmann (1999), Alvarado M. (2004), Bauret (1999), De la Mota (1998), Sainz (2004), Burrows y otros (2002), Bourreaud (2004), Ferrater (2004), Alvarez (2004), Ley De Protección Y Defensa Del Patrimonio Cultural (1993) y Küng (2001).
El tipo de investigación fue un proyecto factible, descriptivo y de campo.
La población estuvo conformada por dos partes, una humana y otra constitutiva de los objetos de estudio; la población humana estuvo constituida por tres (3) fuentes vivas, un párroco del estado Mérida, un cronista y un
arquitecto especialista en el área de patrimonio. Por la parte constitutiva estaban las iglesias consideradas patrimonio.
En cuanto a la técnica de recolección de datos, se utilizó la observación por entrevista y una guía de observación. Se utilizó la de observación por entrevista a través de un cuestionario de diecisiete (17) preguntas abiertas y la guía de observación a través de una lista de cotejo de doce (12) preguntas cerradas. Los instrumentos fueron validados por el comité académico de la Facultad de Humanidades y Educación de URBE. Los resultados arrojan que la gran mayoría de las iglesias consideradas patrimonio en el estado Mérida realmente cumplen con las características importantes que las hacen merecedoras del grado de patrimonio, ya que representan una parte importante del sentir, las creencias, la cultura y a historia de ese estado ya que por un lado sirven de refugio al fervor religioso de los feligreses y por el otro como símbolos importantes del turismo para esa localidad.
Este documental tomo en cuenta las distintas características arquitectónicas por las cuales algunas iglesias del estado Mérida son consideradas patrimonio, así mismo se utilizaron las últimas técnicas en fotografía digital y manipulación fotográfica para darle un toque artístico que resalte el valor histórico-social y cultural de estos iconos religiosos tan importante para el estado Mérida y para el país en general. El aporte que esta investigación ofrece es en la técnica de recolección de datos ya que es la apropiada para la observación directa que se realiza en los monumentos.
El trabajo presentado por Núñez, (2009), titulado Producción de un
documental fotográfico sobre el culto a las imágenes religiosas en las iglesias católicas del Municipio Maracaibo: Este trabajo se ubicó dentro del área temática de la fotografía documental. La información se encuentra basada en la teoría de varios autores tales como Pelayo, Velázquez, Robins, con la intención de ofrecer una completa explicación sobre la misma.
El objetivo general fue producir un documental fotográfico sobre el culto a las imágenes religiosas presentes en las iglesias católicas del municipio Maracaibo pues éstos recintos sagrados representan la casa de Dios en la tierra y el lugar donde también reposan las imágenes religiosas que para todo creyente es el medio de comunicación con Dios. Cabe destacar que se fotografiaron las acciones de los feligreses cuando veneran una imagen para captar sus necesidades y esencia. Para el logro de este objetivo se indagó acerca de los conceptos pertinentes de la fotografía y documental fotográfico.
Se utilizó un tipo de investigación de campo, transeccional además de ser un proyecto factible, el instrumentó para la recolección de datos fue la encuesta y las entrevistas, lo cual facilitó entender el complejo y enigmático ambiente que engloba el culto a la imagen religiosa, que además sirvió como motivo de inspiración para el reencuentro de los creyentes con tu fe, quienes a través de la cámara de los investigadores mostraron una mirada más profunda de lo que representa parte de la cotidianidad de los feligreses, reconociendo y tratando los múltiples perfiles que el culto a las imágenes.
En este contexto esta investigación presenta aportes que se pueden utilizar desde el punto de vista teórico ya que los autores que sustentan el
estudio forman parte de un cúmulo de conocimiento que desprenden desde su complejidad.
2. BASES TEÓRICAS
A continuación se presentan las reseñas de los distintos conceptos y teorías existentes por autores que han servido de base para la realización de esta investigación, con la intención de obtener y lograr conformar el documental fotográfico sobre la situación actual de los Monumentos Histórico existentes en el municipio Maracaibo, Estado Zulia.
2.1. PRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA
A los fines de la investigación se plantea una secuencia de criterios de autores y especialistas para lograr describir la información relacionada con la producción fotográfica. Es este orden de ideas, la palabra producción fotográfica hace referencia, según Morales (2005, p.67), a la acción de producir, de igual manera a los recursos generados, así mismo, al modo de producirla y también a la suma de los productos, tanto en proceso como terminados.
Según Martínez (2003, p.54), es un trabajo complejo que requiere una cuidadosa planificación para que en cada una de las etapas del proceso productivo pueda alcanzarse el máximo rendimiento .
Así mismo, el autor Miranda (2008, p.86), considera que el proceso de realización de una película, un programa de televisivo o radial, además de
una producción fotográfica en el cual participan diversos responsables, aspectos y que son los que en definitiva permiten que se concrete, toda esta gestión se conoce como producción.
Ahora bien; todos los autores concuerdan en plantear la producción, tanto fotográfica como audiovisual, como un trabajo planificado en el cual participa un equipo con responsabilidades asignadas, para esta propuesta se considerará esta fase de generación de ideas como el objetivo en el que se centra la producción de fotografía para llegar a un producto innovador y creativo, es decir a la esencia de una colección de obras.
Es por ello , que este trabajo de investigación toma importancia en su desarrollo al plasmar cada proceso vinculado con la documentación de la situación actual de los Monumentos Histórico del encontrado en el casco central del Municipio Maracaibo perteneciente todos a la época colonial, tomando posición los investigadores con el autor Miranda (2008).
2.1.1 PROCESO DE PRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA
Si bien la producción fotográfica mantiene la importancia de la creación de ideas en un proyecto donde se pone de manifiesto principalmente el trabajo de la imagen a través de la fotografía , esta debe poseer una serie de pasos o un proceso el cual según el autor García (2008, p.53), este debe seguir algunos pasos básicos y principales como proceso de producción, los cuales se nombran a continuación:
IDEA
¿Que quiero comunicar?
¿Impacto sensible o Impacto visual?
Sensación: ¿qué sensación quiero generar en el espectador?
¿A quién va dirigido?
PRODUCCIÓN
Iluminación (luz natural, luz continua, móvil, linternas) Técnica
Escenografía /vestuario (modelo/fondo/planos) Encuadre
Punto de vista
Objetivos (angular, normal, tele, otros) Distancia focal, foco, profundidad de campo Relación modelo/fondo
Dirección de modelo (expresión)
Formato (digital, película, blanco y negro, color)
POST-PRODUCCIÓN (RETOQUE DIGITAL, MANIPULACIÓN MANUAL)
La post- producción la cual es decisiva, implica cómo va a quedar conformado finalmente el programa o documental en el caso de esta investigación. Es la edición, la inclusión de efectos especiales, titulaje, etc.
Al respecto, el autor García (2008, 58), expresa que se puede tener una excelente preproducción y una buena producción, pero si la postproducción no es bien manejada, no tendrá ningún caso haber tenido éxito en las etapas anteriores.
Dirección de modelo: Esta es de suma importancia para el resultado de las fotos. En el momento en que se elige a alguien para que sea el/la protagonista de nuestras tomas, no solo tiene que acceder a nuestras ordenes sino que tenemos que tener muy presente que la comunicación (a través de la lente de la cámara y mediante el lenguaje) es lo más importante, hacerse entender.
2.1.1.1 ETAPAS DE PRODUCCIÓN FOTOGRÀFICA
A) PREPRODUCCIÓN
Esta fase es la más importante dentro del proceso de producción, ya que la idea viene formada con respecto a que se quiere realizar y cómo expresarlo de la mejor manera posible. Se determinan los elementos estructurales de la película y se decide el equipo técnico y artístico que participará en ella. Es cuando más minuciosamente se deben de preparar todos los elementos que conformarán una película y mientras mejor preparados estén, menores serán los riesgos tanto artísticos como económicos.
En este sentido, el director de producción hace un plan de preproducción
para saber en qué momento se incorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. Una vez contratado al ayudante de dirección, contrata a un coordinador de producción para organizar la oficina, y al jefe de localizaciones, quien buscará los escenarios de rodaje lo más idóneas posibles.
Es así como, se trabaja inicialmente con el guión literario, sabiendo que de las reuniones posteriores saldrán algunos cambios y ajustes. El director de producción hace un desglose exhaustivo del guión con la información recabada de cada departamento, trabaja en el plan de rodaje y ajusta el presupuesto lo más posible. A continuación hace un plan financiero reproduciendo los aspectos del presupuesto, dividido en periodos de tiempo.
En este mismo orden de ideas, mientras sucede esto, el director y el ayudante de dirección van ajustando cambios en el guión y realizando las pruebas y selección de los actores, además de convocar reuniones con los jefes de departamento para definir las características de la película: la iluminación, el estilo y color de los decorados o los maquillajes más adecuados para los actores.
Entre el director, el director de fotografía, el director de arte y el director de producción documental, deciden las localizaciones y el equipo de producción procede a solicitar los permisos pertinentes. Cada jefe de departamento conforma a su equipo y comienza a trabajar bajo las pautas del director. Se van definiendo el material de iluminación y equipo especial, el laboratorio donde se revelará la película. Se hacen sesiones de pruebas de vestuario y
de maquillaje y el director ensaya con los actores.
Asimismo, el director de producción contrata a una empresa de servicios para el alquiler de la cámara y sus accesorios y el director de fotografía hace pruebas a la cámara y los lentes para comprobar su perfecto funcionamiento.
Un poco más adelante también hará pruebas al negativo para conocer la respuesta de las diferentes emulsiones y lo revelará en el laboratorio seleccionado.
Es por ello, que una vez conseguidas las respuestas, el director de producción junto con el ayudante de dirección cierra el plan de rodaje y hacen hojas de llamado diario para repartirlas al final de la jornada de rodaje a cada uno de los involucrados en la película.
Es así como el ayudante de dirección es el siguiente colaborador en incorporarse al trabajo, así, mientras el director de producción trabaja sobre la logística y organización, el ayudante de dirección trabaja con el director los elementos técnicos y artísticos del guión.
El director de producción hace un plan de preproducción para saber en qué momento se incorporará el personal y comienza a preparar las contrataciones y los seguros. Una vez contratado al ayudante de dirección, contrata a un coordinador de producción para organizar la oficina, y al jefe de localizaciones, quien buscará los escenarios de rodaje lo más idóneas posibles.
Ahora bien, para efectos de esta investigación se tomará en cuenta que el
documental fotográfico puede existir en digital como plasmado en físico. Por lo anterior, se deduce entonces que en esta etapa se define el equipo fotográfico a utilizar al lado de la información específica de cada fotografía, pero la intención es que la secuencia de fotos hable por si sola de una historia definida. En este sentido, el documental para este estudio posee en esta etapa la selección del material y se hacen pruebas finales de cómo quedaría la presentación del documental bien sea en físico o en digital.
B) PRODUCCIÓN
El primer paso del director es asegurarse de que todo el personal está en sus puestos, generalmente las órdenes se dan en la secuencia siguiente:
Preparados en el estudio, o si se prefiere utilizar otro termino semejante.
Una vez que todas las fuentes productoras han respondido afirmativamente, se da la orden de rodar el tape si se trata de un programa pregrabado. Por lo común la grabación es precedida durante un minuto por las barras de color. Existen precauciones que se deben tomar en cuenta durante la dirección, una es estar seguro de cada cámara o herramienta de trabajo necesaria, quiere decir, que todo este en perfecto funcionamiento.
Otra seria, que se esté preparado para ponchar el switcher.
En el caso del documental fotográfico se debe poseer listas las cámaras y tener noción de la historia e importancia de lo que se fotografiara para describir la escena plasmada y expuesta posteriormente en un documento el cual deberá por si solo describir perfectamente la historia.
En este sentido, para efecto de esta investigación se debe tomar en cuenta precauciones de el zoom de las cámaras, entre otros detalles y poder producir el documental requerido.
C) POST-PRODUCCIÓN
En la post-producción intervienen los técnicos de laboratorio y de sala y, durante un período, el director de producción. Sin embargo, cuando se trata de tomar decisiones finales suele ser una labor del productor (recuérdese que legalmente es el propietario de la película). No es infrecuente que en Europa también intervenga el director, por el contrario en EE.UU. puede que haya finalizado su tarea tras el último día de rodaje.
Parte de las labores del laboratorio se solapan cronológicamente con el rodaje para con ello poder advertir posibles errores subsanables; por ejemplo, los decorados no se desmontan hasta haberse visionado todo lo filmado en ellos por si es necesario realizar repeticiones. Asimismo, en el laboratorio se realiza un revelado diario del material registrado para advertir posibles desenfoques, ralladuras de negativo, problemas extremos de iluminación y de cámara.
En este sentido, el profesional que se encarga del montaje o edición de las imágenes recibe el nombre de Montador; este es el encargado de ordenar los planos dotándolos de un sentido, siguiendo las directrices del guión, siempre teniendo en cuenta el punto de vista del productor y/o del director.
Ahora bien, hoy en día, se edita un telecinado, lo que elimina el proceso
de positivado. El equipo de montaje lo completa un Ayudante o Auxiliar de Montaje, cuya labor ha variado con la aparición de las técnicas digitales. Así, mientras su labor antes era de selección y marca de las imágenes, ahora realiza un primer montaje bruto, respetando el orden numérico de las claquetas mientras el Montador Jefe se encarga, más tarde, de afinar esos puntos de corte.
Paralelamente, en las salas de sonorización y mezclas se crean los efectos especiales de sonido (efectos sala), se realizan los posibles doblajes (al comprobar a posteriori que determinada frase no es inteligible), se suma la música y finalmente los Ingenieros de Sonido realizan las mezclas de todas estas pistas conformando la banda sonora del film.
En este sentido, para esta investigación se referirá esta etapa tomando en cuenta de que el gerente o director del proyecto deberá estar en claro el personal que lo apoyará en la realización del documental, asimismo se debe definir si el documental es digital el sonido adecuado, las imágenes exactas, entre otros detalles.
2.1.1.2. DOCUMENTAL FOTOGRAFICO
La fotografía documental, inicialmente fue concebida como una forma de incitar a cambios políticos y sociales ante los que se protestaba mostrando la verdadera naturaleza de los hechos; en ese momento se la separaba completamente de otros estilos fotográficos a los que se los reconocía como fuente de placer estético y artístico.
Para los autores Hine y Van DerZee citados por Gómez (2009, p.86), dos pioneros de este estilo fotográfico, existe la marcada tendencia de encasillar a la fotografía documental en un tipo de imágenes chocantes, grotescas e intensas; todo esto con la clara intención de probar una teoría y evocar emociones en el espectador; ejemplo de ello son las fotos documentales que aparecen en periódicos y revistas.
A diferencia de lo entes expuesto, el autor Alonso (2007, p.32) considera que toda fotografía es en sí un documento, ya que toda huella capturada muestra el agente que la causo, siempre presupone la unión con una vivencia materializada.
Para el autor Arago (1989, p.21), al hacer la presentación del invento de Daguerre, en agosto de 1839, explicó que con la nueva técnica se podrían reproducir por ejemplo los jeroglíficos y los Monumentos del antiguo Egipto, para luego ser estudiados. El sentido documental de la fotografía estuvo muy claramente expresado y se ha enriquecido con el paso del tiempo.
En un sentido estricto, se considera para esta investigación que la fotografía documental puede ser manejada como base al documental fotográfico, según lo plantea Argo (1989, p.42), ya que la misma que constituye evidencia en relación a la realidad que se plantea sobre la situación actual de los Monumentos Histórico del Municipio Maracaibo concebidos en la época colonial.
En este orden, este estilo ha logrado a través de todos los tiempos mostrar al mundo la verdad al desnudo de la realidad cultural, política y
económica de nuestra sociedad; y en esto merece un apartado especial el importante papel que desempeñó la fotografía documental en la concientización de los Estados Unidos durante la Gran Depresión de los años 30, cuando los fotógrafos documentaron la pobreza generalizada que asolaba esas tierras. Para algunos un estilo más, para otros un estilo imprescindible… para todas unas muestras del arte hecho historia.
2.2. SITUACIÓN ACTUAL DE LOS MONUMENTOS HISTÓRICO EN LA CUIDAD DE MARACAIBO
Al referirse a la variable situación actual, desde una perspectiva cognitiva el autor Fritz (2009, p.37), expresa que si se siguen el orden de funcionamiento del cerebro y se observa el entorno, los órganos sensoriales que perciben este entorno y cómo el sistema crea conceptos basados en la información recibida a través de estos órganos sensoriales. A partir de estos conceptos elementales, el sistema construye algo que denominamos la situación actual.
Según lo plantean Pérez y otros (2002, p.69) la situación actual es la recopilación de la información con el fin de objetivar lo que pasa, analizando los datos obtenidos y concretando las condiciones que rodean el objeto de estudio.
En este sentido, el autor Suarez (2007, p.98), expresa que al referirse a la situación actual se debe observar el punto de vista de que se quiere estudiar, es por ello que al referirse a edificaciones se podrá identificar factores físicos,
químicos u otros agentes habitables en los mismos.
Asimismo, el autor Fritz (2009) es el elegido como posición, sin embargo puede contrastar con la teoría de los anteriores, ya que desde el punto de vista del investigador de este proyectos todos direccionan hacia la descripción basada en la evaluación y análisis de ciertos indicadores que permiten medir la problemática objeto de estudio en un momento determinado, esta definición comparada con la realidad estudiada está en total congruencia,
Ahora bien, al observar la variable “situación actual” desarrollada en la investigación, vista desde la perspectiva arquitectónica-técnica y ésta según Fritz (2009) es la condición existente de un objeto que se percibe como imagen a la hora de una evaluación por un experto.
En virtud del desarrollo del trabajo que se plantea, se deberán evaluar las condiciones actuales del Patrimonio construido, abarcando específicamente los Monumentos Históricos y los trabajos realizados en ellos.
En la actualidad se han proyectado y desarrollado modalidades de intervención en el patrimonio para ponerlo en uso con elementos que resalten su revitalización o con nuevos planteamientos que signifiquen aportes reversibles, sin afectar el hecho ya construido.
2.2.1 CONDICIONES DE INFRAESTRUCTURA
Según el autor Avrami (2000, p.22), las condiciones físicas de los Monumentos, se define por el comportamiento de los materiales, sistemas
estructurales y componentes, tales como: cubierta, cerramientos, pisos, bases, entre otros, causas y mecanismos de deterioro, posibles intervenciones, eficacia de largo plazo de los tratamientos, y otros.
El estado en el que se encuentran las edificaciones de carácter histórico será determinado por las acciones que se efectúen en función de garantizar la integridad del monumento.
Asimismo, se encuentra lo expresado por el autor Barreto (2008, p.45), donde este toma la posición del estado físico en el cual se encuentra algún elemento componente principal de cualquier edificación. En este sentido, se presta atención a la contrastación de pensares de los autores ya que en forma similar atacan el mismo cúmulo de conocimientos.
En este contexto se encuentra la teoría formula por el autor González (2007, p.23) el cual expresa que estudiar la condición de infraestructura de un monumento histórico o edificación histórica se debe hacer referencia sobre la estabilidad de dicha edificación.
Por lo antes nombrado, se toma la posición de investigador apoyando la teoría del autor Avrami (2000), ya que las condiciones físicas de los Monumentos en especial los estudiados en esta investigación, se define por el comportamiento de los materiales, entre otros, causas y mecanismos de deterioro, posibles intervenciones, eficacia de largo plazo de los tratamientos, y otros.
2.2.1.1. DETERIORO
Los Monumentos se deterioran en mayor o menor grado dependiendo de su localización y de los agentes de deterioro; las causas pueden ser generales o específicas:
Según el autor Avrami (2000), deterioro es la disminución con el tiempo de la vida útil de un producto o infraestructura, por razones de uso o efectos ambientales. En el caso de los monumentos, es las agresiones múltiples que sufren tanto en sus cimientos como en sus fachadas.
a. Alteraciones por la vejez y manifiestas en los elementos estructurales:
suelo, cimentación y apoyos corridos o aislados.
Los Monumentos sufren agresiones múltiples tanto en sus cimientos como en sus fachadas. Los daños así provocados son muy nocivos no sólo para la belleza, sino también para la estabilidad de algunas arquitecturas.
b. La acción de fenómenos patógenos: físicos, químicos, biológicos;
expresados como causas particulares: humedad, temperatura, viento, luz y otros.
c. Desastres naturales o de acciones humanas que estropean las cualidades que poseen, produciendo nuevas a lteraciones.
Las alteraciones y daños no siempre son atribuibles al edificio o a la vejez, existen fenómenos completamente ajenos al monumento que se introducen en él debido a causas generales o particulares y a la presencia de agentes
patógenos portadores de los elementos extraños que le producirán daño;
dichos agentes pueden ser tres:
a) Físicos: Los agentes que influyen sobre la materia, viéndose los materiales de construcción sometidos a: cargas y descargas, a la acción del calor por temperatura alta o por fuego, al frio, en ocasiones al hielo, la acción del viento o agua.
Temperatura: produce deterioro en los materiales de construcción, debido a las reacciones que produce al mezclarse con otros agentes.
Frío: Por la condensación, la congelación es posible en materiales porosos que contengan agua, produciendo presiones de expresión enormes, que no soportan los capilares del material produciendo las rajaduras o resequedades.
Luz: Proporciona calor con los rayos solares que daña la materia, originando decoloración de los tintes de las pinturas, murales, murales o de caballete, los textiles: agrieta y alabea la madera.
Electricidad: Crea daños debido a cortos circuitos, producidos por sobrecargas y por falta de mantenimiento.
Viento: Es abrasivo sobre aquellos materiales menos duros, ocasionando corrosión de los elementos.
b) Químicos: Los agentes químicos son sustancias reactivas que producen cambios en la composición de la materia.
Oxigeno: Produce oxidación que decolora y desgasta los materiales.
Agua: Principal agente de deterioro de los materiales de construcción, introduciéndose en materiales porosos, oxida los metales, hincha y pudre la madera, aumenta el volumen de algunos materiales, produciendo el deterioro del aglomerante, con la destrucción del material o porosidad en las superficies; manifestándose en la mayoría de las veces como manchas de humedad en los elementos. Asimismo, este agente puede causar hundimiento parcial o total de algunos de los componentes de la edificación según afecte las bases o el terreno sobre el cual este construido dicho monumento.
Sales: Crea presiones expansivas, que destruyen la estructura porosa del material, produce exfoliaciones, eflorescencia y pulverización, creando llagas, sulfatación o salinizaciones en la superficie de los Monumentos o sitios.
Contaminantes: Ajenos a la construcción, pero que por su estado interpolado agrede de forma e intensidad diferente, como son: Tráfico Vehicular, Industria, comercios establecidos.
Corrosión: Desgastes superficiales de los metales cuando se exponen a ambientes reactivos.
c) Biológicos: Son organismos vivos que durante el desarrollo de sus funciones vitales producen deterioros físicos o químicos en los materiales.
Hombre: Produce alteraciones en los Monumentos en el curso de su vida diaria, así como en sus corrientes ideológicas, sociales, políticas, religiosas y económicas.
Negligencia: El desgaste del patrimonio debido a la ignorancia, incurría y a la falta de interés.
Actividades Urbanas: Los centros Histórico, tienden a cambiar constantemente debido a tendencias urbanísticas y por alteraciones debidas al constante proceso histórico social.
Hongos: Provocan decaimiento de la madera y sus derivados, convirtiendo el material en frágil; absorben agua y la retienen (humedad).
Insectos: Los daños son causados por sus hábitos alimenticios en materiales como la tierra o arcilla, madera, papel. Crean destrozos.
Animales Superiores: Los murciélagos, palomas, lagartijas, ratas y ratones crean deterioro del inmueble.
Desastres Naturales: Eventos de origen natural, como inundaciones, ciclones, erupciones volcánicas, actividad sísmica.
Basado en lo antes expuesto, a continuación se presentan diferentes situaciones que pueden generarse por la acción de los contaminantes:
Hundimiento: Los monumentos se deterioran en mayor o menor grado dependiendo de su localización y de los agentes de deterioro. El autor Armstrong (2000, p. 87), expresa que cuando las aguas bajan, los limos de la base superior quedan al descubierto y pierden su presión intersticial; los cimientos se hunden en consecuencia, a veces considerablemente, a esto se le conoce como hundimiento.
Sulfatación: Se trata según el autor Armstrong (2000, p.67), de la transformación del carbonato cálcico en sulfato de calcio por la presencia de
anhídrido sulfuroso. Dos son los tipos de deterioro: la formación de una película negra en las zonas cubierto de la lluvia y, en las demás, la pulverización del interior de la piedra.
Pulverización: El nivel de la piedra está regularmente rebasado en la actualidad, según el autor Armstrong (2000, p.73), y la zona alternativamente seca y mojada llega al ladrillo, que es sumamente poroso. La solución salina o sales como agente químico de deterioro, penetra en el ladrillo y luego, por capilaridad, en todo el muro; una vez que el agua es evacuada, se producen fenómenos de saturación primero y de cristalización después, provocando un aumento del volumen y graves alteraciones microestructurales del material que, a la larga, llegan a ser profundas y visibles, convirtiéndose en pulverización.
Porosidad: El daño provocado por el agua, según el autor Armstrong (2000, 78), es capaz de producir presiones expansivas, que destruyen la estructura porosa del material del monumento histórico, a esto se le denomina porosidad. Este principal agente de deterioro de los materiales de construcción, se introduce en materiales porosos, oxida los metales, hincha y pudre la madera, produciendo el deterioro del aglomerante, con la destrucción del material o porosidad en las superficies; manifestándose en la mayoría de las veces como manchas de humedad en los elementos.
Agrietamiento: Es muy común que cuando aparecen grietas en el concreto se piense inmediatamente que fue por culpa del cemento, según el autor Armstrong (2000, p.85), la realidad es que muchas veces no tiene nada que
ver y es causado por malas prácticas en la aplicación del concreto. Sin embargo el agrietamiento se presenta cuando el agente químico agua se hace presente y aumenta el volumen de algunos materiales expandiendo su forma natural.
Humedad: La humedad como factor de deterioro para el autor Armstrong (2000, p.89), produce hongos, y los líquenes proliferan. Su presencia constituye una amenaza para las piedras y las maderas que ocupan en los monumentos históricos, pues los ácidos que expulsan las bacterias corroen el interior del material que les sirve de soporte.
Eflorescencia: Los agentes químicos según el autor Armstrong (2000, p.
93), son sustancias reactivas que producen cambios en la composición de la materia, en este sentido, el factor salinidad es el producente de la eflorescencia, ya que este junto a los vientos llevan los desechos hasta los monumentos históricos, y la asociación del ácido gaseoso con la humedad y la sal produce ácidos sulfúricos extremamente dañinos para las iglesias y los palacios, como monumentos patrimoniales.
Salinidad: El autor Armstrong (2000, p.99), señala que la salinidad proviene de la solución salina penetra en el ladrillo y luego, por capilaridad, en todo el muro; una vez que el agua es evacuada, se producen fenómenos de saturación primero y de cristalización después, provocando un aumento del volumen y graves alteraciones microestructurales del material que, a la larga, llegan a ser profundas y visibles.
En este sentido, al referirse entonces a infraestructura como situación actual a estudiar, el autor BID, (2009, p.55), lo relaciona con un conjunto de estructuras de ingeniería e instalaciones por lo general, de larga vida útil que constituyen la base sobre la cual se produce la prestación de servicios de infraestructura considerados necesarios para el desarrollo de fines productivos, políticos, sociales y personales.
2.2.2. GESTIÓN URBANA
El concepto de gestión urbana implica una modificación de los roles y atribuciones de la autoridad local, tendientes a dotarlas de mayores nive les de autonomía, independencia financiera y discrecionalidad en la toma de decisiones, permitiéndole así asumir un papel dinamizador generador y de promoción del desarrollo local. Presupone una institucionalidad particular en donde el gobierno local sea ejercido por autoridades competentes y motivadas, cuyos esfuerzos estén encausados a la generación de un proceso de administración y gestión que sea apropiado y ajustado a las características y necesidades de desarrollo local.
2.2.2.1. PLANES DE DESARROLLO URBANO
Un plan de desarrollo urbano expone la necesidad de expresar las previsiones para la organización y el desarrollo futuro de la ciudad e instrumenta n los reglamentos o normativas necesarias en función de lo
previsto por el plan. En aquellos casos que los mismos no se ajusten a las situaciones actuales deberán encarar las modificaciones que correspondan a fin de adecuarse a los nuevos hechos y situaciones.
PLAN DE DESARROLLO LOCAL
Los Planes de Desarrollo Urbano Local son el instrumento jurídico de planificación que representa la corrección espacial urbana detallada de las directrices y determinantes de desarrollo urbano contenidas en el plan de ordenación urbanístico respectiva .
PLAN DE DESARROLLO ESPECIAL
Los planes especiales son el instrumento jurídico de planificación que representa la concreción espacial detallada de las directrices y determinantes del desarrollo municipal, contenidas en el plan de Ordenación Urbanístico y en los Planes Municipales de Ordenación del Territorio respectivo .
ORDENANZAS
Son los actos que sanciona el Consejo Municipal para establecer normas con carácter de ley municipal, de aplicación general sobre asuntos específicos de interés local. Las ordenanzas recibirán por lo menos dos discusiones y en días diferentes, deberán ser promulgadas por el alcalde y ser publicada en la gaceta municipal o distrital, según el caso.
DECRETOS
Son los actos administrativos de efecto general, dictados por el Alcalde o Alcaldesa y deberán ser publicados en la Gaceta Municipal o Distrital. El Alcalde o Alcaldesa reglamentará las ordenanzas mediante decretos, sin alterar su espíritu, propósito o razón.
2.2.2.2. POLITICAS DE MANTENIMIENTO APLICADAS EN LA ACTUALIDAD POR EL GOBIERNO LOCAL
Basados en las competencias establecidas en la emisión de Políticas antes descritas, la Dirección de Fundapatrimonio - perteneciente a la Corporación Alcaldía de Maracaibo, actualmente dirigida por la Lic. Karem Parra, plantea planes de acción laboral como la inspección de Monumentos en distintos sitios tradicionales de la ciudad, con el objetivo de precisar en qué estado se encuentra, para dar cara al rescate de la Ruta Histórica Patrimonial de la urbe zuliana.
En este orden de ideas, se presentan un grupo de acciones restauradoras en lugares como el Museo Rafael Urdaneta, ubicado detrás del parque del mismo nombre, en la avenida Padilla; así como en la Capilla de Cristo de Aranza y en La Casa Española, entre otras edificaciones del casco central de la ciudad, remitiendo resultados al Acervo Histórico de la ciudad, en jurisdicción de la Gobernación del Estado Zulia.
En este sentido, los resultados pueden servir como base de datos o catálogo de los Sitios o Monumentos Histórico o Patrimoniales que tiene Maracaibo, los cuales estarán al servicio de personas e instituciones que así lo requieran. Maracaibo posee setenta y un (71) Sitios Histórico en el centro de la ciudad, entre los que destacan: El Malecón, Palacio de los Cóndores (Sede de la Gobernación del Zulia), Casa de la Capitulación o Casa de Morales, Plaza Baralt, Hotel Victoria, Teatro Baralt, Iglesia Catedral de Maracaibo e Iglesia Santa Bárbara entre otros.
Para efectos de esta investigación se estudiaran los Monumentos Histórico construidos en la época colonial, estos deberán estar ubicados en el Area Central de la ciudad de Maracaibo, por los que resaltan específicamente: Iglesia Catedral de San Pedro y San Pablo o Iglesia Catedral de Maracaibo, Iglesia Santa Bárbara, Templo Santa Ana, Iglesia de San Francisco o El Convento, La Capilla Terciaria y la Casa de Morales conocida también como La Casa de la Capitulación; a continuación se describen algunas de las características principales de los Monumentos antes especificados:
Santa Bárbara
Según el autor Galué (2009, p.44), el origen de la Iglesia Santa Bárbara o Templo de la Inmaculada, se remonta a 1583, año en el que se creó como una ermita hasta que en 1861 se construyó el actual templo con aportaciones
de todos los ciudadanos. En este sentido, es un monumento histórico patrimonial perteneciente al área central del casco del Municipio Maracaibo y data de la época colonial.
Templo de Santa Ana
El templo de Santa Ana es una de las edificaciones más antiguas de la ciudad, según el autor Galué (2009, p.50) data del siglo XVII. La iglesia es la única que en Maracaibo mantiene elementos del arte mudéjar, destacando su retablo, el púlpito, y el techo de este estilo artístico. Identificada como perteneciente a la época colonial, esta forma parte como monumento histórico reconocido dentro del casco central del Municipio Maracaibo.
El Convento
La Iglesia del Convento de San Francisco de Asís, construida según el autor Galué (2009, p.55) en los albores del siglo XVII. Al ser sustituido su estilo colonial por gótico en 1918, se le agregó una cruz de tres (3) metros, la más grande entre las que se exhiben en las iglesias de la ciudad. Su entorno exhibe admirables muestras de la historia regional y es identificada esta como monumento histórico del área central de la ciudad de Maracaibo.
Capilla Terciaria
La Capilla Terciaria que se encuentra al lado del convento , según el autor Galué (2009, p.60), su edificación es ejemplo de la arquitectura colonial del
siglo XVII, conformada por un volumen simple de planta de forma romboide con techos a dos aguas a lo largo de la nave y con armadura de madera a cuatro aguas en el presbiterio. Su fachada es de un solo cuerpo de líneas sencillas y austeras donde el elemento resaltante es un frontón compuesto, frontispicio triangular coronado por una semicircunferencia decorada con cornisa simple, llega a formar parte del grupo de monumentos históricos que engalanan al Municipio Maracaibo.
Casa De Morales
Es la única construcción colonial de tipo civil, según el autor Galué (2009, p.63), que conserva la ciudad. Se calcula su edificación a finales del siglo XVII. Su valor histórico consiste en que en ella se firmó el tratado de capitulación que dio por terminado el poderío español en Venezuela en su época colonial.
En este sentido, es un monumento histórico patrimonial perteneciente al área central del casco del Municipio Maracaibo, el cual actualmente es la sede de la Academia de la Historia del Zulia y la Sociedad Bolivariana, así como de la Casa de la Poesía, instituciones que se encargan de promover la literatura y que además constituyen un punto de encuentro para los escritores y poetas de la región.
Ahora bien, las condiciones de infraestructura de los Monumentos Histórico ya nombrados, pueden describirse como deteriorados, es por ello la importancia de estudiar el Hundimiento, la Sulfatación, Pulverización,
Agrietamiento, Humedad, Eflorescencia y Salinidad como condiciones de infraestructura actual y a los cuales se les deben aplicar las políticas de mantenimientos adecuadas a cada uno de ellos.
POLÍTICA URBANAS FORMAL
Las políticas urbanas según los autores Brugué y Gomà (1998,p. 78), son políticas diseñadas por el Estado Venezolano las cuales direccionan actividades hacia la profundización de las estrategias de mantenimiento del territorio, impulsando de esta manera el cambio del desarrollo urbano en cuanto al crecimiento económico, estructuración urbanística, entre otros.
Así mismo, Brugue y Goma citado por Ferrer (2002, p. 59) estructuran las agendas locales en tres ámbitos de política pública que consideran clave en la situación actual, tales como el ámbito económico-laboral, el ámbito de bienestar social y el ámbito urbano.
Atendiendo a estas consideraciones se establece una similitud en relación a las ofertas y agendas que deben abordar las políticas urbanas como mecanismo de solución a la problemática que se presenta en las ciudades.
Sin embargo, para la aplicación si existen diferencias de criterios, en lo estable, social, ecológico, fiscal, urbanístico, estadístico y en lo administrativo, mientras Brugue y Goma los consideran en el ámbito económico laboral, bienestar social urbano.
PLAN INTEGRAL DE RENOVACIÓN URBANA DEL ÁREA CENTRAL DE MARACAIBO (PIRU)
El Centro Rafael Urdaneta (CRU) como organismo ejecutor regional tiene dentro de sus principales atribuciones la elaboración y gestión del PIRU. En la elaboración de dicho Plan participa además la Alcaldía de Maracaibo y la Universidad del Zulia. Desde 1968 y hasta la fecha se ha aprobado trece (13) decretos para el Área central de Maracaibo. Los cuales constituyen un marco jurídico de actuación en este espacio de la ciudad. Estos decretos incluyen diferentes tipos de afectación, pudiendo estar referido un sector especifico del área central de Maracaibo o a la totalidad como la definición de la poligonal que define el Área central de Maracaibo.
PLAN DE REZONIFICACIÓN Y PARCELAMIENTO DEL ÁREA CENTRAL DE MARACAIBO
Fue diseñado en 1970 por el Banco Obrero, su objetivo principal era detener los desarrollos incontrolados de viviendas que se venían presentando en la periferia de la ciudad que aproximadamente representaban un 64% de la población de Maracaibo bajo unas condiciones precarias e insalubres. Para lograr estos fines el Banco Obrero implementa cuatro (4) acciones estratégicas para sanear a la ciudad de la mala infraestructura urbana que se estaba generando:
1. Dotación de infraestructura vial y de servicio;
2. Liberación de terrenos para generar nuevas construcciones;
3. Restauración y revalorización de Monumentos y espacio de valor histórico ambiental;
4. Promoción del área para inversión pública privada.
Bajo esta concepción el CRU, promovió tres (3) estrategias de operación:
la primera: catastro, avaluó y expropiación; segunda: proyecto de vialidad y servicio y tercera: programas de uso, prefactidilidad económica y demanda de estacionamiento. La búsqueda que perseguía el CRU era la densificación del Área Central de Maracaibo ciudad para lograr este objetivo este Plan permitió el uso residencial multifamiliar –R9- con comercio vecinal y comercio metropolitana, la densidad de la ciudad.
PIRU: CINCO POLÍTICAS PARA EL ÁREA CENTRAL DE MARACAIBO
El PIRU (Plan integral de renovación urbana) tiene como objetivo desarrollar integralmente el ACM (área central de Maracaibo) sobre la base de su valor histórico, como espacio para el encuentro de la colectividad de sus raíces, adecuándolo a las exigencias de la nueva ciudad. Este Plan planeta cinco (5) políticas urbanas:
• Reestructuración Funcional
• Repoblamiento del área
• Rescate físico ambiental, recuperación de edificaciones y del paisaje tradicional
• Organización social y gestión participativa
• Diversificación y orientación de las inversiones
Es importante destacar que desde 1995 los planes urbanos locales de Maracaibo señalan como ciudad policéntrica en este sentido, según el CRU debe consolidarse el rol del Area Central de Maracaibo como Centro de primer Orden de Maracaibo, a través de las acciones siguientes:
• Redimensionar el área central, con una estructura de mayor capacidad
con la diversidad funcional del centro y tradicional
• Diversificando los usos del área, incrementando los tipos culturales,
turístico y recreacional a escala urbano
• Consolidar la función de administración pública local y regional.
• Fortalecer la función residencial
• Ordenar y regular la actividad informal
• Conservar la función portuaria para potenciar la actividad turística
En este sentido, para logra estos principios ordenadores, el Centro Rafael Urdaneta propone un programa de incentivo para incrementar la población residente que permita densificar el área central de Maracaibo, esta concepción implica conservar la población actual generar nuevas propuesta de viviendas. Para el logro de estos objetivos el CRU plantea: mejorar el clima de seguridad, definir el mercado para la promoción de viviendas, fomentar la conservación de la vivienda existente, promover la localización de hoteles, pensiones y residencias estudiantiles.
Finalmente para viabilizar estas propuestas de políticas de acción el CRU afirma que la factibilidad del PIRU se basa en el carácter interdisciplinario de sus planteamientos y gestión, proponiendo cuatro programas que aseguren su viabilidad:
1. Socio económico, organización de la comunidad.
2. Regulación y desarrollo 3. Información y promoción 4. Asesoramiento jurídico
POLITICAS URBANAS
Las políticas urbanas según Ferrer (2002), son aquellas que estructuran las agendas locales en tres ámbitos de política pública que consideran clave en la situación actual, tales como el ámbito económico-laboral, el ámbito de bienestar social y el ámbito urbano.
POLÍTICAS PÚBLICAS
De acuerdo con Ferrer (2002, p.58) se entiende por política pública “El medio para alcanzar fines, decisiones del gobierno, normas o conjunto de normas que existen sobre determinada problemática y el conjunto de plan, programas y proyectos en campos específicos”
Así mismo, según Subirats, y Brugue, (1998, citado por Ferrer 2002, p. 59) toda política pública “Implica un mecanismo de asignación oficial de recursos y de oportunidades entre los diferentes grupos sociales con intereses y
preferencia en conflicto y en consecuencia, las políticas implican opciones de fondo enraizadas e ideas”
Los dos conceptos coinciden en considerar a las políticas públicas como un conjunto de medidas tendentes a garantizar capital social y económica por parte del Estado a la sociedad, para resolver problemáticas a través de la planificación gubernamental.
Por tanto los conceptos son determinados por el grupo de investigación como preciso y acertado en la relación a la definición de políticas públicas ya que parten de considerarlas como un conjunto de acciones planificada desde el Estado para atender en forma organizada las necesidades del colectivo.
En este sentido se establece que las políticas públicas constituyen una herramienta esencial del sistema político para incidir en la sociedad y ganar afectos, de igual forma son un núcleo que permiten la participación ciudadana y profundizar la representación para democratizar el gobierno.
3.- TERMINOS BÁSICOS
En este sentido, con el espíritu de manejar términos similares sobre el tema, el comité de redacción de la “Carta de Cracovia”, UNESCO (2000), usó los siguientes conceptos:
Patrimonio: es el conjunto de las obras del hombre en las cuales una comunidad reconoce sus valores específicos y particulares y con los cuales se identifica. La identificación y la especificación del patrimonio es por tanto un proceso relacionado con la elección de valores.
Monumento Histórico: Es una entidad identificada por su valor y que forma un soporte de la memoria. En él, la memoria reconoce aspectos relevantes que guardan relación con actos y pensamientos humanos, asociados al curso de la historia y todavía accesibles a nosotros.
En este sentido, la aparición del monumento histórico (del latín monumentum) es toda obra, preferentemente arquitectónica, de justificado
valor artístico, histórico o social) según el sentido actual de la palabra, está ligado a un marco social particular, representado por la sociedad capitalista, el monumento histórico no aparece como resultado de una única ruptura temporal en lo referido a la consideración, significación y el tratamiento de los bienes culturales. Por el contrario, es necesario volver hacia el pasado para comprender el papel del monumento en la vida de los países.
Autenticidad: Significa la suma de características sustanciales, históricamente determinadas: del original hasta el estado actual, como resultado de las varias transformaciones que han ocurrido en el tiempo.
Identidad: Se entiende como la referencia común de valores presentes generados en la esfera de una comunidad y los valores pasados identificados en la autenticidad del monumento.
De igual forma se establecen en la Carta de Burra (ICOMOS, 1999), los conceptos de los algunos términos manejados en la intervención de Monumentos:
Sitio: Significa lugar, área, terreno, paisaje, edificio u otra obra, grupo de edificios u otras obras, y puede incluir componentes, contenidos, espacios y visuales.
Conservación: Significa todos los procesos de cuidado de un sitio tendientes a mantener su significado.
Mantenimiento: Significa el continuo cuidado de protección de la fábrica y el entorno de un sitio.
Preservación: Significa el mantenimiento de la fábrica de un sitio en su estado existente y retardando el deterioro.
Restauración: Significa devolver a la fábrica existente de un sitio a un estado anterior conocido, removiendo agregados o reagrupando los componentes existentes sin introducir nuevos materiales.
Reconstrucción: Significa devolver a un sitio a un estado de construcción conocido, se diferencia de la restauración por la introducción de nuevos materiales.
4. SISTEMA DE VARIABLES
4.1. DEFINICIÓN NOMINAL
Documental Fotográfico.
4.2. DEFINICIÓN CONCEPTUAL
Según el autor Bresson (2010, pag 25), el documental fotográfico es como la fotografía de reportaje que se apoya en la teoría del instante decisivo en el
sentido que debe de explicar a través de sí misma todo lo que acontece dentro del entorno, es decir, encontrar el momento que encierra toda la información, en un sentido estricto se considera documental fotográfico, aquel que constituye la evidencia en relación a una realidad.
4.3. DEFINICIÓN OPERACIONAL
El documental fotográfico hace referencia al dominio de la fotografía social, gira en torno a la documentación de las condiciones y del medio donde se desenvuelve el hombre, tanto en forma individual como social, y en ese sentido, comprender el nivel de complejidad o no del mismo.
Cuadro 1
Cuadro de Operacionalización de la variable I: Documental Fotográfico OBJETIVO GENERAL: Producir un Documental Fotográfico sobre la situación actual de los Monumentos Histórico del Municipio Maracaibo Estado Zulia
OBJETIVO
ESPECIFICO VARIABLE DIMENSIÓN INDICADORES Elaborar las etapas
de producción del documental
fotográfico sobre los Monumentos Histórico del municipio
Maracaibo del Edo.
Zulia
Documental Fotográfico
Esta variable no será medida.
Fuente: Méndez, Sánchez y López (2010)
4.4. DEFINICIÓN NOMINAL
Situación Actual
4.5. DEFINICIÓN CONCEPTUAL
La Situación Actual es definida por el centro patrimonial de asociaciones organizadas territoriales (CPAOT, 2001, p. 04) como la descripción basada en la evaluación y análisis de ciertos indicadores que permiten medir la problemática objeto de estudio en un momento determinado, esta definición comparada con la realidad estudiada está en total congruencia, en vista de que, tanto los habitantes del Municipio Maracaibo como los expertos en el área de estudio, basaron sus opiniones en relación a varios factores que fueron observados para determinar la realidad que atraviesan en este momento las Zonas de Esparcimiento.
4.6.- DEFINICIÓN OPERACIONAL
La situación actual es referida al análisis de los componentes que rodean un objeto de estudio y cuya valoración de carácter subjetivo van a determinar el estado de cualquier estructura, es decir, sus debilidades, oportunidades y fortalezas al espacio donde se ubica. Esta variable será medida a través de la aplicación de un instrumento de recolección de datos como la entrevista abierta de cincuenta y un (51) preguntas realizadas a expertos en el área, la cual dejará observar los criterios más resaltantes de la investigación.
En este sentido, se resalta que el punto de vista adoptado de la situación actual como variable de estudio hacia los Monumentos Histórico, condición de su infraestructura y las políticas de mantenimiento a estos, es desde una
vista arquitectónica – técnica y considerada como la condición existente de un objeto que se percibe como imagen a la hora de una evaluación por un experto.
A continuación se observará un cuadro de operacionalización de esta segunda variable relevante de la investigación que se presenta.
Cuadro 2
Cuadro de Operacionalización de la variable II: Situación Actual OBJETIVO GENERAL: Producir un Documental Fotográfico sobre la situación actual de los Monumentos Histórico del Municipio Maracaibo Estado Zulia
OBJETIVO
ESPECIFICO VARIABLE DIMENSIÓN INDICADORES Identificar los
Monumentos Histórico Existentes en el
Municipio Maracaibo del
Estado Zulia
Situación Actual
Monumentos Históricos
Santa Barbara.
Catedral Santa Ana.
El Convento. Capilla Terciaria.
Casa de Morales.
Describir las condiciones de
infraestructura actual de los Monumentos Histórico del
Municipio Maracaibo Estado
Zulia
Condiciones de Infraestructura
Deterioro
Hundimiento Sulfatación Pulverización Agrietamiento Humedad
Eflorescencia Salinidad
Evaluar las políticas de mantenimiento a los Monumentos
Histórico implantados por parte del gobierno
local
Políticas Públicas
-Políticas Urbanas -Políticas Públicas
Fuente: Méndez, Sánchez y López 2010
