Prolepsis, Analepsis, Zigzag Media Res.
hombres, porque los que no fueron liquidados por la explosión y por la degollina y los fusilamientos que siguieron después…”
2. El tiempo narrativo es zig-zag. El presente –que es un recuerdo- narra las idas y vueltas del perro; de pronto el pasado se presenta “desde hace seis meses que se van a cumplir para la primavera” Es el personaje del perro, la imagen del tiempo circular que se narra: “pequeño planeta pelecho dando vueltas en esa órbita misteriosa donde lo vivo y lo muerto se mezclan de tan extraña manera”
3. Se inicia con una elipsis, en referencia a la rebelión de los campesinos y la hecatombe que provocaron las bombas, esto da paso a una analepsis Interna. Se cuenta lo que sucedido con Alexis Dubrovsky: rumores que integran un relato: “Durante un tiempo anduvo dando vueltas, mientras sus ropas y sus botas de media caña se le acababan de deteriorar”
4. La Anacronía se presenta en todos los verbos en Pretérito Perfecto Simple: “Bebió el vaso de un sobro. Pagó y se fue”. Hacia el final se presenta una Prolepsis: “Él y su silencio. No poseía otra cosa. Aún el perro y la canasta vendrían despúes. Y todo lo demás”
5. Analepsis (pasado continuo) y una prolepsis que da una visión de un futuro que se convierte al mismo tiempo en un pasado al relato: “Sapukai estaba tratando de dar un salto hacia el progreso, luego de ese plantón trágico de más de un lustro” Hacia el final una prolepsis que ubica la acción
en un pretérito imperfecto del subjuntivo: “Y tuvo que pasar mucho tiempo para que volviera”
6. Se presenta inicialmente una acronía, al considerar una autonomía en el relato: el diálogo entre Atanasio Galván, el extelegrafista y otros personajes del pueblo. La analepsis describe la explosión que caracteriza a Sapukai: “Pese a los años, a las refacciones, el cráter por fin nivelado, las huellas no acababan de borrarse. Sobre todo, las que estaban dentro de cada uno” 7. Se inicia como una analepsis y luego una acronía permite que los personajes detallen lo que hace el personaje central, el Dr. Al final, en una frase del juez, hay un esbozo de prolepsis: “Veremos ése cuánto aguanta”
8. Inicia con una prolepsis: “Después sucedió aquello” y se instala la acronía en un relato
independiente de un hecho específico. Al final una prolepsis nos da una señal del futuro: “Lo cierto fue que María Regalada sanó”
9. El manejo zig-zag del tiempo es evidente en este fragmento. Se continúa inicialmente con lo presentado en el fragmento anterior; inmediatamente se produce una analepsis y el pasado nos lleva a la Guerra Grande, y más allá, en un sumario elíptico de hechos: “Tres siglos atrás los jesuitas tenían en ellos sus estancias…” y sigue hacia atrás el relato hacia “el mito Zumé de los indios, que también había aparecido por allí en tiempos en que el sol era todavía una deidad menor que la luna…”
Y regresa al presente, “suelen revolotear a flor de tierra las mariposas fosforescentes” que se
vuelve futuro para el narrador del relato: “Aún hoy suele ocurrir que al cavarse una tumba nueva…” Hacia el final del fragmento, retroceder y adelantarse es la modalidad narrativa. Los
verbos, que relatan la escena protagonizada por Taní Caceré, se conforman de acuerdo a ese movimiento pendular: es, ha sido fundado, allí fue, encontró, tengo, voy, dejó.
10. Inicia el fragmento con una analepsis, a través de la cual se conoce sus curaciones a Ña Lolé, al tropero, a Atanasio y a su mujer, al cura. Concluye con una elipsis: “…y no era todavía el hereje”.
11. A través de la anacronía se conoce como el Dr atiende a todos. Los verbos en pretérito perfecto simple y pretérito imperfecto del indicativo, así lo evidencian: se hacían atender, habían querido permitir. Al final se presenta una elipsis: “ese vagón fue el que más tarde parecía alejarse misteriosamente…” Esta frase nos da una señal premonitoria sobre lo que el relato nos
presentará a futuro.
12. A través de analepsis se inicia el fragmento. El diálogo de Ña Lolé con interlocutores anónimos da tiempo presente al relato. Termina con una breve elipsis sobre lo que sucederá con la tumba del jefe político.
13. Analepsis que narra el fragmento desde el recuerdo. Los verbos en pretérito perfecto simple del indicativo
14. Anacronía externa. Se mantiene el fragmento como una unidad: “Nadie lo supo, porque desde entonces la puerta de tacuaras no se abrió para nadie” La elipsis se presenta hacia el
final:”Anduvo así unos meses, borracho, enloquecido, más callado que nunca”.
15. Anacronía externa que da lugar a un zig-zag: avance y retroceso al interior de ese pasado. Hacia el final una prolepsis: “No sabe por qué ha sucedido todo eso. No lo supo entonces. Tal vez no lo sabrá nunca”
16. El fragmento que cierra el capítulo es una unidad. El tiempo se maneja en un zig-zag. La prolepsis se presenta hacia el final: se prolonga la imagen del Dr. en la gravidez de María Regalada. Se vuelve al punto inicial de la historia del gringo.
DURACIÓN y FRECUENCIA
Isocronía y Repetición
1. El saludo al Dr: ¡Allá va el Doctor! Es reiterativo. Ahora el perro es quien lo recibe, pues junto a su figura, pasa en la memoria de todos, su dueño. “Casi lo ven andando todavía tras el perro”
8. La isocronía se da por los dos hechos: Ma Regalada mira el paso del perro, y éste pasa a la misma hora, es un círculo vicioso. La iteración interna “hermana a la muchacha y al perro, los identifica en eso que se parece mucho a una obsesión y que no es sino una resignada y silenciosa manera de aceptar los hechos sin renunciar a su espera”. El hecho narrado se lo
presenta desde diversos ángulos: el perro se pasea por el pueblo, es la sombra inexistente del Doctor la que va junto a él: todos perciben su sombra, pero no hay un cuerpo físico que la produzca.
9. El robo del chiquillo, atribuido al Dr, se repetirá en otros fragmentos, desde otro punto de vista: relato iterativo “basado en meras habladurías surgidas de los comentarios de los soldados o las chiperas de la estación”
10. Estos hechos se narran una sola vez. La reiteración se presenta en el silencio que distingue al personaje.
11. Se reitera en el misterioso silencio del personaje. La descripción de su mirada se repetirá cuando se describa los ojos de su hijo, más adelante.
12. La reiteración se manifiesta en la descripción histórica de la explosión que ya se ha anunciado en fragmentos anteriores: “El penacho de fuego levantado por la bomba en la luctuosa noche del 1°de marzo de 1912”
13. Al considerar el fragmento como un todo, la isocronía no se presenta.
14. La isocronía del fragmento se presenta entre el pasado (lo relatado de las memorias del narrador) y el “presente”, la acción por la cual Alexis Dubrovsky se transforma en el Doctor.
15. La descripción del lugar donde se presenta la historia de Ma. Regalada, la visión mítica de los jesuitas y la conclusión del fragmento con la visita de Taní Caceré al gringo, conviven en la historia, en una isocronía natural. El relato iterativo no se presenta al interior de este fragmento, pero la talla de San Ignacio, será parte de una reiteración de contenido narrativo.
16. Los hechos narrados en este fragmento no constituyen una reiteración. La isocronía se presentaría al narrar varios hechos como parte de un mismo objetivo: fortalecer al personaje.
17. Casiano Jara (Amoité) y la imagen del vagón es el hecho reiterativo que se presenta hacia el final del fragmento.
18. Se reitera lo del vagón que va hacia el bosque: “El vagón de los Amoité seguía avanzando imperceptiblemente”. La isocronía se presenta entre dos hechos que se visualizan paralelos: el diálogo anónimo de las mujeres sobre María Regalada y la sepultura del cuerpo del jefe político “casi ya en el campo campo, no en sagrado…”
19. Se narra un solo hecho: el inicio de la locura del doctor. No se presentan elementos reiterativos.
20. El fragmento presenta una descripción que no se reitera: va hacia adelante, hacia el futuro del personaje central: “No atendía ya sino a los que llegaban al tabuco con alguna vieja imagen al hombro”
21. La reiteración se evidencia literalmente y la relacionamos con el fragmento 2 del mismo capítulo: “No se animó a tocarlas por temor de que sangrasen a través de sus heridas la sangre negra del castigo de Dios”
22. Se encuentran en este fragmento dos elementos reiterativos: María Regalada y el perro con su canasta entre los dientes y hacia el final la alusión “…al vagón destrozado que parece seguir avanzando, cada vez un poco más, sin rieles… tal vez el mismo vagón del que arrojaron años atrás al doctor”
MODO: Distancia Perspectiva, Punto de vista
1. Narrador testigo. “Todos los días, haga tiempo bueno o malo, temático el animal estrena el camino que viene del monte…”
2. El narrador testigo pasa a ser omnisciente, no solo conoce lo que ve, percibe las sensaciones y los recuerdos de Ma. Regalada, sus miedos y ansiedades: no puede tocar las imágenes degolladas, “teme que si las mueve, puedan echar de pronto sangre de su negra madera”
3. Narrador testigo, omnisciente: el pasado y el presente del relato se mezclan en su punto de vista.
4. Narrador testigo, ominisciente: conoce lo que sucederá a futuro, se coordina con la prolepsis hacia el final del fragmento. La narración se coloca en primera persona a través del diálogo de los personajes: “Me huele a poguasú juido de algún país de las Uropas”
5. Narrador testigo, intradiegético: está en la historia, relata lo observado, pero no es un personaje: “Las botas se cambiaron por unas alpargatas…”
6. Narrador testigo, intradiegético. Omnisciente: “Ninguno de los que allí estaban, salvo el jefe político, recordaba con gusto estas cosas”
7. Se mantiene el narrador testigo, omnisciente; sin embargo, en el diálogo de los personajes el narrador homodiegético se evidencia.
8. Narrador testigo, omnisciente.
9. El narrador oscila entre testigo, omnisciente (conoce el presente, el pasado y nos da indicios del futuro); pero se presenta en cierto momento copartícipe de lo narrado: “cuando hay viento se oye su voz (aparición de Sto. Tomé) resonando gravemente en las concavidades”.
10. Desde el fragmento 10 al 16, un narrador testigo ominisciente narra los acontecimientos. Hay focalización interna múltiple en el fragmento 12, en medio de diálogos.
VOZ: