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IGNODELNOMBREDESONOROI. S$s$n(a a#s d$ a#"an/as
Hace sesenta aos 'ue la película cine$atogr#(ica proyectada en las salas incluye una pista sonora y sesenta aos 'ue el cine se ha visto poco a poco trans(or$ado por ella renovado desde el interior& =ero sesenta aos ta$!i,n 'ue $ucha gente sigue pregunt#ndose si ha hecho !ien convirti,ndose en 1ha!lado2& 3na de las (or$as !a"o las cuales se $ani(iesta una prevención tan tenaz hacia el sonido es la idea $uy e%tendida seg+n la cual hasta ahora nada v#lido o casi se ha!ría hecho con ,l5 el cine sonoro @ella <ur$iente del @os'ue seguiría esperando a guisa de príncipe a sus /isenstein y a sus ri((ith& Cierta$ente con se$e"antes ideas no se corre peligro de e'uivocarse& 9=or 'u, por otra parte no ha!ría de e%tenderse esta crítica a la parte visual del cine; /n e(ecto $uy poco se ha hecho y se ha aventurado en este ca$po en co$paración con lo 'ue sigue siendo posi!le& Los discursos so!re la i$agen y el sonido podrían 'uedarse así en el estadio reivindicativo: no e%istiendo a'uello con lo 'ue soa$os es in+til interesarnos por lo 'ue e%iste&
=ero nuestro punto de vista so!re la cuestión a'uí no es el de ha!lar en a!stracto en no$!re de lo 'ue 'ueda por hacer sino $#s !ien preguntarse si se ha to$ado !ien la $edida de los ca$!ios ya acaecidos y si no o!serva$os de entrada el cine sonoro desde un punto de vista retrógrado la$entando $#s o $enos e%plícita$ente 'ue el !ri!ón no haya per$anecido a$a!le$ente $udo co$o nos gusta!a&
Reevaluar cu#l ha sido el papel del sonido en la historia del cine para darle su verdadera i$portancia no es una pura preocupación de crítico o de historiador& A(ecta ta$!i,n al porvenir del cine: ,ste se $over# $e"or y estar# $#s vivo si sa!e e%traer $e"ores consecuencias de lo ya pasado&
Hasta a'uí la historia del sonido en el cine se ha contado casi sie$pre en (unción de la ruptura 'ue ha!ría producido en ciertocontinuum& Todo lo sucedido despu,s se re(iere a esta ruptura srcinal del adveni$iento del cine ha!lado una ruptura 'ue tene$os la (ortuna de poder localizar histórica$ente tanto $#s cuanto 'ue alcanzó por suerte a todos los aspectos del cine a la vez: econó$icos t,cnicos est,ticos etc& =ero despu,s de esto si se recorre lo 'ue se escri!e general$ente so!re el te$a es co$o si no se hu!iese producido ya nada& .iguen aplic#ndose los $is$os $odelos y e$iti,ndose los $is$os la$entos 'ue hace cincuenta aos& Ahora !ien nos parece 'ue $#s all# de la historia visi!le discontinua del cine $arcada por sucesos-ruptura localiza!les 'ue son co$o (echas de grandes !atallas (#ciles de aprender se sigue una historia continua hecha de ca$!ios $#s progresivos y $#s di(íciles ta$!i,n de detectar: por esta historia es por la 'ue nosotros nos interesa$os&
II. Una d$%ini&ión n(lói&a*$n($ !isual
4ntológica$ente ha!lando e histórica$ente ta$!i,n la situación del sonido en el cine consiste en un 1ade$#s2&
Todo consiste en e(ecto en 'ue incluso dotado de sonido síncrono tras treinta aos de e%istencia en los 'ue ha!ía sa!ido prescindir de ,l y cargado con una !anda sonora cada vez $#s rica !rillante y escandalosa en estos +lti$os aos incluso entonces el cine no ha de"ado de conservar intacta su de(inición ontológica$ente visual& 3n (il$e sin sonido sigue siendo un (il$e5 un (il$e sin i$agen o al $enos sin $arco visual de proyección no lo es&
.alvo conceptual$ente en un caso lí$ite co$o el @oc&en.*nde de Xalter Rutt$an de NO8: una 1película sin i$#genes2 co$o su autor la de(inió constituida por un $onta"e de sonidos so!re pista óptica& <i(undida por altavoces @oc&en.*nde no es otra cosa 'ue una e$isión de radio o una o!ra de $+sica concreta5 no se convierte en película sino re(erida a un $arco si'uiera vacío de proyección&
/l cine ha!lado ya lo he$os dicho es en e(ecto eso: sonidos re(eridos a un lugar de proyección de i$#genes estando ese lugar po!lado o vacío& a pueden los sonidos pulular y atravesar el espacio y la i$agen per$anecer reducida y po!re eso no tiene i$portancia pues la cuestión de la cantidad y de la proporción en el te$a no cuenta& /stos +lti$os aos 'ue han visto el au$ento cuantitativo del sonido en las películas lo han de$ostrado !ien con el (enó$eno de las $ultisalas e'uipadas con <ol!y en las 'ue la pantalla 'ueda a veces reducida al (or$ato de un sello de correos de $odo 'ue el sonido di(undido a elevada potencia est# en condiciones de aplastarla sin es(uerzo&
Ahora !ien la pantalla sigue siendo el (oco de la atención& /l ca$ello-sonido sigue pasando por el o"o de la agu"a visual& @a"o el e(ecto de este sonido generoso sigue siendo la pantalla la 'ue irradia potencia y espect#culo5 y sigue siendo la i$agen lugar de reunión de los haces sonoros espe"o convergente de las i$presiones procedentes del oído la 'ue el sonido decora con su (asto desencadenado&
9Có$o puede esto (uncionar así; Recorde$os algunos datos especí(ica$ente cine$atogr#(icos&
/n el cine el proyector est# situa do tras el espectador5 el altavoz ante ,l& /l altavoz no es en principio el e'uivalente de una pantalla sino de un proyector& .olo 'ue 9no tiene a'uí un sentido di(erente la pala!ra proyector;
/n la cuestión de la proyección interviene ta$!i,n el $odo de propagación: la luz se propaga al $enos aparente$ente de $anera rectilínea pero el sonido se e%pande co$o un gas& A los raos lu$inosos corresponden ondas sonoras& La i$agen est# deli$itada en el espacio y el sonido no&
/l sonido es $ental no puede tocarse5 la i$agen sí& /s lo 'ue se hace en las cere$onias religiosas& 6o sería de$asiado a!surdo 'ue nos dedic#ra$os a tocar la pantalla&
Ta$!i,n podría decirse 'ue en el cine es la i$agen la proyectada y el sonido el proyector en el sentido de 'ue ,ste proyecta so!re la i$agen valores sentidos&
.in duda insidiosa$ente este sonido $ultipresente de hoy ha desposeído a la i$agen de ciertas (unciones por e"e$plo la de estructurar el espacio& Ha $odi(icado su naturaleza pero al $is$o tie$po le de"a su lugar central (ocalizador de la atención&
La progresión cuantitativa del sonido 0en cantidad de potencia cantidad de in(or$ación y n+$ero de pistas sonoras si$ult#neas0 no ha derri!ado pues a la i$agen de su pedestal&
/l sonido sigue siendo lo 'ue nos hace ver en la pantalla lo 'ue ,l 'uiere 'ue vea$os en ella&
6o o!stante el sonido $ultipistas <ol!y cada vez $#s (recuente a partir de $ediados de los aos 78 no carece de e(ectos directos o indirectos& /$pece$os con el nuevo lugar 'ue ha per$itido con'uistar a los ruidos&
III. E%$&(s di"$&(s indi"$&(s d$l snid *ul(i'is(as
III.1. Re6%bi!it%ci&n%'irm%ci&n e! r$io
Los ruidos han sido durante $ucho tie$po los olvidados del sonido en el cine no sólo en su pr#ctica sino ta$!i,n en el an#lisis& rente a $il estudios so!re la $+sica )el te$a $#s (#cil con $ucho por $e"or localizado cultural$ente* y (rente a nu$erosos tra!a"os so!re el te%to de los di#logos (rente a algunos ensayos (inal$ente so!re la voz )un te$a nuevo 'ue no de"a de (ascinar* los ruidos esos oscuros soldados de in(antería han per$anecido co$o los despreciados por la teoría 'ue no les ha concedido hasta a'uí sino un valor pura$ente utilitario y (igurativo y los ha descuidado por ello&
/sta negligencia es para una gran parte del cine cl#sico proporcional a su escasa presencia en las películas $is$as& Todos guarda$os en el oído sonidos cine$atogr#(icos 0el sil!ato del tren los disparos el galope de los ca!allos en los -esterns5 los tecleos de la $#'uina de escri!ir en las escenas de co$isaría0 pero olvidando 'ue sólo intervienen puntual$ente y son sie$pre e%tre$ada$ente estereotipados& <e hecho en una película cl#sica entre la $+sica y so!re todo los di#logos o$nipresentes apenas 'ueda sitio para otra cosa& Tó$ese un (il$e negro a$ericano o un Carn,-=r,vert de los aos Q8: 9a 'u, se reducen los ruidos; A una serie de pasos discretos algunos vasos 'ue tintinean una docena de disparos y eso con sonidos tan po!res ac+stica$ente tan a!stractos 'ue parecen cortados todos con la $is$a tela gris e i$personal& Las e%cepciones citadas del cine cl#sico sie$pre son las $is$as lo su(iciente$ente escasas co$o para con(ir$ar la regla: Tati @resson y otros dos o tres& /s todo&
A esta situación pueden encontr#rsele razones a la vez t,cnicas y culturales& T,cnicas: el arte de la to$a de sonido 'ue se desarrolló desde los pri$eros tie$pos de la gra!ación se localizó principal$ente en la voz )ha!lada y cantada* y en la $+sica no en los ruidos 'ue plantean pro!le$as de gra!ación particulares5 co$o resultado de ello ,stos en las películas de antao no sona!an !ien y o!staculiza!an con su presencia la co$prensión de los di#logos& .e pre(irió pues di(u$inarlos o ree$plazarlos por sonorizaciones estilizadas&
Culturales: el ruido es un ele$ento del $undo sensi!le total$ente desvalorizado en el plano est,tico5 !asta ver los sarcas$os y las incredulidades 'ue
desencadena a+n hoy incluso entre gentes cultas la idea de 'ue alguien pueda hacer $+sica con eso&
/n los inicios del sonoro sin e$!argo no (altaron valerosas e%periencias para hacer ad$itir los ruidos en la sin(onía audiovisual& alerosas si se consideran las condiciones t,cnicas de la ,poca inadecuadas para una restitución satis(actoria y viva de estos (enó$enos& =ueden encontrarse por e"e$plo entre los sovi,ticos )ertov =udovDin* y entre los (ranceses en especial Renoir y <uvivier 'ue hicieron algunos es(uerzos para hacer presente tras los di#logos la sustancia sonora de la vida y de la ciudad5 y ta$!i,n entre los ale$anes pioneros de la gra!ación y grandes t,cnicos en la cuestión a 'uienes se de!en tentativas co$o el aso$!roso %bsc&ied )NO8*& To$ando co$o $arco +nico el interior de un piso esta película de Ro!ert .iod$aD en e(ecto "uga!a con los ruidos do$,sticos y los ru$ores de la vecindadK /stas tentativas dispersas se !ene(iciaron de 'ue en un pri$er estadio el sonoro ha!ía e%pulsado la $+sica 'ue provenía de de!a"o de la pantalla no recurriendo a ella $#s 'ue si esta!a "usti(icada por la acción en cuanto 1$+sica dieg,tica2&
Ha!ía pues espacio li!re para los ruidos en este canal a+n estrecho del sonido óptico cine$atogr#(ico de los pri$eros aos&
9u, sucedió a continuación; .ucedió 'ue la $+sica de (oso la 'ue co$enta la acción desde el lugar privilegiado de su (oso de or'uesta i$aginario volvió con (uerza al ca!o de tres o cuatro aosK desalo"ando a su vez a los ruidos durante $ucho tie$po& ue a $ediados de los aos 8: una $area de (il$es dotados de un aco$paa$iento $usical indiscri$inadoK /$paredados entre unos di#logos y una $+sica igual$ente proli"os los ruidos se hicieron entonces discretos y tí$idos $#s ligados a una sonorización estilizada y codi(icada 'ue a una verdadera e%presión carnal de la vida& .o!re todo si se tiene en cuenta 'ue se "uzga!a a la $+sica co$o encargada de restituir el universo sonoro y de 1contar2 a su $anera la te$pestad el $ur$ullo de los arroyos o el tor!ellino ur!ano recurriendo a todo el arsenal de los procedi$ientos or'uestales e%peri$entados en el +lti$o siglo y $edio y (a$iliares al oído del espectadorK
.in necesidad de !uscar en el cine de HollyEood visiónese por e"e$plo Ane !artie de cam!a"ne de Renoir )NOU* película al aire li!re por e%celencia: no se oyen pr#ctica$ente en ella sino los ruidos naturales 'ue se e%presan de $anera estilizada en la partitura or'uestal de os$a escrita diez aos despu,s del roda"e durante el $onta"e y la sonorización del (il$e&
ue necesario pues 'ue llegase el <ol!y para otorgar a las películas una ancha !anda y una pluralidad de pistas 'ue per$iten hacer oír si$ult#nea$ente con los di#logos ruidos $uy de(inidos y suscepti!les pues de tener una identidad viva una carne y no ser ya sólo estereotipos&
A(ir$ar 'ue todas las películas los han usado del $e"or $odo sería decir de$asiado& La invención sonora (ue $ayor a veces en las películas de g,nero: ciencia-(icción cine (ant#stico de acción y de persecución& Las de$#s co$prendidas las películas de autor no concedieron a+n a los ruidos el status de ele$ento cine$atogr#(ico de derecho algo 'ue $#s all# de su (unción directa$ente (igurativa les reconociera la $is$a capacidad e%presiva 'ue a la luz al $arco o a la interpretación de los actoresK no se trata de una cuestión de presupuesto: al hacer una película es lo 'ue $enos caro cuesta&
III.". G%n%nci% en e'inici&n
@as#ndose en 'ue desde (inales de los aos S8 el sonido utilizó en la $ayoría de los casos un canal 'ue sigue siendo el $is$o 0el de la pista óptica0 se (inge creer $uchas veces 'ue nada sucedió antes del adveni$iento del <ol!y& /n realidad !asta co$parar auditiva$ente el sonido de un (il$e de principios de los aos 8 con el sonido de un (il$e de los aos Q8 y este +lti$o con uno de los aos Z8 para reconocer 'ue incluso antes de la generalización de lanoise reduction tuvo lugar una i$portante evolución t,cnica en el sentido de una progresiva de(inición& 9Ha dese$!ocado en un sonido 1$e"or2; La cuestión no es esa& /s ante todo reconocer el ca$!io&
.i se to$a co$o co$paración el e"e$plo de la i$agen todo el $undo puede co$pro!ar de los aos U8 a los 78 una sustitución progresiva del !lanco y negro por el color lleg#ndose a con(erir a la opción por el !lanco y negro nor$a en otros tie$pos elstatus de e%centricidad y de opción est,tica o incluso estetizante&
/n el ca$po del sonido han sucedido paralela$ente aconteci$ientos igual$ente decisivos pero de $odo $#s gradual& .i en el de lo visual se hu!iese pasado por etapas insensi!les de una i$agen hecha de contrastes en !lanco y negro a!solutos a una i$agen 'ue dispusiera de todos los $atices de color y de lu$inosidad esto daría una e'uivalencia "usta de lo 'ue se ha producido en el sonido&
era a+n !astante li$itada lo 'ue i$ponía por una parte no $ezclar de$asiados sonidos para 'ue resultasen audi!les y por otra parte cuando ha!ía superposición elegir uno co$o destacado& Ahora !ien el ele$ento ya destacado del reci,n nacido cine sonoro era no la $+sica )ya presente en tie$pos del $udo* ni los ruidos sino la pala!ra: el ele$ento $#s codi(icado& 6o se trata!a ta$poco de proponer !andas sonoras sensorial$ente co$ple"as sino de hacer oír algo claro y distinto y en cuanto a los ruidos y a las $+sicas lo $#s estereotipado posi!le para 'ue (uese in$ediata$ente reconoci!le& =or tanto cuanto $#s se ensanchó la !anda )y lo hizo $uy progresiva$ente* al $is$o tie$po 'ue aparecían y se per(ecciona!an nuevas posi!ilidades t,cnicas de $ezcla de los sonidos $#s posi!le se hizo hacer oír en varias capas sonidos a la vez individualizados y de(inidos 'ue no se li$ita!an a responder a un código sino 'ue podían tener cierta $aterialidad una densidad una presencia una sensorialidad&
ue ello (uera posi!le no 'uiere decir cierta$ente 'ue todos e$pezaran a utilizar enseguida esta posi!ilidad& <e hecho en la $ayor parte de los casos siguió recurri,ndose a los $is$os ruidos secos e i$personales de antao pero poco a poco sin e$!argo (ueron haci,ndose oír tras las voces y $#s all# de la $+sica de aco$paa$iento unos 1a$!ientes2 sonoros vivos5 y el sonido ad'uirió especial$ente en las zonas delmédium agudo y del agudo una ri'ueza de detalles 'ue ha ter$inado por ca$!iar por i$pregnación la naturaleza de la i$agen $is$a&
III.*. In'$si&n e! sonio en !% im%/en
=odría decirse 'ue es en el seno $is$o de la i$agen donde se $ani(iesta la $ayor in(luencia del sonido en el cine& Cuanto $#s nítida$ente se oyen los agudos $#s r#pida es la percepción sonora y $#s vivo el senti$iento de tie$po presente& cuanto $#s se de(ine el sonido de las películas en los agudos $#s induce ,ste una percepción r#pida de lo 'ue se ve )puesto 'ue la vista se orienta $ucho por la audición* y $#s (avorece en el cine un rit$o hecho de $+ltiples sensaciones (ugitivas de cho'ues de sucesos espas$ódicos en lugar de un desliza$iento continuo y ho$og,neo de sucesos& /l rit$o $uy tenso s!eed de cierto cine actual se de!e pues a la in(luencia del sonido in(undido podría decirse en el interior del cine co$o tal&
/n esta evolución la generalización del procedi$iento <ol!y ha constituido en de(initiva un salto !rusco en un proceso $#s antiguo y progresivo 'ue ya lo venía preparando& Hay tanta di(erencia entre el sonido de un Renoir de principios
de los aos 8 y el de un @resson de los aos Z8 co$o entre el @resson de los aos Z8 y un .corsese en <ol!y de los aos P8 en 'uien el sonido vi!ra se desliza se