4. COMPOSICIONES MUSICALES
4.2. MÚSICA VOCAL
4.2.2. PROFANA
4.2.2.2. OBRAS COMPUESTAS Y ARMONIZADAS
Autores
Albacete y su Región. Himno a Albacete. Partitura de C. Ibáñez. 1926.
- Albacete y su Región. Himno a Albacete. Composición coral para cinco voces con letra de Ramón Castellanos y Enrique Soriano Marcos.
En la partitura consta que se realizó en 1926, fecha que coincide con la convocatoria del Ayuntamiento de Albacete para realizar un “himno provincial”, en el que la autora, esta vez, no firma con su pseudónimo, sino con su apellido. Sin embargo, en los libros de actas del Consisto-
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4.2.2.2.1. Composiciones corales registradas en la Sociedad General de Autores
Albacete y su Región. Himno a Albacete. Partitura de C. Ibáñez.
- Albacete y su Región. Himno a Albacete. Composición coral para cinco voces con letra de Ramón Castellanos y Enrique Soriano Marcos. En la partitura consta que se realizó en 1926, fecha que coincide con la convocatoria del Ayuntamiento de Albacete para realizar un “himno provincial”, en el que la autora, esta vez, no firma con su pseudónimo, sino con su apellido. Sin embargo, en los libros de actas del Consistorio no figura esta obra entre las diez que se presentaron, quizás porque Carmen Ibáñez sabía que no tendría nada que hacer ante las candidaturas de compositores varones, como era el caso de Manuel López Varela, quien consiguió el premio junto al poeta Eduardo
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rio no figura esta obra entre las diez que se presentaron, quizás porque Carmen Ibáñez sabía que no tendría nada que hacer ante las candidatu- ras de compositores varones, como era el caso de Manuel López Varela, quien consiguió el premio junto al poeta Eduardo Quijada. No obstante, Carmen Ibáñez la registró años más tarde, en 1933.143 La letra describe los paisajes manchegos, la figura de Don Quijote y la célebre Batalla de Almansa. En cuanto a la música, destaca el carácter marcial, la textura homofónica y el recurso temático de la Seguidilla de Albacete.
- El Salobral. Para su confección, Carmen Ibáñez recurrió a una de las seguidillas de esta localidad, “Una vez que te dije adiós”. No se ha conservado la partitura y solo sabemos de ella que fue registrada el día 29 de agosto de 1952, fecha que coincide con el día en que fue recopilada de la voz de Josefa Ruescas (Ibáñez, 1967: 121).
- Jotilla de Bogarra. Se trata de la Jota con estribillo de Bogarra que con el mismo título de “La jota que canto yo” aparece en el primer tomo del Cancionero de la Provincia de Albacete. Esta obra arreglada para tres voces se estrenó el 20 de mayo de 1956 en el salón de actos del Gran Ho- tel de Albacete y no se ha conservado.144
- Jotilla de Carcelén. Un vez más recurrió a una pieza incluida en el primer tomo del Cancionero de la Provincia de Albacete para realizar una composición. Al igual que en el caso anterior, está compuesta para tres voces y no se ha conservado. Su estreno se llevó a cabo el 10 de marzo de 1956 en el Teatro Circo.145
- Mayo con folía de Albacete. Está basada en la Folía y mayo de Carcelén que se encuentra en el segundo tomo del Cancionero de la Pro- vincia de Albacete. Estaba armonizada a dos voces más acompañamiento de piano y se estrenó el 22 de febrero de 1958 en el Teatro Circo, fecha próxima a su composición. No se ha encontrado en ningún archivo.146
- Mayo de Bonete. La melodía procede del segundo volumen de música popular albaceteña realizado por Carmen Ibáñez. La composi-
143 Cfr. Acta de la elección del Himno Provincial de Albacete. 14-VIII-1926. S.N. Leg.
570-571. (A.M.A.). En cuanto a la fecha del registro procede de A.P.F.S.I.
144 Registrada el 20-V-1956. (SGAE.).
145 Registrada el 10-III-1956. (SGAE.).
146 Registrado el 13-VIII-1958. (SGAE.).
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ción comienza con unos solos de las primeras triples y, posteriormente, le sigue el coro armonizado a tres voces. Fue compuesta y estrenada en la misma fecha y lugar que la anterior, y tampoco se conserva.147
- Por tierras de Albacete se oye cantar. Se trata de una colección de cuatro cuadernos y divididos en cinco números, excepto el primero.
Todos ellos están basados en diferentes canciones populares de Albace- te, armonizadas mayoritariamente para “coros femeninos”, puesto que fueron realizados para su interpretación por la Sección Femenina. Po- siblemente, para su composición y organización, la autora realizó una selección de las piezas populares que le resultaban más interesantes del folclore de esta provincia, entre las que se encontraban varias que habían optado a los concursos que realizaba la Sección Femenina. Los géneros elegidos fueron las seguidillas, mayos, villancicos, cantos religiosos y al- guna melodía popular albaceteña que formaban parte de los dos volú- menes de su Cancionero de la provincia de Albacete. El primer cuaderno se debió de hacer en 1946, según indica la partitura original, y se registró al siguiente año. El resto de cuadernos se hicieron antes de 1952, y Car- men Ibáñez los fue registrando progresivamente en la Sociedad General de Autores Españoles entre 1953 a 1957. Posteriormente, fueron inclui- das como méritos dentro de su hoja de servicios educativos. 148 Este tipo de composición musical, dividido en diferentes cuadros, era similar a la que Emilio Ramírez, antiguo profesor de la Escuela Normal de Albacete y conocido de Carmen Ibáñez, empleó con la música popular murciana en su obra Del Folklore Murciano, realizado en 1942, y en sus Cuadros murcianos, cuya obra definitiva fue estrenada en 1946. Todas estas partes realizadas por la pianista tienen en común la sencillez compositiva, el estilo silábico y el ritmo a seguir de la voz grave, que imita el toque de las guitarras cuando interpretan estas obras. Los cinco cuadros realizados por Carmen Ibáñez fueron distribuidas de la siguiente forma:
147 Ibídem.
148 Cfr. Hoja de servicios de Carmen Ibáñez Ibáñez. 1952 y 1957. Sección de Educación Sig. (5) 1.18. Leg. 21907. (AGA).
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1. PRIMER CUADRO:
Está formado por un solo movimiento, y es la composición más antigua de toda esta serie, ya que data de 1946. Al contrario de lo que hizo con las demás series, Carmen Ibáñez no la llegó a registrar y, po- siblemente, la compositora se esperó a terminarla, dado que esta parte solo tiene un movimiento, bajo el título de Canción de ronda.
2. SEGUNDO CUADRO:
- Seguidilla manchega con estribillo de Barrax. Aquí se alterna solo con coro a cuatro voces.
- Mayo con folía de Riópar. Obra a tres voces.
- Seguidillas de Montealegre del Castillo. Realizada a tres voces.
- Villancico de la Ribera del Júcar. Se armonizó a dos voces. A dife- rencia de la versión empleada en el primer volumen del Cancionero de la Provincia de Albacete, utiliza el compás 9/8 y figuras de dosillos.
- Villancico del Niño Manuel. Se trata del Villancico de Liétor del primer volumen del Cancionero de la Provincia de Albacete, pero escrito a tres voces.149
3. TERCER CUADRO:
- Romería de Nuestra Señora de los Remedios. Patrona de Fuensan- ta. Nos encontramos en este caso con una versión formada mediante arreglos de distintas piezas compuestas con anterioridad, todas a tres voces. Comienza con la Seguidilla-Jota de El Bonillo, seguida de la Segui- dilla-Manchega de Alpera, continúa con el Mayo de El Bonillo y acaba con un ritmo de manchegas. La partitura indica que se utilizó como obra de libre elección en el concurso de la Sección Femenina de 1950.
- En lo más alto del cielo. Se trata de la Aguilandera de Hoya Gon- zalo que aparece en el cancionero de Carmen Ibáñez. Fue arreglada a
149 Todas las obras de este segundo cuadro se estrenaron en el Teatro Capitol de Al- bacete por los Coros de la Sección Femenina que dirigía Carmen Ibáñez, el 21 de octubre de 1952, fecha en que fueron grabados por Radio Albacete. La autora los registró en la Sociedad General de Autores Españoles, el 28-XII-1953. (SGAE). Res- pecto a las partes correspondientes a la Seguidilla manchega con estribillo de Barrax y las Seguidillas de Montealegre del Castillo no se han conservado. (A.P.F.S.I.).
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cuatro voces y está fechada el 4 de diciembre de 1952. Esta parte presenta la particularidad de emplear las alteraciones accidentales con una línea cruzada, para que se puedan interpretar mediante cuartos de tono, tal y como la pianista escuchaba cuando recopiló esta melodía popular, y que fue empleada para hacer este villancico.
- Seguidilla manchega de Alpera. Su melodía corresponde con la empleada en el primer volumen del Cancionero de la Provincia de Alba- cete, aunque la letra es la utilizada en las Seguidillas manchegas de Vianos y San Pedro. Está armonizada a tres voces.
- La perdiz en el campo. Esta melodía popular de Chinchilla está armonizada a cuatro voces.
- Tonada callejera, de Villapalacios. Obra a tres voces. 150 4. CUARTO CUADRO:
- Venid tiernas zagalas. Villancico manchego de Carcelén. Escrita a cuatro voces, tiene la particularidad de que la partitura incluye el acom- pañamiento rítmico de las castañuelas, pandero y triángulo.
- Mayo con folía de Cañada Juncosa. Esta pieza a tres voces se utili- zó como obra de libre elección en el XIII Concurso de la Sección Feme- nina de 1959.
- Seguidilla antigua de Carcelén. Arreglada para tres voces. Según indica la partitura, se utilizó como obra de libre elección en la prueba sector de 1960.
- Seguidillas manchegas de Chinchilla. Armonizada a dos voces. La partitura constata que fue utilizada por el Coro de Juventudes en la prue- ba sector que organizó la Sección Femenina en 1960.
- Rosario de la Aurora de Peñas de San Pedro. Composición religio- sa a tres voces.151
150 Estas obras pertenecientes al tercer cuadro se registraron en la misma fecha y lugar que el anterior. Los Coros de la Sección Femenina de Carmen Ibáñez lo estrenaron y grabaron en Radio Albacete, el 25 de mayo de 1953. (SGAE). Solo se han conser- vado el Villancico de Hoya Gonzalo y la Seguidilla manchega de Alpera. (A.P.F.S.I.).
151 El cuarto cuadro se registró durante la misma fecha y lugar que las anteriores, sien- do estrenado y grabado en Radio Albacete por los Coros de la Sección Femenina de Carmen Ibáñez el 26 de abril de 1953. (SGAE.). Las partes de la Seguidilla antigua de Carcelén y el Rosario de la Aurora de las Peñas de San Pedro no se han conserva- do. (A.P.F.S.I.).
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Jesús López Espín
CUADRO 9
CUADERNOS DE POR TIERRAS DE ALBACETE SE OYE CANTAR
Fuentes: A.P.F.S.I. y Departamento de documentación de SGAE.
- Seguidilla manchega con estribillo de Albacete. Esta obra es una versión similar a la Seguidilla con estribillo de Barrax, perteneciente al segundo cuaderno de Por tierras de Albacete se oye cantar. La principal diferencia es que en esta ocasión Carmen Ibáñez recurre por primera vez a las voces masculinas, ya que en el momento en que la compositora la realizó ya existía una cierta permisividad para la interpretación en con- junto de voces masculinas y femeninas, y, por este motivo, pudo escri- birla para seis voces (sopranos, contraltos, tenores primeros y segundos, barítonos y bajos). Fue estrenada el 22 de febrero de 1953 en el Teatro Circo de Albacete, y se registró el 28 de diciembre de ese mismo año.152
- Seguidilla manchega de El Ballestero. Está basada en las Man- chegas de El Ballestero, que se encuentran en el segundo volumen del Cancionero de la provincia de Albacete. Sus cuatro voces se caracterizan por la combinación de partes imitativas con otras homofónicas. Aunque
152 Departamento de documentación de la SGAE.
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- Seguidilla antigua de Carcelén. Arreglada para tres voces. Según indica la partitura, se utilizó como obra de libre elección en la prueba sector de 1960.
- Seguidillas manchegas de Chinchilla. Armonizada a dos voces. La partitura constata que fue utilizada por el Coro de Juventudes en la prueba sector que organizó la Sección Femenina en 1960.
- Rosario de la Aurora de Peñas de San Pedro. Composición religiosa a tres voces.30
CUADRO 9
CUADERNOS DE POR TIERRAS DE ALBACETE SE OYE CANTAR PRIMER
CUADERNO SEGUNDO
CUADERNO TERCER
CUADERNO CUARTO CUADERNO N.º 1
Seguidillas manchegas de
Albacete.
Seguidillas manchegas con
estribillo de Barrax.
Romería de Nuestra Señora de los Remedios.
Venid tiernas zagalas (Villancico manchego de
Carcelén).
N.º 2 Mayo con folía de Riópar.
En lo más alto del cielo (Aguilandera de Hoya Gonzalo).
Mayo con folía de Cañicosa.
N.º 3 Seguidillas de Montealegre del
Castillo.
Seguidilla Manchega de
Alpera.
Seguidilla antigua de Carcelén.
N.º 4 Villancico de Ribera del
Júcar.
La perdiz del campo (melodía
popular de Chinchilla).
Seguidillas manchegas de
Chinchilla.
N.º 5 Villancico del
Niño Manuel. Tonada callejera de Villapalacios.
Rosario de la Aurora de Peñas
de San Pedro.
Fuentes: A.P.F.S.I. y Departamento de documentación de SGAE.
30 El cuarto cuadro se registró en la misma fecha y lugar que las anteriores. Los Coros de la Sección Femenina de Carmen Ibáñez lo estrenaron y grabaron en Radio Albacete, el 26 de abril de 1953.
(SGAE.). Las partes de la Seguidilla antigua de Carcelén y el Rosario de la Aurora de las Peñas de San Pedro no se conservan. (A.P.F.S.I.).
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existe una grabación de Carmen Ibáñez interpretando esta obra al piano en 1953, no fue hasta el 27 de mayo de 1956 cuando inauguró esta ver- sión vocal, coincidiendo con el acto de coronación de la Virgen de los Llanos, que se realizó en esta fecha. Posteriormente, la registró el día 6 del mes siguiente.
- Seguidilla manchega de Chinchilla. Al igual que ocurre con la Seguidilla manchega con estribillo de Albacete, esta obra es una versión diferente y posterior a la que realizó en Por tierras de Albacete se oye can- tar. La diferencia respecto a otras composiciones es que está escrita para piano y voz, y estos timbres imitan el sonido de la rondalla. La partitura está clasificada con el número 40 y presenta algunas modificaciones ar- mónicas en la voz grave. Se finalizó el 5 de noviembre de 1956.
- Seguidilla manchega de Riópar. Se trata de una armonización a tres voces de esta pieza popular encontrada en el segundo volumen del Cancionero de la provincia de Albacete, y sigue todos los parámetros compositivos de las seguidillas anteriores. No se sabe cuándo se realizó, pero la haría con anterioridad al 10 de marzo de 1956, fecha en la que se estrenó en el Teatro Circo de Albacete.153
4.2.2.2.2. Composiciones corales sin registrar en la Sociedad General de Autores 154
- A Granada. Adaptación para coro a tres voces que Carmen Ibá- ñez realizó en 1927 basándose sobre la obra hecha anteriormente por Fermín María Álvarez.
- Aida. Fragmento de la Consagración y Marcha de Guiseppe Ver- di, adaptada para cinco voces por Carmen Ibáñez en 1927.
153 Las últimas tres seguidillas fueron registradas por Carmen Ibáñez, el 10-VI-1956.
(SGAE).
154 El nombre de todas estas composiciones procede de los conciertos dirigidos por la pianista y que se reflejaron en la prensa. También muchas de estas obras forman parte del catálogo de composiciones que llegó a hacer don José María Sánchez Ibá- ñez sobre las obras musicales de su madre, existentes en su casa. En algunas de ellas especificó el número de voces de cada arreglo vocal y la fecha aproximada.
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- Alalá. Trascripción y adaptación para coro y solista de esta can- ción popular gallega y posiblemente basada en la música de Eduardo Martínez Torner. Estaba firmada en 1933.
- Alborada popular. Obra a tres voces sobre la original de Ricardo Boronat. Se realizó en 1927.
- Arada. Basada en una canción popular castellana y que también puede proceder de los cancioneros de Eduardo Martínez Torner.
- Boleras sevillanas. Es un arreglo sobre esta música popular an- daluza.
- Boga, boga, barquilla mía. Barcarola realizada en base a una com- posición de José María Varela Silvari.
- Canción de baile. Se trata de una transcripción y adaptación de la voz popular para coro. No se conoce el autor de esta obra.
- Canción de los siglos XV y XVI. Arreglo para coro de una obra de autor desconocido, aunque debido al título, podemos deducir que proce- dería del Cancionero de Palacio recopilado por Barbieri.
- Canción de ronda. Pieza realizada en 1932 por Carmen Ibáñez para cuatro voces sobre la letra de Deogracias Laguna. También empleó este mismo título para el primer cuaderno de Por tierras de Albacete se oye cantar, aunque no se puede asegurar que se trate de la misma com- posición.
- Canción leonesa. Música para coro de una pieza popular castella- no leonesa, probablemente de Rogelio Villar.
- Canto de la trilla. Basada en una canción popular murciana trans- crita por José Inzenga, esta melodía es ejecutada por una sola soprano, mientras que el resto de voces del coro realizan un acompañamiento a la primera.Esta obra se concluyó en 1933 (Inzenga, 1888:14).
- Chant des Bateliers de la Volga, de Alexandre Constantinovich Glazunov. Carmen Ibáñez hizo una adaptación para cinco voces de esta obra del compositor ruso.
- Cruces y claveles. Se trata de una tonadilla a seis voces con letra de Enrique Soriano Marcos. Según el catálogo familiar estaba fechada en 1933.
- De romería. Arreglo sobre una rapsodia montañesa de Santander realizada por Ramón Sáez de Adana.
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- El amor ausente. Basada en una romanza de Felipe Orejón Del- gado.
- El ramo de flores. Composición a cuatro voces que según consta en la misma tiene “aire de parranda”, como se manifiesta en la rítmica.
La música fue realizada por Carmen Ibáñez y la letra por Ramón Cas- tellanos. La obra se caracteriza por su sencillez, y la melodía ofrece la peculiaridad de emplear mordentes de tres notas con el fin de darle un mayor carácter popular. La partitura está firmada en enero de 1933.
- Escenas Manchegas. Transcripción de la voz popular y adaptación para cuatro voces realizadas por Carmen Ibáñez.
- Fantasía española de cantos populares. Adaptación para coro de la obra de Antonio Llanos y Berete.
- Himno a La Mancha. Arreglo de la obra de Antonio Segura para coro, violines y flauta.
- Jota aragonesa. Pieza coral basada en este género aragonés.
- La cabaña. La compositora volvió a recurrir a Sáez de Adana para realizar una adaptación para coro de una obra popular cántabra.
- La mort d´Ase. Adaptación para coro de la Danza número tres de Edvard Grieg.
- Largo de Haëndel. Carmen Ibáñez realizó este arregló para cuatro voces, en 1932.
- La pastorcilla. Obra basada en esta famosa canción catalana.
- Las torrás. Trascripción y adaptación coral de la canción popular murciana recogida por José Inzenga Castellanos (1888: 25-26). La parti- tura está firmada en 1933, aunque se sabe con seguridad que ella dirigió esta obra con el Orfeón escolar albacetense en 1926, según informó la prensa y como se ha comentado anteriormente.
- Marcha de Tannhäuser. Obra de Richard Wagner adaptada para dos pianos y cuatro voces. Fue realizada en 1932.
- Meus amores. Se trata de una adaptación a cuatro voces de una balada gallega procedente de José Baldomir, compositor y director de algunos orfeones gallegos, y letra de Salvador Golpe. Ya hablamos sobre la interpretación de esta obra en 1926 por el Orfeón escolar, aunque la partitura estaba firmada en la misma fecha que la anterior.
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- Momento musical. Adaptación para cuatro voces sobre esta obra de Schubert.
- Noche clara y estrellada. Estaba basada en una canción popular cántabra de Rafael Calleja Gómez.
- Ojos bellos. Carmen Ibáñez realizó una versión a tres voces sobre esta composición del italiano Francesco Paolo Tosti.
- Palomica de la Huerta. Obra coral a cuatro voces, aunque solo se ha conservado la parte del tenor. La letra fue realizada por Enrique Soriano Marcos y E. Alfaro. Debía presentar una gran riqueza armónica, puesto que solo la partitura de tenor muestra que se podía dividir hasta tres voces, interpretadas mediante triadas paralelas y algunas notas de paso que creaban disonancias. No se registró ni hay constancia acerca de la fecha de su composición, pero al igual que en el caso de las anteriores se realizaría al comenzar la década de los treinta.
- Por el mar. Romanza a tres voces compuesta por Carmen Ibáñez e interpretada por su Orfeón en 1926, como ya se ha comentado ante- riormente. Procede de la letra del albaceteño Cortés de los Ríos.
- Populares. Así llamó la compositora a las piezas asturianas que transcribió para coro y se interpretaron por el Orfeón escolar en 1926.
Esta selección está basada en el cancionero musical de la lírica popular asturiana de Eduardo Martínez Torner, que este autor realizó en 1920, y está formada por La praviana, No le daba el Sol y A mí me gusta lo blanco.
(Martínez, 1928).
- Regreso a la Patria. Arreglo sobre una composición coral de Jesús de Monasterio. La elección de esta obra por parte de Carmen Ibáñez muestra su sentimiento nacionalista.
- Remendé. Composición coral sobre una melodía popular astu- riana.
- Saeta popular. Resultado de una adaptación para cuatro voces sobre un fragmento de la Marcha de Chopin que Carmen Ibáñez realizó en 1927.
- Saeta sevillana. Realizada basándose en una obra de Isidoro Ro- camora, director del Orfeón socialista madrileño.
- Segador. Arreglo vocal sobre una música popular salmantina.