/sta concepción $uy e%tendida evocada en el capítulo precedente y 'ue puede lla$arse naturalista postula así desde el inicio una ar$onía 1natural2 entre los sonidos y las i$#genes le resulta e%trao no encontrarla en el cine y atri!uye esto a una (alsi(icación t,cnica en la realización& =odría pensarse 'ue li$it#ndose a captar tal cual los sonidos del roda"e sin $odi(icar nada en ellos podría conseguirse esta unidad&
/se desde luego es pocas veces el caso en la realidad: incluso allí donde se trata de un supuesto sonido directo los sonidos registrados en el roda"e se enri'uecen casi sie$prea !osteriori con otros sonidos de ruidos o de a$!iente 'ue se les aaden& =ero ta$!i,n hay ruidos 'ue se eli$inan en el roda"e por la colocación y la direccionalidad del $icro las precauciones de insonorización etc& /n resu$en co$o si (uera un ali$ento industrial el sonido del roda"e se ve la $ayoría de las veces privado de ciertas sustancias o enri'uecido con otras& 3n in$enso grito ecológico se eleva entonces: Idadnos un sonido co$pleto y sin aditivosJ
Algunos $uy pocos han intentado hacerlo co$o los .trau! enTro! tJt tro! tard 'ue ya he$os descrito en Le Son au cinéma& el e(ecto es total$ente insólito& 9=or (alta de costu$!re del espectador; Cierta$ente& =ero ta$!i,n por'ue la realidad es una cosa y otra su transposición en dos di$ensiones audiovisuales )una i$agen plana y un sonido general$ente $onopista* la cual es una reducción sensorial radical5 lo raro sería 'ue (uncionase sin $#s& .e tiende en e(ecto a olvidar 'ue por re(inado 'ue sea el cuadro audiovisual 'ue el cine nos o(rece de lo real sigue siendo en relación a ,ste +lti$o en el estricto plano de la reproducción lo 'ue una representación di!u"ada del ser hu$ano con unos círculos para la ca!eza y unos palotes para las e%tre$idades es a un di!u"o anató$ico de Al!erto <urero& 6o hay real$ente razón alguna para 'ue las relaciones audiovisuales así reproducidas aparezcan iguales 'ue en la realidad y en especial para 'ue los sonidos srcinales parezcan verdaderos&
ruidos etc& 'ue va$os a e%a$inar $#s tarde son acondicionadores 'ue to$an en cuenta la transposición audiovisual para intentar conservar en el $arco de ,sta cierta apariencia de realis$o y de verdad&
Lo cual no 'uiere decir 'ue sea in+til perseguir una $#s per(ecta si$ulación& Muy al contrario de!en to$arse en serio e%periencias co$o las de <ouglas Tru$!ull con suS&o-scan 'ue no sólo e$plea una película de $uy alta de(inición 0el antiguo y e%celente 78 $$0 sino 'ue ade$#s $e"ora considera!le$ente la ga$a-tie$po en la i$agen )U8 i$#genes por segundo y no el ha!itual parpadeo de SQ i$#genes por segundo*& La ilusión óptica igual 'ue la 1ilusión auditiva2 es un arte no!le )aun'ue la noción de ilusión óptica no re$ita a lo $is$o 'ue la de pura5 reproducción de una i$presión*&
=ero la decepción a la 'ue conduce veri(icar 'ue 1el sonido y la i$agen no se entienden2 no es sólo i$puta!le a esa $ala calidad de la reproducción de lo real& /s sólo eco de una e%periencia antigua general$ente ocultada seg+n la cual ya en la e%periencia concreta e independiente$ente del cine ta$poco se entienden&
9/"e$plos; /l $#s (a$iliar es el de la no concordancia entre la voz de alguien y su rostro cuando se ha tenido ocasión de (a$iliarizarse durante $ucho tie$po con una antes de conocer el otro& .ie$pre hay lugar para la sorpresa incluso la desilusión cuando se co$pleta el cuadro& Hay 'ue recordar ta$!i,n los li!ros en los 'ue se ensea a los nios los sonidos de los ani$ales co$o si hu!iese la $enor relación aparte de la 'ue crea un h#!ito pura$ente pavlovi ano entre el sonido 'ue e$ite un pato y su aspecto&
/n el (ondo esta cuestión de la unidad del sonido y la i$agen no tendría i$portancia si a trav,s de nu$erosas películas y nu$erosas teorías no resultara ser el signi(icante $is$o de la cuestión de la unidad hu$ana de la unidad cine$atogr#(ica y de la unidad sin $#s&
Lo atestiguan las películas dualistas !asadas en una desacus$atización sa!ia$ente pre$editadaK y eludida a $enudo en el +lti$o instante& 6o so$os nosotros sino el cine el 'ue a trav,s de películas co$o Psicosis o :ndia Son" nos dice 'ue el encuentro i$posi!le y deseado del sonido y la i$agen puede ser algo i$portante&
Curiosa$ente la ideología disyuntiva y autono$ista predo$inante en el discurso intelectual so!re la pregunta 196o sería $e"or 'ue el sonido y la i$agen (ueran independientes;2 procede plena$ente de la ilusión unitaria 'ue he$os
descrito puesto 'ue la (alsa unidad 'ue denuncia en el cine corriente re$ite a la idea de una verdadera 'ue estaría en alguna parte&
/n general ta$!i,n esta ideología considera conseguida la (idelidad t,cnica de la gra!ación& 3na (idelidad cuya pro!le$#tica 'uerría$os poner de nuevo para e$pezar en tela de "uicio&
II. P"-l$*3(i&a d$ la "$'"du&&ión sn"a
II.1. De'inici&n y 'ie!i%
La de(inición de una gra!ación sonora es en el plano t,cnico su e%actitud y su precisión en la reproducción de los detalles& /s consecuencia en especial de la anchura de su !anda de (recuencias )'ue per$ite hacer oír (recuencias desde el e%tre$o grave hasta el e%tre$o agudo* así co$o de su ri'ueza din#$ica )a$plitud de los contrastes entre los niveles $#s d,!iles y los $#s (uertes*&
Mediante la ganancia en (recuencias agudas es en especial co$o el sonido ha podido progresar en de(inición pues ,stas revelan una gran cantidad de detalles y de in(or$aciones nuevas contri!uyendo a un e(ecto de claridad y de realis$o&
Ha!la$os desde luego de de#inición )un criterio t,cnico preciso y cuanti(ica!le an#logo al grano de una (otogra(ía o de una i$agen de vídeo* y no de #idelidad noción aventurada e incluso engaosa 'ue supondría de desearse 'ue tuviese (unda$ento e(ectuar una co$paración per$anente entre el srcinal y su reproducción presentes in situ con(rontación 'ue en el (ondo nadie hace& I/l 'ue escucha una or'uesta a trav,s de su cadena en su salón no tiene cierta$ente la posi!ilidad de co$parar a'uello con la or'uesta real actuando ante su puertaJ Hay 'ue sa!er de hecho 'ue la noción de alta (idelidad es pura$ente co$ercial y no corresponde a nada preciso ni veri(ica!le&
.ólo 'ue hoy sa!e$ os 'ue la de#inición se toma como !rueba de #idelidad 0lo 'ue no es en a!soluto0 cuando no se con(unde con la (idelidad $is$a&
/n la escucha sonora 1natural2 los sonidos tienen sin duda $uchas (recuencias agudas 'ue las gra!aciones lla$adas hi-(i per$iten captar y reproducir $e"or 'ue las de antao& /n ca$!io es corriente 'ue una reproducción sonora nos o(rezca $#s agudos de los 'ue haría oír la situación real )por e"e$plo cuando es la voz de alguien 'ue nos vuelve la espalda y 'ue est# le"os*& 6adie se 'ue"a entonces de una no (idelidad por e%ceso de de(inición& =rue!a de 'ue es en e(ecto esta +lti$a la 'ue cuenta para el sonido y su e(ecto de hiperrealis$o el cual tiene poco 'ue ver con la e%periencia de la audición directa&
=ara ser rigurosos ha!ría pues 'ue ha!lar de alta de(inición y no de alta (idelidad&
/n el cine la de(inición es para el sonido una !aza $+ltiple y un $edio de e%presión i$portante:
0 un sonido $#s de(inido 'ue contenga $#s in(or$aciones es suscepti!le de conllevar $#sindicios materiali0adores5
0 (avorece una escucha $#s viva espas$ódica r#pida alerta en especial por el segui$iento de las (recuencias agudas y de los (enó$enos #giles 'ue tienen lugar en esas regiones )senti$iento de aceleración te$poral $uy nítido en las películas recientes*&
II.". Ais!%miento y escone#i&n e !os v%!ores sonoros ;e=em(!o+ !% conce(ci&n %c@stic% e! sonio 35H<
Hoy en día cual'uiera si tiene $#s de treinta aos puede conservar de su in(ancia intensos recuerdos de sesiones de cine: para $í son las proyecciones 'ue se organiza!an una vez por se$ana en el internado del liceo& Muy ecl,cticos en su progra$ación 0'ue i!a desde las películas !,licas a$ericanas o rusas a los -esterns de serie @ pasando por los cl#sicos neorrealistas italianos0 a'uellas proyecciones en NU $$ tenían lugar en la sala de actos de la escuela y per$anecen unidas en $i $e$oria a dos i$presiones sonoras $uy precisas: por una parte el 1llori'ueo2 del sonido de!ido a una velocidad inesta!l e del desliza$iento 0'ue se perci!ía so!re todo en los pasa"es $usicales0 y por otra parte una resonancia cavernosa y le"ana a causa de la escasa calidad de la reproducción sonora pero ta$!i,n de la rever!eración 'ue la ac+stica de la sala otorga!a a las voces de los actos&
/stas condiciones 'ue pueden parecer caricaturescas no eran (inal$ente sino una e%ageración de a'uellas en las cuales veía$os la $ayoría de las veces las películas de otros tie$pos&
/l 'ue acuda hoya una de esas salas de cine $odernas e'uipada con el sonido TH[ la eti'ueta creada por eorge Lucas encontrar# en ellas e%acta$ente lo inverso: un sonido esta!le e%tre$ada$ente de(inido en agudos poderoso en volu$en contrastado en din#$ica y ta$!i,n a pesar de su (uerza y de la a$plia di$ensión del lugar un sonido 'ue parece $uy poco rever!erado: el ideal
$oderno de una potencia enor$e y seca&
/n estos cines nuevos conce!i dos o restaurados ac+stica$ente con vistas a una proyección sonora de lu"o la rever!eración ha sido en e(ecto despiadada$ente co$!atida con la elección de los $ateriales y la concepción ar'uitectónica& Resultado: todo suena $uy claro y neutro pero co$o resultado ya no se e%peri$enta el senti$iento de la di$ensión real de la sala por $uy volu$inosa 'ue sea& /s en su$a la a$pliación sin $odi(icación de la sonoridad de un !uen sonido do$,stico de alta (idelidad&
Al principio de cada sesión algunos de estos cines di(unden una procla$a consistente en la proyección de un cartel recordando 1/st# usted en una sala T[H2 $ientras resuena un e(ecto sonoro electrónico de unos treinta segundos: un haz de "lissandos 'ue cae hasta el e%tre$o grave siguiendo una curva en espiral a trav,s de los altavoces repartidos por la sala para ter$inar (inal$ente en un enor$e acorde& Todo con una potencia aplastante 'ue i$pulsa al p+!lico co$o rela"ación (ísica a la reacción instintiva de aplaudir&
Ahora !ien hay dos características de este e(ecto sonoro de de$ostración 'ue pueden anotarse co$o típicas del gusto actual& =ri$ero el sonido grave en el 'ue dese$!oca el "lissando es nítido sin distorsión ni ning+n otro e(ecto secundario $ientras 'ue los sonidos $uy graves e$itidos en la naturaleza provocan necesaria$ente co$o consecuencia ac+stica vi!raciones de pe'ueos o!"etos )co$o el paso de un ca$ión hace vi!rar los $ue!les o la va"illa*& Lo 'ue a'uí se hace ad$irar al p+!lico es pues le"os de toda idea de (idelidad el poder t,cnico de aislar y de do$inar depur#ndolo de cual'uier otro (enó$eno un co$ponente sonoro&
.egundo no se encuentra ni rastro en la de$ostración evocada de esa rever!eración 'ue nor$al$ente aco$paa y conta$ina los sonidos e$itidos en un espacio cerrado&
Cuando se trata de un (enó$eno vivo los caracteres sonoros varían sie$pre de $anera asociada: si su volu$en sonoro crece el sonido ca$!ia de naturaleza de color de resonancia& /n el $undo sonoro anterior a la a$pli(icación electrónica la presencia de una rever!eración prolongadora del sonido era lo 'ue $arca!a un ca$!io de escala en el nivel espacial de igual $odo 'ue la presencia de vi!raciones secundarias consecuencia del sonido principal ru!rica!a el paso a una escala i$portante de intensidad& A'uí por el contrario de"ando aparte la potencia sonora 0potencia 'ue ha sido aislada co$o valor0 el (enó$eno per$anece tan
nítido y claro co$o si se lo oyese en el pe'ueo altavoz de una $i ni cadena do$,stica& <e suerte 'ue en el tipo de proyección sonora 'ue reina hoy en los cines y 'ue pretende negar el ta$ao real de la sala la a$pli(icación ya no tiene una verdadera escala de re(erencia& /l sonido a$pli(icado sigue siendo el $is$o en todas las potencias sin rasgo alguno 'ue $ar'ue la superación de un u$!ral& /sas grandes salas con TH[ no o(recen sonido colectivo al $odo antiguo sino sonido individual a$pli(icado&
II.*. L% c$esti&n e !% 'ono/eni%+ e! is(ositivo t2cnico
/ntre los aos S8 y los Q8 se produ"o el auge en el interior de los media sonoros )disco cine radio* de cierta noción hoy olvidada o casi: la de (onogenia& Con ello 'uería aludirse a la capacidad $#s o $enos $isteriosa 'ue ha!ría per$itido aciertas voces 1pasar2 $e"or a la gra!ación ya los altavoces inscri!irse $e"or en los surcos suplir en resu$en la ausencia de la (uente real del sonido por un tipo de presencia especí(ica delmedium de conservación y de di(usión&
/sta noción se puso especial$ente de relieve cuando los ingenieros de sonido del cine sonoro de los inicios 'ue venían del disco y de la radio )9de 'u, otro ca$po ha!rían podido venir;* intentaron hacer valer en la elección de los actores criterios de (onogenia decretando 'ue desde este punto de vista ,ste era e%celente y a'u,l deplora!le& 3no de los e"e$plos $#s conocidos de estos aventurados veredictos (ue el 'ue seg+n =agnol e$itió so!re el roda"e de Marius un ingeniero de la Xestern /lectric acerca de Rai$u cuya voz a(ir$a!a Iera i$posi!le de gra!arJ Hay 'ue decir 'ue los ingenieros de sonido no sie$pre se e'uivocaron en este ca$po y 'ue $uchos actores e$pezaron a te$er 'ue carecían de la $aldita (onogenia&
/vidente$ente esta noción se re(ería a las condiciones t,cnicas de la ,poca $enos precisas y sensi!les 'ue a'uellas de las 'ue actual$ente dis(ruta$os para destacar 'ue ciertas voces poseían un ti$!re e(icaz y una articulación clara a trav,s del (iltrado del $icro y 'ue por tanto 1llega!an2 !ien a la parte sensi!le del dispositivo&
Retrospectiva$ente pode$os arriesgarnos a decir 'ue las voces de un erard <epardieu o de una Catherine <eneuve no ha!rían sido "uzgadas lo !astante (onog,nicas seg+n los criterios entonces en vigor: no lo !astante claras
ti$!radas y articuladas& ).i Rai$u (ue vícti$a del $is$o "uicio ,l 'ue no carecía de ti$!re (ue sin duda al contrario por disponer de lo necesario en e%ceso*& /s
este sentido la idea de (onogenia no era sino la idea de una adaptación entre cierto tipo de voz y de e$isión sonora y ciertas condiciones t,cnicas de captación y de reproducción& Lo cual no era ning+n a!surdo&
=ero ya en a'uella ,poca el t,r$ino incluía ta$!i,n un (uerte co$ponente irracional& .e decía de una voz 'ue era (onog,nica co$o se dice hoy de alguien 'ue tiene 1garra2 sex.a!!eal o cual'uier otra cualidad de i$pacto en el plano de la co$unicación y de la seducción&
/l criterio de (onogenia ha!ía sido calcado desde luego so!re el de la (otogenia $uy en !oga en otros tie$pos en la ,poca de las estrellas& =ero contraria$ente a la pri$era noción este +lti$o ha so!revivido hasta nuestros días y no es raro ver a+n a cineastas decretar so!re una $u"er 'ue no es her$osa sino endia!lada$ente (otog,nica $ientras 'ue para los sonidos y en particular las voces la noción e'uivalente se ha desvanecido total$ente&
Todo sucede pues co$o si estuvi,se$os i$plícita$ente convencidos de 'ue el dispositivo de captación y de reproducción del sonido se ha convertido en transparente haciendo in+til la e%igencia de un acuerdo previo entre el suceso ac+stico y su retrans$isión lo 'ue por supuesto es engaoso& Las gra!aciones digitales $#s per(eccionadas son cierta$ente $#s ricas cuantitativa$ente en detalles 'ue las de antao pero no $enos coloreadas es decir no $enos $arcadas por el dispositivo t,cnico: incluso lo son $#s& .i$ple$ente ser#n necesarios de diez a veinte aos para darse cuenta de ello&
La gente 'ue ha!la!a hace $ucho tie$po de (onogenia aun'ue (uese para aplicar la noción a ciegas y enunciar veredictos 'ue la historia i!a a des$entir era pues $#s consciente 'ue nosotros de la glo!alidad de la situación puesto 'ue ha!ía co$prendido 'ue el sonido oído al (in de la cadena es el producto de una realidad pree%istente y de ciertas condiciones de reproducción producto 'ue es una realidad especí(ica: ni la trans$isión neutral de un suceso ni algo creado íntegra$ente por la t,cnica&
=uede uno preguntarse entonces de 'u, es sínto$a la desaparición de la noción de (onogenia& Acaso denote una $utación i$portante: a sa!er nuestra in$ersión tan co$+n tan cotidiana en lo 'ue puede lla$arse la realidad ac)stica sustituida )el sonido retrans$itido por a$pli(icadores y altavoces* 'ue no tiene di(icultad alguna en suplantar en potencia en presencia y en i$pacto a la realidad ac+stica no sustituida y 'ue se convierte poco a poco en el $odo de escucha ha!itual5 un $odo de escucha 'ue al $is$o tie$po no se perci!e ya co$o
reproducción co$o i$agen )con lo 'ue eso supone tradicional$ente de deterioro de degradación y de p,rdida en relación con la realidad* sino co$o un contacto $#s directo e in$ediato con el suceso& Cuando una i$agen se destaca $#s 'ue la