Universidad de Camagüey
Presentada para optar por el Título de Master en Conservación de
Centros Históricos y Rehabilitación del Patrimonio Edificado
Universidad de Camagüey “Ignacio Agramonte Loynaz”.
Autora:
Arq. Dianelis Falls Valdivieso.
Tutora:
Dra. C. Mabel T. Chaos Yeras.
RESUMEN
El estudio se centra en los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno que se ubican en las zonas de protección uno y dos del centro histórico de la ciudad de Camagüey con el fin de caracterizarlos y definir las tipologías arquitectónicas que se vieron materializadas en la ciudad.
Para llevar a cabo la investigación sobre este importante repertorio se comienza por un estudio de los antecedentes tanto nacionales como internacionales y consideraciones teóricas de relevancia para el desarrollo de la investigación como
la conservación del patrimonio moderno y un acercamiento y definición del concepto de edificio de apartamentos. Partiendo de todo lo anterior se examina una muestra de 51 edificios que son inventariados y estudiados a partir de variables urbanas y arquitectónicas.
A partir de los resultados del procesamiento de los datos obtenidos se exponen los resultados que definen las características fundamentales de estos edificios en las zonas de estudio, para así agrupar los tipos semejantes y determinar las tipologías arquitectónicas presentes en la muestra.
ABSTRACT
The study focuses on the Modern Movement apartment buildings located in protection zones one and two of the historic center of the city of Camagüey in order to characterize them and define the architectural typologies that were materialized in the city.
In order to carry out research on this important repertoire, we begin with a study of
both national and international antecedents and theoretical considerations relevant to the development of research, such as the conservation of the modern heritage and an approach and definition of the concept of apartment building. From the above, we examine a sample of 51 buildings that are inventoried and studied from urban and architectural variables.
From the results of the processing of the obtained data, the results that define the fundamental characteristics of these buildings in the study areas are presented, in order to group the similar types and determine the architectural typologies present in the sample.
INTRODUCCIÓN
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CAPÍTULO I. CONSIDERACIONES TEÓRICAS ESENCIALES. UN ACERCAMIENTO AL MOVIMIENTO MODERNO.
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1.1 . El Movimiento Moderno: sus orígenes y tendencias.
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1.1.1. Las influencias europeas en América Latina.
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1.2. Los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno.
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1.3. Factores condicionantes para Cuba (1940-1960).
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1.3.1. Los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno en Cuba.
35
1.4. Los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno en el centro histórico de Camagüey.
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1.5. El análisis tipológico. Las tipologías arquitectónicas.
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Conclusiones parciales.
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CAPÍTULO II. LOS EDIFICIOS DE APARTAMENTOS DEL
MOVIMIENTO MODERNO CAMAGÜEYANO DE LA DÉCADA DE 1950. VARIABLES PARA SU CARACTERIZACIÓN.
53
2.1 Las zonas de protección del centro histórico de Camagüey: las zonas uno y dos.
53
2.3 Proceso de selección de la muestra para su estudio.
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2.3.1. Ficha general del edificio.
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2.3.2. Diagnóstico inicial.
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2.4 Principales arquitectos del repertorio de edificios de apartamentos de las zonas uno y dos.
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Conclusiones parciales.
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CAPÍTULO III. CARACTERIZACIÓN TIPOLÓGICA DE LA MUESTRA OBJETO DE ESTUDIO.
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3.1 Tipologías arquitectónicas de los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno.
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3.2 Modelo general para la definición de particularidades del repertorio estudiado.
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3.3Particularidades del repertorio estudiado.
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Conclusiones parciales
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CONCLUSIONES GENERALES
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RECOMENDACIONES
BIBLIOGRAFÍA
1 INTRODUCCIÓN
El Movimiento Moderno internacional es el responsable de los cambios más radicales experimentados en la arquitectura de inicios del siglo XX, basados en la ruptura de las concepciones que hasta el momento dominaban el quehacer constructivo, para llevarlos a una nueva expresión a partir de la pureza de las formas. Sin embargo, en la actualidad las obras modernas y, dentro de estas los edificios de apartamentos, no poseen un suficiente reconocimiento como repertorio arquitectónico importante. El desconocimiento de sus valores, puede
llevar a la pérdida definitiva de tan importantes ejemplares.
De igual forma, la valoración de las obras del Movimiento Moderno a nivel internacional ha estado encaminada, fundamentalmente, a los logros alcanzados en la expresión formal y en menor medida a la innovación tecnológica que devino en valores espaciales a partir de las posibilidades ofrecidas por los nuevos materiales y tecnologías. A su vez no se ha incluido en estos análisis el aspecto social, que abarca la aceptación y preferencia de los habitantes por la arquitectura de este periodo. Cuba y específicamente Camagüey, no escapan de esta situación y las obras del Movimiento Moderno no son lo suficientemente reconocidas como otras de épocas anteriores y prácticamente en ningún caso se hace alusión a sus valores espaciales y ambientales.
En la ciudad de Camagüey, como en otras del país, fue el centro histórico el lugar donde se insertaron los edificios de apartamentos que, junto a las nuevas instalaciones terciarias, contribuyeron al enriquecimiento formal, y a darle un aire de actualidad al centro tradicional. El poco reconocimiento de estos valores por parte de especialistas, instituciones y la población en general trae consigo un grupo de transformaciones al interior y exterior de los mismos. En ocasiones los malos resultados de estas transformaciones en la actualidad, han estado
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patrimonio construido y la agresión a la integridad física de edificaciones de gran valor (Falls, D. y Chaos, M., 2016), con consecuencias en muchos casos irreversibles.
A esta problemática se añade la inserción de nuevos edificios dentro de la trama urbana de la ciudad tradicional sin considerar los valiosos aportes de este repertorio, por lo que se hace necesario conocer los referentes de edificios de apartamentos del Movimiento Moderno que existen a nivel internacional, nacional y local para lograr soluciones acertadas que cuenten con la calidad espacial y ambiental que garanticen el confort de las personas; lo cual implica su
caracterización.
Teniendo como premisas lo anterior se dirige el estudio hacia los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno, desde una mirada que permita su caracterización para identificar aquellos elementos que definen sus tipologías formales y espaciales. Se han revisado numerosas investigaciones sobre el tema para alcanzar la sistematización necesaria sobre los elementos que se abordan en la presente investigación.
Sobre el Movimiento Moderno cubano se han realizado otras investigaciones pero las mismas no han abordado todas sus aristas y no existe en muchos casos una caracterización para valorarlo en su justa medida. Se hace necesario mencionar al Grupo de Trabajo de Documentación y Conservación del Movimiento Moderno (DOCOMOMO) que, pese a la ardua labor realizada, todavía necesita de estudios que ayuden a enriquecer desde otras miradas los conocimientos que se tienen sobre los distintos repertorios de este movimiento.
Para responder a esta necesidad, a nivel nacional destacan numerosos estudios, publicaciones y la tutoría de Tesis de Maestría desarrolladas por la Doctora Dania González Couret, fundamentalmente para el repertorio de la Ciudad de La Habana y un acercamiento a otras provincias del país como Santa Clara y Santiago de Cuba. De manera particular el trabajo de diploma titulado “Análisis crítico-valorativo de los estilos predominantes en Camagüey y Santiago de Cuba”, aborda
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En las investigaciones locales para el repertorio camagüeyano se puede mencionar la tesis “Tras las huellas de la historia: el arquitecto y su obra”, que da a conocer los autores más importantes que trabajaron en la ciudad de Camagüey en el periodo republicano y, dentro de estos, los que incursionaron en el repertorio moderno, sin brindar una caracterización profunda. Igualmente se cuenta con la tesis “El movimiento moderno en América Latina y Cuba (1945-1959)”, la que fue realizada para complementar la documentación utilizada en la asignatura Teoría e historia de la arquitectura y el urbanismo, impartida en la carrera de Arquitectura, y donde se hace alusión al Movimiento Moderno camagüeyano, pero de forma
somera, centrándose en las nuevas urbanizaciones surgidas en esta época. Se desarrolló además la tesis titulada “La arquitectura racionalista de Camagüey: la vivienda individual”, donde se aborda el caso de este repertorio moderno. Otro
antecedente lo constituye la tesis de grado “El movimiento moderno en Camagüey entre 1940 y 1960. Edificios Multifamiliares”, donde se analiza el comportamiento
general de este repertorio en Cuba y, específicamente, en la ciudad, y se brindan elementos generales del repertorio en cuestión, sin abarcar la totalidad de la muestra, ni el análisis en profundidad de todos sus valores. Otra investigación desarrollada en la Maestría de Conservación y Rehabilitación del Patrimonio Edificado “Lineamientos de conservación de los edificios multifamiliares del Movimiento Moderno del centro histórico de la ciudad de Camagüey” aborda
fundamentalmente el grado de deterioro de estos inmuebles y plantea acciones para su conservación, también con una pequeña muestra de ellos.
Unido a estos estudios, el antecedente más cercano a la presente investigación por su alcance, lo constituye la Tesis de Maestría “Los edificios de apartamentos en el centro de la ciudad de Santa Clara (1940 – 1960). La solución volumétrico-espacial” la cual brinda un acercamiento a su caracterización tipológica, con vistas
a que sirvan como referentes para nuevos diseños.
Algunos trabajos de la autora proponen un acercamiento al reconocimiento de los valores de este patrimonio, entre los que se pueden mencionar los artículos: “Los
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2016) que desarrolla un estudio de caso que resalta los elementos que desde el punto de vista ambiental y espacial son referentes de calidad y un acercamiento que evidencia un grupo de transformaciones que en muchos casos modifican de forma irreversible las óptimas soluciones originales; “Los edificios de apartamentos
del Movimiento Moderno camagüeyano, importantes referentes por sus valores espaciales y ambientales” (Falls, D., González, D., 2016) donde se ponen de
manifiesto los valores espaciales y ambientales que pudieran servir de referentes para futuras construcciones tanto dentro del centro historico como en nuevas urbanizaciones y por último “Los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno camagüeyano, desligados del contexto pero con valores propios”, donde
se reconoce la ruptura que ocasionaron dichos inmuebles dentro de la trama urbana, pero se destaca la reinterpretación de elementos tradicionales de la arquitectura colonial cubana. Finalmente la autora ha trabajado como tutora de dos importantes resultados de tesis de pregrado (2017) donde se estudian los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno en la ciudad de Camagüey y Holguín.
Los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno son la imagen de nuevos conceptos de vanguardia de la época que se introdujeron en el centro histórico y brindaron una interpretación muy particular de la modernidad, de ahí que sea importante la preservación de sus características iniciales. Sin embargo, en la actualidad gran parte de este repertorio evidencia un deterioro físico significativo debido a la falta de mantenimiento continuado, los usos incompatibles ubicados en la planta baja o en los apartamentos, las modificaciones inadecuadas en el interior producto de las necesidades de las familias y las entidades estatales, y por último las transformaciones en fachada como es el caso de las nuevas rejas en vanos y balcones para la protección de las viviendas.
Por todo lo anterior se hace necesario realizar un acercamiento a las tipologías
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¿Cuáles son las características tipológicas de los edificios de apartamentos del centro histórico de Camagüey, pertenecientes al Movimiento Moderno (1946-1960)?
La investigación considera para el análisis a todos los edificios de apartamentos correspondientes al Movimiento Moderno que se encuentran en el centro histórico de Camagüey y a partir de este universo profundiza en las zonas de protección con mayor número de estos exponentes y que aún conservan su función habitacional, sin excluir tendencias y sin distinción en cuanto a su relevancia formal dentro del perfil. De allí que el objetivo general sea:
Caracterizar tipológicamente los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno (1946-1960) en las zonas 1 y 2 del centro histórico de Camagüey.
El objeto de estudio es la arquitectura del Movimiento Moderno y el campo de la investigación los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno en Camagüey. Se atiende de manera particular, aquellos ubicados en el centro histórico de la ciudad de Camagüey en las zonas 1 y 2 durante los años 1946-1960, pues son en estas dos zonas y en este espacio de tiempo donde ocurre el mayor desarrollo de este repertorio.
Para dirigir la investigación y dar respuesta al objetivo general se plantean los siguientes objetivos específicos:
1. Identificar los factores condicionantes del desarrollo de la arquitectura del Movimiento Moderno a nivel internacional, nacional y en Camagüey.
2. Determinar las variables para la caracterización tipológica de los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno del centro histórico de Camagüey. 3. Definir las tipologías presentes en los edificios de apartamentos del
Movimiento Moderno (1946-1960) en las zonas 1 y 2 del centro histórico de Camagüey.
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para las zonas de estudio que sustentan la necesidad de su valoración como referentes de este periodo.
La presenta investigación se basa en los principios del materialismo dialéctico e histórico. El estudio se centra desde el objeto, vinculándolo a la relación de estos con los diferentes fenómenos que lo condicionaron. También se apoya en el análisis crítico de las fuentes que se han acercado al objeto y tendrá un enfoque práctico, con el fin de llegar a conclusiones concretas sobre las tipologías de la muestra de estudio.
La metodología general a trabajar, ayuda a la recopilación de la información para
detectar, evaluar y caracterizar los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno. Entre los métodos empleados, se utiliza el histórico lógico, con un peso fundamental para la selección de la muestra, la observación, que tendrá como soporte material las fichas y el levantamiento fotográfico. Se tiene en cuenta el análisis de contenido para el trabajo con las diferentes fuentes bibliográficas y la información recopilada en los fondos de archivos, los que resultaron de alto valor para la presente investigación. De igual forma se emplean métodos estadísticos para el procesamiento de los datos obtenidos y la entrevista como instrumento para la recopilación de información tanto de especialistas como de la población. En el estudio se trabaja con la totalidad de los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno que fueron construidos en los años 1946-1960 y que se encuentran en la trama del centro histórico de la ciudad de Camagüey, ellos conforman el universo y a partir de él se profundiza en una muestra considerable que atenderá las zonas de protección con mayor número de ellos, evitando excluir tipologías únicas.
El trabajo está estructurado de la siguiente forma:
Introducción
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repertorio habanero y de otras provincias del país. Se valoran las condicionantes específicas que dieron lugar a las particularidades de esta arquitectura en Camagüey.
Capítulo II: Se desarrolla el levantamiento y diagnóstico de todos los edificios de apartamentos correspondientes al Movimiento Moderno desarrollados en los años 1946-1960 que se encuentran en el centro histórico de Camagüey para abarcar el universo y se profundiza en una muestra que selecciona aquellos que se encuentran en las zonas con el mayor número de estos ejemplares. Los datos se recogerán en una Ficha
diseñada a tales efectos.
Capítulo III: Se realiza la valoración de las características propias de los inmuebles desde el punto de vista espacial y formal, que los hace representativos de este periodo en Camagüey con vistas a definir sus tipologías. Su vaciado en un modelo de recopilación de características relevantes de estos inmuebles camagüeyanos, permite identificar características locales.
Además cuenta con: Conclusiones, Recomendaciones, Bibliografía y
Anexos. Aportes.
Esta investigación constituye un paso más para el logro del reconocimiento de los valores de los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno en la ciudad de Camagüey, al brindar un análisis preciso de los mismos para las zonas que concentran la mayor cantidad de exponentes, como parte fundamental del repertorio moderno. Para llegar a los aportes prácticos se hizo necesario la definición de las variables con vista a determinar las características tipológicas de los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno en el centro histórico de Camagüey y a partir de allí la confección del instrumento que permite su fichaje.
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Derivado de lo anterior se suman los aportes prácticos de la determinación de la base histórico-tipológica que permite establecer aspectos necesarios para la conservación de sus valores, la exhaustiva búsqueda de fuentes documentales de archivo y personales, el levantamiento de gran parte de la información inexistente y el reconocimiento de autores del período hasta la fecha desconocidos.
Unido a ello posee un aporte social, que aunque no medible en la investigación, puede considerarse un avance en el logro del reconocimiento de sus valores por la población que habita estos inmuebles, y ganarse en la conciencia de la necesidad de su conservación, al ser respetuosos con las transformaciones que puedan sufrir
derivadas de necesidades actuales. El intercambio desarrollado a partir de las entrevistas corroboró el desconocimiento que hasta ese momento sobre este repertorio se tenía.
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CAPÍTULO I. CONSIDERACIONES TEÓRICAS ESENCIALES. UN
ACERCAMIENTO AL MOVIMIENTO MODERNO.
La arquitectura del Movimiento Moderno se desarrolló mediante un conjunto de
tendencias que surgieron en las primeras décadas del siglo XX, marcando una ruptura con la tradicional configuración de los espacios, formas compositivas y
estéticas. Sus ideas superaron el ámbito arquitectónico influyendo en el mundo del arte y del diseño. Con el paso del tiempo y las nuevas experiencias adquiridas, se hace notar que este repertorio no ha sido estudiando a profundidad para determinar todos sus valores, como importantes exponentes de la arquitectura del siglo XX a conservar.
1.1 El Movimiento Moderno: sus orígenes y tendencias.
El término Movimiento Moderno hace referencia a las transformaciones que ocurrieron en la arquitectura a nivel mundial, pero que tienen en común la visión de futuro y cambio, impulsada tanto por las posibilidades tecnológicas como por el interés de transformar en beneficio del hombre su entorno ante las exigencias de la nueva época. Estos caminos tomados por la arquitectura estuvieron condicionados por el heterogéneo discurso social y estético que estuvo presente en las distintas regiones del mundo, y que hicieron posible las diversas tendencias que defendían una preferencia estética determinada.
Al final del siglo XIX, la incorporación de nuevos materiales y el desarrollo de nuevas técnicas, revolucionaron los modos tradicionales de construir, como afirmara Benévolo (1976: 10) al plantear que
“La arquitectura moderna nace de los cambios técnicos, sociales y culturales que se derivan de la revolución industrial (…) Al principio estos
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del tiempo. Sólo considerando lo que después sucede, se descubre su tendencia a la unidad.”
Según Giulio Carlo Argan (1969) la arquitectura moderna se ha desarrollado en todo el mundo siguiendo principios generales como la prioridad de la planificación urbanística; el mayor aprovechamiento del uso del suelo y de la construcción para poder resolver el problema de la vivienda; la racionalidad rigurosa de las formas arquitectónicas; la apelación a la tecnología industrial, la normalización y la prefabricación y por último la concepción de la arquitectura y de la producción industrial cualificada como factores condicionantes del progreso social.
La ruptura con la arquitectura clásica y la creación de un nuevo lenguaje arquitectónico, considerado por algunos como el funcionalismo, donde la forma queda al servicio de la función, fue el eje del Movimiento Moderno. En el año 1907, se crea el Deutscher Werkbund, una asociación que incorpora los valores estéticos a la producción industrial. Peter Behrens incursiona con estas ideas en la fábrica de turbinas AEG en Berlín (1909) y de gas en Francfort del Main (1911). En su estudio trabajan Le Corbusier, Mies van der Rohe y Walter Gropius; este último
logra quizás la primera obra convincente y revolucionaria, aplicando las nuevas ideas, con la fábrica Fagus, en Alfeldan der Leine (1911).
Luego de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) el mundo experimentaba radicales cambios en lo económico, político y social. Europa se encontraba devastada por la guerra y se necesitaban soluciones urgentes para dar respuesta a la destrucción de las ciudades. De este modo el periodo de entre guerras se convirtió en el espacio propicio para la cristalización y desarrollo de la arquitectura que había comenzado a cambiar tras la revolución industrial transitando por varias etapas y como consecuencia de la crisis económica emerge un nuevo movimiento estético: el racionalismo, el que recibe la influencia decisiva del arte abstracto de Kandinsky, Malévich, Mondrian y Klee.
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y estos propios términos han recibido otras acepciones, que se acercan o se alejan según los intereses de cada teórico que lo utilice (Soto, M., 2006: 23). Todas estas denominaciones se debían a la inseguridad de los fenómenos asociados y propios de la modernidad que estaba surgiendo.
Se dieron varios antecedentes de vital importancia en la evolución de la arquitectura hacia nuevas concepciones de diseño, en 1857 en la ciudad de New York se construyó el primer ascensor por Elisa Otis, lo que permitió el desarrollo de la construcción en altura. Posteriormente se logran soluciones con estructura de hierro y obra de fábrica que culminará en los rascacielos de la Escuela de Chicago. El desarrollo y el uso del elevador, la estructura metálica y la industrialización del vidrio plano da lugar al surgimiento de los primeros edificios que alcanzan los ocho o diez niveles; todo ello otorgó al arquitecto una libertad casi ilimitada a la vez que potenció la funcionalidad.
La construcción se mecanizó y con ella se incrementa la división del trabajo y la especialización en los oficios. En esta rama de la industria se desarrollan numerosos materiales y productos como el hormigón y el acero, ofreciendo una
amplia gama de nuevas oportunidades. La construcción de viviendas en esta etapa se convierte en el tema más importante para el desarrollo de la nueva arquitectura. Como consecuencia de la fuerte urbanización, la demanda aumentó y con ella también la oferta, exigiéndole a las nuevas viviendas confort sanitario e higiénico, así como una adecuada distribución de los espacios (Van der Woud, 1983).
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Para conseguir la difusión de las nuevas ideas se procura unir esfuerzos. En 1928, un numeroso grupo de arquitectos racionalistas fundan los «Congresos Internacionales para la Arquitectura Moderna» (CIAM), organismo que a partir de esa fecha celebra reuniones periódicas, publica manifiestos y realiza una incansable labor de propaganda del racionalismo. En España el racionalismo entra por medio del Grupo de artistas y técnicos españoles para el progreso de la arquitectura contemporánea (GATEPAC), que introducen los ideales del CIAM, trayendo a Madrid prestigiosos arquitectos como: Breuer, Gropius, Mendelsohn o Le Corbusier (“Algunas consideraciones”, 2005). Unido a ello la Bauhaus, Escuela
de arte y diseño (con sede en Weimar 1919-1925 y Dessau 1926-1933) aunó las experiencias de arquitectos, artistas y diseñadores, interesados en investigar sobre los principios del arte moderno. El director de la primera etapa fue Walter Gropius, y su sucesor fue Ludwig Mies van der Rohe.
La nueva arquitectura pudo demostrar sus virtudes en los Siedlungen (edificios de viviendas de bajo costo) construidos en Berlín y Frankfurt. De igual forma la Exposición de nuevas tipologías residenciales, que bajo el título “Die Wohnung”
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Estas demostraciones insistían en el papel social de la arquitectura del Movimiento Moderno, capaz de construir viviendas dignas (el existenzminimun)1 y al mismo
tiempo, baratas (Gropius, W., 1929). Según Segre, R. (1988), estos núcleos habitacionales constituyen los aportes más significativos de la arquitectura y el urbanismo racionalista. Como plantea Benévolo en esta cita: « […] El problema de
la vivienda mínima (minimalwohnung) consiste en establecer el mínimo elemental de espacio, de aire, de luz y de calor que necesita el hombre para poder desarrollar plenamente sus funciones vitales, sin limitaciones debidas a la vivienda misma, es decir, un mínimo modus vivendi en lugar de un modus non moriendi. […]» (Gropius, 1929. Extraído de Benévolo, 1972, pp. 590).
Hacia 1930 las ideas racionalistas en arte y arquitectura han abierto ya una amplia brecha y muchos de sus criterios empiezan a aceptarse masivamente. En este contexto se destacó Gropius, quien mantenía una gran preocupación por la vivienda social, lo que lo llevó a desarrollar su propia arquitectura basado en la idea de posibilitar la construcción en serie, abaratando costos sin renunciar a la comodidad, planteando además que la vivienda debe ser funcional pues la función
marca la forma y sobra lo superfluo. Desde los años 1920 desarrolló experimentos coherentes de construcción de viviendas sociales, demostrando las ventajas de la prefabricación de hormigón. De igual forma alertaba:
« […] “No obstante, hay que evitar el peligro de una estandarización demasiado rígida…, y las casas deben proyectarse de manera que
tengan en cuenta las necesidades individuales, derivadas del tamaño de la familia y de la profesión del cabeza de familia, asegurando su flexibilidad. Por tanto, es preciso estandarizar y producir en serie, no la casa entera, sino sus partes, de modo que formen, con sus
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combinaciones, distintos tipos de casas”. […]» (Gropius, W., 1925.
Extraído de Benévolo, 1972, pp. 593)
Además, su proyección no excluye la belleza de la línea recta y el juego con los planos exigidos por la construcción del interior: acristalamiento, iluminación y salientes.
Su obra en el tema de la vivienda social es muy amplia (ver Fig. 1), sin dejar de mencionar las más pequeñas, destinadas a la existencia mínima y las viviendas para clase media, las cuales disponían de dos habitaciones (tres como máximo), baño y cocina; todo ello distribuido de la forma más racional posible, a menudo con balcón o galería como espacio extra y distribuidas en bloques de 3 a 5 plantas. Como defensor de la nueva forma de vivir, se destacó con las construcciones en Berlín de bloques de apartamentos para la compañía eléctrica y de superficies mínimas de 54 m2.
Por su parte Mies van der Rohe y su frase “Menos es más”, caracterizaron la
época, al desarrollar una arquitectura que se identificó por una sencillez esencialista. Su obra se destaca por la composición rígidamente geométrica y la
ausencia total de elementos ornamentales. En la exposición ya mencionada en Stuttgart, Alemania, la solución presentada por Mies Van der Rohe era una estructura de acero y fachada de ladrillo, de una planta que gracias a su flexibilidad permitía apartamentos para diferentes tipos de familia y solo la cocina, la ducha y el baño están fijos en la solución espacial. Estaba compuesta por 24 viviendas en tres plantas, 3 apartamentos de 4 habitaciones de 80m2 semisótano,
cubierta aterrazada con dos lavanderías y cuartos par planchar, nueve apartamentos de tres habitaciones de 62 m2 y doce de dos habitaciones de 48 m2.
(García, R., 2008).
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de la nueva Alemania: perfeccionismo, sobriedad, racionalidad y transparencia (ver Fig. 2).
Al referirse a los problemas de la vivienda Van der Woud (1983: 6) plantea que para Mies: “Los problemas de la nueva vivienda tienen sus raíces en la cambiante
estructura material, social y espiritual de nuestro tiempo; sólo desde aquí es posible llegar a comprender los problemas. El problema de la nueva vivienda es en realidad un problema espiritual y la lucha por la nueva vivienda es sólo una parte de la gran lucha por las nuevas formas de vida”.
Especial importancia tiene la reincorporación a los movimientos de vanguardia de Frank Lloyd Wright. El final de la gran crisis de 1929 coincide con la llegada a los Estados Unidos de Gropius y Marcel Breuer, los cuales se establecen en Harvard, donde llevan a cabo una importante labor docente y constructiva, y Mies van der Rohe alterna también sus tareas de enseñanza con la realización de obras que pueden considerarse capitales en el desarrollo del racionalismo.
Nuevas manifestaciones surgieron como la arquitectura orgánica norteamericana que estuvo representada por Frank Lloyd Wright; quien defendió la simplicidad de
la obra, rechazando todo lo que no fuera esencialmente necesario para su expresión, pero no restringía su trabajo a un modelo formal y espacial estandarizado. Wright creía en la individualidad del objeto arquitectónico desarrollando una diversidad de estilos arquitectónicos como la diversidad de tipos de personas que existen y admiraron su obra, dando soluciones que desligadas de toda moda transitoria posibilitaran su trascendencia en el tiempo.
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y espacial y una mayor desmembración del cuerpo arquitectónico. “Wright
abandonó pronto las tentativas expresionistas, mientras que profundizó la búsqueda neo plástica por él seguida fuera de todo grupo, de todo –ismo, de toda doctrina” (Zevi, B., 1962:40).
Las ideas de la arquitectura racionalista son muy bien acogidas también en los países escandinavos, incorporándose arquitectos suecos como Erik Gunnar Asplund, en Dinamarca Arne Jacobsen, principal pionero del racionalismo y en Finlandia Alvar Aalto.
En Francia el racionalismo contaba con un fiel exponente, Le Corbusier quien a través de su labor como publicista y proyectista plasma sus ideas y es sin duda el arquitecto más influyente del siglo XX, siendo la figura principal del racionalismo en su variante purista o cubista, que desarrolló fundamentalmente en las décadas de 1920 y 1930. Su extensa carrera comenzó con la publicación de los primeros escritos en la revista L’Esprit Nouveau. Pretendía representar el espíritu nuevo que, debía estar a favor de la armonía entre el hombre, la máquina y la naturaleza, ya que consideraba que la vivienda como una "máquina de habitar", por lo que
eliminó en sus diseños todo lo que consideraba superfluo. En 1928 publica en la Revista de Occidente “Arquitectura de la época maquinista”, sus ideas
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XX. Además, su objetivo fue tomar al hombre como medida de todos los objetos, para lo cual creó su sistema "El Modulor" (1951) basado en las proporciones humanas y la sección áurea (Segre, 1980).
Al mismo tiempo incorporando los principios de funcionalidad y economía, pero en menor medida, desarrolló edificios de apartamentos generalmente destinados a clases sociales medias o bajas, entre los que se destaca el inmueble Clarté, ubicado en Ginebra en 1930 (ver Fig. 3). Como describen Hudson y Thámes en su libro Historia crítica de la arquitectura moderna, “el Inmueble Clarté tiene una fachada modular de vidrio y acero que pretendía poner en manifiesto la estética de la era de la máquina” (Giedión, S., 2009: 285).
Todos sus postulados sobre la máquina de habitar fueron empleados en las grandes unidades habitacionales. En la materialización de su primera unidad habitacional, Le Corbusier incursiona en el brutalismo al darle valor a las imperfecciones de las superficies constructivas y llevar a la práctica la construcción por módulos (unidades de habitación). En el bloque de apartamentos que construye en Marsella (1947) establece módulos iguales y cúbicos e inventa,
también, el dúplex (ver Fig. 4).
Esta obra asimila perfectamente la alta tecnología industrial del momento y asume el hormigón “casi como un material nuevo, explotando sus rudezas y la de los
encofrados de madera para lograr una superficie arquitectónica de áspera grandiosidad” (Banham, R., 1967: 19). Según Banham, R., (1967: 16) “Le
Corbusier, en Marsella, bajo la presión de las circunstancias políticas y económicas, que le forzaron a abandonar su estructura de acero del proyecto original de la “Unité” reaccionó con su habitual originalidad y agudo sentido del
carácter de la época y decidió admitir que el hormigón vivifica la forma a su modo (…)”.
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Latinoamérica que lo pusieron en contacto con paisajes exóticos que sirvieron como una nueva fuente de inspiración para su trabajo artístico. Esto hizo que su obra pictórica adoptara “(…) mucho mayor dependencia de las sombras y de los
efectos texturales en la concreción de unos modelos que, frente al viejo rigor purista, asumen un desconocido contenido onírico” (Llano, P., 1997: 200) y, por
supuesto, trató de expresarlo en la arquitectura.
Las obras de Le Corbusier en su segunda etapa, se fueron alejando de la concepción maquinista para experimentar un cambio formal apoyado en la “sinceridad” de los materiales constructivos. Ya no hay interés en la perfección
abstracta, sino en una obra escultórica que debía provocar emoción a partir de la crudeza de las superficies y, en determinados casos, los colores primarios que ayudaran a su exaltación. Estas obras, “marcaron el camino hacia una nueva
preocupación por la masa, el peso, las texturas rudas u el acabado deliberadamente crudo”(Drexler, A., 1982: 168).
Por otro lado influenció el trabajo de una nueva generación de arquitectos ingleses, liderados por los esposos Alice y Peter Smithson, que pretendieron
revalorizar la arquitectura moderna, a partir de la búsqueda de una nueva concepción estética y funcional, que se nutría tanto de las tradiciones constructivas del país, como de las obras de los maestros modernos de la década de 1920 y 1930, pero desligados de las concepciones idealistas del racionalismo para asumir de forma realista las posibilidades que brindan la tecnología y el uso de los materiales constructivos.
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De toda esta experiencia europea persisten elementos como “el hormigón armado
con sus cualidades expresivas; la articulación entre la cualificación del espacio público (servicios) y la repetitividad del espacio privado (viviendas); la unicidad de las aéreas públicas dado por el tratamiento plástico de los componentes” (Segre,
R., 1988: 264) entre otros elementos que, teniendo en cuenta los diversos factores condicionantes, se darán luego en los conjuntos de viviendas de otras regiones, incluida América Latina, donde también se evidencia la persistencia de la célula habitacional. El Movimiento Moderno agrupa una producción arquitectónica diversa debido a su alcance global, sin embargo, logró una síntesis conceptual definida por el apego a los postulados universales, que al encontrarse en disimiles escenarios mundiales tuvo los aportes propios de cada región.
Su surgimiento transformó el pensamiento y la práctica de la época. Lo que tuvo su origen en el “viejo continente” fue exportado a todas las regiones del planeta y a medida que se alejó de su periodo “canónico” continúo enriqueciéndose con aportes autóctonos en otras regiones. Esta “internacionalización” estuvo dada por
la constante movilidad de sus precursores y su extensión hacia los cinco
continentes, contándose con ejemplos en Asia y África, donde destaca Angola con un amplio repertorio de edificios de apartamentos, viéndose además la influencia de elementos de control ambiental en ejemplos camagüeyanos (ver Fig. 5)
1.1.1 Las influencias europeas en América Latina.
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expresión de la modernidad, buscando aportar nuevas creaciones, caracterizadas por las líneas puras y el racionalismo.
El Movimiento Moderno desplaza los términos de la cuestión, porque tiende hacia un método general, que supera las restricciones locales. Este problema madura en Europa, con una línea de pensamientos que va desde Owen a Ruskin, a Morris, a Van de Velde y a Gropius; pero permite a la cultura europea dejar algunas limitaciones históricas y abrirse en un movimiento internacional. En el cual existe coincidencia en que la arquitectura americana depende en alguna medida de las normas dictadas desde Europa, ya que los elementos estilísticos empleados en los distintos periodos han sido importados desde este continente; pero si se tiene en cuenta el carácter de las formas y la intención con que son usadas, entonces puede afirmarse que la arquitectura americana es sustancialmente autónoma, puesto que, desde el principio, las aportaciones europeas se interpretan de forma original.
En todo este proceso América Latina, se comienza a identificar con el Movimiento Moderno, por medio de las artes vanguardistas, a mediados del siglo XX, gracias a
la búsqueda de innovación en la producción artística. En este momento se habla del surgimiento de un diseño homogenizado que perjudica el valor cultural y por ende este se encuentra fuera de su contexto. Se refiere a cómo los proyectos arquitectónicos en Latinoamérica se ven afectados por la adopción de las corrientes europeas y norteamericanas. A decir de Eliana Cárdenas “Ya no se trata de usar elementos decorativos de etapas pasadas, sino de hallar soluciones adecuadas a las características del clima, del aprovechamiento de la luz como recurso de diseño, de una relación física y simbólica con el paisaje circundante, de reinterpretar soluciones válidas en cuanto al uso del color, de la volumetría tradicional en algunas regiones”. (Cárdenas, E., 2004:13). A pesar de los diversos
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Muchos de los arquitectos de los años entre 1920 y 1930 tenían una visión de modernidad que se verificaba en la literatura, en las artes plásticas y a nivel teórico en la arquitectura dentro de ellos, podemos encontrar a arquitectos como Luis Barragán, Eladio Dieste, Rogelio Salmona, Alberto Prebisch, Amancio Williams, entre otros. Ellos combinar logros plásticos del estilo internacional junto con costumbres de usos latinoamericanos. En el artículo de Ignacio Aristimuño, El alcance de la arquitectura moderna en América Latina, se hace referencia a la situación en esos momentos de la arquitectura latinoamericana y como se llegó a ese estado.
Durante 1930-1945 se generan dos razonamientos: obras de estilo internacional, en donde la intención es acercarse lo más posible a los modelos o normas extranjeras y en contraposición una arquitectura que busca una síntesis entre lo moderno y el contexto local, la tradición y la cultura y lo contemporáneo impartido por las influencias internacionales. (Russell, 1932).
Se iniciaron obras siguiendo los conocimientos de arquitectos que habían estudiado en Europa o Estados Unidos, quienes aportaron a sus respectivos
contextos la novedad del lenguaje vanguardista e internacional. En este sentido, la influencia monumentalista de Le Corbusier, quien realizó edificios de arquitectura civil a base de un brutalista uso del hormigón armado, sería la más importante fuente cultural común a la mayoría de los primeros arquitectos modernos latinoamericanos y en menor medida también estuvieron presentes las influencias de Gropius, Mies, Wright y Aalto.
Durante la década de 1940, los arquitectos más representativos de países como
México, Argentina o Brasil por sólo citar algunos ejemplos desarrollan una
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seguidores, como Amancio Williams, Niemeyer. Estas obras en muchos casos incorporan las expresiones de las vanguardias artísticas, alimentadas por las inagotables corrientes de un talento eminentemente estético y una sensibilidad, “que entiende las artes plásticas como una expresión elemental humana y no como un adorno de la vida”2.
La arquitectura latinoamericana fue evolucionando y se alcanzó un periodo en que la innovación de los diseños que se dieron en varios países del continente, dejó al resto del mundo como espectadores únicamente. Dichos diseños de arquitectura moderna latinoamericana; de ciudades universitarias y construcciones de viviendas populares, se dieron a conocer por medio de varias exhibiciones (Feria Mundial de 1939 en Nueva York, y MoMA) y publicaciones (Violich, 1944; Myers, 1952; Hitchcock, 1955; Mindlin, 1956, entre otras.).
En las primeras obras los elementos formales fueron asumidos de la arquitectura alemana y holandesa, con el uso de volúmenes compactos y las esquinas curvas con las bandas de ventanas horizontales asumidas de la arquitectura de Erich Mendelsohn, y en planta resuena el rigor modular de Mies van der Rohe. A
medida que se difundieron las casas blancas de Le Corbusier, comenzó una mayor libertad compositiva y el uso de los pilotis, como en las «casas sem dono»
proyectadas por Lucio Costa en 1932. Este, que despertó tardíamente al Movimiento Moderno –paladín de la arquitectura neocolonial en los años veinte–,
tuvo su conversión al conocer una de las viviendas de Warchavchik, y le invita a integrarse en su oficina de Río de Janeiro –en la que conoce como dibujante a Oscar Niemeyer–, de igual forma lo nombra profesor de arquitectura en la Escuela
Nacional de Bellas Artes, cuando Costa asumió la dirección por un tiempo fugaz en 1931. Warchavchik, que había construido en Río la bella casa Nordschild (1931) admirada por Wright, realizó con Costa varias residencias y las casas obreras de Gamboa. Pero aún no era fácilmente asimilado el estilo «moderno»,
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razón por la cual finalizó la sociedad y el arquitecto ruso regresó a Sao Paulo sin nuevos encargos significativos.
La arquitectura brasileña se decía que tenía un marcado carácter reduccionista dado por la persistente referencia a las «escuelas» carioca y paulista. Contraposición que surgió cuando en 1944 el antropólogo y literato Mário de Andrade, al reseñar el libro Brazil Builds publicado en 1943 por el MoMA, afirmó que «si se puede hablar de una legítima escuela de la arquitectura moderna en Brasil, es la de Río, encabezada por Lucio Costa»
Brasil y México fueron los principales propulsores de la arquitectura moderna en la región. Para México la modernidad significó más una inversión del gobierno hacia las construcciones de viviendas y hospitales al igual que edificios gubernamentales. La arquitectura moderna mexicana tenía un enfoque más hacia lo social, bajo una idea de progreso. Uno de los grandes ejemplos de la arquitectura moderna en México es el artista de vanguardia Juan O’ Gorman, quien introdujo las teorías de Le Corbusier a través de las llamadas “casas funcionales”. Estos fueron proyectos funcionalistas diseñados con hormigón
armado que además de ser atractivos, ofrecían una mayor eficiencia al mínimo costo. Decía O’ Gorman, al presentar un proyecto en el cual propone responder al
problema de carencia de espacio habitable: “El arquitecto que no razone es un mistificador que se aprovecha de la falta de conocimiento del público.” Él no
proponía formas, sólo dejaba que la función en el espacio creara la forma o su envolvente como lo mencionaba él. Muestra una relación con Le Corbusier, en cuanto al funcionalismo, “la planta es el generador”. En el Movimiento Moderno de
América Latina, se puede detectar como a través del desarrollo de la cultura latinoamericana, siempre ha existido una constante tensión por lograr alcanzar una identidad propia.
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que se logró mediante la introducción de una serie de transformaciones espaciales que definieron la arquitectura de la vivienda social mexicana. En ellas las funciones de los espacios tomaron protagonismo y se distribuyeron de forma tal que; la sala y el comedor quedaran en un solo espacio y la ubicación de las habitaciones, de manera tal que desembocaran a un pasillo y a un baño. Además, planteaban la eliminación de elementos de expresión: bajorrelieves, adornos, remates y muros, con la idea de crear espacios de mayores dimensiones y consideraban que la claridad de la estructura, la escala cuidadosa, la perfección del detalle y el gusto en la elección de los materiales, debían ser utilizados como recursos de esta vanguardia. (Canales, A., 2013) (ver Fig. 6).
En Buenos Aires, los sectores propietarios apenas superaban el diez por ciento de la población por lo que fueron los miembros de este sector social y sus arquitectos quienes inventaron un nuevo producto: el “departamento moderno”, pensado para
un colectivo social cuyas necesidades ayudaron a forjar. Estas nuevas viviendas modernas, eficientes y confortables, se consolidaron como el continente doméstico más exitoso entre quienes no pertenecían al selecto grupo que habitaban una
vivienda propia, pero contaban con los recursos económicos, y el capital social, para permitir su encuentro con la oferta de los inversores. (Aboy, R., 2014)
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podrían sintetizarse en términos de confort, tecnología doméstica, reducción del número de convivientes, simplicidad, placer y modernidad. (Aboy, R., 2014: 49) En 1929, León Dourge diseñó el edificio de renta de la esquina de la Avenida Alvear y Malabia que se terminó en 1934 (ver Fig. 7). El proyecto original preveía la materialización de cinco edificios, de los cuales sólo se construyó uno. Sobresale su total simplicidad, austeridad y ausencia de ornamentación. Respetando los postulados de Le Corbusier, el edificio se eleva sobre esbeltas columnas o pilotes despegándose del suelo. La estructura, independiente de las paredes, permite que la organización espacial de la planta baja sea diferente de los pisos superiores. Un acceso vehicular, el garaje para seis autos, el vestíbulo de entrada y dos comercios ocupan la planta baja. Es la máquina (el automóvil) y los radios de curvatura necesarios para circular, entrar y salir de las cocheras lo que define la arquitectura. La planta del sótano, por su parte, estaba íntegramente destinada a cocheras (Aboy, R., 2014).
Disímiles ejemplos ponen de manifiesto la forma en que los arquitectos logran integrar los nuevos edificios a través de reinterpretaciones de los códigos
arquitectónicos de estilos pasados e incorporan a su vez los nuevos códigos del Movimiento Moderno. Un edificio que ejemplifica esta integración casi perfecta es el multifamiliar ubicado en la calle Roma, en Lima, Perú. Esta obra, con destacadas características formales, influenciada tanto del Movimiento Moderno como de la arquitectura colonial limeña, fue diseño del arquitecto suizo Teodoro Cron en el año 1949 y construido en 1950.
Cron reinterpreta la forma que adoptaban las viviendas coloniales para dar
respuesta al medio ambiente y lo lleva hacia un volumen moderno influenciado por
el legado de Le Corbusier, que se pone de manifiesto en la manera de articular los
departamentos en un espacio reducido donde cada uno integra un pequeño patio;
en los pilares diagonales; y la doble altura del frontón de algunos de los
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vivienda-estudio; unido a soluciones tecnológicas y estéticas de la arquitectura local como grandes ventanales de proporciones casi cuadradas combinados con celosías de madera que proporcionaban la iluminación y ventilación adecuada (ver Fig.8).
Para la fecha de 1945 ya la arquitectura latinoamericana había cobrado renombre a escala universal donde varios arquitectos produjeron obras de tan distinguida
calidad individual que sus nombres merecían ser bien conocidos mundialmente.
Ello queda reflejado por Henry-Russell Hitchcock en su obra “Latin American
Architecture Since 1945” (Arquitectura Latinoamericana desde 1945) y en la
Exposición del Museo de Arte Moderno (MoMA) donde se exponen las obras de
once países latinoamericanos (Brasil, Venezuela, Cuba, México, Colombia,
Panamá, Perú, Chile, Uruguay, Argentina y Puerto Rico).
Hitchcock destaca el notable logro de los arquitectos latinoamericanos para el
desarrollo cultural, político y económico de la zona a través de 47 obras entre las
que podemos mencionar el edificio de apartamentos Los Eucaliptus en Buenos
Aires por Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan. Conformado por 29 apartamentos
con servicios comunes como lavandería, garaje y un restaurante. El uso de
celosías metálicas que se pueden plegar hacia los lados y cortinas en tablillas
para los planos más retraídos, son elementos que aportan un juego de sombras y
le dan movimiento a la fachada (ver Fig. 9).
En esta década encontrar el sentido de identidad en América Latina comenzó a cobrar mayor importancia. Se trató de evitar la copia exacta de los códigos internacionales y a su vez se buscaba una arquitectura que lograra reinterpretar las influencias europeas en conjunto con la adaptación al contexto y la utilización de los elementos locales que la convirtieran en autóctona de cada región. La doctora Eliana Cárdenas al hablar de esta búsqueda constante de identidad en la arquitectura expresa:
“Sin embargo, lo mejor de nuestras manifestaciones culturales, y entre
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creativa, de adecuación al medio y a requerimientos derivados de las formas de ser y de pensar (…) Los logros alcanzados en estas décadas
abrirán sin dudas un espacio de afirmación a escala internacional de la calidad de la arquitectura latinoamericana que busca esas relaciones con el contexto” (Cárdenas, E., 2004, p.4)
La arquitectura moderna latinoamericana, constituyó un escalón superior para la región, pues superó a la arquitectura precedente, pero a la vez se nutrió de ella para poder insertar las corrientes modernas, provenientes de los países desarrollados del norte, dentro del propio sistema de valores culturales; lo que hizo posible una obra renovadora que no perdió sus raíces, ni se desligó de su contexto, para obtener su propia originalidad y marcar la diferencia con el resto de las corrientes desarrolladas en el mundo.
1.2 Los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno.
El concepto de edificio de apartamentos ha evolucionado a nivel internacional y nacional. Algunos autores como Julián Pérez Porto y Ana Gardey definen el apartamento como un “conjunto de habitaciones que constituyen un domicilio
independiente dentro de una edificación de varias alturas” (El concepto de departamento). Esta definición más que dar un concepto concreto, deja abierta muchas interrogantes en cuanto al espacio en que se agrupan estos domicilios independientes y la forma de relación y utilización de los espacios comunes dentro de la edificación.
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Otros conceptos particularizan más a la hora de dar una definición, como puede ser el empleado por el Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Córdoba (PEPCH), 2003 perteneciente a la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdova, España, derivado del Plan General de Ordenamiento Urbano (PGOU) del 2001, que lo define como: « […] Edificio de pisos: edificación plurifamiliar, estructurada por un núcleo de escalera común. […]» (PEPCH, 2003). Donde se
refiere ya ha edificios que crecen en altura y que acogen múltiples familias cada una en una vivienda o apartamento diferente.
En el Taller de Diseño II, realizado en la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Arte de la Universidad Nacional Jorge Basadre Grohmann de Perú, se define el edificio de departamentos como “toda construcción o edificio multifamiliar o pisos
que esté integrado por unidades de vivienda que se encuentren afectadas al régimen de propiedad horizontal. Edificios que constan de varias unidades en una sola edificación y donde el terreno es de propiedad común.”(Definición de edificio de apartamento) Dicho concepto no es generalizable para todos los contextos legales pero refleja el uso de otro término análogo, el de edificio multifamiliar,
como un conjunto donde conviven en él varias familias que habitan en cada una de las viviendas o apartamentos.
En este sentido en el ámbito nacional en la NC 102: 2005 se definen dos tipos de edificios en los que se encuentra: Viviendas o apartamentos en edificaciones bajas
multifamiliares de dos a cinco pisos y viviendas o apartamentos en edificios altos, mayores de cinco pisos. Dejando en evidencia una clara semejanza entre las dos terminologías, mientras que el diccionario Larousse Ilustrado da diferentes términos como « […] Apartamento: apartamiento, vivienda. […]» (De Toro, M., 1968, pp. 79), o sea los reconoce como sinónimos.
Sin embargo, en la Gaceta Oficial de enero de 2005, artículo 6, inciso e, se define el edificio multifamiliar como: «[…] Toda edificación de varios pisos en que existan
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comunes de servicio. […] ». Ya aquí se hace referencia al edificio en altura que
contiene varias viviendas y además incluye las llamadas cuarterías que se desarrollan en un solo nivel y que además pueden compartir el servicio del baño. Tomando este criterio como referencia, el edificio de apartamentos se pudiera considerar como un edificio multifamiliar, siempre y cuando se tenga en cuenta el criterio de que el apartamento sea visto como una célula habitacional con las condiciones básicas de habitabilidad, considerando el criterio que define la Norma Cubana (NC 641: 2008).
Habitabilidad: aptitud de una vivienda para ser habitada, garantizando la satisfacción de sus ocupantes. Para ello, la vivienda debe ofrecer protección contra el medio exterior; contribuir a preservar y mantener la salud de las personas, así como su higiene y la de la propia vivienda (abasto de agua, evacuación de residuales, terminaciones superficiales), y garantizar las condiciones espaciales y ambientales requeridas para el desarrollo de las actividades propias de la vida privada y familiar. No se incluyen aquí otros requerimientos tradicionalmente considerados para la llamada “vivienda adecuada”, como los servicios básicos e infraestructura urbana.
En esta definición se plantean condiciones básicas que deben considerarse para que un apartamento o vivienda sea habitable, sin hacer mucho énfasis en los requerimientos específicos de las personas que la van a habitar como: presencia de baño, patio de servicio, terrazas, aéreas de circulación tanto privada como común, de forma vertical u horizontal mediante núcleo de escaleras o ascensores. Si se analiza el concepto que define la Norma Cubana “un apartamento es una célula habitacional con condiciones propias de Habitabilidad” (NC 641: 2008), nos
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que no es un elemento indispensable para cada apartamento. Lo contrario ocurre para los servicios sanitarios, crear un área de baños comunes para el edificio no asegura las condiciones mínimas de salud y confort que refiere la Norma Cubana. La arquitecta Ana Elisa Bazán Silva brinda un concepto más abarcador al decir que son “unidades de viviendas superpuestas que albergan un número
determinado de familias, cuya convivencia no es una condición obligatoria. El espacio está bajo un régimen de condominio, con servicios y bienes compartidos; tales como: circulación (escaleras y ascensores), bajantes de basura, estacionamiento, acometidas de servicios, áreas verdes y sociales (salón de usos múltiples, piscina, canchas deportivas, entre otros). Este tipo de vivienda puede desarrollarse tanto en vertical como en horizontal” (Definición de edificio
multifamiliar)
Resulta válido a los efectos de la presente investigación, analizar el concepto de edificio de apartamentos partiendo de lo establecido en las Normas Cubanas y las Resoluciones por las cuales se rigen las principales instituciones encargadas de atender por diversos cometidos el tema de la vivienda, como son Instituto Nacional
de la Vivienda, Planificación Física, Arquitectos de la Comunidad y la Oficina del Historiador de la Ciudad de Camagüey.
La Ley General de la Vivienda, Ley No. 65 del 23 de diciembre de 1988 introdujo modificaciones en el régimen jurídico de los edificios multifamiliares que quedaron establecidas en el Reglamento General de los Edificios Multifamiliares. Conformándose así la Resolución No. 4 de 1991 donde el artículo 2 del Capítulo I de dicho Reglamento clasifica el concepto de edificio: “Se entiende por edificio
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Son elementos comunes del edificio multifamiliar las áreas, instalaciones, equipos u otros aditamentos que formen parte del inmueble y cuya utilización esté en función de la colectividad que reside en el mismo (Artículo 8, capítulo II).
Los elementos comunes pueden ser de carácter general o limitado, en atención a que los servicios de estos se presten a todas las viviendas del edificio o sólo a parte de ellas. (Artículo 9, capítulo II)
Se consideran elementos comunes generales: a) El terreno en que se asienta el edificio.
b) Los cimientos, columnas, pilares, vigas, viguetas, losas, bóvedas, muros de carga, escaleras, pretiles, aleros, la tablazón del techo, la cubierta de la edificación, las paredes de todas las fachadas excepto la carpintería de todo tipo, los elementos de la impermeabilización de las cubiertas.
c) Las galerías, vestíbulos, vías de entrada y salida o de comunicación, pasillos de circulación.
ch) Los sótanos, azoteas, patios, cercas, huecos de patio, jardines, garajes. d) Los locales destinados al alojamiento del encargado.
e) Los locales e instalaciones de servicios centrales de electricidad, gas, cisternas, tanques, bombas de agua, almacenamiento de filtros y demás similares.
f) Los elementos de las instalaciones eléctricas, hidráulicas, pluviales y sanitarias ubicadas en áreas comunes y los que van desde el metro contador acometida hasta el sistema interior de las viviendas.
g) Los ascensores, incineradores de residuos y, en general, todos los artefactos e instalaciones existentes para beneficio común.
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individuales se diferencian sustancialmente del resto de los apartamentos desde el punto de vista arquitectónico y funcional. (Artículo 11, capítulo II).
Se consideran elementos comunes, pero con carácter limitado aquel que se destinen al servicio de cierto número de viviendas con exclusión de las demás, tales como escaleras, ascensores especiales, áreas de patios, pasillos, garajes y jardines, siempre que así se acuerde expresamente por la totalidad de los titulares de las viviendas del edificio. Igualmente, son considerados elementos comunes con carácter limitado, las azoteas de los edificios construidos por bloques, conectados entre sí, que están independientes unas de otras. (Artículo 12, capítulo II).
Considerando los elementos abordados queda definido para la presente investigación el edificio de apartamentoscomo aquel constituido por varias plantas en las cuales coexisten uno o más apartamentos independientes por nivel, cada
uno ocupado por un solo núcleo familiar, relacionados por circulaciones verticales
y/o horizontales, con condiciones propias de habitabilidad, y que contengan áreas
comunes (terrazas, escaleras, patios interiores, azoteas, vestíbulos, entre otros).
1.3. Factores condicionantes para Cuba (1940-1960).
La aplicación del programa constructivo desplegado por la administración norteamericana establecida en Cuba a partir de 1899 y, finalmente, la instauración de la República en 1902, crearon un estado mental colectivo favorable para la aceleración del ritmo de desarrollo nacional. En Cuba, desde inicios del siglo XX, con la instauración de la República, comienza una fuerte dependencia con los Estados Unidos en todas sus esferas.
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un desarrollo económico en el país, sino periodos de crecimiento, determinados por la situación imperante en Cuba y el mundo, lo que refleja una economía inestable con momentos de alzas y bajas, y donde la mayor parte de los negocios importantes se concentraron en la capital.
Por otra parte, Estados Unidos constituía la fuente más inmediata de información, debido a la cercanía geográfica y a las relaciones políticas, económicas y sociales entre ambos países. Influyó también el constante intercambio de experiencias entre los arquitectos cubanos y los norteamericanos, al mismo tiempo, algunos de los arquitectos que desarrollaron sus carreras en Cuba, habían estudiado en los Estados Unidos, nutriéndose directamente de los nuevos vocabularios arquitectónicos de los maestros allí radicados.
La llegada tardía del Movimiento Moderno a Cuba estuvo condicionada por varios factores, entre ellos el conservadurismo del medio arquitectónico en Cuba al comenzar el siglo XX, el cambio de una economía anacrónica de plantación con mano de obra esclava al capitalismo industrial y financiero y la renovación formal del Art Nouveau, la cual fue rechazada por los primeros arquitectos graduados en
Cuba, ansiosos por hacer sus ejercicios académicos a lo Beaux-Arts para lo que habían sido entrenados. Además, las ideas transgresoras de las vanguardias arquitectónicas europeas fueron vistas con una mezcla indecisa, de preocupación por lo nuevo desconocido, y, por otra parte, el deslumbramiento por todo lo que viniese de Europa (Rodríguez, L., 1997).
La no existencia de una base conceptual e ideológica y la carencia de planes constructivos de contenido social hicieron posible que desde la década de los años 1930 y con mayor esplendor en los años 1950, se asimilaran creativamente las influencias modernas y lograran sintetizar las cualidades de “lo nuevo y lo cubano” en un genuino producto arquitectónico (Rodríguez, E., 2011:7). “Cuba
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esta arquitectura podía adaptarse a nuestra idiosincrasia, cultura y geografía” (Cuba y la nueva arquitectura).
En 1944 se inicia la etapa de los gobiernos auténticos, donde se continuó con la actitud del gobierno precedente y se agravó al poner en práctica la política de guerra fría. Durante la Segunda Guerra Mundial Cuba experimentó el incremento de los ingresos, pero terminada la misma en 1945, desaparecen paulatinamente las condiciones favorables para Cuba, lo que provoca una regresión económica en la isla. Con el golpe de estado de 1952, impuesto por Batista, se agudizó la situación de crisis y se implantó una política económica que se reflejó en la disminución de los salarios obreros, junto al desempleo y el subempleo, que llegaron a la cuarta parte de la población laboral activa; lo que hizo que el país se hundiera en la más trágica miseria.
En las décadas de 1940 y 1950 la penetración ideológica de los Estados Unidos en Cuba iba calando cada vez más hondo en las raíces de la cultura autóctona. Es una época en la que la frivolidad, sobre todo de la clase burguesa, ataca al pensamiento más profundo para imponer una sociedad consumista, más
interesada en la moda y el lujo que en el sometimiento político y en las carencias sociales que sufría la nación.
35 1.3.1 Los edificios de apartamentos del Movimiento Moderno en Cuba.
La entrada del Movimiento Moderno en Cuba produjo, por un lado, el cambio de imagen a la ciudad tradicional, pero a su vez dotó a esta, de una arquitectura con nuevos valores, que asimiló las tendencias del Movimiento Moderno internacional, adaptándolas a las condiciones locales. Gracias a ello se afirma que la arquitectura moderna cubana formó parte de la vanguardia de su época con ejemplos autóctonos. Respecto a lo anterior Eduardo Luis Rodríguez afirma que “por primera vez en su historia, la arquitectura cubana iguala y hasta aventaja en
riqueza y calidad a la que se hacía paralelamente en otros países incluso desarrollados” (2000:36).
Con el inicio del siglo XX comienza a existir un auge en la construcción de edificios de apartamentos con fines de renta, que comenzaron siendo de dos y tres niveles, específicamente en La Habana por su condición de capital se experimentó un aumento significativo de la población y con ello el éxito del negocio, diseñándose apartamentos para diferentes clases sociales y tipos de familias.
Con la instauración de los códigos del Movimiento Moderno en la ciudad,
