BIZANCIO Arquitectura

(1)

• Claseshis

toria

• Historia del Arte

•

BIZANCIO

(2)

• Claseshis

toria

•

División del Imperio Romano

•

Tras muerte de

•

Teodosio I (395)

• Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395),

• la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano

• Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de

• Imperio Bizantino al estudiarlo

• Fusión de características

• romanas con cultura

• helenística griega

• Constantino había desarrollado en la

• antigua ciudad de Bizancio una nueva

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• Claseshis

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•

Expansión del imperio

•

bizantino con Justiniano

•

S. VI

• El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales

• manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B)

• A • B

• Empieza la denominada

• Primera Edad de Oro del

• arte bizantino que durará

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• Claseshis

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• Características

• arquitectura

• bizantina

• materiales

• Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina

• módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)

• Ladrillos especialmente empleados en cubiertas

• exteriores: desnudos o con algún adorno

• columnas, jambas, dinteles, frisos

• Mármol

• zonas interiores: decoración polícroma (lujo)

• elementos

• fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas

• Columnas

•

• capitel

• Corintios

• Simples: hojas de acanto

• Compuestos (acanto y volutas)

• Teodosio

• Hojas más planas

• Acabado a Trépano (horadado)

• Muros

• Dinámicos

• Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)

• Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular

• Muros austeros, con pocos adornos

• Reflejan estructura interna

• cubiertas

• Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón

• cubiertas de

• madera por

• cubiertas de espacios cuadrangulares

• mampostería • • Bóveda de arista • Bóveda de • media naranja • Antes: octógono • y trompas

• Ahora: cúpula sobre

• Pechinas* • *Pechinas • Origen en Gerasa • (Jordania) s. II • Triángulos • curvilíneos

• que unen arcos

• torales con

• anillo cupular

• Arcos

• Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas

• Capitel presenta mayor

• superficie de contacto

• Intercalando trozos de

• arquitrabe

• Colocando un cimacio

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•

Materiales empleados

•

San Sergio y San Baco

•

S. VI Constantinopla

• Sillares bien

• labrados se usan

• más en Siria. A veces

• complementan al

• ladrillo en las zonas

• de mayor refuerzo

• Mármol para los

• interiores y en el exterior

• para dinteles, jambas o

• si hay alguna columna

• Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo

• oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra

• rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo

• (35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos

• más la argamasa daban un grosor de 80 cm.

• sirviendo de módulo de construcción

• También emplean

• el hormigón con el ladrillo

• que salía más caro (entre

• los siglos V y XII

• predominan materiales

• mixtos salvo excepciones

• como San Vital de Rávena

• solo de ladrillos)

• Las bóvedas se hacían de ladrillos

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• Relación equilibrada • masa-vanos • Austeridad • Decorativa • (salvo Tercera • Edad de Oro) • Exterior refleja • estructura interna

•

Santa Sofía de Bulgaria.

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• Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. Éstas no descargan

• directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con

• arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más

• vanos en los edificios.

• Esto obedece a la interpretación

• del cristianismo que

• hace el mundo romano oriental. No es

• un espacio camino sino Dios

• presente en todas partes (reflejado en la

• Iluminación que proyecta

• la base de la cúpula)

•

*

•

*

•

Interior de Santa Irene

•

S. VI Constantinopla

• La curvas dan una concepción

• dinámica del espacio

• Los arcos de gran luz

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• Claseshis

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•

San Vital de Rávena.

•

Riqueza decorativa interior

• Abundancia de dorados

• y colores brillantes

• Reflejo no sólo de la presencia de

• Dios sino también del poder de

• su principal sirviente en la Tierra, el

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•

Elementos estructurales

•

Columnas bizantinas

• Ligero éntasis • central • Fuste • liso y preferentemente

• monolítico (de una sola pieza)

• aunque también usarán los formados

• por varios tambores con refuerzos entre

• los tramos

• Para que resistan las presiones de las bóvedas

• y no se agrieten les ponen anillos metálicos

• en los pies y en la parte superior

• Apoyaban sus columnas en material plástico

• para repartir más uniformemente las cargas,

• Colocándolas sobre una lámina de plomo de

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•

Capiteles bizantinos

•

Empleo del cimacio o pulvino

• Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo

• de pirámide truncada invertida que

• conecta el capitel con el arranque del arco.

• Focaliza la tensión del arco en la columna.

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•

Capitel Teodosio

• Hojas de acanto dobladas

• y arremolinadas le dan

• gran dinamismo

• El empleo del taladro (técnica a trépano)

• en vez del cincel le va proporcionando unos

• ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya

• dejan de sobresalir, creándose un plano superficial

• calado con huecos profundos

• Evolucionan los motivos

• decorativos. Aparece el capitel

• de formas cúbicas con decoración

• geometrizada en dos planos

• Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana

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•

Techumbre. Principal aportación.

•

Cúpula sobre pechinas

• Trasmiten las presiones

• de la cúpula a pilares

• Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su

• principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre

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•

San Apolinar in Classe o del Puerto

A.

VI

•.

Rávena

• Planta basilical con tres

• naves, central más ancha

• y alta

• Separadas las naves

• con arquerías

• sostenidas por doce

• columna a cada lado

• (refuerza idea de los

• 12 apóstoles como

• soportes de la

• iglesia

• Vanos del mismo tamaño en zona central y

• laterales dan una luz uniforme • Aunque tienen iglesias longitudinales

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•

Plano de San Sergio y Baco

•

S. VI Constantinopla

•

Planta centralizada

• Una planta cuadrada irregular A tiene en su interior un núcleo octogonal B

• de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras.

• Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera

• un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E.

•

A

•

B

•

c

• D

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•

Antemio de Tralles e Isidoro de

Mileto

•

S VI (523- 537)Santa Sofía.

•

Constantinopla. Exterior y planta

• Fusión de planta longitudinal con planta

• centralizada. Equilibra sentido dinámico

• del eje con el centralismo de la cúpula.

• A partir del siglo VIII dejarán

• de intentar fusionar ambas plantas eligiendo

• directamente las plantas de cruz griega

• Atrio (actualmente

• destruido)

• Nartex de doble piso

• cubierto de bóvedas

• de cañón con nueve

• puertas que comunican

• con la iglesia

• División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican

• naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares

• que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales,

• apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el

• desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece

• totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas

• de arista que recogen parte del empuje.

• Cubierta dinámica:

• A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro)

• B) Empujes recogidos por dos cúpulas de

• cuarto de esfera en el eje longitudinal

• C) Descarga en nichos situados en la

• diagonal de las semicúpulas

• D) Descarga en muros exteriores

• A • B • B • c • c • c • c • D • El juego dinámico de

• la cúpula central trasladando

• empujes y contrarrestos a

• bóvedas secundarias y

• terciarias crea un diálogo

• tectónico de tendencia

• centrífuga (Bruno Zevi)

• En época musulmana se

• le añaden los minaretes y

• otras dependencias

• anejas

• •

*

El espacio centralizado de la cúpula se ve

• reforzado por la forma oval de 70 m. que crea al

• añadirse las dos semicúpulas en el sentido del

• eje longitudinal

• 79,30 m. • 69,50 m.

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• Claseshis

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• Muros

• cortinas

• Cúpula sobre

• pechinas

•

Antemio de Tralles e Isidoro de

Mileto

•

Santa Sofía.S. VI

•

Interior

• Luz elemento integrador:

• Vanos de muros, tribunas, nichos,

• anillo de vanos de cúpula central, y

• de muro de arcos torales: dan sensación

• de ingravidez, como si la enorme masa

• no pesase

• Naves laterales divididas

• en dos pisos. Segundo cuerpo

• tribuna para la corte

• Ritmos dinámicos y curvilíneos de

• arcos, bóvedas, cúpula, columnatas

• Arcos torales desvían

• la carga hacia los

• cuatro gruesos

• contrafuertes

• Columnas bizantinas

• con cimacio • Espacio diáfano

• Contraste pobreza

• decorativa exterior con

• lujo interior (aunque muy

• transformado por musulmanes)

• Se construyó en el solar de la antigua basílica que

• había edificado Constantino y que fue destruida en

• las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su

• poder tras sofocar dicha rebelión

•

*

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•

Santa Sofía.

•

Incidencia de la luz

• La decoración de mosaicos y la

• disposición de los numerosos vanos

• crean en el interior una luz vibrante

• que desmaterializa la arquitectura,

• enmascarando las líneas estructurales

• y dotando al edificio de una apariencia

• irreal, como si se tratase de un mundo

• mágico y supraterrenal (presencia

• divina)

• Cuando la luz natural se iba

• multitud de lámparas colgadas

• seguían haciendo reverberar el

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• Claseshis

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•

Santa Sofía.

•

Cúpula

• Alcanza los 56 m.

• de altura

• Fue reconstruida tras su derrumbe

• en el año 558 empleando

• Restos de ánforas porosas para disminuir

• las tensiones

• Construida en filas de ladrillos poco inclinados

• más saliente conforme más elevados (no necesitan

• cimbras para sostenerlos durante la construcción)

• La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un

• grosor menor para que pese menos. Se le colocan

• nervios para que resista mejor la presión

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• Claseshis

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•

Santa Sofía.

•

Muros pantalla

• Se aprovecha el desnivel para

• crear un segundo cuerpo elevado

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• Claseshis

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•

Santa Sofía.

•

Absidiolos laterales

• Al descargar los nichos diagonales

• en columnas, formando una exedra,

• casi crean un deambulatorio alrededor

• del espacio central. Otra muestra

• del delicado equilibrio que inspiró a

• sus autores a la hora de fusionar

• las plantas longitudinales con la

(21)

• Claseshis

toria

•

Santa Sofía.

•

Nave lateral

• Gruesos pilares que se

• introducen en las naves

• laterales rompiendo su

• unidad

(22)

• Claseshis

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•

San Vital de Rávena.

•

Vista aérea

• Torre cilíndrica • Prótesis y • diaconicum • Ábside semicircular • del presbiterio es • poligonal al exterior

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• Claseshis

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•

San Vital de Rávena.

•

Plano

• Nartex

• La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en

• un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por

• torres como elemento de transición

• Se repite esquema de

• Sergio y Baco pero con

• algunas modificaciones:

• Ahora es un octógono que

• inscribe a otro octógono

• formado por los ocho pilares

• conectado con las columnas

• dispuestas a modo de

• exedras

• Deambulatorio E entre las paredes

• poligonales exteriores y los pilares

• y columnas del núcleo central C

• Presbiterio bastante desarrollado, utilizando

• un tramo rectangular del deambulatorio (al

• cual corta mediante columnas) y rematado

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• Claseshis

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•

San Vital de Rávena.

•

Exterior

• Para que fuera más ligera

• la cúpula central se hizo poniendo

• vasijas y tubos huecos

• Los contrafuertes dobles

• exteriores recogen

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• Claseshis

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•

San Vital de Rávena.

•

Interior

• Conexión deambulatorio con

• núcleo a través de los

• arcos de medio punto y

• columnas

• El doble piso del deambulatorio

• se ve cortado al llegar al presbiterio

• Presbiterio profundo formado

• por el tramo rectangular y el

(26)

• Claseshis

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•

San Vital de Rávena.

•

Detalle de arcuaciones

• Sentido dinámico

• de la construcción

• Doble piso

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• Claseshis

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•

Santa Sofía de Kiev

•

Segunda Edad de Oro (S. IX y XII)

• Las cúpulas disminuyen su tamaño

• pero aumentan su número

• (en las iglesias principales coronan

• incluso los pórticos)

• Formas bulbosas de las cúpulas

• (se adaptan mejor al peso de la nieve)

• y con radios marcados (gallones)

• Policromía dorada, verde

• y blanca

• Cúpulas sobre tambor estilizado

• Cornisa muy saliente

• Mayor compartimentación

• del espacio

• Predominio absoluto de la

• planta centralizada

• (cruz griega inscrita en

• cuadrado)

• En el interior los elementos

• sustentantes son de menor

• grosor prefiriendo las

• columnas a los pilares

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• Claseshis

toria

•

San Marcos

•

de Venecia S: XI

• Aunque con sucesivas transformaciones fue

• inicialmente concebida como planta de cruz griega.

• Actualmente esa percepción se mantiene en parte por

• el juego cruciforme de las cinco cúpulas.

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• Claseshis

toria

•

San Marcos de Venecia.

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• Claseshis

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•

Iglesia de Theotokos Pammakaristos

• Constantinopla

• Tercera Edad de Oro (S. XIII-XV)

• Emplean los ladrillos en relieve

• para acentuar efectos de claroscuros

• Recargamiento decorativo

• exterior combinando

• sillares y ladrillos

• Tambores poligonales

• o circulares

• Mayor diversidad por el

• desarrollo de escuelas • regionales • Ladrillos en • diente de sierra • Arcos ciegos • doblados • Arquivoltas • En distinta posición

• para crear diversos

• motivos decorativos

• Se van adosando gran

• cantidad de dependencias

• perdiendo la concepción

• de espacio único