Andrés a los Franciscanos para que instalen allí
un convento. Al parecer, el modesto templo de
Salvatierra no cumplía los requerimientos de la
Orden, cuyos planes eran mayores, y por ello
iniciaron la construcción del Hospicio de San
Francisco:
25SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANIS.\!:::
En julio de 1856 vinieron los Padres Manuel Viúdez, español..., Oamián Con ti, Basilio Bruzó y el lego Fray Pedro Unía, italianos, siendo vicario el primero. Principiaron a trabajar el Hospicio de San Francisco [..] El Padre Viúdez estuvo poco tiempo, mas dejó principiado el trabajo de la iglesia y Hospicio de San Francisco, que se llevó a cabo con decidido empeño bajo la Vicaría del Padre Con ti, siendo bendecida la iglesia el3 de mayo de 1860... Su torre que
mide
27 varasde elevación fue construida en 1863...
Por otro lado, existen referencias que fue el italiano Juan Fontana quien terminó el edificio y diseñó probablemente el primer campanario.26
Viúdez y Conti levantaron los muros perimetrales de la iglesia y el convento utilizando piedra, cal y revestimiento de ladrillo. Para las columnas interiores de la iglesia se usó ladrillo, y para las galerías del claustro, madera. Los entrepisos del hospicio se sustentaron con el sistema de bovedillas apoyadas en vigas. Las columnas y arcos que dividen la nave central de las laterales soportan exclusivamente la falsa bóveda, que es independiente de la estructura de la cubierta, la cual está realmente apoyada en una estructura de pies derechos de madera. El alma de madera está oculta por las columnas toscanas, que en realidad son un revestimiento de ladrillo. El uso de este sistema maderero, de indudable raíz misional, fue tal vez producto del desconocimiento, por parte de maestros de obra y albañiles, de técnicas de cimbre para levantar sistemas de distribución de carga por mampuestos. El haber ocultado a la vista el sistema maderero se debió a que los responsables de la obra estaban interesados en levantar una obra con una morfología clásica,
5.27. San Francisco. Manuel Viúdezy Damián Conti. 1856-1860. (Foto Archivo UPSA. c. 1920)
y se vieron obligados a improvisar, una especie de escenografía toscana en el interior, con un repertorio completo de columnas, arquerías y bóvedas; todas ellas falsas.
Fotografías del siglo pasado y de las primeras décadas del presente, muestran que el campanario ha sufrido al menos dos adiciones importantes, y que el pequeño atrio frente al acceso estuvo delimitado por un murete de aproximadamente un metro de altura. La torre original de 23 metros (27 varas), presentaba sólo dos cuerpos. Después de 1921, la torre estaba a punto de desplomarse, y el prior del convento, Camilo Agrazar, aprovechó su
experiencia en las obras de la Catedral y Jesús Nazareno para superar el problema de la falta de fondos para efectuar personalmente los arreglos. Con la ayuda de un peón, demolió el cuerpo deteriorado y durante seis meses construyó los últimos dos cuerpos de casi 10 metros, hasta coronar la cúpula del campanario con una cruz de hierro, a 30 metros de alturaY La heroica adición de Agrazar se caracterizó por la planta octogonal del último cuerpo que sustenta la cúpula, que recordaba la demolida aguja de base también octogonal que coronó el campanario durante décadas.
La solución volumétrica del conjunto reproduce las soluciones coloniales para terrenos en
5.28. San Francisco. Manuel Víúdez y Damián Con ti, 1856-1860. Sus
columnas toscanasfueron las primeras de la ciudad.
5.29. San Francisco: vista del atrio y el campanario. Manuel Víúde:: .,.
Damián Conti, 1856-1860
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esquina. Un atrio es dejado en la misma intersección de las calles, hacia el cual mira por un lado el frontis del templo, y por el otro la torre o campanario. Es una solución hispanoamericana muy común, particularmente en el Virreinato del Perú. El valor urbano de este tipo de emplazamiento es innegable, pues desahoga la esquina, enaltece los volúmenes y deja espacio para articular las ceremonias. E. hecho que San Francisco presente soluciones arquitectónicas que reproducen tipologías utilizadas en el interior de la república durante varios siglos, nos obliga a reconocer a esta obra como un instrumento no consciente-y bastante tardío-de integración con la arquitectura religiosa altoperuana.
L.
El frontis de la iglesia muestra un lenguaje clásico fundamentado en el toscano. El primer cuerpo enfatiza, con columnas exentas pareadas, el principal acceso a la iglesia. El plano urbano de 1888 muestra que originalmente este templo abría un otro acceso lateral, que fue posteriormente clausurado. El segundo cuerpo del frontis continúa con pilastras las calles del inferior, con una abertura encima del acceso, sobre la cual una segunda
I:nea de imposta dibuja una serliana. Coronan
"7CTOR HUGO UMPIAS ORTIZ
CAU.E AY ACUCHO
5.30. Hospicio de San Francisco: planta general del conjunto. Manuel Víúdez y Damián Conti. 1856-1860.
la espadaña dos cuerpos que culminan piramidalmente el frontis. La espadaña fue diseñada algo achatada y la torre también, mostrando cierto desequilibrio que sólo se superó parcialmente cuando se levantó la altura del campanario en este siglo.
La decoración clásica de los exteriores se limita al perímetro del atrio y la cara de la torre hacia la calle, dejando tanto el muro de la iglesia hacia
la calle como el del hospicio hacia la otra calle, con revoque alisado. En estos muros blancos, el ritmo es marcado por las aberturas, escasas en la iglesia y continuas en el hospicio, y por los amplios aleros que asientan los elevados volúmenes.
El claustro fue originalmente resuelto con pies derechos de madera, trabajados con canes o capiteles de diseño simplificado. En este punto es necesario detenerse pues San Francisco parece haber sido el punto de partida del más común de los canes de madera utilizados en la arquitectura domiciliar cruceña. El diseño de estos canes no reproduce ninguno de los modelos tradicionalmente usados en el interior del país; tampoco imita los modelos jesuíticos chiquitanos o paraguayos, ni los de la arquitectura popular española. De hecho, el origen de éste modelo particular tiene una vinculación directa con modelos norteamericanos para viviendas de madera.28
Resulta por ahora imposible explicar el origen de esta relación con Estados Unidos, pues no conocemos ni los planos originales, ni la trayectoria del español Viúdez o del italiano Conti, probables responsables de la introducción.
Casa de Gobierno
5.31. Casa de Gobierno. luego Prefectura y actual Brigada
Parlamentaria. Simone Marchetti. 1872-1892 (Foto de María R. Wrighl.
1905)
Tribunales de Justicia tomaron posesión del antiguo Cabildo, ubicado en el frente sur de la Plaza de Armas, al lado de la Catedral, denominándolo Casa de Gobierno a partir de 1825.
Ese edificio albergó desde entonces a los prefectos de turno, que eran al mismo tiempo comandantes de policía, y las dependencias de justicia. Durante la segunda mitad del decimonónico, el incremento en sus actividades, obligó a los Tribunales de Justicia a alquilar una vivienda donde realizar sus tareas.30
No es difícil imaginar que las condiciones de habitabilidad del viejo edificio del Cabildo, fueron
5.32. Casa de Gobierno. luego Prefectura y actual Brigada Parlamentaria. Simone Marchetti. 1872-1892 (Litografía del Plano d~ Luciano Justiniano. 1905)
Cuando se organizó la República, los bienes inmuebles virreinales pasaron a propiedad del estado boliviano, y al dejar de existir los gobiernos municipales, las instituciones estatales tomaron posesión de. los antiguos terrenos y edificios correspondientes a los Cabildos.29 En Santa Cruz, la Prefectura y los
tratamiento morfológico como por la tecnología empleada. De hecho, por primera vez se construía una obra pública no religiosa bajo los cánones clasicistas (toscano) y también era la primera ocasión en la que una obra civil era ejecutada con el sistema constructivo de muros portantes, y además, levantada íntegramente con ladrillo cocido en hornos.
La elección del lenguaje toscano, y el tratamiento volumétrico remarcado con un frontón tetrástilo y pabellones en los extremos, no impidió reafirmar un alto sentido de adaptación al medio, al configurar galerías en ambos pisos y a lo largo del edificio. Lo que distingue a esta obra de Marchetti del resto de los edificios locales del siglo XIX, es que se corta la continuidad de los corredores laterales, enmarcándolos en el interior del volumen virtualmente definido por los pabellones de los
extremos.
La nueva tecnología empleada supuso el abandono definitivo de las técnicas madereras usadas durante siglos. El uso de la tecnología del muro portante de cal y ladrillo, sin embargo, se constituyó en un avance tecnológico que habría de consolidarse paulatinamente en la región. Contribuyó a este cambio, el hecho que los nuevos muros resistían mejor la erosión de las lluvias y el proceso constructivo dejaba de depender en gran medida de la madera, cada vez más escasa y costosa.
El edificio albergó desde su inauguración a los Tribunales de Justicia, para cuyo fin principal había sido construído, pero la Prefectura ejerc
también desde el principio su derechoropietario como máxima representación de. gobierno central en la región. La Prefectura y la Corte Superior de Distrito desocuparon definitivamente el centenario edificio entre 1995 y 1996.
Concejo Municipal
Las nuevas condiciones de prosperidad económica producto del incipiente auge gomero, con el consecuente aumento en la recepción de impuestos, permitieron al Concejo Municipal cruceño comprar, en febrero de 1892. la vivienda que ocupaban en alquiler, ubicada a una cuadra de la Plaza principal.34 Ese local fué sede de la sucursal del Banco Nacional de Bolivia (1872), por lo que el Concejo, necesariamente debió ocupar ese edificio años después. Desde entonces, y durante poco más de cuatro décadas, las habitaciones del local albergaron las labores administrativas del Concejo.
El partido arquitectónico era de vivienda a dos patios, con las habitaciones ordenadas progresivamente, comunicándose entre sí. La morfología correspondía a una vivienda, y
5.34. COl1cejo Departamelltal. actual COl1cejo MUl1icipal. Manuel ..c
1
535. Concejo Departamental. actual Concejo Municipal. Manuel de ,!, '"Ileverde, 1906 (Archivo UPSA) Ampliado y modificado en 1994-95