/nLa balada de 3araama de >$a$ura el hi"o 'ue est# llevando a su $adre a la $ontaa para 'ue $uera seg+n las reglas ha hecho un alto en su ca$ino y !e!e de pie en una (uente 'ue !rota de una roca& <e pronto $ira a su alrededor y
se 'ueda petri(icado: su $adre parece ha!erse volatilizado ya no la ve& /n ese $o$ento la (uente 'ue segui$os viendo correr cerca de ,l ya no produce sonido alguno: se ha agotado auditiva$ente& /s un e"e$plo de suspensión&
/l e(ecto de suspensión es especí(ico del cine sonoro y representa una utilización e%tre$a y característicaa contrario de la e%tensión&
Haysus!ensión cuando un sonido supuesto natural$ente por la situación y previa$ente oído en general resulta !rusca o s+!ita$ente supri$ido creando una i$presión de vacío y de $isterio sin 'ue lo advierta en la $ayoría de las ocasiones el espectador 'ue e%peri$enta el e(ecto pero no localiza su srcen&
A veces co$o en el sueo 'ue aparece en un episodio de reams de urosaEa la suspensión puede sealizarse y ponerse en evidencia para el espectador: en un $o$ento de la película durante el pri$er plano de un ca$inante agotado tendido en la nieve el estruendo del viento desaparece y los copos siguen agit#ndose en silencio en la i$agen& .e ve la larga ca!ellera negra de una $u"er en$ara#ndose !a"o el e(ecto de un hurac#n 'ue no hace ruido alguno $ientras sólo se oye una $aravillosa canción&
.e crea entonces un e(ecto de ruido en el vacío y la percepción se llena de un sonido glo!al $asivo asociado $ental$ente a ese hor$igueo visual& La super(icie pululante y vi!rante 'ue ve$os produce una especie de ruido de la i$agen& /n las agitaciones de las partículas de nieve en la super(icie de la pantalla ve$os grandes corrientes grandes ondas& La supresión del sonido de la te$pestad nos ha llevado a investir la i$agen de otro $odo y a trasladar so!re ella una interrogación 'ue el sonido col$a!a $anteniendo so!re ,sta una $irada $#s espacial&
urosaEa es $uy a(icionado por otra parte a las suspensiones 'ue utilizó varias veces igual$ente en/an: por e"e$plo en la escena del in(ierno un co$!ate terrorí(ico y $udo aco$paado sola$ente por la $+sica de TaDe$itsu&
decorado y est# destinada a privilegiar un $o$ento de la escena y otorgarle una cierta trascendencia in'uietante o $#gica: co$o por e"e$plo cuando el canto de unos grillos 'ue esta!a sonando de"a de sonar& 6atural$ente el e(ecto i$plica en general 'ue nadie en la película lo note ni haga alusión a ello&
/s co$pleta$ente di(erente cuando es la situación $is$a la 'ue i$plica lógica$ente un silencio por e"e$plo una $ultitud 'ue se cal$a&
Al (inal de Las noc&es de Cabina de ellini la prostituta senti$ental encarnada por iulietta Masina piensa ha!er encontrado a su príncipe azul en la persona de un via"ante de co$ercio interpretado por rancois =,rier& A$!os dan "untos un paseo co$o dos ena$orados al caer la tarde por unos !os'ues cerca de
un acantilado& =ero el espectador e%peri$enta una angustia sin causa anunciadora de lo 'ue va a suceder cuando se descu!ra 'ue al ho$!re sólo le interesa!a el dinero de Ca!iria y 'ue proyecta!a arro"arla al agua& 9<ónde se srcina nuestra angustia pre$onitoria; /n 'ue en a'uel $aravilloso paisa"e no se oye ni si'uiera el canto de un p#"aro&
A'uí la suspensión (unciona so!re una relación audiovisual tan corriente )!os'ue soleado\p#"aros* 'ue su ruptura es por sí sola generadora de e%traeza )ellini contraria$ente a urosaEa no nos ha hecho oír previa$ent e los cu#.cu# *& 3n e(ecto 'ue Cha!rol utilizó igual$ente en su película-cuento de hadas %licia o la )ltima #u"a: el ad$ira!le paisa"e !oscoso en el 'ue se desplaza .ylvia rystel via"era entre la vida y la $uerte es a $enudo vaciado a!sor!ido desde el interior por el silencio suspensivo 'ue reina allí y por la ausencia de sonidos naturales de p#"aros o de viento una ausencia 'ue no e%iste co$o tal ade$#s sino por'ue se oyen so!re estas i$#genes los pasos y las pala!ras de la heroína&
/nLa ventana indiscreta la escena citada $#s arri!a se !asa en un e(ecto tanto de suspensión co$o de concentración de la e%tensión: no sólo resuenan de $odo distinto los pasos del asesino en el silencio 'ue se ha producido sino 'ue ta$!i,n toda la ciudad y el patio del in$ue!le parecen contener su aliento alrededor del suceso&
V. Visual$s d$l 0d6 audi(i!s d$ la !is(a
V.1. 4n vis$%! 8$e e=% 6$e!!%s sonor%s
6o hay 'ue con(undir el sonido y la i$agen con el oído y la vista& Lo atestiguan los cineastas 'ue podrían lla$arse auditivos de la vista&
9u, 'uiere decir; ue entre los sonidos pueden e%istir gracias al cine $#s 'ue correspondencias a lo Ri$!aud )1A negro / !lanco > ro"o2 etc&* verdaderos "uegos del escondite& 'ue puede ponerse auditivo en la i$agen de una película
co$o hicieron 4rson Xelles o Ridley .cott o visual en el sonido tal co$o odard& 9u, signi(ica entonces la pala!ra 1auditivo2 si no se trata de una sensación 'ue se dirige al oído;
<esde Los duelistas pri$era o!ra de Ridley .cott puede advertirse esta o!sesión del realizador ingl,s por agitar la luz hacerla vi!rar $ur$urar parpadear en cual'uier $o$ento o !a"o cual'uier prete%to: ya sea por $edio de las $anchas de luces $óviles y tornasoladas de un a$!iente !oscoso cuyas ho"as $ueve el viento )en Le"end*5 sean los (aros de naves espaciales 'ue !arren sin pausa el interior de una casa del (uturo ) <lade /unner*5 o incluso en La sombra del testi"o el (a$oso hu$o neoyorDino 'ue !rota de un su!suelo in(ernal perpetua$ente !a"o presión y no cesa de crear tras los persona"es un et,reo halo !lan'uecino5 cuando no es elli"&t.s&o- de un clu! nocturno 'ue i$pone su e(ecto
estro!oscópico y des$enuza el plano en $icro-percepciones ultrarr#pidasK .e e%peri$enta entonces el senti$iento de 'ue esta volu!ilidad visual este gor"eo lu$inoso es una transposición de la velocidad sonora en el orden de lo visi!le&
He$os dicho en otra parte 0y el cine lo de$uestra especial$ente en las escenas de acción0 'ue el poder te$poral$ente distintivo del oído es inco$para!le$ente $#s (ino 'ue el del o"o: allí donde este glo!o perezoso cree ver algo continuo a veinticuatro i$#genes (i"as por segundo )Ino es $uy e%igenteJ* para el oído se necesita un nivel de (recuencia $ucho $#s elevado& allí donde la vista se de"a pronto superar por el desplaza$iento ultra !reve 'ue le $uestra la i$agen content#ndose 0co$o e$!o!ada0 con o!servar a'uel $ovi$iento sin poder analizar el (enó$eno el oído tiene tie$po para reconocer y di!u"ar clara$ente en la pantalla perceptiva una co$ple"a serie de trayectos sonoros o de (one$as ver!alesK
>nversa$ente cierta rapidez otorgada a la i$agen parece dirigirse al oído (ue está en el ojo para convertirse en la $e$oria en i$presiones sonoras& /n especial en Ridley .cott a(icionado a co$!inar a la inversa de lo 'ue ha!itual$ente suele hacerse grandes estratos sonoros a$plios y resonantes en el nivel del sonido con un hor$igueo de la te%tura visual en el de la i$agen: los pri$eros podr#n $uy !ien convertirse en recuerdos visuales )de espacio* $ientras 'ue el segundo de"ar#
la huella de un (enó$eno oído&
=uede pensarse igual$ente en ese gran auditivo 'ue era Xelles 'ue cultiva!a la velocidad del $onta"e y del di#logo y cuyas películas de"an tras su visión el recuerdo de una supera!undancia de e(ectos sonoros& Ahora !ien si se ven en vídeo para e%a$inarlas (otogra$a por (otogra$a puede o!servarse 'ue sus !andas sonoras no son tan ricas co$o parece& Hay desde luego en Ciudadano ane o en Sed de mal a'uí y all# ciertos contrastes localizados de planos sonoros )cercano-le"ano* o algunos e(ectos de eco so!re las voces pero ,stos no !astan para e%plicar el recuerdo auricular sin(ónico 'ue nos de"a el con"unto de estas o!ras y del 'ue puede pensarse 'ue se de!e $#s !ien a una conversión en la $e$oria de i$presiones de velocidad producidas cierta $ente por la cadencia de la pala!ra y el enca!alga$iento apresurado de las voces pero ta$!i,n 0incluso so!re todo0 por el rit$o visual&
V.". Los vis$%!es e! o-o
9/%iste lo opuesto a los auditivos de la vista es decir los visuales del oído; /n un odard acaso en la $edida en 'ue le gusta $ontar los sonidos co$o si se tratase de planos cut en los 'ue por otra parte le gusta hacer resonar esos sonidos voces o ruidos en un espacio rever!erado y concreto haci,ndonos sentir la presencia de $uros e incluso de un interior: ha!itación de hospital en Prénom Carmen !ar en Masculin.;éminin o aula en <anda a!arte o La C&inoise & Ahora !ien estos e(ectos ac+sticos de sonidos rever!erados y prolongados de"an $uchas veces en el recuerdo 'ue conserva$os de ellos una huella no sonora sino visual& =or e"e$plo sie$pre he recordado el (il$eAn condenado a muerte se &a esca!ado 'ue vi siendo $uy "oven co$o lleno de in$ensas perspectivas carcelarias&
ue preciso 'ue $ucho $#s tarde volviese a ver esta película para advertir 'ue seg+n la !uena costu$!re del cineasta el $arco era sie$pre rigurosa$ente restringido: una puerta de celda algunos escalones o una porción de rellano eran los planos $#s a$plios 'ue se per$itía& <e hecho era el sonido o!sesivo y ad$ira!le$ente diseado de los pasos 'ue repercutían de los sil!atos y de las
lla$adas repetidas de los centinelas el 'ue ha!ía $arcado en $i $e$oria de nio estas i$#genes a lo =iranesi&
V.*. 73em(or%! sonoro? y es(%ci%! im%/en9
.i se lleva una idea tal al e%tre$o podría llegarse a escri!ir 'ue todo lo es!acial en una película tanto en el nivel de la i$agen co$o del sonido aca!ar# por codi(icarse en una i$presión lla$ada visual5 y todo lo tem!oral aun'ue pase por el o"o en una i$presión sonora& .ería pro!a!le$ente si$pli(icar& Lo 'ue no i$pide 'ue el an#lisis del (enó$eno cine$atogr#(ico no de!a de"arse hipnotizar por la t,cnica: no es por'ue el cine utilice $aterial$ente ha!lando un canal sonoro y otro visual por lo 'ue sin $#s de!a descri!irse co$o una si$ple adición de 1!anda de sonido2 y 1!anda de i$agen2& /l rit$o por e"e$plo es un ele$ento del voca!ulario cine$atogr#(ico 'ue no es ni lo uno ni lo otro: ni especí(ica$ente sonoro ni visual& Gean Mitry ha realizado so!re ello interesantes o!servaciones en su*stética !sicolo"ía del cine&
VI. La ("ans$ns"ialidad: E1$*'l d$l "i(*
/n otros t,r$inos cuando un (enó$eno rít$ico nos llega por un ca$ino sensorial este ca$ino vista u oído no es sino el canal por el cual nos llega el rit$o nada $#s& <espu,s de ha!er entrado en el oído o el o"o el (enó$eno nos a(ecta en alg+n #rea cere!ral conectada con las #reas de la $otricidad y sólo en este nivel es rít$ica$ente descodi(icado&
6uestra tesis (unda$ental so!re la cuestión de la percepción es por otro lado 'ue esto no sólo es v#lido para los rit$os sino para otras percepciones de te%tura de $ateria etc& y por supuesto para el lengua"e lo 'ue e$pieza a ser a$plia$ente reconocido&
/l o"o por e"e$plo aporta in(or$aciones y sensaciones de las cuales sólo algunas pueden considerarse co$o propia e irreducti!le$ente visuales )por e"e$plo el color* no siendo las de$#s sino transensoriales& <e igual $odo el oído vehicula in(or$aciones y sensaciones de las cuales sólo algunas son especí(ica$ente auditivas )por e"e$plo la altura y las relaciones de intervalos* siendo las de$#s co$o para el o"o no especí(icas de este sentido& .in e$!argo 0 insisti$os $ucho so!re esto0 la transensorialidad nada tiene 'ue ver con lo 'ue podría lla$arse una intersensorialidad a sa!er las (a$osas correspondencias entre los sentidos de las 'ue ha!lan @audelaire Ri$!aud o Claudel&
Cuando @audelaire por e"e$plo evoca unos !ar#ums #rais comme des c&airs d2en#ant, doux comme des &autbois se re(iere a una idea de intersensorialidad: cada sonido e%istiría en su parcela pero tendrían entre sí puntos de contacto puntos de enlace&
/n el $odelo transensorial )o $etasensorial* 'ue nosotros opone$os a ,ste no hay dato sensorial deli$itado y aislado desde un principio: los sentidos son canales ca$inos de paso $#s 'ue ca$pos o tierras& .i e%iste en la visión una di$ensión especí(ica$ente visual y en la audición unas di$ensiones sola$ente auditivas 0las citadas $#s arri!a0 estas di$ensiones son $inoritarias localizadas al $is$o tie$po 'ue centrales&
Tene$os ta$!i,n con el cine $udo por una parte y la $+sica acus$#tica por otra dos e"e$plos si$,tricos 'ue nos $uestran có$o cuando unas sensaciones cin,ticas artística$ente organizadas se trans$iten por un canal
sensorial +nico pueden traducir a trav,s de este +nico canal todos los de$#s sentidos a la vez: el cine $udo en su ausencia de sonido síncrono e%presa!a a veces los sonidos $e"or 'ue el sonido $is$o )y para eso recurría con (recuencia a un $onta"e (luido y r#pido* $ientras 'ue la $+sica acus$#tica en su rechazo consciente de lo visual provoca visiones 'ue son $#s her$osas 'ue las i$#genes&