TítuloProtomodernidad y estilo :estudio de la arquitectura pública de Betanzos, 1900 1933

Texto completo

(1)PROTOMODERNIDAD Y ESTIILO Estudio de la arquitectura pública en Betanzos 1900-1933 ALBA VILLANUEVA MÉNDEZ. Máster Universitario en Rehabilitación Arquitectónica. Curso 2013.2014 Tutor: Fernando Agrasar Quiroga.

(2) PROTOMODERNIDAD Y ESTIILO Estudio de la arquitectura pública en Betanzos 1900-1933 ALBA VILLANUEVA MÉNDEZ.

(3)

(4) ÍNDICE. INTRODUCCIÓN. 5. I. Objeto y motivación de estudio. 7. II. Metodología. 8. III. Fuentes de investigación. 10. 01. CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 13. 01.1 Origen y evolución de la ciudad de Betanzos. 15. 01.2 Betanzos a principios del siglo XX. 18. 01.2.1 Los avances tecnológicos. 19. 01.2.2 La emigración como respuesta a la situación económica.. 21. 01.2.3 El caso de los hermanos García Naveira. 22. 01.2.4 La evolución de los nuevos tipos arquitectónicos. 25. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO, FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 29. 02.1 Introducción. 31. 02.2 Antecedentes estilísticos en Betanzos. 33. 02.3 Materialización estilística . 34. ÍNDICE. 1.

(5) 02.4 El matadero municipal. Primera aproximación al modernismo. 36. Fundación, Descripción, Valoración estilística, Materialidad. 02.5 Lavadero público gratuito. Desornamentación funcional. 49. Fundación, Descripción, Valoración estilística, Materialidad. 02.6 Asilo y escuelas García Hermanos. 58. Fundación, Descripción, Valoración estilística, Materialidad. 02.7 Rafael González Villar y su relación con Betanzos. 71. 02.8 Escuelas municipales Jesús García Naveira. Reedificación de una escuela. 74. Fundación, Descripción, Valoración estilística, Materialidad. 02.9 Casa comercial Hijos de Antonio Núñez. Introducción de la protomodernidad en los nuevos usos comerciales Fundación, Descripción, Valoración estilística, Materialidad. 02.10 El palco de la música. La protomodernidad del objeto Fundación, Descripción, Valoración estilística, Materialidad. 02.11 El Pasatiempo. Evolución en el concepto de parque. Fundación, Descripción, Valoración estilística, Materialidad. 03. TRANSFORMACIONES URBANAS 03.1 Introducción 03.2 Antecedentes. 2. 87. 95. 104. 115 117 117.

(6) 03.3 Betanzos a principios del siglo XX. 121. 03.3.1 Matadero Municipal. La incursión de la industria en la ciudad. 123. 03.3.2 Lavadero Público. La adaptación al lugar. 131. 03.3.3 Asilo y Escuelas García Hermanos. Una prolongación de la ciudad. 135. 03.3.4 El Pasatiempo.Del urbanismo del parque al de la ciudad. 141. 03.3.5 Conclusiones. 145. 03.4 El crecimiento de la ciudad. 145. 03.4.1 Escuelas Municipales Jesús García Naveira. Reutilización de un solar.. 147. 03.4.2 Casa comercial Hijos de Antonio Núñez. El nuevo mercado medieval. 153. 03.4.3 Palco de la música. El objeto como generador de espacios. 155. 03.4.4 Conclusiones. 157. 03.5 Situación actual. Consecuencias de los cambios en la ciudad. 157. 04. CONCLUSIONES. REVALORIZACIÓN DEL CONJUNTO HISTÓRICO. 165. 05. BIBLIOGRAFÍA. 169. ÍNDICE. 3.

(7) 4.

(8) INTRODUCCIÓN.

(9) 6.

(10) I. Objeto y motivación de estudio Este trabajo de investigación surge inicialmente como respuesta a un tema planteado en el Máster de Rehabilitación Arquitectónica en referencia a la arquitectura modernista en Betanzos. Ya en el primer acercamiento se detecta la dificultad de encuadrar los edificios que responden al título de modernistas. En su lugar existen una serie de edificios que incluyen en su aspecto formal y ornamental aspectos propios no solo del estilo modernista sino también de otras de las corrientes estilísticas de principios de siglo. Por otro lado, se corresponden principalmente con edificios públicos o de uso industrial o comercial, ya sea por la libertad concedida a estos equipamientos o por la propia iniciativa aperturista de sus promotores. Por último, los avances tecnológicos y sociales del cambio de siglo implican nuevos edificios capaces de albergar las nuevas funciones. A principios del siglo XX, la arquitectura europea abre el camino hacia el Movimiento Moderno con sucesivas aproximaciones y búsquedas que se configuran a través de las vanguardias. En Galicia, dada su situación alejada de los grandes focos europeos e incluso españoles, las noticias llegan un tiempo después y en muchos casos no llegan a incorporarse realmente en el pensamiento de los arquitectos gallegos, que normalmente optan por la imitación formal y ornamental, y solo en algunos casos se asimila la esencia de cada estilo. Los focos de difusión de ideas son las revistas de arquitectura, a las que se suscriben muchos arquitectos del momento y los viajes a las grandes capitales y a las numerosas Exposiciones Universales. Partiendo de estos planteamientos, resulta coherente suponer que los equipamientos construidos a principios del siglo XX en Betanzos supongan un campo de pruebas en los que los arquitectos del momento, así como la sociedad que los financia buscan el camino hacia el campo y hacia una arquitectura que consiga recordar a las grandes ciudades europeas y que además se identifique con las clases sociales más altas. El avance hacia la modernidad, por tanto, transcurre de forma lenta y tímida, mostrándose normalmente de forma equivocada o superficial, sin llegar a la esencia estilística. Los movimientos de vanguardia se adapta y se mezclan. En este estudio se utiliza el término protomodernidad para referirse a aquella arquitectura que introduce rasgos de corrientes desarrolladas entorno a principios del siglo XX y que conduce a la arquitectura del Movimiento Moderno.. INTRODUCCIÓN. 7.

(11) La importancia del estudio reside en las relaciones que se establecen entre los edificios y de los mismos con el avance general de la arquitectura, en un momento de búsqueda estilística, que además coincide con el cambio de la sociedad hacia valores más contemporáneos. La relevancia de los equipamientos en el plano urbanístico es fundamental, no solo por los condicionantes existentes antes de su construcción, sino también por las consecuencias en el crecimiento y organización de la ciudad en función del propio funcionamiento de sus edificios públicos. Para concluir, el objetivo del estudio se resume en ofrecer una visión de conjunto de la arquitectura pública de las primeras décadas del siglo mediante un análisis estilístico y de materialidad, apoyados en las condiciones de fundación de los edificios, así como urbanístico, que sirva de base para la poner en valor una arquitectura que analizada de forma aislada en cada caso, no resultaría relevante, en cuanto que no se corresponde con ejemplos paradigmáticos de la arquitectura. Será precisamente en la mezcla de estilos en donde resida la dificultad del análisis.. II. Metodología El primer paso del estudio ha sido el de la identificación de edificios con rasgos principalmente modernistas y art déco en Betanzos. Se trata en realidad, de hacer un repaso por todas las edificaciones del período relacionadas de un modo u otro con estas tendencias, ya sea participando activamente de ellas o abriendo el camino que permitirá el desarrollo de las mismas. En general, no se trata de obras que respondan puramente a unos principios estilísticos, sino que responden a tímidas interpretaciones, muchas veces formales, que se mezclan con los estilos eclécticos y regionalistas de finales del siglo XVIII. La mayoría de las obras identificadas corresponden a edificios públicos y estarán principalmente financiadas por familias adineradas de la ciudad. Entre ellas, juegan un papel importante los conocidos como indianos, y entre ellos, en la ciudad de Betanzos, destacan los hermanos Juan y Jesús García Naveira, que dedican una parte importante de su vida a la realización de obras sociales que mejoren la situación de los ciudadanos más desfavorecidos. A continuación se acota el estudio en un espacio temporal concreto que presente rasgos comunes. Una vez contrastadas las fechas de los edificios así como de los condicionantes que propician su construcción, se escoge el arranque del siglo como. 8.

(12) punto de partida del análisis. Respecto al límite final se escoge la fecha 1933 por coincidir con el fallecimiento de Juan García Naviera y con el consiguiente abandono del parque de El Pasatiempo, la única de las obras estudiadas cuya construcción se prolonga durante todo el periodo de estudio. La relevancia de este personaje en la ciudad afecta a todos los ámbitos sociales y culturales. Otro de los factores que influyen en la decisión es su cercanía al comienzo de la Guerra Civil española, que marcará un antes y un después en la sociedad del momento, y por supuesto, también en la arquitectura. La proliferación de edificios públicos, la libertad estilística y formal propiciada por los programas funcionales, y su importancia urbanística, limitan el estudio a la arquitectura pública o relacionada con actividades industriales o comerciales, centrándonos en un grupo más representativo. Las obras en las que se profundizará en mayor medida en el estudio, se corresponden solo con edificios que aún se conserven en la actualidad, lo cual permite comprobar la relevancia posterior y actual. Los factores que condicionan la elección de los mismos se relacionan con: el contenido estilístico más variado y representativo de la protomodernidad; la diversidad de escalas y de ubicación en la ciudad; relevancia social y la innovación tipológica o funcional; el aporte de nuevos materiales; la relevancia y capacidad de generación urbanística; y la existencia de información. Respondiendo a estas premisas se escogen el matadero municipal, el lavadero público en As Cascas, asilo y escuelas García Hermanos, las escuelas municipales Jesús García Naveira, la casa comercial Hijos de Antonio Núñez, el palco de la música y por último el parque de El Pasatiempo. De cualquier modo, las referencias a otros edificios contemporáneos a ellos resultan de vital importancia. Una vez definido el ámbito de estudio, se procede a la contextualización mediante un repaso de la situación social, geográfica e histórica de la ciudad que permite la contextualización del estudio y facilita la comprensión de las causas de la fundación de nuevos edificios en la ciudad. Se recopila y organiza la información referente a los edificios de estudio, a sus arquitectos y a sus promotores. Para esta fase se recurre a toda la información descriptiva y gráfica disponible en archivos y en las publicaciones del Anuario Brigantino, en el cual se ha recogido la mayor parte de la información disponible, llegando en algún caso a ser la única fuente junto con el propio edificio. En este paso es importante la realización de entrevistas personales con algunos de los autores de reformas recientes, ya que en. INTRODUCCIÓN. 9.

(13) algunos casos, no solo aportan información desde el punto de vista del arquitecto sino también del usuario del edificio, dada su procedencia brigantina. La grafiación de los planos originales del proyecto, ya sea a partir de los planos originales o del levantamiento original de los mismos, forma parte del análisis de los mismos y supone uno de los aportes más importantes que un arquitecto puede dar a este tipo de estudios. Se trata de una herramienta de síntesis de la información. En el análisis estilístico y formal elaborado a partir de la información recabada se recurre principalmente a aspectos descriptivos y comparativos, respecto a otras obras con las que compartan ubicación, temporalidad, estilo, arquitecto, función,… El análisis urbanístico se basa de nuevo en la elaboración de planos de la ciudad en la primera década del siglo, otro que describa la situación hacia el final de ámbito de estudio, y por último, la planimetría actual de la ciudad. En medio se incluyen análisis del emplazamiento de cada uno de los edificios en los que se entiendas los condicionantes urbanísticos y la relación con aquellos elementos con los que conviven. Por último, se elaboran unas conclusiones que recojan la relevancia de los datos analizados como base para la revalorización del conjunto histórico.. III. Fuentes de investigación Para la elaboración del presente estudio, resulta indispensable un control exhaustivo de la información debido sobre todo al número de edificios del estudio. Las fuentes consultadas más importantes son las siguientes: 1. Las publicaciones del Anuario Brigantino aportan al estudio gran parte de la información de partida. Se trata de una publicación anual, promovida por el ayuntamiento y que recoge artículos relacionados con Galicia y con Betanzos. La base documental de los artículos relacionados con el edificio del estudio proviene principalmente del archivo municipal. 2. Archivo Municipal de Betanzos. Existe una cantidad importante de documentación consultada que ya ha sido publicada, por parte de personas pertenecientes a otras disciplinas diferentes de la arquitectónica. Por este motivo, la consulta personal es fundamental y además aporta ciertos documentos a los que otros autores no han prestado atención. Es fundamental para la elaboración de los planos originales, que 10.

(14) en la mayoría de los casos no estaba disponible, y para la recopilación de información relacionada con la construcción y puesta en obra. 3. Archivo Municipal de A Coruña. Es una fuente complementaria en la que se consulta información referente a Rafael González Villar, arquitecto de tres de las obras de estudio y postales de la ciudad de Betanzos. También aporta información acerca de alguno de los edificios del estudio comparativo, como por ejemplo, las escuelas Labaca de A Coruña. 4. Archivo del Reino de Galicia. La información obtenida en el mismo no resultará realmente relevante para el estudio. 5. Concejalía de Urbanismo del Ayuntamiento de Betanzos recoge los proyectos de reforma de las escuelas García Hermanos, el matadero municipal y el lavadero público. Ésta información solo ha podido ser consultada en el propio ayuntamiento. 6. Entrevistas personales con los arquitectos que han realizado las obras de reforma de los edificios públicos. Así como con los responsables de aquellos centros de gestión privada. 7. Hemeroteca de La Voz de Galicia para la consulta de datos referentes a las fechas de inauguración de los edificios de estudio. 8. Los propios edificios. INTRODUCCIÓN. 11.

(15) 12.

(16) 01. CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO.

(17) 14.

(18) 01.1 Origen y evolución de la ciudad de Betanzos Betanzos es una ciudad que geográficamente consta de una ubicación privilegiada y que ha cambiado notablemente en el tiempo. A lo largo de los siglos, también ha ido incorporando al conjunto histórico-artístico otros elementos que conviven con los más antiguos. Los orígenes, asociados a asentamientos megalíticos y castrexos, corresponden a la zona de San Martiño de Tiobre, hoy conocido como Betanzos el Viejo. En los documentos romanos se encuentran menciones a Flavium Brigantium, aunque no está claro si esta denominación se refería a esta ciudad o la de A Coruña, con la que guardó a lo largo de la historia mucha relación por su cercanía y porque hasta la época reciente la mejor forma de llegar a la ciudad herculina era a través de Betanzos. La fundación de la ciudad de Betanzos en el lugar sobre el que asienta la actual corresponde al 13 de febrero de 1219. El rey Alfonso IX de León redacta un mandato real en respuesta a la petición de los propios habitantes de la ciudad en el cual se fija el traslado de la ciudad a la zona conocida como Castro de Untia, que en aquel momento pertenecía al Monasterio de Sobrado de los Monjes. Se trataba de un lugar estratégico al fondo de la ría de Ares, en aquel momento navegable hasta la propia ciudad, y rodeada de los ríos Mendo y Mandeo. Respecto al resto de ciudades, se encontraba en un cruce de caminos comerciales importantes de unión del resto de Galicia con las ciudades de Ferrol y A Coruña. La nueva situación se escogía por motivos económicos y defensivos. La posición orográfica, con pendiente hacia la convergencia de los ríos mejoraba las condiciones defensivas y abría un abanico mayor de posibilidades en la pesca y en la agricultura para el sustento de la población. La ciudad nace en el centro del área delimitada por los dos ríos y la propia ría, que ya definen la forma almendrada propia de las ciudades medievales. El área sobrante la ocupan los lugares de cultivas y las zonas de las marismas y las junqueras. Éstas habían sido valoradas a lo largo de los años por la gran utilidad para los campesinos, que las usaban como pasto de los animales y como abono para otras tierras. Por este. 01 CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 15.

(19) 16. Siglo XII. Siglo XIII. Siglo XV. Siglo XVIII.

(20) motivo, se estableció sobre las mismas un régimen comunal que impidiese que ningún habitante pudiese cerrarlas para su uso privado. 1 En el primer siglo de vida de la ciudad, ésta tiene que reconstruirse varias veces. Su crecimiento se produce de forma paralela al de la ciudad de A Coruña a partir del siglo XIV, llegando a existir rivalidades por la competencia entre ambos puertos. Los años de mayor apogeo coinciden con el último cuarto del mismo siglo. En la Edad Media Enrique IV otorga a Betanzos el título de ciudad y los Reyes Católicos la convierten en capital de provincia. La ciudad medieval crece y, aunque apenas se conservan restos de ambas murallas, si se mantienen las trazas en el viario de su situación inicial. En 1834 pasa a formar parte de la provincia de A Coruña, hecho que frena en gran medida su desarrollo. Su centro histórico conserva aún algunas viviendas populares propias de los usos agrícolas, con planta baja para el almacén de aperos de labranza y la planta alta reservada para vivienda y con un corredor en todo su frente, entorno a calles estrechas e irregulares. Con la llegada de los comerciantes, aparece la casa gótica. En ese momento, se definen bajos comerciales en el acceso a la calle. Las ferias y el mercado ocupan todo el tejido urbano de la ciudad. 1/ CABANO VÁZQUEZ, I., PATO IGLESIAS, M.L. and SOUSA JÍMÉNEZ, X., 1998 “El Pasatiempo”, o Capricho Dun Indiano. 3ª ed. Sada: Edicións do Castro. (Página anterior) IMAGEN 01.1.1 Evolución de la ciudad de Betanzos entre el siglo XII y el XVII. Se perciben los cambios en la presencia de la ría en la ciudad y la organización de la ciudad entorno a un cruce de caminos. Las edificaciones religiosas y la presencia de las murallas generan la forma de la ciudad. (En esta página) IMAGEN 01.1.2 Plano de Betanzos del siglo XVII elaborado por Antonio Vázquez y conservado en el Archivo Histórico Nacional. Ambas imágenes obtenidas de COLÓN ALONSO, Marta, 2012, “Transformaciones tipológicas en el convento de San Francisco de Betanzos”, Tesis doctoral, Universidade de A Coruña.. 01 CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 17.

(21) De la alta Edad Media aún se conservan algunos pazos urbanos, que ocupaban grandes solares dentro del tejido de la ciudad. La Iglesia también deja su impronta en el casco antiguo de Betanzos. Aquí se encuentran tres de los templos más significativos del románico tardío gallego del último tercio del siglo XIV: el convento de San Francisco, del que sólo se conserva la iglesia; la iglesia de Santa María de Azogue y la de Santiago. En el extramuros de la ciudad, se construye el convento de Santo Domingo. A finales del siglo XVII la burguesía introduce nuevas edificaciones, como teatro, biblioteca, zonas de paseo,… además de la incorporación de la galería como elemento distintivo de las viviendas.. 01.2 Betanzos a principios del siglo XX A finales del siglo XIX y principios del siglo XX, Betanzos es el centro catalizador de la riqueza agrícola y ganadera de la comarca de las Mariñas, cuenta con una pequeña industria basada en el artesanado y cada vez cobran más importancia las fábricas de curtidos y las industrias Núñez, entre las que destaca la serrería y la fábrica de electricidad. El crecimiento demográfico se estanca debido en gran parte a la emigración. Sin embargo, este mismo fenómeno favorece la aparición de la figura de los indianos que patrocinan una serie de obras relevantes y de gran contenido social. Gracias a estas actuaciones, mejoran las condiciones educativas y sanitarias de la población consiguiendo que a principios del siglo XX no existan analfabetos en Betanzos. Coincide con un momento de desarrollo intelectual y cultural que se evidencia con la aparición de numerosos periódicos con sede en esta ciudad, como por ejemplo Las Mariñas, El Pueblo, El progreso, La Defensa,… Hay un intento de crecimiento fuera del conjunto amurallado con la apertura de nuevas calles y con mejoras higiénicas que responden a las nuevas necesidades. La generalización de la luz eléctrica, la inauguración de la estación de ferrocarril, el alcantarillado, pavimentación… son claves en el desarrollo de la ciudad. En cuanto a la arquitectura, existen una serie de precedentes de los nuevos estilos arquitectónicos como la vivienda de los hermanos García Naveira realizada por Juan de Ciórraga en 1900, de un estilo historicista con influencias francesas; la casa Pita, con una fachada que introduce algunos aspectos modernistas en una vivienda que. 18.

(22) respondía a la configuración de las tradicionales andaluzas; o la casa de doña Águeda, ya desaparecida y que respondía ya a influencias modernistas.. 01.2.1 Los avances tecnológicos A finales del siglo XIX aparecen dos avances fundamentales que facilitarán la vida en las ciudades en los comienzos del siglo XX. Se trata de la generalización de la energía eléctrica y el avance del ferrocarril a la mayoría de las ciudades españolas. El ferrocarril llega a Betanzos en el año 1883, con el tramo de A Coruña Palencia, que facilitaba las comunicaciones con la capital del Estado. La relevancia social en la ciudad no es tan trascendental debido en gran medida a la ubicación de la estación fuera de los límites de la ciudad, que lo convierte en una opción secundaria para el transporte. Sin embargo, sí juega un papel trascendental en el ámbito urbanístico y económico de la ciudad debido a su ubicación. Junto con otros aspectos, la construcción de las vías entre Ferrol y A Coruña propició la ocupación de la zona de las marismas y por tanto la reducción de la ría. A lo largo de los años se irá ocupando cada vez más el espacio marítimo hasta que a principios del siglo XX desaparece la actividad portuaria de la ciudad brigantina. La actividad pesquera se sustituye por el desarrollo de las actividades comerciales e industriales. Destacará la presencia de las familias Núñez y Etcheverría. La primera de ellas descendiente de indianos y la segunda de inmigrantes franceses. La energía eléctrica aparece en Betanzos de la mano del ingeniero José López-Cortón Viqueira en 1894, cuando solicita la instalación de alumbrado público eléctrico a la ciudad de Betanzos. Construye al año siguiente la primera fábrica de electricidad en la orilla del río Mendo, al cruzar el Puente Nuevo, junto con una serrería de madera. En un primer momento se generaba electricidad con la ayuda de un motor de vapor. En 1901 la sociedad presidida por Cortón tiene problemas económicos y al año siguiente la fábrica pasa a manos de la familia Núñez, que la preside hasta que es absorbida por la empresa Fenosa2. La principal novedad fue la sustitución del motor por un sistema de hidroelectricidad aprovechando el agua del río Mandeo. Sitúan el punto de generación de electricidad en una fábrica en el entorno del Puente Viejo y reservan el edificio existente para usos más administrativos. Para ello reforman el edificio dotándolo de una estética más cercana a los nuevos estilos europeos, aunque de manera contenida. 2/ REGUEIRO, X.T., 1996. “A Chegada Da Luz Eléctrica a Betanzos”. Anuario Brigantino, no. 19, pp. 185-194.. 01 CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 19.

(23) IMAGEN 01.2.1.1 Imagen de la ciudad de Betanzos con el Puente de Hierro en primer plano. DÍAZ MARTÍNEZ, C. and ERIAS MARTÍNEZ, A., 2003.” A Memoria De Betanzos. Album De Postais” IMAGEN 01.2.1.2 Imagen de llos planos originales de la fábrica de electricidad en su inauguración en el año 1894. AMB. 20.

(24) dado el uso industrial de la misma. Probablemente se le encargase la reforma a Rafael González Villar. La familia Núñez también introduce nuevos modelos tipológicos relacionados con el comercio en la ciudad con el referente de la Casa Comercial Hijos de Antonio Núñez, que se explicará en capítulos posteriores de este estudio.. 01.2.2 La emigración como respuesta a la situación económica. A finales del siglo XIX y principios del XX muchos gallegos emigraban a América huyendo de las pésimas condiciones económicas de la Galicia rural y en busca de mejores oportunidades laborales. Muchos de ellos consiguen triunfar en países como Argentina y Cuba con la oportunidad de fundar grandes empresas que los convertían en ricos. En la mayoría de los casos, la emigración se planteaba como un recurso temporal para conseguir dinero y luego regresar a sus ciudades natales, aunque algunos cambiaban el rumbo de sus vidas y se instalaban de forma definitiva en el nuevo continente. Los indianos era el nombre que se les daba a aquellos emigrantes que retornaban a sus ciudades y dedicaban gran parte de su tiempo, dinero y esfuerzos, a convertirse en modernos filántropos. Aportaban numerosas donaciones a sus ciudades en busca de evitar que las nuevas generaciones viviesen las penurias que los habían llevado a la emigración. Ellos habían huido sin formación ni medios para prosperar y la escalada hacia el lugar que ocupaban a su vuelta había sido a costa del esfuerzo propio de los que parten desde los puestos sociales más bajos. Esta concepción no era en realidad totalmente desinteresada sino que los llamados indianos, a menudo disfrutaban de su nuevo papel burgués y sus acciones se vinculaban a fines normalmente altruistas. De cualquier modo, la labor que realizaron en los pueblos gallegos sirvió para que muchas familias en situación de pobreza pudiesen disfrutar de beneficios, que aunque básicos, no siempre estaban al alcance de todos, como la educación y otros derechos sociales. En Betanzos, el fenómeno de los indianos y en general de la emigración se convirtió en algo fundamental. Destaca la labor de los hermanos García Naveira, aunque no fueron los únicos. Merece la pena nombrar el caso de Manuel Naveira, que dedicó sus esfuerzos a la construcción de un asilo con su nombre, que dada su muerte prematura y el transcurso de años que tardó en ejecutarse, no pudo llegar a ver acabado.. 01 CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 21.

(25) 01.2.3 El caso de los hermanos García Naveira Los hermanos Juan y Jesús García Naveira nacieron en Betanzos el 16 de mayo 1849 y el 14 de junio de 1853 respectivamente, en el barrio de la Ribera, un barrio marginal situado entre la muralla de la ciudad y el curso de los dos ríos. Pertenecían a una familia de labradores3. Juan García Naveira se ve obligado a dejar el colegio para asumir el trabajo del campo debido a su temprana orfandad. La difícil situación económica lo lleva a emigrar en 1869 a Argentina. Un tiempo después recibe a su hermano Jesús. 4 Los hermanos Juan y Jesús García Naveira se esforzarán en América por adquirir formación cultural a la vez que luchan con las dificultades de la emigración.En 1875 fundaron en Buenos Aires un importante establecimiento comercial y en 1876, en la ciudad de San Nicolás de los Arroyos la casa importadora especializada en textil “García Hermanos” y que hoy lleva por nombre “Etchegaray, Arriarán y Cia S.A.” . Además eran propietarios de terrenos próximos a Bahía Blanca, los cuales acrecentaron su valor cuando fueron atravesadas por la construcción de las vías del ferrocarril. En resumen, consiguen un puesto de prestigio en la sociedad argentina. Jesús García Naveira fue vicepresidente de la Cámara Española de Buenos Aires y de las compañías de seguros La Hispano-Argentina, y La Franco-Argentina. Ambos hermanos se casan en Argentina. El mayor lo hace con María Iribarne Lascort, con quien tiene tres hijos, Águeda, Joaquina y Juan Jesús. El menor se casa con Carmen Etcheverría y Olaverri y no tienen descendencia. Su participación en negocios de diversa índole los convierte en emigrantes afortunados que dedicarán parte de su dinero a combatir el paro, creando puestos de empleo, y a construir edificios que albergan fundaciones para atender a las precariedades de una parte importante de la sociedad de su ciudad natal. 3/ Sus padres Joaquina Naveira López y José García Camposa tuvieron cuatro hijos Juan, Jesús, Ricardo y Antonia. Doña Joaquina se queda viuda en 1864 y se vuelve a casar con el que era su cuñado Eduardo García Camposa, con quien tiene otro hijo, Eduardo CABANO VÁZQUEZ, I., PATO IGLESIAS, M.L. and SOUSA JÍMÉNEZ, X., 1998 “El Pasatiempo”, o Capricho Dun Indiano. 3ª ed. Sada: Edicións do Castro 4/ Incluso más tarde también se unirán sus hermanos Ricardo y Eduardo. Su hermana Antonia se casará y residirá en Monforte con Ramón González, con quien tendrá dos hijos. Uno de ellos, Eduardo, llegará a ser el yerno de Juan García Naveira. CABANO VÁZQUEZ, I., PATO IGLESIAS, M.L. and SOUSA JÍMÉNEZ, X., 1998 “El Pasatiempo”, o Capricho Dun Indiano. 3ª ed. Sada: Edicións do Castro. 22. IMAGEN 01.2.3.1 Imagen de Juan García Naveira. AMB.

(26) Vuelven varias veces a España y deciden realizar varios viajes por Europa cada vez que venían. Cuando vuelven definitivamente a España, Jesús se instalará en Madrid y visitará su ciudad natal durante los meses de verano. Juan se instala en A Coruña en 1893 y luego se muda a Betanzos. Aquí vivirá en una vivienda construida por uno de los arquitectos coruñeses más importantes de la época, Juan de Ciórraga, en 1900. Se ubicará en la Plaza de Campo, hoy de los Hermanos García Naveira, como muestra de su nueva situación privilegiada, perteneciente a las clases sociales más altas. La vivienda responde a un recargado estilo ecléctico francés que destaca entre el resto de viviendas, llegando incluso a suscitar quejas entre los vecinos5 En la misma plaza también construirá su casa su hija Águeda años más tarde, proyecto de Ricardo Boán. Como amantes de los viajes, propio de su carácter liberal y progresista, quieren para Betanzos todo lo que ven en los lugares que visitan. Además comparten la idea de la importancia de viajar para el desarrollo de la cultura y la ampliación de los conocimientos. La ejemplificación perfecta de este pensamiento es la construcción a lo largo del tiempo de los Jardines del Pasatiempo por Juan García Naveira. Reúne rasgos de las exposiciones universales de Londres o de París, así como del arte italiano y francés y pretende ser un lugar de aprendizaje y esparcimiento de cultura a través de elementos que muestren otras culturas o realidades poco conocidas por los ciudadanos de Betanzos. Tiene una función pedagógica importante. Realizaron un gran labor filantrópico con la creación en común de fundaciones como el Lavadero Público Gratuito de As Cascas en 1902 y el Patronato Benéfico-Docente García Hermanos en 1908 que dará lugar a la construcción del asilo en 1912 y las escuelas García Hermanos en 1914. Ambos hermanos no se preocupan solo por la construcción de nuevos edificios, sino de crear planes de supervivencia de los mismos. Las donaciones, sobre todo en el caso del asilo se prolongan después del fallecimiento de ambos con legados testamentarios. Jesús García Naveira muere prematuramente en 1911 en un accidente de tráfico en Argentina. Deja en Madrid un testamento ológrafo en el que se especifican una serie de donaciones a la ciudad de Betanzos y para el mantenimiento de las obras que junto con su hermano había financiado. Para el asilo deja 100.000 pesetas de entrega inmediata; y con validez posterior al fallecimiento de sus usufructuarios, lega un cuarto de las rentas de una casa situada en Buenos Aires y otro cuarto de las rentas producidas por un terreno 5/ ERIAS MARTÍNEZ, Alfredo, Enero de 1982, “La casa de los Hermanos Naveira” La Voz de Galicia. IMAGEN 01.2.3.2 Imagen de Jesús García Naveira. AMB. 01 CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 23.

(27) de 4100 hectáreas en el llamado Campo Dorrego, al sur de la provincia de Buenos Aires. A mayores deja dinero para la construcción de unas escuelas municipales, siempre que éstas se construyan en el terreno de El Picardiel, el solar del antiguo convento de San Francisco, y para que las asociaciones de obreros construyan una Casa del Pueblo, además de donaciones para 200 familias pobres de Betanzos. Juan García Naveira construyó tras la muerte de su hermano los Jardines del Pasatiempo; un refugio para niñas anormales, que se confió a las Hermanas Hospitalarias del Sagrado Corazón; un nuevo cobertizo similar al del lavadero y situado cercano a este; el sanatorio de San Miguel; y financió mejoras en el hospital de San Antonio de Padua, así como legados en favor del asilo y escuelas. Muere el 9 de marzo de 1933 y deja en testamento todas sus fincas rústicas al patronato benéfico-docente del asilo y escuelas García Hermanos. 6 Las diferencias entre los testamentos de ambos hermanos, así como la situación social de Juan García Naveira en la ciudad de Betanzos, me llevan a pensar que el menor de ellos tenía unas ideas más progresistas y sociales, pensando en la importancia de las nuevas organizaciones obreras en defensa de los trabajadores. El mayor de los 6/ DE LA FUENTE GARCÍA, Santiago, 1999. “Los Hermanos García Naveira y Sus Fundaciones”. Anuario Brigantino, no. 22, pp. 395-434.. 24. IMAGEN 01.2.3.3 Imagen del homenaje a los Hermanos García Naveira en 1933, tras la muerte de Juan García Naveira. AMB.

(28) hermanos se preocupa a lo largo de su vida de dar trabajo en el Pasatiempo a las personas que más lo necesitaban, mientras que su hermano dona dinero para que los propios trabajadores tengan la posibilidad de defender sus propios intereses. Del mismo modo, las escuelas municipales son una donación directa al ayuntamiento y, por tanto, no dependiente de ninguna fundación de la que su familia forme parte. No ocurre lo mismo en el caso de las escuelas García Hermanos, las cuales estarán siempre supervisadas por don Juan García Naveira, en lo que se refiere a excursiones, actos, temario y material. El pueblo de Betanzos sigue hoy agradeciendo la labor de estos dos hermanos mediante placas en la hoy plaza de los Hermanos García Naveira, una estatua en la propia plaza y dando su nombre a algunas calles de la ciudad. En 1911 se les otorgó la condecoración de la Gran Cruz de la Orden Civil de Beneficencia “por su probado amor al pobre y necesitado” 7, aunque sólo Juan pudo recibirla.. 01.2.4 La evolución de los nuevos tipos arquitectónicos Estilísticamente, a principios del siglo XX la mayoría de las obras se incorporarán al estilo ecléctico. Sin embargo, aparecen ciertas influencias de corrientes que se estaban desarrollando en el resto de España o de Europa. En Galicia, debido entre otras cosas a su situación geográfica alejada de los centros fundamentales, estos rasgos aparecerán sobre todo en relación a aspectos formales o de ornamento, sin llegar a producirse una asimilación real del ideario de cada uno de ellos. El panorama arquitectónico lo forman arquitectos formados en el historicismo académico y que irán incorporando las postulados modernistas y de las vanguardias posteriores, destacando el art déco, en sus actuaciones. El resultado serán edificios eclécticos y regionalistas, que incorporan dichas influencias. Estas obras, resultan de gran importancia, no solo por su valor en sí, sino como piezas de tránsito hacia el establecimiento de los postulados modernos. Éstos alcanzan su momento de mayor esplendor en Galicia, ya entrada la década de los treinta, con lo que se conoce como arquitectura racionalista. La presente investigación busca centrarse en esos primeros años del siglo que permitieron el avance hacia la modernidad, participando en las vanguardias y 7/ DE LA FUENTE GARCÍA, Santiago, 1999. “Los Hermanos García Naveira y Sus Fundaciones”. Anuario Brigantino, no. 22, pp. 395-434.. 01 CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 25.

(29) respondiendo a las nuevas necesidades de la sociedad, que en este momento reclama nuevos equipamientos relacionados con los nuevos avances. En este sentido, se desarrollan nuevas tipologías y otras existentes en busca de dar solución a los nuevos cambios y necesidades que nacen en la sociedad. Surge la preocupación por los fines sociales que hace que abunden los usos de asilos y escuelas. En los segundos proliferarán las investigaciones pedagógicas y el establecimiento de reales decretos, tanto en España como en el resto de Europa, que pretenden sentar las bases para una buena educación. Las indicaciones no solo tendrán incidencia en la forma de enseñar sino en las condiciones que deben cumplir los edificios para ser adecuados para el uso pedagógico. Las escuelas financiadas con capital privado normalmente dependían de fundaciones benéfico-docentes y no tenían la obligación de cumplir los reales decretos propios de las escuelas públicas. Esta posibilidad desarrolló distintos sistemas pedagógicos y la investigación por parte de los arquitectos a cerca de otras normativas vigentes en Europa, para luego establecerse en aquellas que le parecían más apropiadas en cada caso. En este caso, resulta especialmente relevante el sistema manjoniano, en el que se profundizará en capítulos posteriores y cuyo fundador defendía un sistema de enseñanza basado en juegos, cantos,… Se trataba de enseñar a través de la experiencia y esto incluía, no solo edificios cargados de relieves e inscripciones educativas, sino también una organización diferente en la forma de dar las clases, en las cuales las excursiones pasaban a ser una parte fundamental. La tipología de asilo empieza a incorporarse al repertorio gallego y brigantino como una forma de dar cobijo y comida a todos aquellos ancianos en situación de pobreza. A lo largo de los años, el uso de los mismos se irá modificando hasta parecerse al modelo actual. La independencia entre padres e hijos se agudiza y cada vez serán más los mayores, que aun teniendo familia prefieren vivir en este tipo de equipamientos en compañía de personas de su misma edad. Dentro del mundo industrial y comercial, los nuevos estilos arquitectónicos empiezan a incorporarse cada vez más a algunos de estos usos. Existen ciertas actividades que, aun siendo industriales, se incorporan en el centro de las ciudades o que adoptan una situación privilegiada o de organización de la ciudad. De algún modo, este tipo de edificaciones adoptan un papel en la sociedad. Por este motivo, se irán incorporando a este tipo de arquitectura ciertas corrientes estilísticas. A principios de siglo, se vinculan especialmente a dos vertientes, una ecléctica, vinculada a usos más industriales, e. 26.

(30) influencias modernistas en aquellos asociados a actividades más nobles. Entre ambas corrientes y usos comenzarán a crearse edificios que conjuguen ambos estilos. En el grupo anterior, podemos incluir los usos de matadero. A finales del siglo anterior ya existían algunas edificaciones que buscaban resolver problemas de mercado de carne, almacenaje de comida y de animales,… Sabemos que, como edificio para este finm, ya existían desde la antigüedad y se irán incorporando en las ciudades europeas a lo largo de los siglos, estableciéndose por ejemplo en París en 1316. A principios del siglo XX se fomenta en España la aparición de nuevos mataderos con la redacción de reales decretos que obligasen a construir edificios para este fin incluso en las pequeñas ciudades, para garantizar unas condiciones de salubridad adecuadas en las calles. Constructivamente se enmarcarán en aquellos sistemas más económicos, que acabará siendo la construcción con ladrillo viso, zócalos de cantería, detalles cerámicos y piedra artificial, armaduras de hierro y pilares de fundición. Con estos condicionantes, la vertiente estilística responderá en su mayoría a estilos neomudéjar. 8 En Betanzos, además se incluye una tipología que en pocos casos adquiría el carácter de edificio. Se trata del lavadero público, como algo que va más allá de una serie de pilas en el borde del río y llega a una definición funcional cercana a los postulados modernos.. 8/ LASSO de la VEGA ZAMORA, Miguel; RIVAS QUINZAÑOS, Pilar; SANZ HERNANDO, Alberto; 2005 “Memoria histórica para el proyecto de rehabilitación del antiguo Matadero Municipal de Madrid”. Fundación COAM,. 01 CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO. 27.

(31) 28.

(32) 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO, FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN.

(33) 30.

(34) 02.1 Introducción La evolución de la arquitectura gallega siempre se ha caracterizado por un avance lento, sin embargo en las primeras décadas del siglo XX se produce un avance acelerado en un intento de reflejar el panorama general de la arquitectura española. De este modo, movimientos como el modernismo, el art déco, así como otros que se ponen en relación y conducen a la modernidad, se comportaron como singularidades estéticas del eclecticismo. La educación academicista de los arquitectos del momento y la situación geográfica, así como la aceptación de este estilo por parte de la burguesía que promueve las obras que se realizan, implican la difícil asimilación de los principios de las vanguardias, que dejan su impronta en aspectos formales y estéticos más que en aquellos teóricos. Sin embargo, a mediados de la década de los 20 surgen nuevas ideas en un intento de conciliar los postulados modernos con los elementos tradicionales relacionados con historicismos y regionalismos. A principios de siglo podemos destacar la figura de arquitectos como Pedro Mariño Ortega, Julio Galán y González Carvajal, Rodolfo Ucha Piñeiro, Leoncio Bescansa Casares, Eduardo Rodríguez Losada Rebellón, Rafael González Villar, Peregrín Estellés y Antonio Tenreiro. A esta generación le seguirá una nueva con propuestas más innovadoras, compuesta por arquitectos nacidos en la primera década del siglo XX. Tratarán de continuar los caminos abiertos por los primeros, asimilando los planteamientos de la vanguardia europea y con una respuesta propia en el racionalismo. En el presente estudio se utiliza el término protomodernidad para referirse al conjunto de estilos y vanguardias arquitectónicas que permitieron la definición y asimilación de los principios del Movimiento Moderno y que se desarrollaron en las primeras décadas del siglo XX. Para este análisis de las peculiaridades de la protomodernidad se consideró oportuna la contextualización en un marco urbano concreto, explicando las condiciones ambientales que favorecen el desarrollo de cada una de ellas. En este caso, la cercanía de Betanzos, con A Coruña hace que la mayoría de los protagonistas construya su obra en ambas poblaciones. Por tanto, las referencias se tomarán preferentemente frente al foco coruñés.. IMAGEN 02.1.1 Proyecto Banco Pastor realizado por Antonio Tenreiro y Pregrín Estellés en A Coruña (1922) Edificio enmarcado en una corriente ecléctica en la que se introducen numerorsos motivos art déco. http://commons.wikimedia.org/wiki/ File:Cantones_pastor.jpg 25-08-2014. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 31.

(35) En la mayoría de los movimientos de vanguardias existen muy pocos ejemplos en los que se pueda emplear el término modernista o art déco para describir una obra en el entorno coruñés. La poética modernista no se impone más allá de los elementos ornamentales, convirtiéndose en una etapa en la que se produce una evolución en el tratamiento superficial de fachadas, llegando a algunos descubrimientos originales en ese campo que lo dotan de un cierto carácter autónomo en la producción arquitectónica gallega entre 1900 y 1915. En Coruña, el modernismo adopta influencias de dos tendencias dominantes: por un lado, del Art Nouveau francés y belga, seguida por arquitectos como Antonio de Mesa y Ricardo Boán, y por otro y mayoritariamente, de la Secesión Vienesa, adoptada por Julio Galán, Antonio López Hernández y Pedro Mariño, y que se centrarán en aspectos de austeridad y purismo decorativo ligado a geometrías rectilíneas. En ambos casos, las influencias son formales sin que llegue a concebirse la obra de arquitectura como un objeto único en el que no se establece el diálogo entre el ornamento y el espacio vacío, del modo que lo entendían arquitectos como Víctor Horta. Las intenciones en las distintas partes de Europa respondían a un deseo de renovación, de convertir el edificio en un objeto museable. El art déco por su parte, se asocia a L’exposition d’arts décoratifs de Paris de 1925, en la cual se le da este nombre a movimientos de vanguardia que se venían aplicando al diseño de objetos de uso contidiano y a la arquitectura desde principios de la década de los 20. En la arquitectura coruñesa se traduce en una depuración volumétrica en la que destaca la linealidad y las decoraciones geométricas. El arquitecto Rafael González Villar coge de este estilo muchas de las fomas que utiliza en la arquitectura racionalista posterior. El anterior eclecticismo se asociaba a la burguesía que habitaba en las ciudades y que consideraba ese estilo de arquitectura como propio. La incorporación de los nuevos principios debe ir asociada a la asimilación de los mismos por parte de la sociedad que encarga las obras y esto resulta muy difícil, sobre todo en aquellos aspectos de la vanguardia que sirven de experimento para lo que luego se consagrará como el Movimiento Moderno, aunque lentamente se irán incorporando en ciudades como Betanzos.. 32. IMAGEN 02.2.1 Imagen de la vivienda de los Hermanos García Naveira en la Plaza de Campo proyectada por Juan de Ciórraga.AMB IMAGEN 02.2.2 Imagen del Asilo Manuel Naviera de Pedro Mariño (1929) AMB.

(36) 02.2 Antecedentes estilísticos en Betanzos En este estudio se seleccionan una serie de edificios que desarrollan aspectos relacionados con la protomodernidad. Se incluyen aspectos modernistas y art decó, fundamentalmente, que conviven con las corrientes eclécticas e historicistas utilizadas en el siglo XIX e incluso otras regionalistas, que se consolidan en los primeros años del siglo XX. En la ciudad de Betanzos ya se habían construido otros edificios que, si bien respondían a esquemas academicistas, introducen cambios en la arquitectura de la ciudad y, por tanto, abren el camino hacia la posibilidad del desarrollo de lo que este estudio se denomina como protomodernidad. Principalmente destacan una serie de edificios residenciales que nacen en el centro de la ciudad, vinculados a sociedades burguesas. El primer ejemplo se corresponde con la vivienda de los Hermanos Naveira en la Plaza de Campo, proyectada por Juan de Ciórraga y que incluye claras referencias al eclecticismo con influencias francesas y que reúne una serie de materiales de gran calidad. Su ubicación en la misma plaza sirve como imagen de la ciudad. La hija de Juan García Naveira, doña Águeda, también construye su casa en el nuevo centro burgués de la ciudad, como culmen de la calle en la que convive la casa de los Hermanos Naveira.En este caso el encargo se le hace a Ricardo Boán y Calleja. Las aportaciones modernistas ya empiezan a mostrarse en algunos detallles ornamentales de la fachada, aunque las referencias eclécticas e historicistas conviven con éstas. La Casa Pita, responde a un esquema diferente a las anteriores. Se sitúa en el mismo área y las influencias que recibe se encuentran principalmente en la arquitectura andaluza, que se muestra en Betanzos al modo de una vivienda tradicional, organizada entorno a un patio y con referencias neomudejar. Las influencias en arquitectura residencial que incorporan algunos aspectos modernistas se esconden en el tejido residencial en forma de tímidas actuaciones como la fachada de la antigua Casa de Méndez Núñez en la calle del mismo nombre o la reforma de la Casa de Vicente Doval en la calle Valdoncel, incorpora aspectos formales modernistas y deco similares a los utilizados por Rafael González Villar en sus obras.. IMAGEN 02.2.3 Alzado de Casa de doña Águeda. Archivo Municipal de Betanzos C-604 IMAGEN 02.2.4 Alzado Casa Pita. Archivo Municipal de Betanzos C-602. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 33.

(37) Como se ha comentado, la importancia de estas actuaciones radica sobre todo en el hecho de constituir el primer paso hacia la investigación y el avance en la arquitectura protomoderna. Por el camino, no todos los edificios públicos participan de forma tan activa de las nuevas corrientes. El caso del Asilo Manuel Naveira, obra de Pedro Mariño en 1929, se mantiene en las corrientes más eclécticas aunque incorpora elementos decorativos de la secesión vienesa. El mismo autor había construido uno de los primeros proyectos déco de la ciudad de A Coruña en la década de 1910. En el caso del asilo brigantino, mantiene postulados muy cercanos al edificio de la casa consistorial de la ciudad herculina. Es un edifcio que incluye postulados modernistas en unas fechas posteriores a las del resto de edificios de estudio.. 02.3 Materialización estilística Si bien en la arquitectura de la protomodernidad brigantina no existen ejemplos que respondan estilísticamente a los cánones que se estaban desarrollando en el panorama arquitectónico europeo, desde el punto de vista de la materialidad la coincidencia tampoco es real. Las obras llevadas a cabo en la ciudad de Betanzos, del mismo modo que ocurre en el resto de Galicia, son ejecutadas por los obreros locales, que manejas las técnicas tradicionales y que no siempre conocen todas las posibilidades y técnicas de los nuevos materiales. Por lo general, se recurrirá a materiales y técnicas tradicionales. La piedra es la base de la construcción brigantina por su fácil accesibilidad. La madera también juega un papel importante legado de la arquitectura tradicional, que en algunas ocasiones reutiliza piezas sobrantes de embarcaciones y otros elementos de trabajo. En todo lo que se refieres a materiales tradicionales se recurre a los más cercanos, llegando a reutilizar restos de otros edificios, de las zonas de muralla tiradas,... en los que se incorporan nuevos se recurre por lo general a la producción más cercana, como por ejemplo el ladrillo de Buño. En cuanto a los nuevos materiales, se incorporan poco a poco al panorama brigantino y gallego en general, de diversas maneras. Por un lado, gracias a la importación por parte de personajes adinerados, como los mármoles de Carrara que los hermanos. 34. IMAGEN 02.3.1 Imagen de la construcción de la vivienda de doña Águeda. AMB.

(38) García Naveira importan para su colocación en la vivienda que construyen en la plaza de Campo. Por otro lado, debido a al aparición de nuevas empresas que empiezan a trabajar con ellos. Ésta última será la razón que conduzca a que la fundición se incorpore a la arquitectura brigantina adquiriendo cada vez más presencia, aunque su uso se corresponde principalmente con usos industriales o de carácter público, en elementos de soporte, o como ornamento, en las fachadas de edificios de usos más cultos o residenciales de cierto nivel. Destaca la presencia de la empresa alemana Wonenburger, que se expande y abre una nueva sede en A Coruña para permitir la fácil apertura a la expansión a América. Desde el puerto gallego partían barcos hacia el nuevo continente con mucha frecuencia por su situación más occidental. No debemos olvidar la incorporación del hormigón armado que, si bien, a partir de la década de los 30, con el desarrollo del racionalismo, adquiere una gran presencia en todo tipo de edificios, tanto equipamientos como edificios residenciales, en la arquitectura protomoderna de principios de siglo limita su presencia. Sin embargo, destaca el alarde que se hace del hormigón armado en el parque de El Pasatiempo. Se puede suponer el avance que suponía la incorporación de este material por los grandes logros técnicos que se pretenden mostrar al público, aunque no siempre se correspondan con verdaderos avances tecnológicos o , al menos, no en tal medida. Este es el caso del gran león sobre las bóvedas, que pretende demostrar las posibilidades del material, tando con el tamaño de la figura del animal, como en la resistencia de las bóvedas que lo sostienen. En realidad el león se apoya principalmente en los pilares y no en las bóvedas y su configuración es hueca. 1 El color también adquiere mayor presencia en los detalles modernistas e incluso en los que se mantienen del eclecticismo, en su rama neomudéjar. Normalmente se consigue mediante el uso de distintos materirales, pero en otras ocasiones el empleo de pinturas se convierte en necesario. En este aspecto, a principios de siglo, se mantienen tonos más tradicionales, como por ejemplo, el color verde carruaje, que se mantenía desde el siglo XIX. La abundancia del mismo en la arquitectura brigantina llevó a que popularmente se le conociese como verde Betanzos, a pesar, de la incorrección del término. Las empresas como la Casa Roibal adquirían mayor presencia en el panorama arquitectónico e industrial. 1/ CABANO VÁZQUEZ, I., PATO IGLESIAS, M.L. and SOUSA JÍMÉNEZ, X., 1998 “El Pasatiempo”, o Capricho Dun Indiano. 3ª ed. Sada: diciós do Castro ISBN 84-7492-509-6.. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 35.

(39) 02.4 El matadero municipal. Primera aproximación al modernismo Fundación El proyecto del matadero municipal de Betanzos nace como resultado de un concurso convocado en la ciudad con el objetivo de mejorar las condiciones de salubridad e higiene en las que sacrificaban los animales. En 1902 Juan Álvarez de Mendoza redacta el proyecto para el matadero municipal de la ciudad de Betanzos. El edificio se construye entre 1903 y 1910 bajo la dirección de obra de Julio Galán, según recogen los informes del Servicio facultativo de Construcciones Civiles de la Diputación Provincial. Álvarez de Mendoza se formó en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid en 1895 y pasa a ser arquitecto municipal de Lugo en ese mismo año. En la ciudad de Lugo será uno de los precursores en la incorporación de pequeñas aportaciones modernistas mediante fachadas con mayor dinamismo y llenas de expresividad. Ocupa el cargo hasta 1906, cuando se traslada a Asturias y luego a Madrid, donde ocupará el cargo de inspector-jefe de construcciones del Ministerio de Instrucción Pública. A principios de siglo era habitual el debate acerca de las condiciones que debían reunir los edificios de matadero, esta se muestra en la normativa emergente. En el artículo 109 de la Instrucción General de Sanidad de 1904 se había hecho alusión a la construcción y organización de mataderos como parte importante de la higiene municipal. En el decreto del 6 de abril de 1905 se amplían las especificaciones de la Instrucción anterior: “Los municipios de las capitales de provincias y pueblos de más de 10.000 habitantes debían, con la mayor urgencia, construir o reformar el matadero general” 2 La misma memoria del proyecto de Álvarez de Mendoza explica que hasta ese momento los animales eran sacrificados en el centro de la ciudad, acarreando unas condiciones de salubridad, higiene e incluso de seguridad para los ciudadanos, muy precarias. El desarrollo de esa idea implica una preocupación de la sociedad por el tema. Las discusiones también afectaban a la mejora o ejecución del matadero municipal de la capital. El propio autor conocía no solo la configuración del edificio del matadero 2/ LASSO de la VEGA ZAMORA, Miguel; RIVAS QUINZAÑOS, Pilar; SANZ HERNANDO, Alberto; “Memoria histórica para el proyecto de rehabilitación del antiguo Matadero Municipal de Madrid”. Fundación COAM, 2005. 36. IMAGEN 02.4.1 Imagen de la primera página de la memoria para el matadero municipal de Betanzos. AMB C-541.

(40) municipal de Madrid, sino que también se había informado acerca del funcionamiento del mismo. “La mayoría de los mataderos no reúnen las condiciones debidas, y el de la misma capital de España, situado en las inmediaciones de la puerta de Toledo y construido en 1855 siendo alcalde primero D.Valentino Ferraz, no corresponde a las necesidades de la población. Las operaciones que sufre el ganado destinado al consumo son análogos en los mataderos de los países, imponiéndose, por lo tanto, las de aquellos que mejor montado tienen tan importante servicio. El ganado entra en el establecimiento en las primeras horas de la mañana y es conducido a un patio para ser reconocido por el inspector sanitario, marcándole con un número o señal correspondiente al dueño, y la que indique ser admitido o rechazado. En algunos mataderos se procede inmediatamente al sacrificio de las reses, pero en los bien montados, son estas, una vez terminado el examen sanitario, recogidas en los establos, quedando en observación hasta el día siguiente, en que después de sufrir nueva inspección se ponen, sin salir del establecimiento, a disposición de los carniceros, que las pueden hacer degollar por los dependientes de aquel cuando les convenga. El ganado queda sujeto a las argollas que hay en los pesebres y es alimentado con paja de cebada o trigo, recibiendo dos piensos, uno por la mañana y otro por la tarde. Los establos para las terneras y los rediles están divididos por rejas a fin de tener separado el ganado. Las terneras son alimentadas con avena y los carneros con paja. Al ganado que está más de cuarenta y ochos horas en el establecimiento se le marca con una señal especial, que se repite por cada día más que está en el depósito. En los establos donde hay ganado existe una guardia permanente. Cada carnicero tiene un número de orden, y para evitar quejas y abusos, la matanza se hace por orden numérico y en tal forma que el primero de un día es el último del siguiente. Cuando le llega el turno escoge el ganado que necesita, el cual es conducido por los mozos del establo a la administración de consumos para su pago y aplicación de dicho impuesto, entregándolo después a los encargados de la matanza que lo llevan a los sitios donde se sacrifica.” 3. 3/ Memoria del proyecto de Juan Álvarez de Mendoza. AMB C-541. IMAGEN 02.4.2 Imagen de la descripción del proyecto en la memoria para el matadero municipal de Betanzos. AMB C-541. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 37.

(41) Sección transversall. Sección longitudinal. Planta. 38. IMAGEN 02.4.3 Planos de dibujo en base a los originales contenidos en el Archivo Municipal de Betanzos. D de la A..

(42) En el caso de Madrid, Álvarez de Mendoza hace referencia a uno de los dos establecimientos para abastecimiento de carnes de la ciudad, el matadero de la Puerta de Toledo, centrándose principalmente en aquellos aspectos funcionales. Sin embargo, las relaciones que lo vinculan con este tipo de uso, van más allá de las referencias de la memoria. El matadero municipal de Madrid será una obra posterior, que surge como un intento de crear un establecimiento único y más adecuado a las necesidades del momento. El proyecto lo realiza el arquitecto Luis Bellido en 1907 en una zona cercana al Manzanares.4 El nuevo conjunto de edificios de matadero y mercado madrileños es contemporáneo a la construcción del proyecto brigantino. Aunque la redacción del proyecto de la capital es un poco posterior, las influencias que inspiran ambos proyectos son similares. En primer lugar, merece la pena nombrar las coincidencias biográficas entre ambos arquitectos. Luis Bellido desarrolla una actividad intensa e importante en la administración pública de la ciudad de Lugo y luego en Gijón, serán ciudades en las que ambos arquitectos coincidirán casi temporalmente a lo largo de su vida. En la ciudad de Madrid ambos ocupan puestos relacionados con la administración municipal hasta su muerte en 1939 Luis Bellido y en 1949 Álvarez de Mendoza. Las coincidencias entre ambos proyectos se extienden a la composición y a las influencias estilísticas vinculadas al neomudéjar y el modernismo, aunque en el caso del edificio madrileño la complejidad del proyecto se reparte en un conjunto de pabellones independientes con mayores dotaciones funcionales. Descripción La primera decisión de proyecto era la elección del emplazamiento, ya que no se había decidido aún una ubicación. El arquitecto elige una parcela en “La Marina”. Era un suelo de poco valor, en la zona ocupada por la marisma de la ría, entorno a un río que discurría por la marisma conocido como río Nuevo. Esto permitía la evacuación de aguas residuales al mismo. En cuanto a su relación con la ciudad era idónea por estar suficientemente cerca como para facilitar las comunicaciones pero a la distancia suficiente para evitar la interrupción de las actividades del mismo. El programa del matadero ocupa toda la superficie de la parcela. Responde a una planta rectangular con dos cabinas en las dos esquinas a la calle principal, una franja dedicada 4/ LASSO de la VEGA ZAMORA, Miguel; RIVAS QUINZAÑOS, Pilar; SANZ HERNANDO, Alberto; “Memoria histórica para el proyecto de rehabilitación del antiguo Matadero Municipal de Madrid”. Fundación COAM, 2005. IMAGEN 02.4.4 Planos de almacén de pólvora en las inmediaciones del castillo de San Felipe en Ferrol. (1772). La organización de la planta y de la seccirecuerdan fromalemente a las del matadero de Betanzos con el volumen principal en el centro y en el perímetro las casetas de guardia. VIGO TRASANCOS, Alfredo y MERA ÁLVAREZ, Irene, 2008, “Ferrol y las defensas del puerto de guerra del rey. La Edad Moderna: 1500-1800” Autoridad Portuaria de Ferrol-San Cibrao,. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 39.

(43) Alzado principal. Alzado transversal del volumen iinterior. Alzado longitudinal del volumen iinterior. a corrales, depósito de agua y lavadero en la fachada trasera y un volumen en la parte central que alberga los usos principales del matadero para el sacrificio de los animales; el resto del espacio se utiliza como patio, necesario para el movimiento de los animales. La fachada general desde la actual calle La Marina se percibe con la verja de forja sobre el zócalo de granito y dos casetas en los extremos dedicadas a usos administrativos y de conserjería, superpuestas a la fachada del bloque principal. Se corresponde cada una de ellas a un esquema de cinco y tres cuerpos respectivamente. En la primera la verja se incluye en la percepción de la fachada y los volúmenes a modo de casetas laterales cobran mayor importancia por su posición adelantada. El volumen central tiene una composición simétrica en una fachada principal dividida en tres volúmenes diferenciados. El volumen central corresponde con un corredor con entradas en los dos extremos, que funciona como lugar de entrada, tránsito y distribución y que aprovecha la mayor altura para crear una franja de ventilación continua en la parte alta.. 40. IMAGEN 02.4.5 Planos de dibujo en base a los originales contenidos en el Archivo Municipal de Betanzos. D de la A IMAGEN 02.4.6 Plaza de abastos de Lugo del arquitecto Juan Álvarez de Mendoza. , 2002. Artistas Gallegos. Vigo: Nova Galicia ISBN 84-8775596-8..

(44) En este proyecto la funcionalidad es fundamental, respondiendo a un esquema industrial que se acerca en apariencia a la arquitectura militar, conforme a lo explicado en párrafos anteriores, la distribución de las casetas perimetrales o la concepción del volumen central es una muestra irrefutable de estas influencias. IMAGEN 02.4.7. Valoración estilística El proyecto del matadero de Betanzos responde en esencia a un estilo ecléctico con influencias historicistas neomudéjares, estilo que había revalorizado con su obras Ricardo Velázquez Bosco.5 A principios del siglo pasado, los mataderos, así como los mercados, con los que comparten las necesidades de higiene; y las naves industriales, que responden del mismo modo a los procesos mecanizados; se enmarcan a menudo en la arquitectura de tradición hispano-musulmana, cargada de pintoresquismo. El modernismo se reservaba para locales de espectáculos u otros edificios asociados a usos más “cultos”, a menudo difíciles de distinguir de los primeros, y que, por tanto, 5/ Ricardo Velázquez Bosco (1843-1923) era catedrático de Historia del Arte y de Arquitectura desde 1881 a 1923 en la Escuela de Arquitectura de Madrid, siendo profesor de Juan Álvarez de Mendoza. Obtenido del texto de , 2002. Artistas Gallegos. Vigo: Nova Galicia ISBN 84-87755-96-8.. Imagen actual de. la fachada del Matadero Municipal de Betanzos.Los huecos superiores que antes servían para la ventilación, ahora iluminan cenitalmente el conjunto. I de la A. IMAGEN 02.4.8 Imagen actual de la inscripción usando la tipografía “Arnold Böcklin” en la fachada del Matadero. I de la A. IMAGEN 02.4.9 Imagen de los detalles de dinteles de la fachada frontal y la cornisa de azulej y canecillos de madera..Otra de las muestras de la policromía y juegos de materiales del edificio del matadero. I de la A. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 41.

(45) Imágenes de los planos de Juan Álvarez de Mendoza para el Matadero Municipal de Betanzos (1902) (situados en la columna de la izquierda de la página anterior) recogidos en el Archivo Municipal de Betanzos C-541.(situados en la columna de la izquierda) Comparación con los planos de Luis Bellido para el Matadero Municipal de Madrid(1910) (colocados en la columna de la derecha de la página anterior) recogidos en el Archivo de Madrid 27-4562b. obtenidos de la publicación LASSO de la VEGA ZAMORA, Miguel; RIVAS QUINZAÑOS, Pilar; SANZ HERNANDO, Alberto; 2005, “Memoria histórica para el proyecto de rehabilitación del antiguo Matadero Municipal de Madrid”. Fundación COAM, IMAGEN 02.4.10 Alzado de la verja de l matadero de Betanzos IMAGEN 02.4.11 Entrada principal por la glorieta del paseo de las Delicias en Madrid IMAGEN 02.4.12 Sección transversal de la nave central del matadero de Betanzos. IMAGEN 02.4.13 Sección transversal de la nave de degüello del matadero de Madrid IMAGEN 02.4.14 Alzado principal de la nave del matadero de Betanzos IMAGEN 02.4.15 Alzado principal de la nave de degüello del matadero de Madrid.. 42.

(46) darán lugar a numerosos edificios que conjugan ambos estilos. 6 El caso de Betanzos pertenece a este último grupo. La mayor parte del edificio corresponde a un esquema ecléctico y neomudéjar en el cual se incluyen aspectos modernistas en detalles ornamentales y rótulos. La simetría se extiende a toda la edificación en el eje longitudinal. Este recurso historicista no consigue resolver todas las peculiaridades del proyecto y se rompe para la colocación del aseo exterior. La puerta principal se coloca en este mismo eje enmarcada en un hueco con forma de herradura, coronada en la parte superior circular por un hueco de vidrio con decoraciones vegetales en forja. Ésta se repite en la fachada posterior. Su presencia en la fachada absorbe todo el protagonismo de la misma por varios motivos. El primero de ellos es la propia forma de herradura, asociada a la cultura musulmana y vinculada a otras obras del propio arquitecto como el Teatro Circo de Lugo o la Plaza de Abastos, en donde se modifican las proporciones hacia una más achatada. Además de eso, el tamaño y la policromía también dotan de significado al elemento. Las influencias neomudéjares se extienden a otros puntos del edificio como las decoraciones de azulejo en las líneas de cornisa y en el paño superior de la fachada, en su cuerpo central, sobre el arco de herradura de la entrada. En este caso el cambio de material no solo aporta diferencias de policromía sino también de brillo. La incorporación del color es muy habitual en la obra del autor, por ejemplo en la Casa número 25 de la Plaza Mayor en Lugo, en donde la división entre los cuerpos del edificio se marca con azulejos, que a su vez se separan del conjunto de dinteles con una franja de cemento coloreado que recuerda al uso del ladrillo, también relacionado con la arquitectura árabe. En este caso, los dinteles, al igual que en la mayor parte de la obra del arquitecto, cobran especial importancia en la visión de la fachada ya que se realizan con piezas masivas de granito que le aportan al conjunto un ritmo en las fachadas y que se decoran con discretas inscripciones con aires vegetales. Se trata de una decoración en este caso sencilla, probablemente debido al carácter industrial del edificio. La parte superior de los mismos está en contacto con las líneas de imposta que marcan la altura del edificio y mediante canecillos de color verde sujetan la cornisa de la cubierta. Se trata de un color que se repite en las decoraciones de forja del hueco de fachada y en la verja exterior, y que contribuye a la intención de delimitar todos los elementos.. 6/ Artículo SORALUCE BLOND, José Ramón “Betanzos, sangre fresca”. IMAGEN 02.4.16 Detalle del cuerpo central del volumen de la nave de degüello. D de la A.. 02. ESTUDIO ESTILÍSTICO FORMAL Y SU MATERIALIZACIÓN. 43.