Michel Chion
L
A
AUDIOVISIÓN
INTRODUCCIÓN AUNANÁLISIS CONJUNTO DELAIMAGEN YELSONIDO
Título srcinal: L’audio-vision
I
NTRODUCCIÓN
Hasta hoy las teorías so!re el cine en con"unto han eludido pr#ctica$ente la cuestión del sonido: unas veces de"#ndola de lado y otras trat#ndola co$o un terreno e%clusivo y $enor& Aun'ue algunos investigadores hayan propuesto a'uí y all# en(o'ues $uy valiosos so!re la cuestión sus aportaciones )y las $ías en las tres o!ras 'ue ya he pu!licado so!re el te$a* no han e"ercido a+n su(iciente in(luencia co$o para i$poner una reconsideración del con"unto del cine en (unción del lugar 'ue en ,l ocupa el sonido desde hace sesenta aos&
.in e$!argo las películas la televisión y los $edios audiovisuales en general no se dirigen sólo a la vista& /n su espectador 0su 1audio-espectador20 suscitan una actitud perceptiva especí(ica 'ue en esta o!ra propone$os lla$ar la audiovisión&
3na actividad 'ue curiosa$ente nunca se ha considerado en su novedad: sigue dici,ndose 1ver2 una película o una e$isión ignorando la $odi(icación introducida por la !anda sonora& 4 !ien se considera su(iciente un es'ue$a aditivo& Asistir a un espect#culo audiovisual vendría a ser en de(initiva ver las i$#genes más oír los sonidos per$aneciendo dócil$ente cada percepción en su lugar&
/l o!"eto de este li!ro es $ostrar có$o en realidad en la co$!inación audiovisual una percepción in(luye en la otra y la trans(or$a: no se 1ve2 lo $is$o cuando se oye5 6o s, 1oye2 lo $is$o cuando se ve&
/l pro!le$a pues no nace de una supuesta redundancia entre los dos ca$pos ni de una relación de (uerzas entre ellos )la (a$osa pregunta planteada en los aos 78: 19u, es $#s i$portante el sonido o la i$agen;2*
/sta o!ra es a la vez teórica y pr#ctica puesto 'ue ha!iendo descrito y (or$ulado la relación audiovisual co$o contrato )es decir co$o lo contrario de una relación natural 'ue re$itiese a una ar$onía pree%istente de las percepciones entre sí* es!oza un $,todo de o!servación y de an#lisis suscepti!le de aplicarse a las películas a las e$isiones de televisión a los vídeos etc& y nacido de nuestras nu$erosas e%periencias pedagógicas&
sea ni de(initivo ni e%haustivo&
/n relación con los tres li!ros ya pu!licados so!re el te$a en las ediciones de Cahiers du Cin,$a )La Voix au cinéma, Le Son au cinéma, La Toile trouée * el lector encontrar# a'uí nociones ya a!ordadas pero ta$!i,n una conceptualización $#s a$plia una presentación $#s siste$#tica y $uchos avances in,ditos&
Los capítulos 'ue constituyen la pri$era parte 1/l contrato audiovisual2 recapitulan una serie de respuestas posi!les5 los siguientes 1M#s all# de los sonidos y de las i$#genes2 intentan (or$ular las preguntas y superar las !arreras esta!lecidas y las visiones de$asiado co$parti$entadas&
/l cine es el principal a(ectado pero los casos particulares de la televisión del vídeo y del clip se consideran en un capítulo aparte&
.iendo la percepción sonora la peor conocida y la $enos e"ercitada se plantean al principio del volu$en ciertas !ases de aculogía es decir de teoría de la escucha y del sonido& =ara $#s detalles so!re estas cuestiones re$iti$os a nuestra Cuide des objets sonores )>6A?@uchet-Chastel*&
/sta investigación de!e $ucho a reuniones e interca$!ios con estudiantes del ><H/C del ><A del </RCA del >6.A. de @ruselas del Centre =arisien d’Btudes Criti'ues de =arís de la Bcole des Arts de Lausana de la asociación en LocD de ine!ra de la ACT de Toulouse y de la 3niversidad de >oEa City& 6uestro agradeci$iento a los ani$adores y responsa!les de estos di(erentes centros así co$o por sus (ructí(eros co$entarios a Christiane .acco-Fagaroli RicD Alt$an =atrice Rollet y por supuesto a Michel Marie a 'uien este li!ro de!e su e%istencia&
PRIMERA PARTE:
E
L
CONTRATO
AUDIOVISUAL
1. P
ROYECCIONESDELSONIDOSOBRELAIMAGENI. La ilusión audi!isual
La sala 'ueda a oscuras e$pieza la película& /n la pantalla se suceden i$#genes !rutales enig$#ticas: una proyección de cine la película en pri$er plano& /scenas trau$atizadoras de ani$ales sacri(icados& 3na $ano clavada& Luego: un depósito de cad#veres en el 'ue se desliza el tie$po cotidiano5 en este depósito un nio 'ue parece al principio un cuerpo co$o los de$#s y 'ue en realidad se agita vive lee un li!ro acerca su $ano a la super(icie de la pantalla y !a"o esa $ano parece $odelar el rostro de una $u"er $uy her$osa&
He a'uí lo 'ue he$os visto& He a'uí la secuencia-prólogo de Persona de @erg$an 'ue ha sido analizada en distintos li!ros y clases por un Rayrnond @ellour un <avid @ordEell o una Marylin Gohns @lacDEell& la película podría seguir desarroll#ndose así&
IAltoJ
Re!o!ina$os la película de @erg$an hasta el principio y ahora sencilla$ente cortamos el sonido para intentar ver la película olvidando lo 'ue he$os visto antes& Lo 'ue 1ve$os2 ahora es otra cosa&
/n pri$er lugar el plano de la $ano clavada: en el silencio se nos revela 'ue se trata!a de tres planos distintos cuando no ha!ía$os visto sino uno por'ue esta!an encadenados $ediante el sonido y so!re todo privada de sonido la $ano clavada es algo a!stracto&
.onorizada es aterradora real& Las i$#genes del depósito sin el sonido 'ue las enlaza!a )un goteo de agua* descu!ri$os en ellas una serie de (otogra(ías (i"as
(rag$entos de cuerpos hu$anos aislados los unos de los otros desprovistos de espacio y de tie$po y la $ano derecha del $uchacho sin la nota vi!rante 'ue aco$paa y estructura su e%ploración ya no da (or$a al rostro evoluciona si$ple$ente al azar sin (inalidad& Toda la secuencia ha perdido su rit$o y su unidad& 9/s acaso @erg$an un realizador so!revalorado; 9/ra el sonido la $#scara de una i$agen vacía;
4!serve$os por otra parte una conocida secuencia de Tati enLas vacaciones de Monsieur Hulot: en una pe'uea playa se desarrollan unos sutiles gags 'ue nos hacen reír&
I los veraneantes resultan tan graciosos con su aspecto cohi!ido a!urridos in'uietosJ
A'uí lo 'ue eli$ina$os son las i$#genes yK IsorpresaJ Co$o el reverso de la i$agen aparece otra película 'ue 1ve$os2 ahora sólo con nuestro oído: gritos de nios 'ue se divierten y 'ue "uegan voces 'ue resuenan en un espacio a!ierto todo un universo de "uego y de ani$ación& ITodo esto esta!a allí en el sonido y sin e$!argo no esta!a allíJ
<evolva$os ahora a @erg$an sus sonidos y a Tati su i$agen y todo recupera su lugar& La $ano clavada hiere la vista el nio $odela sus rostros los veraneantes tienen un aspecto có$ico y unos ruidos 'ue no oía$os de$asiado cuando sólo e%istía el sonido surgen de la i$agen co$o !ocadillos de tiras di!u"adas&
.ólo 'ue ahora he$os leído y oído de otro $odo& /l cine arte de la i$agen: 9una ilusión; Cierta$ente 9'u, otra cosa puede ser en cual'uier caso; de eso es desde luego de lo 'ue ha!la este li!ro: de la ilusión audiovisual&
3na ilusión 'ue se encuentra para e$pezar en el corazón de la $#s i$portante de las relaciones entre sonido e i$agen: la del valor aadido )ilustrada $#s arri!a por @erg$an*&
II. El !al" a#adid: D$%ini&ión
=or valor aadido designa$os el valor e%presivo e in(or$ativo con el 'ue un sonido enri'uece una i$agen dada hasta hacer creer en la i$presión in$ediata 'ue de ella se tiene o el recuerdo 'ue de ella se conserva 'ue esta in(or$ación o esta e%presión se desprende de $odo 1natural2 de lo 'ue se ve y est# ya contenida en la sola i$agen& hasta procurar la i$presión e$inente$ente in"usta de 'ue el sonido es in+til y 'ue reduplica la (unción de un sentido 'ue en realidad aporta y crea sea íntegra$ente sea por su di(erencia $is$a con respecto a lo 'ue se ve&
/ste (enó$eno del valor aadido (unciona so!re todo en el $arco del sincronis$o sonido ? i$agen por el principio de la síncresis )v,ase el capítulo * 'ue per$ite esta!lecer una relación in$ediata y necesaria entre algo 'ue se ve y algo 'ue se oye&
/n particular todo lo 'ue en la pantalla es cho'ue caída e%plosión $#s o $enos si$ulados o realizados con $ateriales poco resistentes ad'uiere por $edio del sonido una consistencia una $aterialidad i$ponentes& =ero en pri$er lugar en el nivel $#s pri$itivo el valor aadido es el del te%to so!re la i$agen& 9=or 'u, ha!lar ante todo del te%to; =or'ue el cine es vococentrista y con $ayor precisión ver!ocentrista&
III. Val" a#adid '" $l ($)(
III.1. Vococentrismo y verbocentrismo e! cine
or$ular 'ue el sonido en el cine es $ayoritaria$ente vococentrista es recordar 'ue en casi todos los casos (avorece a la voz la pone en evidencia y la destaca de entre los de$#s sonidos& La voz es lo 'ue recoge en el roda"e la to$a de sonido 'ue es casi sie$pre de hecho una to$a de voz5 y la voz es lo 'ue se aísla en la $ezcla co$o instru$e nto solista del 'ue los de$#s sonidos $+sica s o ruidos no serían sino el aco$paa$iento&
>gual$ente lo esencial del per(ecciona$iento tecnológico aportado a la to$a de sonido en los roda"es )invención de nuevos $icros y de nuevos siste$as de registro* se ha concentrado pala!ra&
=ues por supuesto no se trata de la voz de los gritos y de los ge$idos sino de la voz co$o soporte de la e%presión ver!al& lo 'ue se persigue o!tener al registrarla no es tanto la (idelidad ac+stica a su ti$!re srcinal co$o la garantía de una inteligi!ilidad sin es(uerzo de las pala!ras pronunciadas& /l vococentris$o del 'ue ha!la$os es pues casi sie$pre un ver!ocentris$o&
=ero si el sonido en el cine es voco y ver!ocentiista es ante todo por'ue el ser hu$ano en su conducta y sus reacciones cotidianas ta$!i,n lo es& .i en cual'uier ruido cercano procedente de su a$!iente oye unas voces en $edio de otros sonidos )ruido del viento $+sica vehículos* son esas voces as 'ue captan y centran en pri$er lugar su atención& .eguida$ente en rigor si las conoce y sa!e $uy !ien 'ui,n ha!la y lo 'ue a'uello 'uiere decir podr# apartarse de ellas para interesarse por el resto&
.i estas voces ha!lan en una lengua 'ue le es accesi!le !uscar# pri$ero el sentido de las pala!ras sin pasar a la interpretación de los de$#s ele$entos hasta 'ue est, saturado su inter,s por el sentido&
III." E! te#to estr$ct$r% !% visi&n
de$ostrar el valor aadido por el te%to y 'ue est# to$ado de una e$isión televisada di(undida en NOPQ& .e ve en ella una e%hi!ición a,rea 'ue tiene lugar en >nglaterra y 'ue co$enta desde un estudio (ranc,s el locutor L,on Fitrone& isi!le$ente desconcertado ante a'uellas i$#genes 'ue le llegan en desorden el valeroso presentador hace su o(icio sin e$!argo lo $e"or 'ue puede& /n un $o$ento dado a(ir$a 1.on tres pe'ueos aviones2 ante una i$agen en la 'ue ve$os desde luego tres pe'ueos aviones so!re un (ondo de cielo azul y la enor$idad de la redundancia no de"a nunca de provocar la risa&
.ólo 'ue Fitrone ha!ría podido decir igual$ente: 1Ho el tiem!o es ma"ní#ico2 y eso es precisa$ente lo 'ue se hu!iera re(le"ado en la i$agen en la cual en e(ecto no era visi!le nu!e alguna& 4 !ien: 1 Los dos !rimeros aviones llevan ventaja sobre el tercero2 y todo el $undo podría verlo entonces& 4 incluso: 1$%dónde &a ido a !arar el cuarto'2 y la ausencia de este +lti$o avión salido del so$!rero de Fitrone por el puro poder del er!o ha!ría resultado evidente& /l co$entador en su$a tenía otras cincuenta cosas 'ue decir igual$ente 1redundantes2 pero de una redundancia ilusoria puesto 'ue en cada ocasión estas cosas ha!rían guiado y estructurado de $anera tan e(icaz nuestra visión 'ue las ha!ría$os visto allí de $odo 1natural2&
La de!ilidad y los lí$ites de la c,le!re de$ostración 0ya criticada por =ascal @onitzer en otro sentido0 'ue Chris MarDer 'uiso hace en su docu$ental Lettre de Sibérie cuando superpuso a una $is$a y anodina secuencia varios co$entarios de inspiración política di(erente )estalinista antiestalinista etc&* consiste en 'ue hace creer 0con sus e%agerados e"e$plos0 'ue allí no hay sino una cuestión de ideología y 'ue aparte de eso sólo e%iste una $anera neutra de ha!lar&
Ahora !ien el valor aadido del te%to so!re la i$agen va $ucho $#s all# de una opinión incrustada en una visión )sería (#cil contradecirlo* ya lo 'ue se re(iere es a la estructuración $is$a de la visión en$arc#ndola rigurosa$ente& /n todo caso la visión de la i$agen cine$atogr#(ica (ugitiva y pasa"era no se nos da a e%plorar seg+n nuestro rit$o contraria$ente a un cuadro en una pared o una (otogra(ía en un li!ro cuyo tie$po de e%ploración deter$ina$os nosotros $is$os de $odo 'ue nos es $#s (#cil verlos separ#ndolos de su leyenda de su co$entario&
Así si la i$agen cine$atogr#(ica o televisiva parece ha!lar por sí $is$a de hecho es una pala!raK de ventrílocuo y cuando el plano de los tres pe'ueos aviones en un cielo puro dice 1Tres pe'ueos aviones2 es una $arioneta ani$ada
IV. Val" a#adid '" la *+si&a
IV.1. E'ecto em()tico y %nem()tico
Como a (uedó dic&o en Le Son au cinéma para la $+sica hay dos $odos de crear en el cine una e$oción especí(ica en relación con la situación $ostrada&
/n uno la $+sica e%presa directa$ente su participación en la e$oción de la escena adaptando el rit$o el tono y el (raseo yeso evidente$ente en (unción de códigos culturales de la tristeza de la alegría de la e$oción y del $ovi$iento& =ode$os ha!lar enton ces de m)sica em!atía )de la pala!ra e$patía: (acultad de e%peri$entar los senti$ientos de los de$#s*&
/n el otro $uestra por el contrario una indi(erencia ostensi!le ante la situación progresando de $anera regular i$p#vida e inelucta!le co$o un te%to escrito y so!re el (ondo $is$o de esta 1indi(erencia2 se desarrolla la escena lo 'ue tiene por e(ecto no la congelación de la e$oción sino por el contrario su intensi(icación su inscripción en un (ondo cós$ico& <e este +lti$o caso 'ue puede deno$inarse ane$p#tico )con una 1a2 privativa* se derivan en especial las innu$era!les $+sicas de organillo de celesta de ca"a de $+sica y de or'uesta de !aile cuya (rivolidad e ingenuidad estudiadas re(uerzan en las películas la e$oción individual de los persona"es y del espectador en la $edida $is$a en 'ue (ingen ignorarla&
/ste e(ecto de indi(erencia cós$ica se utiliza!a ya sin duda en la ópera a'uí y all# cuando la e$oción era tan (uerte 'ue hela!a las reacciones de los persona"es y provoca!a en ellos una especie de regresión psicótica: el (a$oso e(ecto de locura la $usi'uilla idiota 'ue se repite co$o $eci,ndose etc& =ero en la pantalla este e(ecto ane$p#tico ha ad'uirido tal i$portancia 'ue i$pulsa a creerlo ínti$a$ente relacionado con la esencia del cine: su $ec#nica oculta&
Toda película procede en e(ecto de un (luir indi(erente y auto$#tico el de la proyección 'ue provoca en la pantalla y en los altavoces si$ulacros de $ovi$ientos y de vida y este (luir de!e ocultarse y olvidarse& 9u, hace la $+sica ane$p#tica sino develar su verdad su aspecto ro!ótico; /lla es la 'ue hace surgir la tra$a $ec#nica de esta tapicería e$ocional y sensorial&
Hay ta$!i,n (inal$ente $+sicas 'ue no son ni e$p#ticas ni ane$p#ticas 'ue tienen o !ien un sentido a!stracto o una si$ple (unción de presencia un valor de poste indicador y en todo caso sin resonancia e$ocional precisa&
IV.". R$ios %nem()ticos
/l e(ecto ane$p#tico la $ayoría de las veces concierne a la $+sica pero puede utilizarse ta$!i,n con ruidos: cuando por e"e$plo en una escena $uy violenta o tras la $uerte de un persona"e sigue desarroll#ndose un proceso cual'uiera )ruido de una $#'uina zu$!ido de un ventilador chorro de una ducha etc&* como si no !asara nada por e"e$plo en Psicosis de HitchcocD o en *l re!ortero de AntonioniK
V. In%lu$n&ias d$l snid $n las '$"&$'&in$s d$l *!i*i$n( , la
!$l&idad
V.1. E! sonio es movimiento
Co$paradas una con otra las percepciones sonora y visual son de naturaleza $ucho $#s dispar de lo 'ue se i$agina& .i no se tiene sino una ligera conciencia de ello es por'ue en el contrato audiovisual estas percepciones se in(luyen $utua$ente y se prestan la una a la otra por conta$inación y proyección sus propiedades respectivas&
Ante todo la relación de estas dos percepciones con el $ovi$iento y con la in$ovilidad es sie$pre (unda$ental$ente di(erente puesto 'ue el sonido supone de entrada $ovi$iento contraria$ente a lo visual&
/n una i$agen cine$atogr#(ica en la 'ue nor$al$ente se $ueven ciertas cosas $uchas otras pueden per$anecer (i"as& /l sonido por su parte i$plica (orzosa$ente por naturaleza un desplaza$iento si'uiera $íni$o una agitación& Tiene sin e$!argo la capacidad de sugerir la (i"eza pero en casos li$itados&
/n el caso lí$ite el sonido in$óvil es el 'ue no presenta variación alguna en su desarrollo particularidad 'ue no se encuentra sino en algunos sonidos de srcen arti(icial: la tonalidad de un tel,(ono o el ruido de (ondo de un a$pli(icador sonoro& Algunos torrentes y cascadas crean ta$!i,n a veces un ru$or cercano al ruido !lanco pero es $uy raro 'ue en ,l no est, presente alg+n indicio de irregularidad y de $ovi$iento& =uede crearse igual$ente el e(ecto de un sonido (i"o pero con un sentido di(erente por $edio de una variación o una evolución inde(inida$ente repetida tal cual co$o 1en !ucle2&
Huella de un $ovi$iento o de un trayecto el sonido tiene pues una din#$ica te$poral propia&
V.". Di'erenci% e ve!oci% (erce(tiv%
propio: el oído "rosso modo, trabaja sin tetiza $#s deprisa 'ue la vista& To$e$os un $ovi$iento precipitado 0un gesto de la $ano0 y co$par,$oslo con un trayecto sonoro !rusco de la $is$a duración& /l $ovi$iento visual !rusco no (or$ar# una (igura nítida no ser# $e$orizado un trayecto preciso: /n el $is$o tie$po el trayecto sonoro podr# di!u"ar una (or$a nítida y consolidada individualizada reconoci!le entre todas&
6o es un pro!le$a de atención: por $ucho 'ue revise$os diez veces el plano del $ovi$iento visual y lo considere$os atenta$ente )por e"e$plo un gesto co$plicado realizado por un persona"e con el !razo* seguir# sin di!u"ar una (igura clara& Repita$os diez veces la audición de un trayecto sonoro !rusco: su percepción se a(ir$a se i$pone cada vez $e"or&
Hay varias razones para esto: ante todo para los oyentes el sonido es el vehículo del lengua"e y una (rase hace !a"ar al oído $uy deprisa )co$parativa$ente la lectura con la vista es sensi!le$ente $#s lenta salvo entrena$iento especial: en los sordos por e"e$plo*&
=or otra parte si la vista es $#s lenta es por'ue tiene $#s 'ue hacer: tra!a"a a la vez en el espacio 'ue e%plora y en el tie$po al 'ue sigue& .e ve pues pronto superada cuando ha de asu$ir los dos& /l oído por su parte aísla una línea un punto de su ca$po de escucha y sigue en el tie$po este punto esta línea& )=ero si se trata de una partitura $usical (a$iliar al oyente la escucha de ,ste de"a $#s (#cil$ente el hilo te$poral para pasearse espacial$ente*& +rosso modo: en un pri$er contacto con un $ensa"e audiovisual la vista es pues $#s h#!il espacial$ente y el oído te$poral$ente&
V.*. Consec$enci%s+ movimientos vis$%!es ($nt$%os o cre%os como $n% i!$si&n (or e! sonio
<urante la audiovisión de una película sonora estas di(erencias de velocidad en el an#lisis no son perci!idas co$o tales por el espectador en la $edida en 'ue interviene el valor aadido&
9=or 'u, por e"e$plo los $ovi$ientos visuales r#pidos 'ue acu$ulan las películas de ung-u o de e(ectos especiales no crean una i$presión con(usa; =ues por'ue son ayudados y 1puntuados2 por $edio de puntuaciones sonoras r#pidas )sil!idos gritos cho'ues y tintineos* 'ue $arcan perceptiva$ente ciertos $o$entos e i$pri$en en la $e$oria una huella audiovisual (uerte&
/l cine $udo sin e$!argo ya tenía cierta predilección por los $onta"es de sucesos r#pidos: o!serve$os no o!stante 'ue en este tipo de secuencia procura!a si$pli(icar la i$agen hasta el $#%i$o es decir li$itar la percepción espacial y e%ploratoria o para (acilitar la percepción te$poral& /sto i$plica!a una visión alta$ente estilizada an#loga a un cro'uis& @uen e"e$plo de ello es la secuencia de la desnatadora de La línea "eneral de /isenstein con sus pri$eros planos&
.i el cine sonoro por su parte puede utilizar a $enudo $ovi$ientos co$ple"os y (ugitivos producidos en el seno de un $arco visual saturado de persona"es y de detalles es por'ue el sonido so!rei$presionado en la i$agen es suscepti!le de puntuar y destacar en ,sta un trayecto visual particular& 6o sin un posi!le e(ecto de ilusionis$o: cuando el sonido consigue hacer ver articulado en la i$agen un $ovi$iento r#pido I'u, no est# en ellaJ
/s el e"e$plo $uy elocuente del tra!a"o del encarado de sonido @en @urtt so!re la saga de La "uerra de las "alaxias: ha!ía ,ste (a!ricado co$o e(ecto sonoro para una apertura auto$#tica de puerta )se trata de esas puertas auto$#ticas ro$!oidales o he%agonales de las películas de ciencia (icción* un sonido si!ilante y neu$#tico $uy din#$ico y convincente& Tan convincente 'ue en varias ocasiones el realizador >rving ershner cuando rodó *l im!erio contraataca y al tener 'ue rodar un e(ecto de cierre de puerta pudo li$itarse a encadenar un plano de la puerta cerrada con un plano de la $is$a a!ierta& /n el $onta"e con el 1pschhtt2 de @en @urtt el espectador 'ue no tenía a la vista sino un encadenado cut Iveía deslizarse la puertaJ /l valor aadido (unciona!a a'uí plena$ente a partir de un (enó$eno propio del cine sonoro y 'ue podría lla$arse el $#s-r#pido-'ue-la-vista&
/st# co$pro!ado 'ue los sordos (or$ados en el lengua"e gestual desarrollan una capacidad particu lar de leer y de estructurar los (enó$enos visuales r#pidos& /sto plantea la cuestión de sa!er si en este caso no $ovilizan las $is$as #reas cere!rales 'ue las e$pleadas para el sonido por 'uienes no son sordos: uno de los nu$erosos hechos 'ue llevan a cuestionar nuestras ideas previas so!re la separación de las categorías del sonido y de la i$agen&
V.,. L%s %!men%s tem(or%!es e! o-o
=or otra parte decir 'ue la escucha (unciona 1al hilo del tie$po2 es una (ór$ula 'ue precisa ciertas correcciones& <e hecho el oído escucha por tra$os
!reves y lo 'ue por ,l se perci!e y $e$oriza consiste ya en !reves síntesis de dos a tres segundos de la evolución del sonido (or$ando+estalt glo!ales&
.ólo 'ue en el interior de esos dos a tres segundos perci!idos co$o una (or$a de con"unto el oído )en realidad el siste$a oído-cere!ro* ha realizado cuidadosa y seria$ente su tra!a"o de encuesta de $anera 'ue su in(or$e glo!al del suceso (or$ulado periódica$ente est# repleto de detalles precisos y característicos to$adosin situ&
Llega$os entonces a esta parado"a: no oí$os los sonidos 0en el sentido de reconocerlos0 hasta algo despu,s de ha!erlos perci!ido& .i pal$ea$os !reve y seca$ente y escucha$os el ruido 'ue esto provoca la escucha 0de hecho la aprehensión sint,tica de un pe'ueo (rag$ento de la historia sonora depositado en la $e$oria0 seguir# $uy de cerca al suceso: no ser# total$ente si$ult#nea&
VI. In%lu$n&ia d$l snid s-"$ la '$"&$'&ión d$l (i$*' $n la
i*a$n
VI.1. Los tres %s(ectos e !% tem(or%!i%ci&n
/ntre los di(erentes e(ectos del valor aadido uno de los $#s i$portantes se re(iere ala !erce!ción del tiem!o de la ima"en suscepti!le de verse considera!le$ente in(luido por el sonido& 3n e"e$plo e%tre$o de ello se encuentra co$o se ha visto en el prólogo de Persona en el 'ue unas i$#genes (i"as desprovistas de toda te$poralidad se inscri!en en un tie$po real por unos sonidos de goteo de agua y de ruidos de pasos&
/ste e(ecto de te$poralización tiene tres aspectos:
0 ani*a&ión ($*'"al d$ la i*a$n: la percepción del tie$po de la i$agen se hace por el sonido $#s o $enos (ina detallada in$ediata concreta o por el contrario vaga (lotante y a$plia&
0 lin$ali/a&ión ($*'"al d$ ls 'lans 'ue en el cine $udo no sie$pre corresponden a una duración lineal en la 'ue el contenido del plano S seguiría o!ligatoria$ente a lo 'ue $uestra el plano N y así sucesiva$ente& Mientras 'ue el sonido síncrono por su parte i$pone una idea de sucesión&
0 !$&("i/a&ión o dicho de otro $odo dra$atización de los planos orientación hacia un (uturo un o!"etivo y creación de un senti$iento de in$inencia y de e%pectación& /l plano va a alguna parte y est# orientado en el tie$po& /ste e(ecto es localiza!le en su (or$a pura en el prólogo de Persona )el plano N por e"e$plo*&
VI.". Coniciones (%r% $n% tem(or%!i%ci&n e !%s im)/enes (or e! sonio /stos tres e(ectos dependen para ser actualizados de la naturaleza de las i$#genes y de los sonidos relacionados&
=ri$er caso: la i*a$n n (i$n$ '" s0 *is*a ani*a&ión ($*'"al ni !$&("i/a&ión alguna& /s el caso de una i$agen (i"a o cuyo $ovi$iento sólo es una
(luctuación glo!al 'ue no de"a esperar resolución alguna: por e"e$plo un re(le"o en el agua& /n este caso el sonido es suscepti!le de conducir esta i$agen a una te$poralidad 'ue ,l $is$o introduce de principio a (in&
.egundo caso: la i*a$n i*'li&a una ani*a&ión ($*'"al '"'ia )desplaza$iento de persona"es o de o!"etos $ovi$ientos de hu$os de luces variación de encuadre*& La te$poralidad del sonido se co$!ina entonces con la ya e%istente de la i$agen: sea para ir en el $is$o sentido sea para contrariarla ligera$ente co$o dos instru$entos 'ue suenan si$ult#nea$ente&
La te$poralización depende ta$!i,n del tipo de sonidos& .eg+n su densidad su te%tura interna su aspecto y su desarrollo un sonido puede te$poral$ente ani$ar una i$agen en $ayor o $enor grado a un rit$o $#s o $enos "adeante y opresivo& A'uí entran en "uego di(erentes (actores:
0 na(u"al$/a d$l *an($ni*i$n( d$l snid : un sonido $antenido de $odo liso y continuo es $enos 1ani$ador2 'ue un sonido sostenido de $odo accidentado y trepidante&
.i se intenta alternativa$ente para aco$paar a una $is$a i$agen una nota tenue y prolongada de violín y despu,s la $is$a nota e"ecutada en tr,$olo con punteados de arco la segunda crear# en la i$agen una atención $#s tensa e in$ediata 'ue la pri$era&
0 '"$!isi-ilidad i*'"$!isi-ilidad d$ la '""$sión sn"a: una cadencia en el sonido $odulada con regularidad co$o un !a"o continuo de $+sica o un tic-tac $ec#nico y por tanto previsi!le tiende a crear una ani$ación te$poral $enor 'ue un sonido de progresión irregular y por ello i$previsi!le 'ue pone en constante alerta el oído y el con"unto de la atención& Las gotas de agua dePersona o las 'ue TarDovsDi gusta de hacer oír en sus películas son e"e$plo de ello: (i"an la atención por su rit$o (ina o (uerte$ente desigual&
=ero un rit$o de$asiado regular$ente cíclico puede crear ta$!i,n un e(ecto de tensión por'ue esta regularidad $ec#nica nos $antiene e%pectantes ante la posi!ilidad de una (luctuación&
0 'a'$l d$l tem(o: la ani$ación te$poral de la i$agen por el sonido no es una cuestión $ec#nica detem!o5 una $+sica $#s r#pida no acelera (orzosa$ente la percepción de la i$agen& La te$poralización a decir verdad depende $#s de la regularidad o irregularidad del (lu"o sonoro 'ue deltem!o en el sentido $usical de
la pala!ra& =or e"e$plo si el (lu"o de las notas de la $+sica es inesta!le pero de rit$o $oderado la ani$ación te$poral ser# $ayor 'ue si el rit$o es r#pido pero regular&
0 D$%ini&ión d$l snid: un sonido rico en (recuencias agudas crear# una percepción $#s alerta lo 'ue e%plica 'ue en $uchas películas recientes el espectador se $antenga en tensión&
La te$poralización depende ta$!i,n d$l *d$l d$ in($"a&ión $n("$ snid $ i*a$n y de la dis("i-u&ión d$ ls 'un(s d$ sin&"ni/a&ión )v,ase $#s a!a"o*&
Ta$!i,n a'uí el sonido activa $#s o $enos una i$agen seg+n introduzca puntos de sincronización $#s o $enos previsi!les o i$previsi!les variados o $onótonos& <e una $anera general la anticipación controlada es un (actor poderoso de te$poralización&
=ara 'ue el sonido in(luya te$poral$ente en la i$agen se necesitan en resu$en un $íni$o de condiciones& /s preciso en pri$er lugar 'ue la i$agen se preste a ello ya por su (i"eza y su receptividad pasiva )caso de las i$#genes (i"as de Persona* ya por su propia actividad )$icrorrit$os 1te$poriza!les2 por el sonido* es decir en ese caso 'ue i$pli'ue un $íni$o de ele$entos de estructura de concordancia de encuentro y de si$patía )co$o se dice de las vi!raciones* o de antipatía activa hacia el (lu"o sonoro&
Los $icrorrit$os visuales de los 'ue aca!a$os de ha!lar son $ovi$ientos r#pidos en la super(icie de la i$agen causados por cosas tales co$o volutas de hu$o lluvia copos ondulaciones de la super(icie rizada de un lago arena etc& y en +lti$o grado por el hor$igueo del grano (otogr#(ico $is$o cuando es aparente& /stos (enó$enos crean valores rít$icos r#pidos y (luidos instaurando en la i$agen $is$a una te$poralidad vi!rante estre$ecida& urosaEa los e$plea siste$#tica$ente en su película reams )lluvia de p,talos de #r!oles en (lor de copos en una tor$enta de nieve de nie!la etc&* y a Hans-Grgen .y!er!erg le gusta instalar ta$!i,n en sus larguísi$os planos (i"os y sostenidos $icrorrit$os visuales )(u$ígenos en Hitler lla$a vacilante de una vela en la lectura del $onólogo de Molly @loo$ por /dith Clever etc&* yeso para a(ir$ar la duración propia del cine sonoro en cuanto gra!ación de la $icroestructura del presente&
VI.*. E! cine sonoro es $n% crono/r%'-%
Hay 'ue recordar en e(ecto un aspecto histórico oculto hasta hoy: es al sonido síncrono al 'ue de!e$os el ha!er hecho del cine un arte del tie$po& La esta!ilización de la velocidad de paso de la película convertida en necesaria por el sonoro ha tenido cierta$ente consecuencias $ucho $#s all# de lo 'ue podía preverse: a causa de ella el tie$po (íl$ico se ha convertido no ya en un valor el#stico $#s o $enos transporta!le seg+n el rit$o de la proyección sino en un valor a!soluto& <esde entonces se esta!a ya seguro de 'ue lo 'ue tenía tal duración en el $onta"e conservaría en la proyección esa $is$a duración e%acta lo 'ue no era el caso en el cine $udo& Los planos del cine $udo por su parte no tenían duración interna e%acta vi!ración te$poral (i"a al de"ar a cada e$presario o al proyeccionista cierto $argen para el rit$o de (lu"o de la película& 6o es casual ta$poco 'ue la $esa de $onta"e con un $otor 'ue controla y regulariza la velocidad de (lu"o de la película no apareciera sino con el sonoro&
Atención: ha!la$os a'uí del rit$o de la película ter$inada en el interior de la cual pueden introducirse per(ecta$ente planos trucados en la (il$ación acelerados o ralentizados co$o hicieron en di(erentes ,pocas del cine sonoro un Michael =oEell un .corsese un =ecDinpah o un ellini& .ólo 'ue si la velocidad de esos planos no reproduce (orzosa$ente la velocidad real con la 'ue los actores actuaron en el roda"e sí 'ue se (i"a en todo caso en el tie$po de la película con un valor preciso deter$inado y controlado&
/l sonido pues ha te$poralizado la i$agen no sólo por el e(ecto del valor aadido sino ta$!i,n sencilla$ente i$poniendo una nor$alización y una esta!ilización de la velocidad de (lu"o de la película& 3n TarDovsDi $udo no ha!ría sido conce!i!le5 y lo 'ue el realizador ruso decía del cine 'ue es el 1arte de esculpir en el tie$po2 no ha!ría podido decirlo ni so!re todo hacerlo en la ,poca del cine $udo ,l 'ue ilustra!a sus largos planos con estre$eci$ientos so!resaltos y apariciones (ugitivas co$!inados con a$plias evoluciones controladas en una estructura te$poral hipersensi!le& /l cine sonoro puede lla$arse pues 1cronogr#(ico2&
VI.,. Line%!i%ci&n tem(or%!
Cuando una sucesión de i$#genes no pre"uzga por sí $is$a el encadena$iento te$poral de las acciones 'ue ilustra )haci,ndolas ver co$o capaces de ser tanto si$ult#neas co$o sucesivas* la superposición de un sonido
realista y dieg,tico i$pone a ,sta un tie$po real )es decir contado seg+n nuestra $edida cotidiana* y so!re todo lineal sucesivo&
To$e$os una escena tal co$o se ven con (recuencia en el cine $udo de reacción colectiva construida co$o un $onta"e de pri$eros planos de rostros col,ricos o divertidos: sin el sonido no hay necesidad alguna de 'ue los planos 'ue se suceden en la pantalla designen acciones 'ue se encadenen en la realidad&
=ueden co$prenderse $uy !ien las reacciones co$o si$ult#neas y situarlas en un tie$po an#logo al per(ectivo&
/n ca$!io aplicando a estas i$#genes unos sonidos de a!ucheos o de risa colectiva ,stas se alinean co$o $#gica$ente en un tie$po lineal: el plano S $uestra a alguien 'ue ríe o increpa des!ués del persona"e del plano N y así sucesiva$ente&
<e ahí procede el e(ecto 1torpe2 de ciertas escenas de reacción colectiva en las pri$erísi$as películas sonora s: por e"e$plo en el !an'uete inicial de La "ol#a de Renoir en la 'ue el sonido )risas conversaciones diversas entre convidados* aparece co$o superpuesto a unas i$#genes conce!idas seg+n un tie$po a+n no lineal&
La audición de la voz ha!lada tiene especial$ente en todo caso cuando se inscri!e en el tie$po dieg,tico y se sincroniza con la i$agen el poder de inscri!ir a ,sta +lti$a en un tie$po real y linealizado 'ue ya no tiene elasticidad& <e ahí ese e(ecto en un pri$er $o$ento de 1tie$po cotidiano2 'ue conster nó a la llegada del sonoro a $uchos cineastas del $udo&
La síncresis de la 'ue se ha!lar# con $#s detalle en el capítulo es un poderoso (actor de linealización y de inscripción en un tie$po real&
VI.0. Vectori%ci&n e! tiem(o re%!
>$agine$os un apaci!le plano de alguna película e%ótica en el cual hay una $u"er recostada en una $ecedora en un $irador ador$ilada y con su pecho elev#ndose con regularidad& La !risa agita los toldos y hace tintinear las ca$panillas de !a$!+ colgadas cerca de la entrada& Las ho"as de los pl#tanos se agitan al viento& =ode$os $uy !ien proyectar este plano tan po,tico desde la +lti$a a la pri$era i$agen y nada esencial ca$!iar# en ,l5 todo parecer# ahora
igual$ente natural& .e dir# entonces 'ue el tie$po del 'ue es portador este plano es real puesto 'ue est# lleno de $icrosucesos 'ue reconstituyen la te%tura del presente pero 'ue no est# vectorizado: entre el sentido del pasado hacia el (uturo o del (uturo hacia el pasado no adverti$os di(erencia sensi!le alguna&
To$e$os ahora los sonidos con los 'ue podría sonorizarse esta escena sonidos gra!ados in situ en directo o 'ue se han reconstituido despu,s: la respiración de la $u"er el viento el tintineo de las -ood.c&imes& pase$os de nuevo la película: nada enca"a ya en a!soluto so!re todo el tintineo& 9=or 'u,; =or'ue cada uno de estos entrechoca$ientos constituido por un cho'ue y una pe'uea resonancia decreciente es una historia aca!ada orientada en el tie$po de una $anera precisa e irreversi!le& >nvertido se advierte enseguida co$o 1al rev,s2& Los sonidos est#n vectorizados& Lo $is$o en cuanto a las gotitas de agua del prólogo de Persona: la $enor de ellas i$pone un tie$po real irreversi!le por'ue presenta una curva orientada de cierta $anera en el tie$po )pe'ueo cho'ue y resonancia $uy (ina* 'ue concuerda con la lógica de la gravedad y del retorno a la inercia&
/s la di(erencia en cine entre el orden de lo sonoro y el de lo visual: a escala te$poral co$para!le )ponga$os de dos a tres segundos* los (enó$enos sonoros est#n $ucho $#s característica$ente vectorizados en el tie$po 0con un principio un $edio y un (in no reversi!les0 'ue los (enó$enos visuales&
.i esto se nos escapa es por'ue el cine en el plano visual se ha entretenido $uchas veces con las e%cepciones y las parado"as "ugando con lo irreversi!le visual: un o!"eto roto 'ue reco!ra su (or$a a partir de sus trozos un $uro de$olido 'ue se reconstruye o el inevita!le gag del !aista 'ue sale de la piscina con los pies hacia arri!a y 'ue vuelve de nuevo a su tra$polín& =ero en casos cine$atogr#(icos $uy (recuentes un persona"e 'ue ha!la sonríe toca el pianoK o(rece una i$agen periódica y reversi!le en la 'ue el sentido pasado-(uturo no se $arca co$o en el caso del sonido 'ue es por el contrario $uchas veces una sucesión de pe'ueos (enó$enos orientados todos en el tie$po: 9no est# la $+sica de piano por e"e$plo constituida por $illares de pe'ueos indicios de tie$po real vectorizado pues cada nota apenas nacida e$pieza a e%tinguirse;
/n ca$!io una i$agen 'ue $uestre acciones de!idas a (uerzas no reversi!les )caída de un o!"eto por e(ecto de la gravedad e%plosión 'ue dispersa (rag$entos etc&* est# clara$ente vectorizada&
VI.. E! estrior y e! tr2mo!o+ c%r)cter c$!t$r%! o n%t$r%! e est% in'!$enci% La ani$ación te$poral de la i$agen por el sonido no es un (enó$eno pura$ente (ísico y $ec#nico: dese$pean ta$!i,n su papel códigos cine$atogr#(icos y culturales& 3na $+sica o un e(ecto sonoro y vocal 'ue se perci!an co$o cultural$ente desplazados en el decorado no har#n vi!rar la i$agen y sin e$!argo el (enó$eno tiene en todo caso una !ase no cultural&
To$e$os el e"e$plo del tr,$olo de instru$entos de cuerda procedi$iento cl#sica$ente e$pleado en la ópera y la $+sica sin(ónica para crear un senti$iento de tensión dra$#tica de suspensión de alerta&
/l cine es suscepti!le de utilizar igual$ente para el $is$o resultado una estridulación de insectos nocturnos co$o por e"e$plo en la escena (inal de Hijos de un dios menor de Randa Haines& /se sonido a$!iental no est# sin e$!argo e%plícita$ente codi(icado en ese sentido5 no es un procedi$iento de escritura o(icial$ente inventariado ya pesar de esto puede tener so!re la percepción dra$#tica del tie$po e%acta$ente la $is$a propiedad 'ue tiene el tr,$olo or'uestal: concentrar la atención y hacernos sensi!les a la $enor vi!ración en la pantalla& Los encargados de sonido y los $ezcladores utilizan ade$#s con (recuencia tales a$!ientes nocturnos y dosi(ican su e(ecto co$o directores de or'uesta $ediante la elección de ciertas gra!aciones y por el $odo de $ezclarlas para crear un sonido glo!al& =ues el e(ecto variar# evidente$ente seg+n la densidad del estridor su car#cter $#s o $enos regular (luctuante y su duración e%acta$ente co$o para un e(ecto de or'uesta&
Ahora !ien 9'u, hay de co$+n para el espectador de cine entre un tr,$olo de cuerdas en una or'uesta 'ue ,l localiza co$o procedi$iento $usical cultural y un ruido ani$al 'ue perci!e co$o una e$anación natural del decorado en el 'ue se sit+a la acción sin considerar ni si'uiera durante un segundo 'ue ,ste haya podido gra!arse independiente$ente de la i$agen y reco$ponerse cuidadosa$ente; .ólo una identidad ac+stica: la de una vi!ración aguda ligera y sutil$ente desigual 'ue alerta al tie$po 'ue (ascina& =arece pues 'ue esta$os ante un e(ecto universal y espont#neo& /(ecto (r#gil sin e$!argo y 'ue cual'uier detalle 0una $ezcla de sonido de(iciente una p,rdida de con(ianza por parte del espectador en el contrato audiovisual de!ido a un de(ecto de realización de interpretación del guión0 !asta para co$pro$eter&
Así sucede por otra parte con todos los e(ectos de valor aadido 'ue nada tienen de $ec#nico: (undados en una !ase psico(isiológica no operan sino en
ciertas condiciones culturales est,ticas y a(ectivas por una interreacción de todos los ele$entos&
VII. E1$*'l d$ "$&i'"&idad d$l !al" a#adid:
Ls snids d$ l 2""i-l$
/l valor aadido es recíproco: si el sonido hace ver la i$agen de $odo di(erente a lo 'ue esta i$agen $uestra sin ,l la i$agen por su parte hace oír el sonido de $odo distinto a co$o ,ste resonaría en la oscuridad& .in e$!argo a trav,s de esa do!le ida-y-vuelta la pantalla sigue siendo el principal soporte de esta percepción& /l sonido trans(or$ado por la i$agen so!re la 'ue in(luye reproyecta (inal$ente so!re ,sta el producto de sus in(luencias $utuas&
/l caso de los sonidos horri!les o i$presionantes so!re los cuales la i$agen proyecta por sugestión un sentido 'ue ellos no poseen en $odo alguno es el e"e$plo de esta reciprocidad&
Todo el $undo sa!e en e(ecto 'ue el cine sonoro cl#sico en el 'ue se evita!a $ostrar ciertas cosas acudía al sonido en ayuda de su ta!+ visual para sugerir el espect#culo de una $anera $ucho $#s i$presionante 'ue si se hu!iese tenido ante la vista& /l e"e$plo ar'uetípico de ello se encuentra al principio de la o!ra $aestra de Aldrich*l beso mortal cuando la (ugitiva a la 'ue Ralph MeeDer ha recogido en autostop es atrapada por sus perseguidores y so$etida a tortura: de esta tortura el espectador no ve sino dos piernas desnudas 'ue (orce"ean $ientras 'ue oye los gritos de la desdichada& He a'uí se dir# un e(ecto típica$ente sonoro& Cierta$ente pero a condición de precisar 'ue lo 'ue hace tan aterradores los gritos no es su propia realidad ac+stica sino lo 'ue la situación narrada y lo 'ue se de"a entrever inducen a proyectar so!re ellos&
@uscando otro e(ecto sonoro trau$#tico procedente de una película se i$pone el e"e$plo de una escena de La !iel de Liliana Cavani )seg+n Malaparte* en la 'ue un tan'ue a$ericano aplasta accidental$ente a un $uchacho italiano con un ruido espantoso 'ue evoca una sandía aplastada si de!e$os dar cr,dito al recuerdo& /l espectador pocas veces ha!r# oído el ruido real de un cuerpo hu$ano así tratado pero puede i$aginar 'ue el aconteci$iento tendr# ta$!i,n algo de h+$edo y viscoso& =or otra parte es evidente 'ue el sonido de la película de Cavani ha sido ela!orado con un truco de sonido acaso "usta$ente aplastando una (ruta&
M#s tarde vere$os 'ue el valor (igurativo narrativo de un ruido reducido a sí $is$o es $uy i$preciso& 3n $is$o sonido puede pues seg+n el conte%to
dra$#tico y visual contar cosas $uy distintas puesto 'ue para el espectador de cine $#s 'ue el realis$o ac+stico es el criterio de sincronis$o ante todo y secundaria$ente de verosi$ilitud glo!al )una verosi$ilitud 'ue es asunto no de verdad sino de convención* el 'ue lo llevar# a superponer un sonido a un suceso o un (enó$eno& /l $is$o sonido podr# pues sonorizar de $anera convincente en una co$edia la sandía 'ue se aplasta y en una película de guerra el cr#neo hecho papilla& /se $is$o ruido ser# en un sitio "u!iloso y en otro insoporta!le&
/n Los ojos sin rostro de ran"u se encuentra ta$!i,n uno de los pocos sonidos (íl$icos real$ente in'uietantes 'ue tanto el p+!lico co$o los críticos advirtieron y co$entaron despu,s: el de la caída del cad#ver de una chica espantoso residuo de un (racasado intento de trasplante cuando el ciru"ano =ierre @rasseur lo de"a caer en un (oso ayudado por su có$plice Alida alli& Lo 'ue de co$+n tiene ese sonido sordo y denso 'ue nunca de"a de hacer estre$ecerse al p+!lico con el ruido citado $#s arri!a de la película de Cavani es 'ue trans(or$a al ser hu$ano en cosa en vil $ateria inerte y desecha!le con sus cavidades óseas y su $ontón de entraas&
=ero es ta$!i,n un ruido i$presionante por su $anera de representar en el rit$o de la escena y de la película una interru!ción de !alabra un $o$ento en el 'ue (alta la pala!ra de los persona"es a'uí los dos có$plices& Algunos ruidos sólo resuenan así en el cine o en la vida por'ue so!reviven en cierto lugar en una cadena de lengua"e en la 'ue (or$an un vacío& Atroz ilustración de esta idea: la escena de %ndrei /ublev de TarDovsDi en la 'ue un príncipe ruso torturado por los t#rtaros sale cu!ierto de vendas 'ue ocultan su cuerpo $utilado y no de"an ya visi!les $#s 'ue los la!ios& A!andonad o en un lecho $aldice a sus torturadores pero "usta$ente despu,s la $ano del verdugo trae un cazo lleno de aceite hirviendo 'ue le es vertido en la garganta& /l gesto se nos oculta por $edio de la espalda del verdugo $isericordiosa$ente )o $#s !ien h#!il$ente* interpuesta en ese $o$ento entre el espectador y la ca!eza del a"usticiado& 6o oí$os $#s 'ue un ruido de gargaris$os espantoso 'ue nos pone la carne de gallina& .ólo 'ue co$o en el caso del ruido del aplasta$iento anterior podría ser el $is$o ruido 'ue haría =eter .ellers haciendo g#rgaras en una co$edia de @laDe /dEards&
A'uí el ruido alcanza esa intensidad por'ue representa la pala!ra hu$ana a(ectada en su centro (ísico: se ha destruido una laringe una lengua 'ue aca!a!a "usta$ente de ha!lar&
". L
AS3RESESC4C5ASI. P"i*$"a a&(i(ud d$ $s&u&2a:
La $s&u&2a &asual
I.1. De'inici&n
Cuando hace$os ha!lar a alguien so!re lo 'ue ha oído sus respuestas suelen i$presionarnos por el car#cter heteróclito de los niveles en los 'ue se sit+an& es 'ue hay 0al $en os0 tres actitudes de escucha di(erentes 'ue apuntan a tres o!"etos di(erentes: la escucha causal la escucha se$#ntica y la escucha reducida&
La escucha $#s e%tendida es la pri$era la escucha causal la cual consiste en servirse del sonido para in(or$arse en lo posi!le so!re su causa& =uede 'ue esta causa sea visi!le y 'ue el sonido pueda aportar so!re ella una in(or$ación suple$entaria por e"e$plo en el caso de un recipiente cerrado: el sonido 'ue se produce al golpearlo nos dice si est# vacío o lleno& 4 puede a #ortiori 'ue sea invisi!le y 'ue el sonido constituya so!re ella nuestra principal (uente de in(or$ación& La causa puede ade$#s ser invisi!le pero identi(icada por un sa!er o una suputación lógica a propósito de ella& Ta$!i,n a'uí so!re este sa!er tra!a"a la escucha causal 'ue pocas veces parte de cero& 6o ha!ría 'ue ilusionarse en e(ecto acerca de la e%actitud y de las posi!ilidades de la escucha causal es decir so!re su capacidad de proporcionarnos in(or$aciones seguras y precisas a partir sólo del an#lisis del sonido& /n realidad esta escucha causal 'ue es la $#s e%tendida es ta$!i,n la $#s suscepti!le de verse in(luidaK y engaada&
I.". N%t$r%!e% e !% ienti'ic%ci&n c%$s%!
La escucha causal puede realizarse en di(erentes niveles& 3nas veces reconoce$os la causa precisa e individual: la voz de una persona deter$inada el sonido de un o!"eto +nico entre todos&
=ero este reconoci$iento se hace pocas veces sólo a partir del sonido (uera de todo conte%to& Apenas hay nada (uera del individuo hu$ano 'ue e$ita $ediante su voz ha!lada un sonido característico suyo y sólo suyo& /n ca$!io di(erentes perros de la $is$a especie tienen el $is$o ladrido& 4 en todo caso lo 'ue viene a ser lo $is$o no so$os capaces de di(erenciar el ladrido de un bulldo" del de otro bulldo" o incluso del de un perro de raza se$e"ante& .i se supone 'ue los perros son capaces de identi(icar entre cientos de voces la de su dueo es $uy dudoso 'ue ese dueo pueda discernir entre todas con los o"os cerrados y sin in(or$aciones suple$entarias la voz de su perro&
Lo 'ue disi$ula en este caso esta de(iciencia de nuestra escucha causal es 'ue cuando esta$os en casa y oí$os ladrar en la ha!itación vecina deduci$os lógica y natural$ente 'ue se trata de To!y o de Rol(&
Al $is$o tie$po una (uente reconocida no sie$pre puede no$!rarse& =ode$os $uy !ien escuchar todos los días a una locutora de radio cuyo (ísico y no$!re ni si'uiera conoce$os5 eso no nos i$pide en $odo alguno a!rir en nuestra $e$oria una (icha descriptiva vocal y personal de esta locutora (icha en la cual de"a$os te$poral$ente en !lanco su no$!re y otras características )color del pelo y rasgos de su rostro 'ue su voz natural$ente no delata*&
=ues hay una gran di(erencia entre lo 'ue podría lla$arse to$ar nota del ti$!re de voz de un individuo e identi(icar a ,ste tener una i$agen visual suya $e$orizarla y darle un no$!re&
.egundo caso: no reconoce$os un e"e$plar un individuo o un íte$ +nico y particular sino una categoría con causa hu$ana $ec#nica o ani$al: voz de un ho$!re adulto $otor de una Mo!ylette canto de una alondra&
<e $odo $#s general en casos a+n $#s a$!iguos 0y $ucho $#s nu$erosos de lo 'ue se cree0 lo 'ue reconoce$os es sólo una naturale0a de causa la naturaleza $is$a del agente: 1<e!e de ser algo $ec#nico2 )identi(icado por un rit$o una regularidad "usta$ente lla$ada $ec#nica*5 1<e!e de ser algo ani$al o algo hu$ano2 etc& .e localizan entonces a (alta de algo $e"or ciertos indicios en especial te$porales de los 'ue intenta$os servirnos para deducir esta naturaleza de la causa&
Ta$!i,n pode$os sin identi(icar la (uente en el sentido de la naturaleza del o!"eto causal seguir con precisión la&istoria causal del propio sonido& =or e"e$plo consegui$os seguir la historia de un roce )acelerado precipitado ralentizado etc&*
y sentir ca$!ios de presión de velocidad y de a$plitud sin sa!er en $odo alguno lo 'ue roza y có$o lo roza&
I.*. L% '$ente es $n co6ete e v%rios c$er(os
6o hay 'ue olvidar (inal$ente 'ue un sonido no sie$pre tiene una (uente +nica sino al $enos dos incluso tres o a+n $#s& To$e$os el rasgueo del rotulador con el 'ue se escri!e el !orrador de este te%to5 las dos (uentes del sonido son el rotulador y el papel pero ta$!i,n el gesto de escri!ir y ade$#s nosotros 'ue escri!i$os5 y así sucesiva$ente& .i este sonido se gra!a y se escucha en un $agnetó(ono la (uente del sonido ser# ta$!i,n el altavoz la !anda $agn,tica en la 'ue se ha (i"ado el sonido etc&
4!serve$os 'ue en el cine la escucha causal es $anipulada constante$ente y por co$pleto por el contrato audiovisual y especial$ente por la utilización de la síncresis& .e trata en e(ecto la $ayoría de las veces no de las causas iniciales de los sonidos sino de causas en las 'ue se nos hace creer&
II. S$unda a&(i(ud d$ $s&u&2a:
La $s&u&2a s$*3n(i&a
Lla$a$os escucha se$#ntica a la 'ue se re(iere a un código o a un lengua"e para interpretar un $ensa"e: el lengua"e ha!lado por supuesto y ta$!i,n códigos tales co$o el $orse&
/sta escucha de (unciona$iento e%tre$ada$ente co$ple"o es la 'ue constituye el o!"eto de la investigación lingística y ha sido $e"or estudiada& .e ha o!servado en particular 'ue es pura$ente di(erencial& 3n (one$a no se escucha por su valor ac+stico a!soluto sino a trav,s de todo un siste$a de oposiciones y de di(erencias&
<e suerte 'ue en esta escucha podr#n pasar desaperci!idas di(erencias i$portantes de pronunciación y por tanto de sonido si no son pertinentes en el seno de una lengua dada& La escucha lingística en (ranc,s es insensi!le por e"e$plo a ciertas variaciones i$portantes en la pronunciación del (one$a 1a2&
<esde luego la escucha causal y la escucha se$#ntica pueden e"ercitarse paralela e independiente$ente en una $is$a cadena sonora& 4í$os a la vez lo 'ue alguien nos dice y có$o lo dice& /n cierto $odo la escucha causal de una voz por otra parte es a su escucha lingística lo 'ue la percepción gra(ológ ica de un te%to escrito es a su lectura&
Hay 'ue precisar 'ue la investigación lingística ha intentado distinguir y articular percepción del sentido y percepción del sonido esta!leciendo una di(erencia entre (on,tica (onología y se$#ntica&
III. T$"&$"a a&(i(ud d$ $s&u&2a:
La $s&u&2a "$du&ida
III.1. De'inici&n
=ierre .chae((er ha !autizado co$o escucha reducida a la escucha 'ue a(ecta a las cualidades y las (or$as propias del sonido independiente$ente de su causa y de su sentido y 'ue to$a el sonido 0ver!al instru$ental anecdótico o cual'uier otro0 co$o o!"eto de o!servación en lugar de atravesarlo !uscando otra cosa a trav,s de ,l )el cali(icativo 1reducida2 se ha to$ado de la noción (eno$enológica de reducción en Husserl*&
3na sesión de escucha reducida es una e%periencia $uy instructiva: los participantes aca!an advirtiendo en ella 'ue tenían la costu$!re al ha!lar de los sonidos de realizar un vaiv,n constante de la $ateria de esos sonidos a su causa ya su sentido& .e dan cuenta de 'ue ha!lar de los sonidos por sí $is$os li$it#ndose a cali(icarlos independiente$ente de toda causa sentido o e(ecto no es e$presa $enor& las pala!ras analógicas ha!ituales revelan a'uí toda su a$!igedad: tal sonido es chirriante deci$os pero 9en 'u, sentido;
Chirriante 9es sólo una i$agen o no es sino una re$isión a una (uente 'ue chirría; 94 la evocación de un e(ecto desagrada!le;
.e ven surgir entonces ante esta di(icultad de interesarse por los sonidos en sí ciertos tipos de reacción especí(icos 'ue son otras tantas de(ensas: sea la !urla la evocación de causas triviales o peregrinas cacerolas o gri(os& /n otros la huida ante la descripción se traduce en la pretensión de o!"etivar el sonido recurriendo a $#'uinas tales co$o analizadores de espectro o cronó$etros los cuales no captan sino valores (ísicos y no designan lo 'ue se oye& 3na tercera actitud de repliegue consiste en atrincherarse tras un su!"etivis$o a ultranza: así cada uno oiría una cosa distinta y el sonido perci!ido seguiría siendo sie$pre irreconoci!le& .in e$!argo la percepción no es un (enó$eno pura$ente individual puesto 'ue deriva de una o!"etividad particular la de las percepciones co$partidas& en esta su!"etividad nacida de una 1intersu!"etividad2 es donde pretende situarse la escucha reducida tal co$o .chae((er la ha de(inido $uy !ien&
contentarse con sólo una aprehensión& .e necesita reescuchar y para eso $antener el sonido (i"o en un soporte& =ues un instru$entista o un cantante interpretando ante nosotros son incapaces de repetir todas las veces el $is$o sonido: no pueden reproducir sino su altura y su per(il general no las cualidades concretas 'ue particularizan un suceso sonoro y lo hacen +nico&
La escucha reducida i$plica pues la (i"ación de los sonidos los cuales acceden así alstatus de verdaderos o!"etos&
III.". E#i/enci%s e !% esc$c6% re$ci%
La escucha reducida es una gestión nueva (ecunda y poco natural& Altera las costu$!res y las perezas esta!lecidas y a!re a 'uien la a!orda un $undo de preguntas 'ue antes ni si'uiera i$agina!a plantearse& Todo el $undo la practica un poco pero de $anera $uy ele$ental: cuando situa$os la altura de una nota o los intervalos entre dos sonidos hace$os escucha reducida sin sa!erlo pues la altura es desde luego un car#cter propio del sonido independiente de la identi(icación de su causa o de la co$prensión de su sentido&
/l pro!le$a consiste en 'ue un sonido no se de(ine +nica$ente por una altura precisa y 'ue tiene desde luego otros caracteres perceptivos& por otra parte en 'ue $uchos sonidos cotidianos no tienen una altura precisa y o!serva!le sin la cual la escucha reducida no sería nada distinto del apaci!le sol(eo tradicional&
9=uede (or$ularse algo descriptivo so!re los sonidos haciendo al $is$o tie$po a!stracción de su causa; .chae((er ha $ostrado 'ue era posi!le pero sólo pudo a!rir el ca$ino proponiendo un siste$a de clasi(icación en su Tratado de los objetos musicales siste$a 'ue cierta$ente no est# ter$inado ni al a!rigo de toda crítica pero 'ue tiene el in$enso $,rito de e%istir&
>$posi!le en e(ecto desarrollar una escucha reducida si no se crean conceptos y criterios nuevos ya 'ue el lengua"e corriente así co$o el lengua"e $usical especializado est#n total$ente desar$ados ante algunos de esos rasgos sonoros 'ue la escucha reducida de los sonidos (i"ados nos hace reconocer&
/n este volu$en no va$os a hacer un curso de escucha reducida y descripción sonora5 so!re este te$a re$iti$os a los li!ros dedicados a la cuestión y en especial a nuestro propio resu$en de los tra!a"os de =ierre .cha((er
pu!licado !a"o el título deCuide des 1bjets Sonores&
III.*. 7P%r% 8$2 sirve !% esc$c6% re$ci%9
=ero 9para 'u, nos sirve la escucha reducida; se pregunta!an unos estudiantes a 'uienes ha!ía$os hecho practicar intensa$ente durante cuatro días y 'ue aspira!an a una dedicación audiovisual& /n e(ecto si el cine y el vídeo e$plean los sonidos es parece sólo por su valor (igurativo se$#ntico o evocador en re(erencia a causas reales o sugeridas o a te%tos pero pocas veces en cuanto (or$as y $aterias en sí&
6o o!stante la escucha reducida tiene la in$ensa venta"a de a$pliar la escucha y de a(inar el oído del realizador del investigador y del t,cnico 'ue conocer#n así el $aterial de 'ue se sirven y lo do$inar#n $e"or& /n e(ecto el valor a(ectivo e$ocional (ísico y est,tico de un sonido est# ligado no sólo a la e%plicación causal 'ue le superpone$os sino ta$!i,n a sus cualidades propias de ti$!re y de te%tura a su vi!ración& =aralela$ente en el plano visual a un realizador o un operador-"e(e les interesar# $uchísi$o per(eccionar su conoci$iento de la $ateria y de la te%tura visuales incluso aun'ue nunca hagan películas a!stractas&
III.,. Ac$sm)tic% y esc$c6% re$ci%
La escucha reducida y la situación acus$#tica est#n en concordancia pero de una $anera $#s a$!igua de lo 'ue de"a!a entender =ierre .chae((er a 'uien de!e$os el ha!er esta!lecido estas dos nociones&
.chae((er en e(ecto su!raya!a hasta 'u, punto la situación de escucha acus$#tica de(inida $#s a!a"o co$o a'uella en la 'ue se oye el sonido sin ver su causa puede $odi(icar nuestra escucha y atraer nuestra atención hacia caracteres sonoros 'ue la visión si$ult#nea de las causas nos en$ascara al re(orzar la percepción de ciertos ele$entos del sonido y ocultar otros& La acus$#tica per$ite revelar real$ente el sonido en todas sus di$ensiones&
Al $is$o tie$po .chae((er pensa!a 'ue la situación acus$#tica podía alentar por sí $is$a la escucha reducida es decir ale"arse de las causas o de los e(ectos en !ene(icio de una localización consciente de las te%turas de las $asas y de las velocidades sonoras&
Contraria$ente $uchas veces se produce lo inverso al $enos en un pri$er $o$ento ya 'ue la acus$#tica e$pieza por e%acer!ar la escucha causal priv#ndola del socorro de la vista& rente a un sonido 'ue pasa por un altavoz y 'ue no se presenta con su tar"eta de visita visual el oyente es inducido a plantearse con $ucha $#s ansia la pregunta 19u, es;2 )traduci!le por 19u, causa ese sonido;2* y a acechar los $enores indicios de identi(icación de la causa a $enudo interpretados por otra parte en sentido contrario&
/n ca$!io la escucha repetida de un $is$o sonido en la escucha acus$#tica de los sonidos (i"os es la 'ue nos per$ite separarnos gradual$ente de su causa y precisar $e"or sus caracteres propios&
=aralela$ente gracias a sus correlaciones: 9a partir de 'u, en e(ecto deduci$os una causa sino a partir de la (or$a característica a la 'ue o!edece el sonido; /l sa!er 'ue es 1el sonido deK2 ya no presenta el riesgo de ocultar la pregunta: 9'u, sucede con el sonido $is$o;
IV. O0" 4 Es&u&2a" , V$" 4 Mi"a"
6os ha parecido i$portante plantear la distinción de las tres actitudes de escucha en el $arco de este ensayo so!re la audiovisión pero hay 'ue recordar igual$ente en 'u, conte%to variado y $+ltiple se recu!ren entre sí y se co$!inan estas tres escuchas en el cine&
La cuestión de la escucha es insepara!le del hecho de oír igual 'ue la de la $irada est# ligada al ver& <icho de otro $odo para descri!ir los (enó$enos perceptivos es o!ligatorio tener en cuenta 'ue la percepción consciente y activa no es sino una elección en undado $#s a$plio 'ue est# ahí i$poniendo su presencia&
/n el cine la $irada es una e%ploración espacial y te$poral a la vez en un dado a la vista deli$itada 'ue se $antiene en el $arco de una pantalla& Mientras 'ue la escucha por su parte es una e%ploración en un dado.al.oído e incluso un im!uesto.al.oído $ucho $enos deli$itado en todos los aspectos con unos contornos inciertos y ca$!iantes&
=or razón de hechos naturales conocidos de todos )la ausencia de p#rpados para las ore"as la o$nidireccionalidad de la escucha y la naturaleza (ísica $is$a del sonido* pero ta$!i,n de una ausencia de verdadera cultura auditiva este im!uesto.al.oído es tal 'ue di(ícil$ente pode$os e%cluir seleccionar y cortar en ,l cosa alguna& /n el sonido sie$pre hay algo 'ue nos invade y nos sorprende haga$os lo 'ue haga$os y 'ue incluso y so!re todo cuando nos nega$os a prestarle nuestra atención consciente se in$iscuye en nuestra percepción y produce en ella sus e(ectos& La percepción consciente puede por supuesto e"ercitarse es(orzada$ente por so$eter todo a su control pero en la situación cultural actual el sonido tiene $#s (#cil$ente 'ue la i$agen el poder de saturarla y cortocircuitarla&
.us consecuencias para el cine son 'ue el sonido es $#s 'ue la i$agen un $edio insidioso de $anipulación a(ectiva y se$#ntica& .ea 'ue el sonido act+e en nosotros (isiológica$ente )ruidos de respiración*5 o sea 'ue por el valor aadido interprete el sentido de la i$agen y nos haga ver en ella lo 'ue sin ,l no vería$os o vería$os de otro $odo&
=or eso el sonido no se puede investir y localizar del $is$o $odo 'ue la i$agen&
*. L
:NEASY P4N3OSI. La &u$s(ión d$ L 5"i/n(al , d$ L V$"(i&al
I.1. 7Armon-% o contr%($nto9
Hacia (inales de los aos S8 "usta$ente a la llegada del sonoro 'ue coincidió con un e%traordinario i$pulso est,tico en el cine $udo gusta!a $ucho hacer co$paraciones entre cine y $+sica& =or eso cuando llegó el sonido se lanzó la e%presión a+n hoy en !oga de contrapunto para designar la (ór$ula ideal in abstracto de cine sonoro: a'uella en la 'ue le"os de resultar redundantes co$o se decía sonido e i$agen (or$arían dos cadenas paralelas y li!re$ente enlazadas sin dependencia unilateral&
Recorde$os 'ue en la ter$inología de la $+sica cl#sica occidental se lla$a contrapunto al $odo de escritura 'ue piensa las di(erentes voces si$ult#neas co$o necesaria$ente seguidas cada una en su desarrollo &ori0ontal coordinado con el de las de$#s voces pero individualizado5 $ientras 'ue la ar$onía considera el punto de vista vertical el de las relaciones de cada nota con las oídas en el $is$o $o$ento 'ue (or$an acordes todas "untas y regula la conducta de las voces en relación con el logro de estos acordes verticales& /l aprendiza"e de la escritura $usical cl#sica i$plica estas dos disciplinas y de hecho la $ayor parte de las o!ras del repertorio occidental a partir de cierto período co$!inan $#s o $enos en su escritura estas dos di$ensiones di(íciles de disociar total$ente&
3n supuesto contra!unto audiovisual e"ercido en condiciones $uy di(erentes del contrapunto $usical )puesto 'ue este +lti$o (unciona con el $is$o $aterial de notas $ientras 'ue el sonido y la i$agen pertenecen a categorías sensoriales di(erentes* i$plicaría pues si la co$paración tiene sentido 'ue pudiera constituirse en el cine una 1voz sonora2 horízontal$ente perci!ida co$o coordinada con la cadena visual pero individualizada y diseada por sí $is$a&
Lo 'ue 'uere$os de$ostrar a'uí es 'ue el cine en su din#$ica particular y por la naturaleza de sus ele$entos tiende a e%cluir la posi!ilidad de ese (unciona$iento horizontal y contrapuntístico& /s tal por el contrarío 'ue las
relaciones ar$ónicas y verticales )sean consonantes disonantes o ni-lo-uno-ni-lo-otro a lo <e!ussy* es decir especí(ica$ente las relaciones entre un sonido dado y lo 'ue sucede al $is$o tie$po en la i$agen son en ,l $#s a$plia$ente i$positivas& La aplicación al cine de la noción de contrapunto es pues un parche resultante de una especulación intelectual $#s 'ue un concepto vivo&
=rue!a de ello es 'ue este paralelis$o pronto se convirtió en un e$!rollo e$ple#ndose incluso en sentido contrario y 'ue $uchos e"e$plos presentados co$o $odelos de contrapunto eran en rigor casos de ar$onía disonante puesto 'ue atestigua!an "usta$ente una discordancia $o$ent#nea entre una i$agen y un sonido en relación con su naturaleza (igurativa& 6osotros $is$os si !ien va$os a utilizar la $et#(ora $usical no de!e$os engaarnos: el t,r$ino ar$onía no da cuenta ta$poco de la especi(icidad del (enó$eno audiovisual&
Real$ente nuestra interrogación so!re el do!le aspecto horizontal y vertical de la cadena audiovisual a la 'ue va a dedicarse todo este capítulo pone de relieve su interdependencia y su dial,ctica: por e"e$plo las películas en las 'ue es posi!le una especie de li!ertad horizontal e"e$plo típico de ellas es el videoclip con sus cadenas paralelas de i$#genes y de sonidos sin relación precisa $uchas veces $uestran al $is$o tie$po una vigorosa solidaridad perceptiva $arcada por la disposición regular de vez en cuando de puntos de sincronización& Los cuales para recurrir a la co$paración cl#sica dan el ar$azón ar$ónico del siste$a audiovisual&
I.". L% ison%nci% %$iovis$%!
/l contrapunto audiovisual lla$ado interpelado recla$ado sin cesar a voz en grito en el cine puede encontrarse diaria$ente en la televisión pero nadie parece advertirlo& .e produce en especial en retrans$isiones de ciertos aconteci$ientos deportivos cuando la i$agen sigue un ca$ino y el co$entario otro& Hay un e"e$plo al 'ue nosotros recurri$os con (recuencia para evidenciarlo y 'ue est# to$ado de una secuencia del reporta"e so!re una carrera ciclista en @arcelona: la i$agen $uestra a los corredores to$ados desde un helicóptero y es total$ente $uda& /l sonido por su parte es un di#logo a trav,s de las ondas entre los periodistas y unos corredores 'ue no participan& isi!le$ente en este (rag$ento los 'ue ha!lan no $iran las i$#genes ni un segundo y ta$poco las co$entan&
sola$ente la circunstancia ciclista da alg+n sentido a la coha!itación de esos dos universos& sin e$!argo nadie a 'uien se da a ver este e"e$plo o!serva nunca el contrapunto 'ue reina en ,l&
9=or 'u,; =or'ue el contrapunto audiovisual no se advierte salvo si opone sonido e i$agen so!re un punto preciso no de naturaleza sino de signi(icación5 es decir si pre"uzga la lectura 'ue va a hacerse tanto del sonido co$o de la i$agen al postular una cierta interpretación lineal del sentido de los sonidos re!a"ando por otra parte ese 1sentido2 en general a una pura cuestión de identi(icación y de causa&
Así el pro!le$a del contrapunto-contradicción o $#s !ien de la disonancia audiovisual tal co$o ha sido e$pleada y reivindicada en películas co$o L2Homme (ui ment de Ro!!e-4rillet con una partitura sonora de Michel ano es 'ue i$plica una prelectura de la relación sonido?i$agen y la !lo'uea en una co$prensión de sentido +nico pues supone un des(ase retórico preesta!lecido )al $odo de: 1<e!ería oír eso u oigo eso2*&
<e hecho introduce el lengua"e y sus categorías a!stractas $ane"adas en t,r$inos de sí?no redundante?contradictorio&
.o!re una i$agen dada hay en e(ecto cientos de sonorizaciones posi!les toda una escala de soluciones algunas de las cuales reproducen e%acta$ente el código convencional $ientras 'ue otras sin llegar a un des$entido (or$al de la i$agen hacen deslizar su percepción a otro plano& La disonancia audiovisual por su parte no es sino un des(ase invertido de la convención y por tanto un ho$ena"e a ,sta y nos encierra en una lógica !inaria 'ue poca relación tiene con el cine&
/l e"e$plo de un verdadero contra!unto libre lo tene$os en una aso$!rosa escena de resurrección de la películaSolaris de TarDovsDi&
La antigua a$ante del h,roe 'ue se ha suicidado tie$po antes se le aparece de nuevo en carne y hueso en una estación espacial !a"o el e(ecto de (uerzas $isteriosas suscitadas por un planeta-cere!ro& <esesperada y consciente de su naturaleza de arte(acto se suicida de nuevo !e!iendo o%ígeno lí'uido& /l h,roe estrecha su cuerpo total$ente helado& =ero despiadada$ente el cere!ro-oc,ano la resucita y entonces puede verse el cuerpo yacente agitado por so!resaltos 'ue no son ya los de la agonía ni los del placer sino los del retorno a la vida&
