L
a s o b r a s d eC
a r l oG
o l d o n i e nE
s p a ñ a(
1750
-
1800
)
Tesis Doctoral presentada por:
Juana Inés Rodríguez Gómez
Dirigida por:
Dr. Joaquín Espinosa Carbonell
Departament de Filologia Francesa i Italiana
UMI Number: U607606
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UMI U607606
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b U W ó ' 3 6 1
A
g r a d e c i m i e n t o sQ uiero m anifestar m i agradeciento a todas aquellas personas que m e h an apoyado y m e han alentado d u ra n te la com posición del presente trabajo.
A mis com pañeros de d ep artam en to que h an confiado en mi, que me h an escuchado y que h a n sido testigos pacientes y sufridos de m is ansias y de mis alegrías.
U n agradecim iento especial se lo dedico a m i familia porque sin su apoyo y su com prensión no hubiese sido posible llevar a cabo el p re se n te trab ajo , p o r ello m i rec o n o c im ie n to va encam inado a mi m arid o y a mis p ad res p u es todos ellos h an colaborado en liberarm e de aquellas obligaciones que m e restaban tiem po de trabajo y de investigación y, adem ás, m e h a n anim ado continuam ente. N o quisiera dejar de m encionar a m i hijo José Vicente puesto que (aunque en realidad él sea el m iem bro de la fam ilia que m enos voluntad de colaboración ha m anifestado) se ha visto p riv ad o de m i co m p añ ía en n u m ero sas ocasiones y, adem ás, a su corta edad se ha visto obligado a tener que com petir con m i ordenador para atraerse mi atención.
Por últim o quiero agradecer a D. Joaquín Espinosa Carbonell, director de la presente Tesis Doctoral, la disponibilidad con la que m e ha aten d id o en cada m om ento, sus sabios consejos y sus sutiles orientaciones sobre el presente trabajo.
ÍNDICE
LAS OBRAS DE CARLO GOLDONI EN ESPAÑA
(
1750
-
1800
)
INTRODUCCIÓN 8
I. LA OBRA DE CARLO G O LD O N I EN ESPAÑA: ASPECTOS
DE LA CRÍTICA 19
II. CON TEXTUALIZACIÓN H ISTÓ R IC A Y TEATRAL DEL
SIGLO X V III EN ESPAÑA 56
II. l.- Co n t e x t o h is t ó r ic o 56
II. 2 - Elt e a t r o y l a s p r o h ib ic io n e s 62
II. 3.-PANORAMA TEATRAL EN ESPAÑA: ASPECTOS TEÓRICOS 81 II. 3. 1. Las te n d e n c ia s p o s t-b a rro c a s y s u s
representantes 83
II. 3. 2. N acim ien to de u n a c u ltu ra ilu s tra d a : las
A cadem ias 95
II. 3. 3. Las polémicas teatrales 100
II. 3. 4. A ctuación de los ilustrados españoles 116 II. 4.- LA PRAXIS TEATRAL: CONDICIONES DE LOS TEATROS Y
GÉNEROS ESCÉNICOS. 129
II. 4.1. Los teatros 129
II. 4. 2. El espectáculo teatral
II. 4. 3. a. A utos sacram entales 141
II. 4. 3. b. Com edias heroicas 151
II. 4. 3. c. Comedias de figurón 159
II. 4. 3. d. Com edias de m agia 161
II. 4. 3. e. Comedias de santos 163
II. 4. 3. f. Sainetes 166
t II. 4. 3. g. La m úsica y el baile teatral 168
II. 4. 3. h. Tonadilla escénica 169
II. 4. 3. i. Melólogo 171
II. 4. 3. j. Zarzuela 176
II. 4. 4. El teatro italiano en España: la ópera 190 III. LA RECEPCIÓN DE LAS OBRAS DE CARLO G O L D O N I
EN ESPAÑA (1750-1800) 211
. III. 1.- El it in e r a r io d e l a s o b r a s d e CARLO GOLDONI EN
Es p a ñ a: r e p r e s e n t a c io n e s t e a t r a l e s 211
III. 1. 1. In tro d u cció n en B arcelona de los d ram as
jocosos de Goldoni (1751-1758) 213
III. 1. 2. C o n so lid ació n d e los d ra m a s jocosos en
Barcelona (1760-1761) 221
III. 1. 3. Las prim eras com edias de G oldoni y difusión
de los dram as jocosos en Valencia (1761) 246 III. 1. 4. Difusión de los d ram as jocosos en C ádiz y
Sevilla (1762-1764) 257
III. 1. 5. N uevas representaciones en varias ciudades
españolas (1763-1765) 265
III. 1. 6. G oldoni llega a la corte: d ram as jocosos y
zarzuelas (1764-1767) 272
III. 1. 7. A pogeo de los d ram as jocosos de G oldoni en
varias ciudades españolas (1767-1770) , 295
III. 1. 8. N uevas com edias de G oldoni y ocaso de los
dram as jocosos (1771-1776) 314
III. 1. 9. A pogeo de las com edias d e G oldoni (1777-
III. 1.10. Triunfo de las comedias de Goldoni en M adrid
y Barcelona (1784-1789) 367
III. 1. 11. Las comedias de G oldoni en los últim os años
de siglo (1790-1800) 394
m . 2.- La d i f u s ió n d e lt e a t r o g o l d o n i a n o e n Es p a ñ a. 425 III. 2. 1. El teatro musical en España y los dram as jcosos
de G oldoni 425
ni. 2. 1.
a. Factores de la introducción en España de los dram as jocosos de Goldoni: las com pañíasitalianas y el teatro de Barcelona 430
III. 2. 1. b. Los d ram as jocosos y la z a r z u e l a
costum brista 434
m . 2. 1. c. Éxito y difusión de los dram as jocosos
en España 439
ni.
2. 2. Las comedias de G oldoni en España 446 III. 2. 2. a. Fecha de su introducción en España 446 III. 2. 2. b. Éxito y difu sió n d e las co m ed iasg oldonianas 450
HI. 2. 2. c. Com edias musicales 453
m . 3.- In f l u e n c ia d e lt e a t r o g o l d o n i a n o e n lo s a u t o r e s
ESPAÑOLES 455
III. 3. 1. C ario G oldoni y la zarzu ela e sp a ñ o la de
costum bres 458
III. 3. 2. Cario Goldoni y la com edia neoclásica española 464
ni.
3. 2. a. Cario Goldoni y los autores españoles 466 ni. 3. 2. b. Cario G oldoni y L eandro Fernández deIV . LOS TRADUCTORES Y LAS TRADUCCIONES DE LAS
OBRAS DE CARLO GOLDONI 507
IV. 1. LOS TRADUCTORES: NOCIONES GENERALES SOBRE SU
PRODUCCIÓN PROPIA 507
IV. 2. LOS TRADUCTORES Y SUS T R A D U C C I O N E S <
GOLDONIANAS 515
IV. 2. 1. Traductores de los dram as jocosos de G oldoni 516 IV. 2. 2. Traductores de las comedias de Goldoni 524
IV. 2. 2. a. T raductores-actores 526
IV. 2. 2. b. Traductores literatos 533
IV. 3. Tr a d u c c io n e s y e d ic io n e s 540 IV. 3. 1. Criterios de edición de las traducciones 542
IV. 3. 2. Técnicas de traducción 546
IV. 3. 2. a. Toponim ia 548
IV. 3. 2. b. N om bres propios 549
IV.3. 2. c. T raducción-adaptación 551
IV. 3. 2. d. Ejemplo de u n a traducción particular: La posadera feliz o El enemigo de las mugeres de
José López de Sédano 552
CONCLUSIONES 556 APÉNDICES . * . Ap é n d ic e I: Pr o d u c c ió n t e a t r a l d e Ca r l o Go l d o n i 574 Ap é n d i c e IJ: La s o b r a s d e Ca r l o Go l d o n i e n Es p a ñ a (1 7 5 1 -1 8 0 0 ) ’ 664 Ap é n d ic e III: Ed ic io n e s d e l a s o b r a s d e Ca r l o Go l q o n i
REALIZADAS EN ESPAÑA DURANTE EL SIGLO XVIII 724
I
n t r o d u c c i ó nCario G oldoni (Venecia, 1707-París, 1793) es el escritor teatral más representativo de la literatura italiana del siglo XVIII. Su tarea como refo rm ad o r del teatro cómico le ha p e rm itid o o b ten er el reconocim iento tanto de sus contem poráneos como de la crítica de los siglos posteriores. En efecto, G oldoni supo devolver al género cómico la d ignidad que había p erd id o al ap artarlo de los m oldes e stere o tip ad o s y v ulgares en los que h ab ía caído la c o m m e d i a d e l l ' a r t e , que hasta la in te rv en c ió n d e G o ld o n i d o m in a b a los escenarios italianos y algunos europeos. C on su tarea reform adora Goldoni supo orientar este género hacia u n nuevo tipo de obras: las co m ed ias d e carácter, b a sad a s en la sencillez, la ra z ó n y la n atu ralid ad y regidas p o r el buen gusto estético, al m ism o tie m p o que, con la n u ev a tem ática y exposición, se o rien tab a hacia la realidad contem poránea recreada en u n a dim ensión escénica con personajes realistas que representaban la sociedad veneciana de su siglo. P o r tanto, G oldoni es u n a u to r reco n o cid o g racias a la renovación estética y tem ática de sus comedias y tam bién gracias a la ingente producción cómica que fue capaz de crear. Sin em bargo, su trabajo como au to r teatral resulta m ucho m ás amplio, puesto que, a pesar de que su fam a y reconocim iento provengan de sus n u m ero sas comedias, el dram atu rg o veneciano fue u n prolífico au to r de varios g é n ero s te a tra le s ta le s com o m e lo d ra m a s , tra g ic o m e d ia s , in term ed io s, can tatas, seren atas, o rato rio s, com edias dell'arte y dram as jocosos. Todos los géneros citados constituyen u n aspecto
relevante en la p ro d u cció n goldoniana, p uesto que su activ id ad como escritor cómico se resiente de las experiencias previas del au to r en dichos géneros; es m ás, su prim era creación im portante fue una tra g e d ia , B e l i s a r i o (1734), q u e le p ro p o rc io n ó u n p rim e r reconocim iento en tre sus co n tem p o rán eo s. Sin em bargo, en su fo rm ació n com o d ra m a tu rg o o cu p an u n lu g a r im p o rta n te sus in te rm e d io s y g ra n n ú m e ro de d ra m a s jocosos q u e fu e ro n com puestos en los prim eros años de su carrera como escritor y que, por lo tanto, le sirvieron p a ra fam iliarizarse con el m u n d o teatral y para ejercitarse con las técnicas escénicas, que m ás tarde desarrolló con habilidad en sus com edias. A unque la composición de las obras m usicales c o n stitu y ó la p rim e ra experiencia te a tra l del au to r, G oldoni continuó com p o n ien d o dram as jocosos d u ra n te toda su trayectoria de dram aturgo, alternando su tarea de au to r cómico con la de escritor de libretos de ópera bufa. De hecho, su actividad de au to r de libretos cómicos abarca u n largo espacio de tiem po que comienza en 1729, año en que com puso los interm edios m usicales II buon padre y La Cantatrice, hasta 1779 en el que escribió el dram a jocoso II Talismano al final de su carrera. Puesto que, a pesar de las num ero sas ocasiones en las que G oldoni m anifestó su deseo p o r dejar de com poner d ich as obras m u sicales1, lo cierto es que los n um erosos com prom isos teatrales y los encargos que le fu eron hechos d iero n como resultado que Goldoni hubiese com puesto a lo largo de su actividad dram atúrgica unos quince interm edios y unos cincuenta d ram as jocosos, algunos de los cuales son v e rd a d era s obras m aestras com o sucede, p o r ejem plo, con La contessina, II
1G O LDO NI, C arlo, "L'Autore a chi leg g e" , De g u stib u s non est d isp u ta n d u m , Opere com plete, e d ite d al M u n icip io d i V e n e z ia , E d gard o M a d d a le n a -G iu se p p e O rtolani (ed s.), vol. XXIX, p. 75.
filosofo di c a m p a g n a, II mercato di Malmantil e, La bella v e r i t a , L a ritornata di Londra, etc. Por tanto, en la a ctiv id a d c re a d o ra de G oldoni destacan principalm ente dos géneros que, en vida del autor, le p ro p o rcio n aro n la fama; adem ás, G oldoni encontró en ellos su p ro p io estilo al conducirlos hacia u n a n u ev a form a de arte. De hecho, se pu ed e decir que Goldoni llevó a cabo u n a reform a teatral tanto en las comedias como en los dram as jocosos.
La evidente im portancia de la figura de Carlo G oldoni en el teatro italiano del siglo XVIII nos llevó a interesarnos po r su obra y, c u an d o com enzam os a p ro fu n d iz a r en los estu d io s, nos dim os cuenta de que la crítica contem poránea se estaba ocupando, cada vez m ás, d e u n asp ecto to d av ía b a sta n te d esco n o cid o com o es la recepción de las obras de Goldoni en los distintos países europeos; cam po inexplorado que, sin embargo, ay u d a a conocer m ejor lo que rep resen tó Goldoni, y todavía representa, en el p an o ram a te a tra l eu ro p e o d el siglo XVIII y d e é p o c a s p o s te r io r e s . M u c h o s investigadores trabajan actualm ente p ara desvelar los entresijos de la difusión de las obras de Goldoni en num erosos países de E uropa y tam bién de sus traducciones a los m ás variados idiom as en los que dichas obras h an sido representadas: d esd e las lenguas rom ánicas hasta las germ ánicas, griegas o eslav as2. Sin em bargo, m uy poco se
2 U n ejem plo d e ello son los artículos p u b licad os en varios v o lú m e n e s d e la revista
S tu d i goldoniani q u e d irig e N icola M angini y q u e p u b lica la «Casa d i G o ld on i» d e V enecia. En d ich a revista han ap arecid o artículos m u y variad os sobre la recepción d el teatro d e G o ld o n i en n u m erosos p a íses d el m undo: CALE, Frano, "II G o ld o n i croato", S tu d i goldoniani, vol l, N icola M angini (ed .), V enecia, P u b b lica zio n i d ella «C asa d i G o ld o n i» , 1968, p p . 3 2 -5 9 ; P O K O R N Y , Ja ro sla v , " G o ld o n i in C e c o s lo v a c c h ia " , op. cit., pp. 6 0 -6 6 ; S1DÉR1S, G io v a n n i, "La fortu n a d i C arlo G old on i in Grecia 1791-1969", op. cit., vol II, 1970, pp. 7-48; ROSS1, G iu se p p e Carlo, "Per una storia del teatro italiano del S ettecen to (G old on i) in P ortogallo", op. cit.,
conoce sobre dicho tem a en nu estro país. D esde q u e E d g ard o M ad d alen a, el p rim er in v estig ad o r g o ldoniano, tuvo la idea de escribir u n a volum inosa obra sobre «la fo rtu n a di G oldoni n e l m ondo», m uchos han seguido sus pasos p ero siem pre ciñéndose a sus respectivos países o provincias; sin em bargo, p a ra el caso de España, las noticias recogidas hasta el m om ento son m uy escasas, a pesar de que algunos investigadores h ay an ab o rd ad o el tem a, pero sus resultados hasta la fecha son fragm entarios.
Visto que todavía q u ed ab a p o r re a liz a r u n a in v estig ac ió n com pleta sobre la recepción de las obras de G oldoni en España, hem os p en sad o enfocar el p resen te trabajo en este cam po p a ra com pletar los estudios ya existentes, aunque escasos. Sin embargo, al afro n tar esta investigación hem os creído o p o rtu n o em pezar p o r el principio, es decir, po r los prim eros años de la introducción de las obras de G oldoni en n u estro país. D esde u n p rim e r m o m en to hem os sido conscientes de las lim itaciones (espacio-temporales) a las que nos debíam os en fren tar y, p o r ello, hem os creído preferible analizar y profundizar u n determ inado período de tiem po antes que in te n ta r abarcarlo todo. A dem ás esta eleción se ap o y a en o tro m o tiv o , a n u e stro p a re ce r, fu n d am e n ta l: los años en los que
pp. 49-89; GORÓCHOVA, Raya, "La fortuna del G old on i in R ussia nel se c o lo XVIII",
op. cit., pp. 9 0-115; V AN NUFFEL, R.O.J., "G oldoni in B elg io dal 1959 ad oggi" , op. c it., pp. 116-136; BRAHMER, M ie c z y sla w , " A ppunti su lla fortuna d i G o ld o n i in P olonia", op. cit., pp.137-141; DONCEV, N icolaj, "La dram m aturgia g o ld o n ia n a in B ulgaria", op. cit., p p . 142-148; MOLINARI, Franco, " G oldoni in S vezia" , op. cit.,
v o l. III, 1973, pp. 41-61; STAUD, G éza, "G oldoni in U ngheria", op. cit., vol IV, 1976, pp. 105-119; SC1ULLO, Luciana, " G oldoni in Inghilterra. Le trad u zion i" , op. cit.,,
pp.134-153; MAKINO, Fum iko, "Sul teatro g o ld o n ia n o in G iappone", op. cit., pp. 1 5 4 -159.
centram os la investigación sobre la recepción de la obra de G o ld o n i en España (1750-1800) son contem poráneos al autor: G oldoni vivía todavía cuando sus obras com enzaron a cruzar las fronteras de Italia para ser representadas en los más variados países europeos; es, po r tanto, el caso de uno de los pocos autores que fue testigo de su propio éxito. Este hecho nos ha producido u n interés determ inado: desvelar las causas p o r las que el teatro de G oldoni llegó a E sp añ a y com probar la posterior difusión de sus obras en los prim eros años de su in tro d u c ció n en n u esto país; es decir, en u n p e río d o que com prende los años en los que G oldoni todavía trabajaba p a ra el teatro y co n tin u ab a co sech an d o éxitos, p rim e ro en Italia y, posteriom ente, en Francia, en d o n d e todavía com puso algunas de sus obras m ás famosas. La investigación se alarga hasta 1800, pues son los años de u n a intensa actividad crítica y teatral en España, a pesar de la cual las obras de G oldoni lograron im ponerse hasta el p u n to d e ser re p re se n ta d a s en n u m ero sas ocasiones, sin verse p erju d icad as p o r las polém icas teatrales su scitad as en E spaña durante la segunda m itad del siglo XVIII. A nuestro interés hacia la obra g o ld o n ia n a en g en eral se une el deseo p o r conocer si el am biente crítico y teatral español incidió de alg ú n m odo en la difusión del teatro goldoniano en E spaña o si fueron las obras de G oldoni las q u e in flu y e ro n en n u e stro te a tro . Es d ecir, el planteam iento de este trabajo parte de la necesidad de conocer de una form a b astante precisa cuáles fueron las obras goldonianas que llegaron a nu estro país, que géneros del a u to r g o zaron de m ayor popularidad, qué obras se difundieron, qué obras fueron trad u cid as, en qué idiom a se representaron, etc. U na vez establecidas d ic h a s
prem isas p reten d em o s in te n tar av erig u ar si la obra d e G oldoni condicionó la obra de los autores españoles y, en caso de ser así, de qué m an era d e te rm in ó la p ro d u cció n d e n u e stro s d ra m a tu rg o s nacionales.
El p rim e r paso p a ra llev ar a cabo n u e stro trab ajo , que c o n stitu irá el cap ítu lo I, es u n a rev isió n d e to d a s a q u e lla s investigaciones que, sobre el tema, se han realizado hasta la fecha. Ya hem os adelantado que los resultados de la crítica son fragm entarios d e b id o a v ario s m otivos: la im p o sib ilid ad de los a u to re s p o r consultar unas fuentes directas, el deseo de los in v estig ad o res po r ceñirse a u n período de tiem po determ inado o a una zona co n creta o, incluso, el h a b er a b o rd a d o aspectos m u y co n creto s de la p roducción goldoniana. Sin embargo, existen algunos estudios sobre el teatro español de la época que nos interesan como testim onio de las representaciones que tuvieron lugar en n u estro teatros y que, adem ás, nos sirven com o fuente de inform ación p a ra am p liar las noticias de q u e disponem os sobre las obras de G oldoni que se escenificaron en España. Por ello, en el m en cio n ad o cap ítu lo I realizarem os u n a revisión de lo que la crítica ha dicho h asta el m om ento; esto nos servirá para conocer en qué p u n to se encuentran las investigaciones realizad as hasta el presente. A dem ás, d ic h o análisis nos p erm itirá conocer cuáles h an sido los objetivos d e la crítica y de qué m anera han enfocado los investigadores su trabajo: con ello p odrem os saber qué es lo que se conoce sobre la obra de G oldoni en España y, tam bién, lo que no se conoce todavía, d e form a que p o d rem o s establecer las pau tas a seguir en n u estro trabajo y
organizar n uestra investigación. A unque, antes de cen trar n u e stro trabajo en el tem a que nos ocupa, creemos im p o rtan te realizar u n e stu d io d e te n id o sobre el contexto teatral de la época, p o rq u e opinam os que el valor de la difusión de las obras de u n au to r en u n d eterm in ad o país no se p u ed e explicar sin co m p ren d er el m a rc o cultural en el que tiene lugar, p u e s el contexto es el que determ ina la asim ilación y la expansión de determ inadas obras o escritores. Por ello, n u estra p o stu ra coincide con la de Nicola M angini (director de la Casa de Goldoni en Venecia desde 1958), que afirm aba en una publicación sobre el autor veneciano:
«é evidente che un tale genere di ricerca per non rimanere un dato esteriore, quasi di censimento quantitativo e strutturale, non pub prescindere dalla conoscenza del particolare tessuto cultúrale dei vari paesi di cui si tratta e della loro precipua situazione teatrale, cosi che sia possibile cogliere la rnisura del recip roco influsso e le ragioni dei diversi travestimenti che Topera di un commediografo inevitabilmente é destinata a subiré.»3
Por la evidente influencia del contexto sobre las obras, en el capítulo II nos centrarem os en la situación del teatro en E spaña d u ra n te el siglo XVIII. Ya hem os ad elan tad o m ás arrib a que la situación fue particularm ente conflictiva p o r las polém icas surgidas en torno al teatro, m otivo po r el que nos parece im portante analizar cuál fue la situación teatral en España, desde el p u n to de vista de la práctica escénica pero, también, cuál fue la postura que m antuvieron los intelectuales d e la época con respecto a los géneros y a la s
3M A N G IN I, N ico la , La fo rtu n a di Carlo Goldoni e altri saggi g o ld o n ia n i, F irenze, Le M onnier, 1965, p. 3.
re p re s e n ta c io n e s escénicas. C reem os q u e este análisis p o d rá llevarnos a co m p ren d er m ejor la época y la m en talid ad de lo s escritores y teorizadores del teatro e, incluso, del público habitual, d a d o que en este siglo tu v ie ro n lu g a r im p o rta n te s decisiones políticas que afectaron a las representaciones.
U na vez conocido el contexto teatral español en este sig lo realizarem o s, en el cap ítu lo III, u n a d escrip ció n d e ta lla d a del itinerario que siguieron las obras de G oldoni en España d esd e su llegada a n uestra península (hecho que tuvo lugar en el año 1751) hasta el año 1800; pero no querem os que n uestra reconstrucción del itinerario sea u n m ero catálogo en el que aparezcan enum eradas las obras ju n to con los años en los que se rep re se n ta ro n en n u estro s teatros, sino que nos hem os propuesto ap o rtar todas las noticias que nos sea posible sobre las com pañías que in terp retaro n dichas obras, los teatros, el idiom a en el que se ofrecieron y, en el caso de ser posible, añ ad ir algún com entario crítico realizado en la época sobre la reacción del público o de los críticos teatrales que asistieron a las representaciones. A parte de todo ello, tam bién nos parece oportuno com entar las obras de Goldoni que llegaron a nuestro país y añadir noticias sobre la fecha d el estren o en Italia p a ra c o m p a rar la proxim idad o lejanía tem poral con respecto a las escenificaciones en E spaña. C reem os im p o rtan tes todos estos com entarios p a ra p o d er re a liz a r de fo rm a objetiva la h isto ria d e la recep ció n en u n d e te rm in a d o país de cualquier tipo de obras teatrales p o rq u e es evidente que todos los aspectos externos a las obras contribuyen de form a d eterm inante a su difusión. Adem ás, en el caso concreto del teatro goldoniano, nos parece necesario inform ar sobre las fechas del
estreno en Italia de las obras goldonianas p o rq u e en determ inados casos los investigadores españoles h an c o n fu n d id o las obras de G oldoni con las de algún otro escritor b asán d o se en u n a errónea fecha de estreno o, a veces, han atribuido algunas obras de Goldoni a los que sólo fueron sus traductores al situar el estreno en España en u n a fecha anterior al estreno italiano. Este es el caso del investigador Cotarelo que, a pesar de su erudición, comete este tipo de errores con respecto a los dram as jocosos de Goldoni4.
Creem os que la reconstrucción cronológica del itinerario de las obras de G oldoni en España p odrá servirnos p a ra com prender cuáles fu ero n los m otivos de su introducción en n u estras fronteras y en qué form a tuvo lugar su difusión; además, nos perm itirá d e te rm in a r cuantitativam ente la producción goldoniana que p u d o presenciar el público español. De to d o ello creem os q u e p o d re m o s e x tra e r conclusiones que nos p erm itan co m p ren d er el d esarrollo de las creaciones goldonianas en España y, lo que m ás nos interesa, qué incidencia tuvo el teatro de Goldoni sobre nuestros autores, puesto que creem os que la m aestría del veneciano debió dejar alguna huella en la producción dram ática de la época que nos ocupa. Por ello, en el capítulo IV, nos ocuparem os de los trad u cto res de las obras d e G oldoni, a u n q u e sólo de aquellos de los q u e conocem os su id e n tid a d , p o rq u e m uchas traducciones o a d ap tac io n e s fu ero n
4Esto su ced e en su s in vestigacion es sobre el teatro m u sical en España en el que las obras d e G o ld o n i tuvieron una im portancia d ecisiva. Las p u b licacion es d e C otarelo so b re e l tem a so n la s s ig u ie n te s : COTARELO V M O R I, E m ilio , O ríg en es y establecim iento de la ópera en España hasta 1800, M ad rid , T ip. d e la «R evista d e A rch ., Bibl. y M u seo s» , 1917; Id em , H istoria de la zarzuela o sea el drama lírico en España, desde su origen a fin a les del siglo XI X, M ad rid , T ip o g ra fía d e A r c h iv o s, 1934.
publicadas anónim as. En ese capítulo nos hem os p ropuesto no sólo enum erar los títulos goldonianos traducidos p o r ellos, sino tam bién distinguir entre los traductores de las obras d e G oldoni a aquellos cuya actividad era la dram atúrgica de aquellos que sólo se ocuparon o c a s io n a lm e n te d e lle v a r a cabo a lg u n a s tra d u c c io n e s o ad ap tacio n es. En el caso de aquellos tra d u c to re s que ta m b ié n contasen con u n a producción p ro p ia nos in teresa com probar qué tipo de obras o cuáles fueron los géneros en los que crearon sus com posiciones originales. De esta revisión esp eram o s c o m p re n d er qué m otivos m ovieron a dichos traductores a ocuparse del teatro de G oldoni y cóm o realizaron su trabajo; p o r ello, d ed icarem o s u n a p artad o a las traducciones, en el que an alizarem o s cóm o están hechas, qué elem entos se conservan y cuáles cam bian, es decir: querem os ver si las traducciones respetan las obras originales o si, p o r el contrario, se trata de adaptaciones libres de sus obras. Sabemos q u e en este siglo e ra n frecu en tes las im ita c io n e s q u e , en determ inados casos, llevaban incluso al plagio, p o r ello nos interesa conocer si los autores españoles que tradujeron las com posiciones de G oldoni com unicaban al público el hecho de que sus trabajos eran traducciones o adaptaciones de las obras del escritor veneciano o si, p o r el contario, se apropiaban de ellas.
El resultado que esperam os obtener con el presente trabajo es d esvelar cuál fue la im portancia de G oldoni en España d u ran te la seg u n d a m itad del siglo XVIII: nos interesa conocer las causas que co n trib u y ero n a la llegada y p o sterio r d ifu sió n de las obras d e Goldoni en España, cuáles fueron las creaciones suyas que presenció
el público español, si el veneciano fue u n a u to r suficientem ente conocido y apreciado po r el público y por los escritores españoles; pretendem os tam bién restituirle la p aternidad de aquellas obras que se desconoce todavía que fueron creaciones suyas y, sobre todo, nos in te re sa d e sc u b rir si su te a tro incidió de a lg ú n m o d o en la producción de nuestros escritores.
C
a p í t u l oI
L
a o b r a d eC
a r l oG
o l d o n i e nE
s p a ñ a:
ASPECTOS DE LA CRÍTICA
Al afrontar la investigación sobre el tem a de la fortuna d e G oldoni en España d u ran te el siglo XVIII, nos encontram os con g ra v e s d ific u lta d e s q u e o b s ta c u liz a n el av an ce de las in v estig acio n es p e rtin e n te s. El p rim e r o b stácu lo , y el m ás im portante, lo representa la escasez de noticias o datos sobre el tema. Es sorprendente ver que en los estudios realizados sobre el teatro en dicho siglo se desconoce a Goldoni hasta el p u n to de ver o m itido su nom bre en los ensayos m ás p restig io so s sobre la literatura teatral española del siglo de las luces. Este hecho resulta to d av ía m ás so rp re n d en te cu an d o en d e te rm in a d o s estu d io s aparece el nom bre de algunas de sus obras re p re se n ta d a s en n u estro país, d ad o que en varios casos aparecen citad as como anó n im as o los críticos conceden, con excesiva facilid ad , su p a te rn id a d a los trad u cto res. C itam os com o ejem plo el libro Teatro y Sociedad en el Madrid del siglo XVIII, de René A ndioc, u n p restig io so in v estig ad o r, que afro n ta su trabajo con rig o r científico y analiza aspectos escabrosos del teatro español c o n esp lén d id o conocim iento y a fo rtu n a d o s resu ltad o s, p e ro que desconoce la obra de C arlo G oldoni y tam b ién los e stu d io s
realizados en los que figuran sus obras. En este libro no sólo no se m enciona en absoluto el nom bre del au to r veneciano, sino que e n sus páginas encontram os escritas frases com o la siguiente: «una zarzu ela, La incógnita (Príncipe, nu ev e días, m ed ia 4.460) hoy p e rd id a » 1. Según la recaudación señalada po r A ndioc sabem os qu e dicha zarzu ela, trad u c ció n de L ' i n c o g n i t a de G o ld o n i, representó u n éxito, po r lo que extraña el desconocim iento de tan p restig io so a u to r sobre dicho asu n to y ex trañ a a ú n m ás que califique a la obra de p erd id a cuando dicha traducción se halla en la Biblioteca Nacional de M adrid. Más adelante aparece citado El filósofo aldeano2 p ero no se no m b ra tam poco al a u to r ni al
traductor. Y en la m ism a página encontram os: «las zarzuelas con que se celebraron en 1764 los esponsales de la infanta p ertenecen ya a u n género nuevo, a p esar de la hechicera q u e ay u d a al desenlace de una de ellas: son El tutor enamorado, en traducción de C ru z 3, Los cazadores, del mismo, El celoso burlado, de Olavide, y La feria de Valdemoro, de C lavijo y Fajardo». D os d e las anteriores obras son traducciones de obras de G oldoni a pesar de aparecer como propias de los traductores. Se trata de Los cazadores ( G l i u c c e l l a t o r i ) y La f e r i a de V a l d e m o r o (II M e r c a t o di M a l m a n t i l e ) .
^ N D I O C , R ené, Teatro y Sociedad en el M adrid del siglo XVI I I , ed . C a sta lia , M adrid, 1976, p. 40.
^ANDIOC, René, Teatro y Sociedad ..., p. 56. Esta obra es una trad u cción d e un dram a jocoso d e G old on i titu lad o 11 filosofo d i campagna.
^ A unque Carlo G old on i escribió varias obras sobre el personaje d e l tutor (las co m e d ia s II Tutore y La Papilla y un in te r m e d io La P apilla) no creem os q u e El ta to r enatnorado sea su y a , p u e s G o ld o n i b u scó siem p re la v e r o sim ilitu d y la rep resen ta ció n d e la realid ad , por este m o tiv o n o cabía en su s obras n in g ú n personaje fantástico com o el d e la hechicera presente en esta obra.
Estos erro res son tam b ién frecu en tes en o tro s en say o s especializados, cito como ejemplo el libro Sevilla y el teatro en el siglo X V I I I 4, en el q u e su a u to r, F ran cisco A g u ila r P iñal, dem uestra conocer profundam ente el teatro del siglo que analiza y las obras de la literatura extranjera que circulaban p o r España, como traducciones, d u ran te dicho siglo. En el capítulo décimo, bajo u n títu lo p ro m e te d o r, " E l- te a tr o italian o en E s p a ñ a : M e ta s ta sio y G o ld o n i" 5, p e ro q u e n o satisface n u e stra s aspiraciones, obviam ente porque su tarea se centra únicam ente en el te a tro sevillano, d a am plias d e m o s tra c io n e s so b re su s co n o cim ie n to s del tea tro d e am bos escrito res italianos. De Goldoni aparecen citadas varias obras que se ofrecieron al público hispalense:
«De Carlos G oldoni presenció el pueblo d e S evilla la "divertida y jocosa comedia" El hablador6, en la traducción de José Valles, estrenada en Madrid en 1773; La buena filióla y Los
villanos en la Corte7, ambas traducidas por Ramón de la Cruz;
4 AGUILAR PIÑAL, Francisco, Sevilla y el teatro de su tiempo, C átedra Feijoo, U niversidad d e O vied o, 1974.
5AGUILAR PIÑAL, Francisco, Sevilla y el teatro ..., pp. 135-147.
% ste título se corresp on d e con el italian o La bottega del caffe. Esta co m ed ia de G old on i fue conocida en España con el nom bre d e El hablador d eb id o a uno d e los p erson ajes q u e aparece en ella, D o n M arzio, cuya c o n d ició n d e c h ism o so resalta d e sd e el principio d e la acción y por este m otivo el resto d e personajes, al final d e la obra, rechazan su com pañía. En la últim a escena el propio D on M arzio reconoce su d efe cto y se lam enta por ello: «la m ia lin g u a , o presto o tardi, m i d o v ev a con d u rre a q ualche gran p recip izio. Ella mi ha acquistata l'infam ia, che é il p eg g io re d ei m al i» (atto III, scena ultim a).
^Esta obra se basa en la italiana La contadina in corte. N o so tr o s n o h e m o s encontrado n in gu n a noticia que nos haga creer q u e se trata d e una co m p o sició n gold on ian a. Sobre esta m ism a obra h em os encontrado una noticia relevante en los v o lú m e n e s de: Opere complete d i Carlo Goldoni, G iu se p p e O rtolani (ed .), E d ite dal M u n ic ip io d e V e n e z ia , S ta m p eria Z a n e tti, V e n e z ia , 1 9 0 7 -1 9 6 0 . En el v o lu m en XXXII, p ágin a 583, de dicha colección, G iu sep p e O rtolani afirm aba que el c r o n ista P ie ro G r a d e n ig o , a u to r d e los N o t a t o r j (c r ó n ic a s so b r e las r e p re se n ta c io n es teatrales d el s ig lo XVIII en V en ecia ) a trib u y ó la obra La
El caballero y la dama8, en traducción de Bazo; El enemigo de las
mujeres9, de López Sedaño; Las cuatro naciones10, de Valladares;
M al genio y buen corazónH, de Ibáñez; y El heredero universal
traducida por el citado Clavijo. La de m ayor éxito fue La buena
filióla, también conocida por La buena muchacha o La buena hija,
título este últim o con el que fue im presa en Sevilla en 1764. Entonces el traductor fue el poeta gaditano Juan Pedro Maruján y Cerón.»
Sin em bargo, a p e sar d e tan am p lio s conocim ientos, al principio del capítulo afirm a que se rep resen taro n en Barcelona, en 1760, las obras «El mercado de Malmantile, Buovo de Antona, Antígona y otras» sin especificar que las dos prim eras obras son de Goldoni. Tam bién en el m ismo capítulo, al hablar de las obras de
contadina in corte al escritor y p eriod ista G asparo G o zzi, a m ig o y d e fe n so r de G oldoni.
8 Es una traducción de la com ed ia d e G old on i titu lad a 11 cavaliere e la dama.
En esta obra se plantea el tem a del ch ich isb eism o o cortejo, m od a q u e se había a d o p ta d o en la so cied a d esp añ ola e italiana y q u e G o ld o n i r id icu liza con fina iro n ía .
^Con este título fue conocida en España la fam osa com ed ia La locandieia, que fue y sigu e siendo uno de los éxitos más rotundos de G oldoni.
l^ É ste es el título que recibió en España la obra d e G old on i La vedova scaltra.
El m o tiv o del cam bio d e título está m o tiv a d o por la presencia en la co m ed ia de cu atro g a la n e s q u e cortejan a la v iu d a y cu y a s n a c io n a lid a d e s son: italian a, in g le sa , francesa y esp añ ola. En España, d e b id o a la rid icu lización d e q u e son o b jeto lo s p r e te n d ie n te s extranjeros, en tre e llo s el e sp a ñ o l, é ste c a m b ió d e nacionalidad y pasó a ser portugués, im agin am os que d ich o cam bio se realizó por el traductor para no herir la su scep tib ilid a d d e los caballeros esp añ oles.
Este títu lo es la traducción d e la fam osa co m ed ia d e G o ld o n i, Le botirru bienfaisant, escrita en francés durante su estancia en París, en d o n d e se representó por prim era v e z . El p rop io G o ld o n i tradujo esta obra al italian o, tras el éxito o b ten id o en Francia, y en este id iom a fue conocida con el título II barbero di buon cuore.
l^Esta obra no es la traducción d e n inguna com ed ia d e G oldoni, sin o d e la obra fran cesa titu la d a Le Légataire nniversel d e Jean Fran^ois R egn ard , s e g ú n la a fir m a c ió n q u e el p ro p io A g u ila r P iñ al e m itió en un e s tu d io p o ste r io r ,
B ibliografía de autores españoles del siglo XVI I I , CS1C, In stitu to « M ig u e l d e C ervantes», M adrid, 1983, vol. II, p. 429.
Ram ón de la C ruz representadas en Sevilla afirm a que se ofreció al público, entre otras, Los cazadores, en 1772, que tam bién es u n a traducción de u n dram a jocoso de Goldoni, concretam ente de Gli uccellatori. Así mismo el investigador A guilar Piñal señalaba que se escenificó en la capital hispalense la obra titulada La Condesita, que p o dría ser u n a traducción de la obra m usical goldoniana La Contessina, pero no tenem os suficientes pruebas que avalen esta hipótesis.
A p arte de los ejemplos que acabam os de m encionar tam bién existen otros trabajos de im portancia fu n d am en tal p a ra n u e stra investigación. Se trata de investigaciones que a p o rta n noticias relevantes sobre la recepción de las obras de G oldoni en n uestro país. Los estudios realizados h asta el m om ento son escasos y bastante parciales, sin em bargo, todos d em u estran su interés po r reconocer la im portancia y el influjo de la obra de G oldoni en España. Algunas de estas investigaciones no tratan directam ente el tem a que nos ocupa p ero las n oticias d a d a s sobre él son fundam entales puesto que son estudios en los que se analizan las representaciones teatrales en España d u ran te la segunda m itad del siglo XVIII o incluso, en algunos casos, el desarrollo de los géneros líricos de m ayor resonancia en la época como fueron la zarzuela y la ópera.
En este sentido se sitúa la obra de Carm ena y Millán que trata sobre la ópera en la capital española13. Este libro es, en realidad, un catálogo cronológico de las representaciones líricas ofrecidas en los diferentes teatros m adrileños. Su au to r m anifiesta el deseo de
1 3 CARMENA Y M ILLÁN, Luis, Crónica de la ópera italiana en M adrid desde el año 1738 hasta n u estro s días, M ad rid , Im p ren ta d e M an u el M in u esa d e C osarios, 1878.
hacer conocer al público los «antecedentes de u n esp ectácu lo extranjero cual es el de la ópera italiana»14 de la que afirm a que se desconoce su tradición y origen en nuestro país. La contribución de C arm ena y M illán es, pues, m uy valiosa, al ser el p rim er trabajo en el que se recogen los títulos de las obras musicales que se rep resen taro n en M adrid d u ran te el siglo que nos ocupa, al mismo tiem po que tam bién inform a sobre la id en tid ad de lo s actores que las representaron y los com positores que las crearon. Por todos estos m otivos el libro de C arm ena ha sido y es una fuente de inform ación básica, de la que se h a n servido num erosos investigadores del teatro. Un apartado im portante de este libro lo constituye el prólogo que introduce la obra. Dicho prólogo escrito por Francisco Asenjo Barbieri posee el m érito de ser uno de los prim eros estudios publicados sobre las representaciones musicales en España. A unque su estudio comienza en el siglo XV, Barbieri realiza una ráp id a descripción p a ra centrarse en la historia del teatro de los C años del Peral de M adrid y en las p r i m e r a s compañías italianas que llegaron a nuestro país en el siglo XVIII y en algunas noticias biográficas d e Cario Broschi "Farinelli". El objetivo de Barbieri al escribir dicha introducción histórica no fue otro que el de llenar u n vacío b ibliográfico so b re la época analizada, p u es se trata de la p rim era investigación p u b licad a sobre el tema. En este hecho radica precisam ente su im p o rtan cia, pues esta investigación ha servido de p u n to de p artid a a m uchos investigadores posteriores.
Entre los estudiosos del teatro del siglo XVIII que utilizaron el libro de C arm en a y M illán com o fu en te b ib lio g ráfica se
encuentra D. Emilio Cotarelo y Mori. Este investigador m adrileño publicó varios ensayos en los que analizaba m últiples aspectos del teatro en España durante el siglo que nos ocupa. En algunas de sus ob ras C otarelo analizó tam b ién la v a ria n te m u sical d e las representaciones cuyo objeto de estudio constituía el tem a central de sus dos libros sobre la ópera y la zarzuela15, publicaciones que resu ltan indispensables p ara conocer el origen y el desarrollo de ambos géneros en nuestro país.
Las investigaciones de Cotarelo representan, en el cam po d e los estudios sobre la praxis teatral del siglo XVIII, u n claro avance con respecto a las in v estig acio n es p re c e d e n te s d e b id o a la recopilación y exposición de num erosos datos desconocidos hasta el m om ento y tam bién debido a la cantidad de docum entos que aporta el autor para avalar sus descubrim ientos en este campo. En los trabajos de este in v estig ad o r m ad rileñ o se d escrib en con m inuciosidad las representaciones de las obras que tuvieron lugar en los teatros españoles y con preferencia en los de M adrid y la corte. A través de estas investigaciones p o d em o s conocer los gusto s del público español, las m odas teatrales y tam bién la influencia del teatro italiano, que d u ran te este siglo se introdujo y desarrolló en España, puesto que Cotarelo al realizar el análisis del panoram a teatral y lírico nom bra tam bién aquellas obras que las co m p añ ías itin e ra n te s ita lia n a s re p r e s e n ta r o n e n d iv e rs a s ciu d ad es de la p enínsula, al m ism o tiem po que e n u m e ra la com posición de las com pañías sirv ién d o se de testim onios d e algunos contem poráneos, periódicos, notas de teatros y libretos, es
1 5 COTARELO Y M O R I, E m ilio , O rígenes y establecim iento de la ópera en España ..., op. cit.; Idem , Historia de la zarzuela ..., op . cit.
d ecir, d e to d o s a q u ello s d a to s ú tile s p a ra re a liz a r u n a recom posición teatral de la época. Por tanto, las investigaciones de Emilio Cotarelo resultan im prescindibles a la hora de pro fu n d izar d eterm in ad o s aspectos escénicos del siglo XVIII; sin em bargo, cu an d o C otarelo em ite alg ú n juicio no es objetivo, sino que debido a su ideal patriótico del arte se opone a todo aquello que le resulta no español. Por este m otivo en los estudios de este crítico p o d e m o s c o n sta ta r u n a a c titu d p a ra d ó jic a con resp ec to al desarrollo e influencias del teatro italiano en España: C o ta re lo siente la influencia italiana como u n acto de invasión (al igual que m uchos estudiosos de finales de siglo pasado o principios del presente, como influencia de la crítica rom ántica). Su patriotism o le conduce a rechazar las form as propias italianas po r oposición a las españolas, actitud que le lleva a oponerse a la ópera, como invención italiana, y preferir la zarzuela, como género genuino d e España. Sus críticas se dirigen tam bién hacia los m úsicos italianos que se in stalaro n en n u e stra p en ín su la, así com o h acia las com pañías italianas que rep resen taro n obras de aquel país en el n uestro. Sin em bargo, paradójicam ente, al m ism o tiem po que censura la in tro d u cció n de elem entos foráneos en los te a tr o s esp añ o le s, a d m ira la m ú sica ita lia n a y, tam b ién , a s u s com positores.
C on respecto a las obras m usicales -d ra m a s jo co so s- de G oldoni que se representaron en España en la segunda m itad del siglo XVIII, C otarelo reconoce sólo en pocas ocasiones la p lu m a del veneciano como artífice de la letra, puesto que, generalm ente, nom bra sólo al com positor, sin d u d a p o rq u e el texto servía sólo com o so p o rte d e la m úsica que era, e n re a lid a d , la p a rte protagonista de las representaciones líricas. Incluso, al hablar de la
traducción titu lad a El peregrino en su patria, C otarelo afirm a que el au to r italiano era Polisseno Fegejo16 desconociendo que ese era el nom bre arcádico d e G oldoni y con el que firm ó sus d ram as jocosos.
A p e sar de su p a rc ialid ad al ju zg a r las obras y de no reconocer, en algunos casos, aquellas que pertenecen a G o ld o n i, los estudios de Cotarelo representan el plinto de p artid a de toda investigación sobre el teatro del siglo de las luces, p o r todos los m otivos citados anteriorm ente así como p o r su deseo de ofrecer un panoram a com pleto al incluir en sus obras algunos catálogos de representaciones que reconstruyen el calendario teatral de la época com o sucede, p o r ejem plo, en su libro sobre Isidoro M a íq u e z 17 pues, aunque la época teatral que vivió este fam oso actor corresponde al siglo XIX, Cotarelo presenta al final del libro u n catálogo de las representaciones que tuvieron lugar en M adrid d esd e 1790 h asta 1818 con el deseo explícito d e c o m p le ta r an terio res inform aciones sobre las obras rep re se n ta d a s en los teatros de la capital española.
El artículo de A lfonso P a r titu la d o " R e p re se n ta c io n e s teatrales en Barcelona d u ra n te el siglo XVIII"18 es u n trabajo in d isp en sab le p a ra conocer las rep resen tacio n es que tu v ie ro n lu g ar en la capital catalana en dicho siglo, pues en él aparece
1 6 COTARELO Y M O RI, E m ilio, D. Ram ón de la C ru z y sus obras. E n s a y o biográfico y bibliográfico, M adrid, J. Peraes y M artínez, 1899, p. 76; DE LA CRUZ, R am ón, S a in etes, E m ilio C otarelo y M ori (e d .), M ad rid , Ed. B aylli B ailliere, 1915, p. X y XL.
1 ^COTARELO Y M O R I, E m ilio, Isidoro M a íq u ez y el teatro de su tiem po,
M adrid, Im prenta d e José Perales y M artínez, 1902.
^ P A R , A lfo n so , " R epresentaciones teatrales en Barcelona d u ra n te el sig lo XVIII", Boletín de la Real Academia E sp a ñ o la , T. XVI, cu ad . LXXVIII, M ad rid , 1929, pp. 3 2 6 -3 4 9 ,4 9 2 -5 1 3 y 594-614.
reconstruida la cartelera teatral del teatro de la C ruz de Barcelona, único coliseo existente en la época. Los d ato s recopilados p o r A lfonso Par recogen v arias te m p o ra d a s teatrales a u n q u e en a lg u n a s ocasiones se p ro d u c e n saltos de varios años al no conservarse noticias de los años que v an d esde 1731 hasta 1774, pero a p artir de este año los datos son abundantes. La relación que este artículo g u ard a con nuestro tem a es evidente pues en él se hallan descritas las obras de unos veinte años de representaciones (desde 1774 hasta 1794) en Barcelona en los que ap arecen los títulos de n um erosas obras d e G oldoni q u e los esp ectad o res catalanes tuvieron la oportunidad de presenciar.
El catálogo de Alfonso Par es fundam ental al ser el único de tales características publicado hasta el m om ento, adem ás de ser u n trabajo minucioso. Los datos recogidos p o r el autor están extraídos de varias fuentes que Par ordenó y clasificó con m eticulosidad. Para ello utilizó los cuadernos de representaciones para los datos relativos a los treinta prim eros años de siglo, m ientras que p a ra las obras representadas a p artir de 1747 se basó en los datos que constaban en los libros de la adm inistración del teatro y de los em presarios que dirigían las compañías de actores. Para el período que va d esd e 1774 hasta 1779, Par recopiló los títulos d e las funciones que aparecían en u n libro m an u scrito en el que la s com edias fig u rab a n p o r o rd e n alfabético; en dicho libro no constaba el año 1776 p o r lo que Par afirm a que en dicha fecha n o se representó en el teatro de la C ruz ninguna com edia19. A p artir de 1780 hasta 1787 las fuentes utilizadas p o r Par fueron los libros de "entradas" y los llam ados "del Cargo y D ata de la em presa". Los
libros conservados son los relativos a los años 1780, 1783, 1784, 1785, 1786 y 1787 y en ellos, como afirm a el autor, se «registran no sólo las com edias, sino tam bién las óperas, y m ás ta rd e los bailes»20. Del año 1781 aparece indicada la com pañía de actores españoles e italianos, así como la com pañía de baile que actuaba en la ciudad, pero en los libros consultados p o r Par no existen datos sobre las obras representadas d u ran te dicho año en el teatro de la Cruz. Para las noticias referentes a las tem poradas teatrales de los años 1789 a 1794, Par utilizó como fuente de inform ación hojas sueltas en las que constaban los nom bres de las obras, la form ación de las com pañías d e actores y las e n tra d as de las funciones.
El trabajo realizado po r Par es m uy útil como consulta de datos, aunque al tratarse de u n catálogo es u n a investigación aséptica en la que el au to r sólo expone los d ato s obtenidos tras haber ordenado todo el m aterial relativo al teatro de la Cruz, pero sin lleg ar a n in g ú n tip o d e co n clu sió n ; é sta s c o n c ie rn e n únicam ente a los in vestigadores que utilizan su catálogo como fuente im prescindible de información.
O tro catálogo fu n d am e n ta l p a ra n u e stra investigación lo representa el publicado po r A da M. Coe21, que es u n a bibliografía de las obras rep resen tad as en los escenarios m ad rileñ o s en u n largo p e río d o d e tiem p o del que n o so tro s sólo nos hem os cen trad o en la seg u n d a m itad del siglo XVIII. En este libro la autora sitúa p o r o rd en alfabético todas las obras rep resen tad as en
20PAR, A lfon so, "R epresentaciones teatrales en B arcelona...", p. 344.
2 ^COE, A d a M., Catálogo bibliográfico y critico de las comedias a n u n c ia d a s en los periódicos de M adrid desde 1661 hasta 1819, B altim ore, T he Johns H o p k in s Press, 1935.
los tres principales teatros de M ad rid d u ra n te m ás de siglo y m edio, p o r lo que se trata de u n a in v estig ació n m inuciosa y paciente en la que la investigadora extrajo las noticias sobre las representaciones teatrales que aparecieron en los periódicos de la capital española El Memorial literario, Diario de M adrid, M inerva y la Gaceta de M adrid; adem ás tam bién se sirvió del libro de C otarelo Isidoro Maíquez y el teatro de su tiempo. El trabajo de la a u to ra es complejo pues en dicho catálogo ap arecen las obras rep re se n ta d a s, tan to de au to res españoles com o e x tra n je ro s, m otivo po r el que están presentes las com edias de Cario Goldoni q u e se ofreciero n ante el público m ad rile ñ o en las fech as com prendidas en el título de la investigación. Sin em bargo, en algunos casos nos encontram os con el hecho frecuente ( p u e s tam bién sucede en los estudios de otros investigadores, com o se ha visto) de que algunas com edias goldonianas aparecen bajo el nom bre de autores españoles, que en realidad no fueron m ás que sus traductores. En otros casos sucede que la autora desconoce al autor o al traductor y entonces la obra aparece citada sin ninguna referencia, p o r lo que es im portante conocer no sólo la obra de Goldoni, sino tam bién los títulos p o r los que fueron conocidos en E spaña sus dram as jocosos y sus com edias en la época que nos ocupa. En ocasiones la autora añade las críticas que los periódicos realizaban sobre las obras representadas, d ato fu n d am en tal p ara conocer la o p inión que el público y los críticos te n ían sobre determ inadas composiciones teatrales. Por todo ello el catálogo de Coe rep resen ta u n a fu en te de inform ación de p rim e ra m ano, in dispensable en las investigaciones sobre el teatro; de hecho, todos los investigadores que se h a n aproxim ado al tem a d e la
recepción de G oldoni en España se han visto obligados a consultar tan vasto y rico material.
U n trabajo in teresan te d en tro del ám bito de los estu d io s goldonianos lo representa el libro de Paul Patrick Rogers titulado Goldoni in Spain22 que tiene el m érito de ser el p rim er estu d io realizado sobre el tem a que nos ocupa que lo lleva enunciado e n su título, p o r lo que está directam ente relacionado con la presente in v estig ac ió n . En su e stu d io R ogers re c o p iló y o r d e n ó cronológicam ente todos los datos publicados en investigaciones precedentes, como los libros de Cotarelo, el artículo de Alfonso Par, el libro de C arm ena y Millán y tam bién el catálogo de A da M. Coe. Con todo este m aterial Rogers elaboró cuatro apéndices: en los dos p rim eros recogía las rep resen tacio n es g o ld o n ian as que tuvieron lu g ar en M adrid, y en los dos últim os las de Barcelona. Así m ism o re p ro d u c e p o r o rd e n alfabético, se g ú n el títu lo italiano, las noticias que los investigadores precedentes p u blicaron en sus e stu d io s sobre las obras citad as y ofrece tam b ién u n repertorio de las ediciones conocidas. La tarea de separación y recopilación de datos está realizada con m ucha m inuciosidad; sin em bargo, hay que tener en cuenta que Rogers no p u d o viajar hasta España para la recopilación de sus datos debido al estallido de la g u e rra civil española, p o r lo que debió c o n fo rm arse con analizar las distintas fuentes de los investigadores m encionados y confrontar las noticias obtenidas. Este es el principal m otivo de que en el trabajo de Rogers se p ro d u zcan ciertos errores que no p u e d e n p a sa r in ad v e rtid o s com o son la om isión de ediciones
22ROGERS, Paul Patrik, Goldoni in Spain, O b erlin -O h io , T he A ca d em y P ress, 1941.
conocidas de algunas traducciones o el de dejarse influir p o r el parecido de algunos títulos, hecho que le lleva a adscribir algunas trad u ccio n es a obras equivocadas. A sí m ism o R ogers se deja influir por las fechas que aparecen en las ediciones sueltas23 de las obras para situar las prim eras representaciones; sin em bargo, estos datos, a veces, no son del todo fiables pues resu lta m uy difícil saber si se trata de la prim era edición de la traducción, au n q u e tam bién es cierto que, a falta de otros datos, en m uchas ocasiones a y u d an para situar las representaciones de dichas obras en fechas anteriores a las que aparecen en los catálogos. O tro aspecto del libro de Rogers que no podem os dejar de m encionar es el relativo a la in troducción de las com edias d e G oldoni en España, pu es constituye u n tem a de capital im portancia en el estu d io de la recepción de las obras del veneciano en nuestra península. Rogers en su libro afirm a con ro tu n d id a d que la p rim era com edia de G oldoni que se representó en nuestro país fue La esposa persiana ofrecida en Barcelona en el año 177424 y, por tanto, sitúa en dicha fecha la in tro d u cció n de las com edias g o ld o n ian as d e n tro de n u e s tra s fro n te ra s . E sta a firm a c ió n h a lle v ad o a v a rio s investigadores a d a r como buena la afirm ación de Rogers y h an situ ad o en fecha m uy tard ía dicho acontecim iento que, com o v e re m o s m ás a d e la n te , ha sid o d e s m e n tid o p o r o tro s in v estig ad o res q u e h a n ad elan tad o varios años la fecha d e la p rim era rep resen tació n d e las obras cómicas, no m usicales, de
^^Las e d ic io n e s su e lta s eran las que se h acían con m o tiv o d e la p rim era rep resen tación d e la obra por lo que en a lg u n o s casos las fechas q u e con stan en d ich a s ed icio n es a y u d a n para conocer el año en q u e dichas obras se ofrecieron al público.
n u e stro autor. U no d e los p rim eros que h a n cu estio n ad o las afirm aciones d e Rogers fue el h isp an ista C ario C onsiglio q u e escribió u n a reseña sobre el libro titulada «N otas bibliográficas» pu b licad a en la Revista de Filología Española25. N os referim os a este artículo p o r ser u n trabajo bien realizado en el que su au to r analiza detalladam ente la obra de Rogers para contrastarla con sus p ro p ia s in v estig acio n es, p o r lo q u e en m u ch as o casio n es d e sm ie n te las afirm aciones del in v estig ad o r am erican o . Las observaciones y los resultados de la investigación de Consiglio se aju stan com pletam ente a nu estra opinión y p o r ello e sb o z a m o s aquí las ideas que nos parecen m ás relevantes y con las que nos identificam os plenam ente. En el estudio de Consiglio, tras alabar el trabajo realizado po r Rogers, se pasa a analizar los errores que él h a encontrado en el libro del investigador am ericano. A p arte de los q u e hem os m encionado, Consiglio p o n e en evidencia los e r r o r e s c o m e tid o s p o r R o g ers al d a ta r las p r im e r a s representaciones en España de algunas obras de G oldoni y que, com o se ha dicho, le llev an a situ ar la in tro d u c ció n d e las com edias del veneciano en la fecha, bastante tardía, de 1774. A nte esta afirm ación, que sitúa las introducción de las com edias de G oldoni en nuestro país relativam ente tarde con respecto a o tro s países europeos, Consiglio se pregunta «¿Cómo se p u ed e a firm ar esto basándose tan sólo en los datos que Rogers ha recogido hasta ahora?» y en una nota de pie de página explica: «En Portugal ya en 1763 fue rep resen tad a Pamela y en 1765 A locandeira. ¿Se p u e d e creer que se haya Portugal adelantado tan to frente a España?».
^ C O N S I G L I O , C ario, « N o ta s b ib lio g r á fic a s» , en R evista de Filología española, t. XXVIII, cuad. 2 -3 , 1944, pp. 269-278.
T an to en este p u n to com o en otros, C onsiglio re p ro c h a con firm eza a Rogers la veleidad de sus afirm aciones y el hecho de la n z a r sus teo rías com o definitivas y co n clu siv as. Es m ás, C onsiglio tam b ién rep ro c h a a Rogers el hecho de que, tras en u m e rar la larga serie de obras goldonianas rep resen tad as e n n u estro país d u ran te el siglo XVIII, afirm e sin nin g ú n p u d o r que G oldoni no fue m uy conocido en España, situ an d o su fam a p o r debajo de la de M etastasio y la de Alfieri y, sobre todo, después de haber expuesto que el núm ero de obras de Goldoni trad u cid as y rep resen tad as en España fue m uy superior a las de este ú ltim o . T odas estas contradicciones llevan a Consiglio a aseg u rar: «En realidad, parece que la idea fundam ental de Rogers sea el querer dism inuir el valor absoluto de la obra de Goldoni»26. C om entario con el que estam os totalm ente de acuerdo pues Rogers en su libro intenta p robar que la fam a de Goldoni en España, y tam bién en el resto de Europa, se debió a factores externos como, po r ejemplo, la b u en a interpretación de los actores o incluso el "furor" del público p o r las obras de cualquier au to r extranjero. Sin em bargo, sabem os que si las obras no eran buenas, a pesar de la buena actuación de los cómicos o de la nacionalidad del autor, no se so sten ían en cartel y m ucho m enos se volvían a rep e tir en breve plazo d e tiem po, p o r lo que las argum entaciones de Rogers caen p o r sí solas. Consiglio finaliza su reseña con u n a p regunta que lleva a la reflexión: «¿Cómo n eg ar p o p u larid ad a u n au to r que ha sido in in te rru m p id a m e n te rep resen tad o en los teatros m a d r ile ñ o s d esd e 1780 al 1819?»27. N osotros podem os am pliar dicha fecha
^CONSIGLIO, Cario, «N otas bibliográficas», p. 277. 27CONSIGLIO, Cario, «N otas bibliográficas», p. 278.
p ues G oldoni comenzó a ser representado en M adrid d esde 1764, pero en otras capitales españolas lo fue m ucho antes.
O tro investigador español que ha trabajado sobre el teatro d u ra n te el siglo XVIII es A rtu ro Z abala, au n q u e este a u to r se centra en las representaciones que tuvieron lugar en la ciu d ad de V alencia. El testim onio de sus afo rtu n ad as investigaciones lo rep resen tan sus dos libros sobre la ópera y el teatro28 en la capital levantina. El trabajo de Zabala está realizado con g ran seriedad y p ro fu n d o conocim iento no sólo d el tem a en g en eral, s i n o tam b ién de la p ro d u cció n goldoniana, desconocida p o r otros in v e s tig a d o r e s . Lo ú n ico q u e s o rp re n d e b a sta n te , en u n in v e stig a d o r que d e m u e stra g ran d e s conocim ientos sobre la p ro d u cc ió n g o ld o n ian a, es el hecho de que ig nore el o rig en veneciano de G oldoni a quien denom ina en num erosas ocasiones con el gentilicio "el napolitano".
En el ensayo sobre la ó p e ra e n c o n tra m o s im p o rta n te s noticias acerca de las representaciones de obras de Cario G oldoni ofrecidas al público valenciano d u ra n te el Setecientos. A dem ás Zabala nom bra a los actores que form aban parte de las com pañías italianas, utilizando como base los d ocum entos co n serv ad o s en los archivos de la ciudad, aunque, como el p ro p io in v estig ad o r afirm a, existen n u m ero so s vacíos d o cu m en tales d eb id o a los enfrentam ientos entre el A yuntam iento y la Junta de hospitales causados p o r el deseo de ambas corporaciones de hacerse cargo de los teatros de la ciudad. Sin embargo, a pesar de que, en algunos años, no existan docum entos sobre las representaciones ni sobre el
2 8 Z A B A L A , A rtu ro, La ópera en la vida teatral valenciana del siglo XVI I I ,
V alen cia, In stitu ción A lfo n so el M agn án im o, 1960; id em , El teatro en la Valencia de fin a les del siglo XVI I I , V alencia, Institución A lfo n so el M agn án im o, 1982.
