El verdadero signiicado de la Torre Eiffel descansa en su estructura... Toda la carne fue despojada, todo se reduce a partes conectivas y el aire que corre en el interior, de una manera sin precedentes, se vuelve el material formativo.
Sigfried Giedion, Bauen in Frankreich (1928)
Según Giedion, la obra realizada por Le Corbusier da cuenta de esta conquista del aire como material formativo, aunque no su teoría.31 Pessac no es un juego de volúmenes
bajo la luz. Para nuestro autor, “en conjunto las casas de Pessac no son ni espaciales, ni plásticas, el aire lota a través de ellas. El aire se vuelve un factor constitutivo, ni el espacio ni la forma plástica cuentan, sólo las relaciones y las interpenetraciones; hay un sólo espacio indivisible. La envolvente entre el interior y el exterior cae, estas casas expresan una transparencia lotante en la cual los contornos se desdibujan, la casa lota sin peso”( p.169).
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32. Ana María Rigotti “El espacio”
en Teorizaciones sobre espacio, estructura y envolvente Cuaderno del Laboratorio de Historia Urbana Nº. 4”(Rosario, 2008), 31.
33. Le Corbusier: Hacia una
arquitectura (Buenos Aires: Poseidón, 1964), 154: “El ojo humano, en sus indagaciones, gira siempre, y el hombre también gira siempre a izquierda y derecha, hace piruetas. Se aferra a todo y se siente atraído por el centro de gravedad del lugar entero. De repente el problema se extiende en torno a él. Las casas vecinas, la montaña lejana o próxima, el horizonte bajo o alto, son masas formidables que actúan con la potencia del cubo. El cubo de aspecto y el cubo real, son inmediatamente medidos, presentidos por la inteligencia. La sensación cubo es inmediata, primordial; vuestro ediicio cúbica 100.000 metros cúbicos, es lo que cuenta. Luego viene la sensación de densidad: un árbol, una colina, son menos fuertes que la disposición geométrica de formas. El mármol es más denso a la vista y al espíritu que la madera, y así sucesivamente. Siempre jerarquías. En resumen, en
En cuanto a la forma plástica, Giedionrecuerda las preocupaciones de Mondrian y van Doesburg, y airma que fueron ellos “los primeros en abrir nuestros ojos a las relaciones oscilantes entre supericies , líneas y planos y los que han liberado los elementos de la arquitectura de la gravedad tradicional y por lo tanto de sus vestigios antropomóricos.”(p.176). Giedion celebra las relaciones
oscilantes de Stijl y el in del antropomorismo, pero se distancia de laurgencia neoplástica de“expresar un contenido espiritual mediante las relaciones puras entre formas y espacio”.32
La preferencia por lo lotante y transparente está presente también en la pintura cubista y en el purista Jeanneret y se maniiesta en la elección de los objetos que aparecen representados ensus cuadros. Estos objetos transparentes presentan contornos que lotan, se desdibujan y tienden a la disolución. Giedion, desde la pintura señala a la arquitectura y agrega“que no sólo en las fotos sino también en la realidad los bordes de las casas de Le Corbusier se difuminan. Los bordes de las casas se desdibujan y, bajo determinadas condiciones de luz en los paisajes nevados, las casas maniiestan esa desmaterializaciónde la sólida demarcación en la que no se distingue ni ascenso ni
descenso, y que gradualmente produce la sensación de caminar entre las nubes” (p.169).
La noción espacial de Le Corbusier en Vers une Architecture, tanto para el interior como para el exterior, siempre trata de la disposición de volúmenes en un espacio cúbico:33 el espacio es entendido como extensión,34 como
distancia entre las cosas, entrecubos de densidades materiales cuya función principal está dada por la capacidad de estas entidades de servir delímites, de enmarcar y de dirigir la mirada.
Ni densidades materiales cúbicas, ni la arquitectura
anticúbica de relaciones puras y estables de los holandeses: Gideon pone el acento en los cubos de aire y en los efectos que éstos producen en las interpenetraciones, las relaciones y las disoluciones de los límites operadas por fenómenos visuales, físicos y atmosféricos.
Las descripciones que Giedion realiza de las obras de Le Corbusier están signadas por este desplazamiento hacia una construcción que propició la experienciade un espacio único, indivisible y luido. Sobre Pessac airma que “sólo la interacción y las relaciones oscilantes entre masa y vacío, supericies lisas y perforadas, capas horizontales y cuerpos
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los espectáculos arquitectónicos, los elementos del lugar intervienen en virtud de su volumen cúbico, de su densidad, de la calidad de su materia, y son portadores de sensaciones bien deinidas y bien diferentes... Los elementos del lugar se elevan como muros ataviados en potencia de su coeiciente ‘cúbico’, estratiicación, materia, etc., como los muros de una sala...”.
34. Jimena Cutruneo y Daniela
Cattaneo, “El espacio como extensión. Relexiones en torno al tercer rappel” en A. M. Rigotti y Silvia Pampinella comp. Una cosa de vanguardia: hacia una Arquitectura, op. cit., p. 86.
verticales, cuentan. Estas relaciones se vuelven oscilantes porque están penetradas por expansivos cubos de aire que proporcionan estímulos y modulación al conjunto, a la vez que, los delgados contornos de las cubiertas de Pessac, con los etéreos baldaquinos y pergolados de sus terrazas, se funden con el cielo.”(p.176).
Como en el interior de la grilla del hierro, en la visión de los exteriores de Pessac se descubren nuevas formas de percepción y de simultaneidad. La dinámica del conjunto, la relación de continuidad con las cosas próximas, con la ciudad y el movimiento revelan una experiencia novedosa, en la que esta arquitectura, hija de la neues Bauen, se presenta disuelta en todo lo demás. Y si, a sus ojos, el trabajo presentando por Le Corbusier para el concurso de la Liga de las Naciones es valioso, lo es porque esta nueva experiencia está incluida en el proyecto. Por ejemplo: el tráico no se vuelve un inconveniente sino un estímulo para el diseño; el problema de la acústica, presente en el programa en el ediicio de la asamblea, es el que establece el diseño de la sala. Para Giedion, el acierto del proyecto de Le Corbusier consiste en que el diseño está determinado por las actividades que impone el programa.