LA DIFUSIÓN EN EL MFH

Desde sus inicios, los responsables del Museo fueron cons- cientes de la necesidad de una mayor implicación de esta institución con la sociedad, así como de la necesidad de contacto con instituciones afines, como forma de superar el aislamiento derivado de su ubicación y dependencia univer- sitaria. Las visitas guiadas y el préstamo para exposiciones temporales han sido, durante largo tiempo, los medios a través de los cuales el Museo ha canalizado estos objeti- vos. La aparición de internet y los medios digitales abrieron infinitos horizontes para la difusión del patrimonio, poten- ciando estrechos vínculos entre los museos como espacios de comunicación y las nuevas tecnologías como canales de transmisión a los que el MFH no ha sido ajeno.

Ya en el año 1997 el MFH formó parte del proyecto “Museo Hispano de la Ciencia”, coordinado por el Museo Nacional de Ciencia y Tecnología. En el 2006, un proyecto financiado por la Universidad Complutense de Madrid per- mitió elaborar una página web del Museo, que ampliaba y completaba la que se incluía en la página general de la Facultad de Farmacia [6]. Recientemente ha formado parte del proyecto “101 obras maestras: ciencia y arte en los museos y bibliotecas de Madrid”, destinado a poner de relieve la estrecha relación que, a lo largo de la historia, ha existido entre la ciencia y el arte [7]. En esta misma línea de trabajo se inscribe la tesis doctoral, actualmente en vías de realización gracias a la financiación de la Funda- ción Folch, que pretende desarrollar un proyecto web cuyo objetivo es acercar al público las colecciones del Museo a través de una plataforma de recursos educativos. Esta ini- ciativa, bajo el nombre “MUVF Museo Universitario Virtual de Farmacia”, permitirá trascender al Museo más allá de sus muros, no sólo como testimonio de unas valiosas co- lecciones, también como una herramienta de transmisión del conocimiento, capaz de llegar al usuario donde quiera que esté [8].

Con todo ello, en un mundo cada vez más virtual, el estímu- lo que proporciona el contacto directo con los objetos reales hace que las visitas guiadas continúen siendo la actividad que más dedicación requiere del personal del Museo. Actualmente se recibe una media de 2.000 visitantes por curso académico, cifra nada desdeñable teniendo en cuenta la apertura limitada a días laborables, la imposibilidad de visita individualizada y el alejamiento de los circuitos turísticos.

Nuestra experiencia nos demuestra que, paradójicamen- te, uno de los mayores atractivos del Museo de la Farmacia Hispana procede de dos de sus más importantes carencias: una exposición obsoleta, según criterios museográficos actuales, y una importante limitación de recursos humanos y materiales, lo que obliga a un sistema de visita guiada. En el primer caso, con una exposición “evocadora” en términos museológicos, se facilita una comprensión del pasado far- macéutico mediante una experiencia visual y estética con un mínimo esfuerzo conceptual. En el mismo sentido, la visita guiada por personal especializado, permite adecuar el discurso explicativo a los requerimientos del público visitan- te, soslayando el problema de la excesiva especialización de algunos de los materiales y facilitando la interacción emocional con las colecciones.

En lo que atañe a las exposiciones temporales, carente de espacios para la producción de exposiciones propias como sería deseable, el MFH ha centrado sus esfuerzos en la cola- boración permanente con otras instituciones, de forma que su presencia en estos eventos se ha convertido en la actividad que contribuye de manera más decisiva a la difusión de sus fondos y en una de las mejores cartas de presentación del patrimonio de la UCM.

La cesión temporal de piezas es uno de los temas que más reservas generan a los responsables del patrimonio porque enfrenta dos de los objetivos básicos de todo museo; de una parte, la protección y conservación de los bienes que custo- dia y, de otra, la necesidad de que la institución desempeñe un papel activo como copartícipe esencial en la educación de la población. Resolver ese equilibrio ha sido también una de las prioridades en el Museo. Como criterios generales, y atendiendo a cuestiones de fondo, ha sido necesario que se cumplan dos condiciones básicas para que el Museo emita informe favorable a la cesión temporal:

1º) que el proyecto tenga un claro interés pedagógico, científico o académico.

2º) que las piezas solicitadas tengan un peso relevante en el discurso general expositivo.

Se ha pretendido, de esta manera, prestigiar al Museo y a la Universidad evitando una saturación de peticiones sin objetivos concretos, basadas exclusivamente en el atractivo de los fondos.

En cuanto a la forma, aunque es cierto que cualquier mo- vimiento de piezas implica un riesgo para la integridad de las mismas, también es un hecho que actualmente son más que razonables las garantías que se ofrecen en el traslado y manipulación de obras de arte. El Museo ha adoptado, y trata de cumplir de forma escrupulosa, las medidas aplica- das en el resto de los Museos del Estado para garantizar el correcto traslado y tratamiento de sus fondos. A pesar de todo, existen determinadas piezas que quedan excluidas de préstamo, bien de manera permanente, si el estado de conservación de la obra o su singularidad así lo aconsejan, o temporalmente, cuando se trata de fondos emblemáticos para el Museo, cuya ausencia provocaría un vacío impor- tante en el discurso general de la colección permanente.

No podemos dejar de mencionar un importante beneficio que para el MFH ha supuesto, hasta ahora, la cesión de sus fondos. Nos referimos a la financiación de determina- dos trabajos de restauración. Como es habitual en este tipo de intercambios, el pliego de condiciones de préstamo del Museo de la Farmacia Hispana ha venido contemplando un apartado en el que se requiere que la entidad solicitante se haga cargo del proceso de restauración de las piezas solicitadas. En nuestro caso, este ha sido el único medio disponible para preservar determinadas obras que se en- contraban en grave peligro de deterioro.

La versatilidad de los fondos del Museo lo han con- vertido en referente indispensable para ilustrar aspectos de la ciencia, la técnica, las artes decorativas o la vida cotidiana en exposiciones nacionales e internacionales de temática muy diversa. Desde 1988 hasta la actualidad, ha participado en 64 exposiciones temporales todas de gran relevancia.

A pesar de su reconocida calidad internacional, el MFH no se ha visto acompañado de los apoyos financieros y académicos que la instalación demanda. Y así, ha atrave- sado períodos de semi-abandono, seguidos por etapas en las que su vida ha dependido más del voluntarismo de al- gunos que de la planificación museológica. Tal vez se exa- gere diciendo que su instalación actual es un ‘milagro’, que alterna sorprendentes logros museográficos con carencias difíciles de justificar. Siempre, sin embargo, ha combinado una capacidad innegable para atraer elogios con una sin- tomática indiferencia. Nunca ha dispuesto de presupuesto ordinario y, por tanto, ha tenido que aprender a sobrevivir sin proyectos que le asegurasen una vida socialmente más útil y académicamente más activa. Afortunadamente cada vez más conocido, conserva un rico patrimonio científico, etnográfico e industrial que sigue aguardando la atención institucional que se requeriría para difundir y revalorizar, entre la ciudadanía —y la propia comunidad universitaria—, un segmento tan significativo como ignorado de nuestra cultura.

COROLARIO

Partiendo de la importancia de establecer una política global de museos y colecciones, que revalorice y proteja el patri- monio de nuestra Universidad, la trayectoria del MFH es un buen ejemplo de cómo aquélla se puede volver inoperante si en el camino que transcurre de lo existente a lo deseable, se obvian los recursos disponibles. Una racionalización re- glamentada del patrimonio de nuestros museos no debería reducirse a una burocratización en el control administrativo sino más bien en un marco que, más allá de la alternancia en los equipos rectorales, permitiese establecer estrategias conjuntas y continuadas, encaminadas a potenciar los es- casos recursos económicos y de personal con los que se cuenta.

Notas

[1]   BOE, 4/08/1944.

[2] Acuerdo del Consejo de Gobierno de fecha 22 de julio de 2009 en el que se aprueba el Reglamento de los Museos y Colecciones del Patrimonio Histórico de la Universidad Complutense de Madrid. BOUC, 29/07/2009.

[3] A fecha 3 de diciembre de 2014 aún no se ha producido.

[4] Acuerdo del Consejo de Gobierno de fecha 27 de mayo de 2014, por el que se aprueba la modificación del Reglamento de los Museos y Colecciones del Patrimonio Histórico de Universidad Complutense de Madrid. BOUC, 29/07/ 2009.

Complutense de Madrid”, Convenio de colaboración UCM-IMEFE. La dirección técnica y la elaboración del informe final, en enero de 2005, corrió a cargo de Alicia Sánchez Ortiz, doctora en Bellas Artes y profesora del Departamento de Pintura-Restauración de la Universidad Complutense de Madrid. La dirección del Taller de empleo del IMEFE fue llevada a cabo por Olga Rufo, licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid.

[6] [URL: www.ucm.es/info/mhfarhis] [consultada en diciembre de 2014]. Actualmente [diciembre de 2014] y desde su inclusión en la página general de la UCM, la web del MFH —al igual que la de otros museos y colecciones— se encuentra en un “limbo” virtual, pendiente de migración, sin que sepamos aún el sitio web en el que será alojará.

[7] [URL:www.madrimasd.org]. Acceso el 12/12/2014.

[8] El título provisional de la tesis doctoral a cargo de Nuria García Arias es “Cibermuseografía y recursos educativos online aplicados al Museo de la Farmacia Hispana”.

bIbLIOgRAFíA

BASANTE POL, R. Mª; GONZÁLEZ NAVARRO, G. (coord.) (1993), El Museo de la Farmacia Hispana. Madrid, Consejo Social de la Universidad Complutense de Madrid.

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CURRíCULUM VITAE

Eugenia Mazuecos Jiménez es Licenciada en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona. Vinculada profesionalmente a la

Universidad Complutense de Madrid, ha desarrollado labores de documentalista y bibliotecaria; en 1994 se incorporó, como conservadora, al Museo de la Farmacia Hispana, desde entones su actividad se ha centrado en el campo de la museología.

ARTISTIC COLLECTIONS IN NO HISTORICAL UNIVERSITIES: NEW CHALLENGES