Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
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División del Imperio Romano
Tras muerte de
Teodosio I (395)
Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395), la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano
Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de Imperio Bizantino al estudiarlo
Fusión de características romanas con cultura
helenística griega Constantino había desarrollado en la
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Expansión del imperio
bizantino con Justiniano
S. VI
El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B)
A B
Empieza la denominada
Primera Edad de Oro del arte bizantino que durará
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© 2006 Guillermo Méndez Zapata Características
arquitectura bizantina
materiales
Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)
Ladrillos especialmente empleados en cubiertas
exteriores: desnudos o con algún adorno
columnas, jambas, dinteles, frisos Mármol
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
elementos
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
Columnas
capitel
Corintios Compuestos (acanto y volutas)Simples: hojas de acanto
Teodosio Acabado a Trépano (horadado)Hojas más planas
Muros
Dinámicos
Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos
Reflejan estructura interna
cubiertas
Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón cubiertas de
madera por
cubiertas de espacios cuadrangulares mampostería
Bóveda de arista
Bóveda de media naranja
Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre
Pechinas* *Pechinas
Origen en Gerasa (Jordania) s. II
Triángulos curvilíneos que unen arcos
torales con anillo cupular
Arcos
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas
Capitel presenta mayor superficie de contacto
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Materiales empleados
San Sergio y San Baco
S. VI Constantinopla
Sillares bien labrados se usan más en Siria. A veces
complementan al ladrillo en las zonas
de mayor refuerzo
Mármol para los interiores y en el exterior
para dinteles, jambas o si hay alguna columna Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo
(35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos más la argamasa daban un grosor de 80 cm.
sirviendo de módulo de construcción
También emplean el hormigón con el ladrillo
que salía más caro (entre los siglos V y XII predominan materiales mixtos salvo excepciones como San Vital de Rávena
solo de ladrillos)
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Historia del Arte Relación equilibrada
masa-vanos
Austeridad Decorativa (salvo Tercera Edad de Oro)
Exterior refleja estructura interna
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© 2006 Guillermo Méndez Zapata Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. Éstas no descargan
directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más
vanos en los edificios.
Esto obedece a la interpretación del cristianismo que
hace el mundo romano oriental. No es un espacio camino sino Dios presente en todas partes (reflejado en la
Iluminación que proyecta la base de la cúpula)
*
*
Interior de Santa Irene
S. VI Constantinopla
La curvas dan una concepción dinámica del espacio
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San Vital de Rávena.
Riqueza decorativa interior
Abundancia de dorados y colores brillantes
Reflejo no sólo de la presencia de Dios sino también del poder de su principal sirviente en la Tierra, el
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Elementos estructurales
Columnas bizantinas
Ligero éntasis central
Fuste
liso y preferentemente monolítico (de una sola pieza) aunque también usarán los formados por varios tambores con refuerzos entre
los tramos
Para que resistan las presiones de las bóvedas y no se agrieten les ponen anillos metálicos
en los pies y en la parte superior
Apoyaban sus columnas en material plástico para repartir más uniformemente las cargas,
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Capiteles bizantinos
Empleo del cimacio o pulvino
Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo de pirámide truncada invertida que
conecta el capitel con el arranque del arco. Focaliza la tensión del arco en la columna.
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Capitel Teodosio
Hojas de acanto dobladas y arremolinadas le dan
gran dinamismo
El empleo del taladro (técnica a trépano) en vez del cincel le va proporcionando unos
ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya dejan de sobresalir, creándose un plano superficial
calado con huecos profundos
Evolucionan los motivos decorativos. Aparece el capitel de formas cúbicas con decoración
geometrizada en dos planos Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana
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Techumbre. Principal aportación.
Cúpula sobre pechinas
Trasmiten las presiones de la cúpula a pilares
Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre
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San Apolinar in Classe o del Puerto
S. VI
Rávena
Planta basilical con tres naves, central más ancha
y alta Separadas las naves
con arquerías sostenidas por doce columna a cada lado
(refuerza idea de los 12 apóstoles como
soportes de la iglesia
Vanos del mismo tamaño en zona central y
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Plano de San Sergio y Baco
S. VI Constantinopla
Planta centralizada
Una planta cuadrada irregular Atiene en su interior un núcleo octogonal B
de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras.
Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E.
A
B
c
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Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto
S VI (523- 537)Santa Sofía.
Constantinopla. Exterior y planta
Fusión de planta longitudinal con planta centralizada. Equilibra sentido dinámico del eje con el centralismo de la cúpula.
A partir del siglo VIII dejarán
de intentar fusionar ambas plantas eligiendo directamente las plantas de cruz griega
Atrio (actualmente destruido)
Nartex de doble piso cubierto de bóvedas
de cañón con nueve puertas que comunican
con la iglesia División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares
que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales, apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece
totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas de arista que recogen parte del empuje.
Cubierta dinámica:
A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro) B) Empujes recogidos por dos cúpulas de
cuarto de esfera en el eje longitudinal C) Descarga en nichos situados en la
diagonal de las semicúpulas D) Descarga en muros exteriores
A B
B
c c
c c
D El juego dinámico de
la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a
bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo
tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi)
En época musulmana se le añaden los minaretes y
otras dependencias anejas
*
El espacio centralizado de la cúpula se ve reforzado por la forma oval de 70 m. que crea alañadirse las dos semicúpulas en el sentido del eje longitudinal
79,30 m.
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© 2006 Guillermo Méndez Zapata Muros
cortinas
Cúpula sobre pechinas
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto
Santa Sofía.S. VI
Interior
Luz elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación
de ingravidez, como si la enorme masa no pesase
Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo
tribuna para la corte
Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Arcos torales desvían la carga hacia los
cuatro gruesos contrafuertes Columnas bizantinas
con cimacio Espacio diáfano
Contraste pobreza decorativa exterior con lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)
Se construyó en el solar de la antigua basílica que había edificado Constantino y que fue destruida en las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su
poder tras sofocar dicha rebelión
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Santa Sofía.
Incidencia de la luz
La decoración de mosaicos y la disposición de los numerosos vanos
crean en el interior una luz vibrante que desmaterializa la arquitectura, enmascarando las líneas estructurales y dotando al edificio de una apariencia irreal, como si se tratase de un mundo
mágico y supraterrenal (presencia divina)
Cuando la luz natural se iba multitud de lámparas colgadas seguían haciendo reverberar el
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Santa Sofía.
Cúpula
Alcanza los 56 m. de altura
Fue reconstruida tras su derrumbe en el año 558 empleando
Restos de ánforas porosas para disminuir las tensiones
Construida en filas de ladrillos poco inclinados más saliente conforme más elevados (no necesitan
cimbras para sostenerlos durante la construcción)
La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un grosor menor para que pese menos. Se le colocan
nervios para que resista mejor la presión
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Santa Sofía.
Muros pantalla
Se aprovecha el desnivel para crear un segundo cuerpo elevado
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Santa Sofía.
Absidiolos laterales
Al descargar los nichos diagonales en columnas, formando una exedra, casi crean un deambulatorio alrededor
del espacio central. Otra muestra del delicado equilibrio que inspiró a
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Santa Sofía.
Nave lateral
Gruesos pilares que se introducen en las naves
laterales rompiendo su unidad
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San Vital de Rávena.
Vista aérea
Torre cilíndrica
Prótesis y diaconicum
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San Vital de Rávena.
Plano
Nartex
La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por
torres como elemento de transición
Se repite esquema de Sergio y Baco pero con algunas modificaciones: Ahora es un octógono que
inscribe a otro octógono formado por los ocho pilares conectado con las columnas
dispuestas a modo de exedras
Deambulatorio E entre las paredes poligonales exteriores y los pilares y columnas del núcleo central C
Presbiterio bastante desarrollado, utilizando un tramo rectangular del deambulatorio (al cual corta mediante columnas) y rematado
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San Vital de Rávena.
Exterior
Para que fuera más ligera la cúpula central se hizo poniendo
vasijas y tubos huecos
Los contrafuertes dobles exteriores recogen
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San Vital de Rávena.
Interior
Conexión deambulatorio con núcleo a través de los arcos de medio punto y
columnas
El doble piso del deambulatorio se ve cortado al llegar al presbiterio
Presbiterio profundo formado por el tramo rectangular y el
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San Vital de Rávena.
Detalle de arcuaciones
Sentido dinámico de la construcción Doble piso
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Santa Sofía de Kiev
Segunda Edad de Oro
(S. IX y XII)
Las cúpulas disminuyen su tamaño pero aumentan su número (en las iglesias principales coronan
incluso los pórticos) Formas bulbosas de las cúpulas
(se adaptan mejor al peso de la nieve) y con radios marcados (gallones)
Policromía dorada, verde y blanca
Cúpulas sobre tambor estilizado Cornisa muy saliente
Mayor compartimentación del espacio
Predominio absoluto de la planta centralizada (cruz griega inscrita en
cuadrado) En el interior los elementos
sustentantes son de menor grosor prefiriendo las columnas a los pilares
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San Marcos
de Venecia S: XI
Aunque con sucesivas transformaciones fue inicialmente concebida como planta de cruz griega. Actualmente esa percepción se mantiene en parte por
el juego cruciforme de las cinco cúpulas.
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Iglesia de
Theotokos Pammakaristos
Constantinopla
Tercera Edad de Oro
(S. XIII-XV)
Emplean los ladrillos en relieve para acentuar efectos de claroscuros
Recargamiento decorativo exterior combinando
sillares y ladrillos Tambores poligonales
o circulares
Mayor diversidad por el desarrollo de escuelas
regionales Ladrillos en
diente de sierra Arcos ciegos
doblados Arquivoltas
En distinta posición para crear diversos motivos decorativos
Se van adosando gran cantidad de dependencias
