Predominio del área ocupada por el límite sobre el área formada por el campo central. Listado con algunas pinturas de pintores españoles de los siglos XV, XVI y XVII representando tapices.
Introduccion ,
Época bajomedieval
24 En el inventario de 1504 de los bienes de la Reina Católica aparece un segundo nombre: "Lietur". Según varios contratos reseñados en el caso, a finales de la década de 1940 se debería haber otorgado al municipio el monopolio de la venta de tintes a comerciantes de la ciudad y de otras ciudades.
Siglos XVI y XVII
Las noticias sobre los protocolos y otros documentos son bastante aisladas y es difícil establecer la conexión con el desarrollo global de la población. En los primeros cuatro años de esta fase (un periodo muy corto para poder hacer generalizaciones definitivas), se produce un aumento progresivo de la producción.
ALCARAZ
- Época bajomedieval
- Siglo XVI
- Siglo XVII
- Siglo XVIII
La primera legislación sobre producción textil por parte de la población se encuentra en el sistema foral76. Es de suponer que muchos musulmanes, atraídos por las condiciones establecidas, volverían a instalarse en las calles. Son varios los testimonios que conozco de encargos de diversos artesanos, encargos que se daban a través de un emisario eclesiástico o a través del clero del pueblo.
El libro de actas de visitantes de la Orden de San Juan de Malta a la Ermita de Nuestra Señora de Cortés. Hacia la segunda mitad del siglo. El deseo de la administración de la época de controlar su producción y sus precios.
En él se explicaban los motivos y se daba una visión de la situación de Alcaraz a mediados del siglo XVII. Las modestas iniciativas locales de recuperación manufacturera de la segunda mitad del siglo XX.
Las modestas iniciativas locales para recuperar la manufactura de la segunda mitad del siglo XX
De este intento de recuperación de esta fábrica de la ciudad, que presumía de que allí se producían las mejores alfombras de Castilla durante más de dos siglos, sólo queda un lamento188, las alfombras donadas a la Virgen de Cortés (foto 1). – 20 nudos por decímetros de largo y 30 de ancho = 600 nudos por decímetros cuadrados - y algunos más que tienen algún detalle, todos de la densidad especificada. En 1967 surge en Casasimarro (Cuenca) la idea de crear una alfombra artesanal inspirada en lo antiguo. Los dibujos fueron encargados a un técnico madrileño, que los realizó sobre papel cuadriculado, correspondiendo cada cuadrado a un nudo; Posteriormente, con Casasimarro, el boceto se amplió o redujo en función del tamaño de la alfombra a realizar.
Los modelos de Cuenca que se reprodujeron fueron numerosos -debido al cumplimiento del encargo recibido por los talleres de Casasimarro de realizar copias de treinta y siete alfombras antiguas pertenecientes a la Catedral de Cuenca con el fin de sustituir las alfombras auténticas para sustituir una exposición permanente-. , pero sólo había cuatro que combinaban con piezas de Alcaraz: un brocado gótico con temática de piñas, dos brocados renacentistas y uno con coronas de plantas, siendo el más solicitado el de la foto 2. Hace unos años inició un nuevo esfuerzo para restaurar el tejido de alfombras de la ciudad. En Alcaraz, al cabo de unos años, se alcanzó esa mano de obra con habilidad en el oficio para producir buenos ejemplares con garantía, pero pronto la incertidumbre de la cartera de pedidos hizo que las tejedoras -como antaño predominan las mujeres en la fabricación- buscaran trabajar en otros campos laborales.
En este sentido, el proyecto se encuentra en un momento crucial, un momento de profunda crisis económica; su viabilidad y expansión depende del volumen de la cartera de pedidos. Necesita la ayuda y promoción activa de las instituciones regionales y sobre todo provinciales.
Las formas de organizacion y comercializacion de la
LIÉTOR
- Finales del siglo XV y primeros tres cuartos del XVI
- Siglo XVIII
Rodríguez Llopis llega a algunas conclusiones en sus estudios sobre la época bajomedieval de la ciudad. Este procedimiento se muestra claramente en un documento de 1616201 en el que se contratan alfombras en Madrid entre el Colegio de San Miguel de Salamanca y Martín de Cervantes y Lorenzo de Tobarra, “…vecinos de la ciudad de Liétor residentes en este tribunal.. ”. y Pedro de la Torre Coronel, "...agente comercial de esta corte...". Se puede suponer que esta notable villa complementa la economía del comercio de alfombras.
Tal cantidad de personas asociadas a la compra de alfombras no puede significar más que una actividad sumamente popular que impregnó todos los niveles de la ciudad y que fomentó una economía sana en torno a esta industria. El número de pequeños compradores sigue siendo importante, lo que no significa más que que la fabricación de alfombras continuó como una actividad en la que participaban todos los estamentos de la ciudad y que proporcionaba medios económicos a prácticamente toda la población. El hecho más evidente en la documentación consultada es la continuación del negocio de compra-venta de alfombras por parte de los herederos de uno de los mayores comerciantes de la ciudad, Alonso de Tobarra.
Pedro Bueno, alcalde y gestor del reconocimiento de Calasparra, encargó a Pedro Guerrero Sánchez la confección de tres alfombras. Lo que queda son las tres cualidades distintivas y típicas de esta producción: sencilla, entrefi na205 y fina, las mismas que encontramos en las mejores épocas de Alcaraz y del propio Liétor.
ALCARAZ
- Finales del XV y primeros tres cuartos del XVI
- Último cuarto del siglo XVI
- Primera mitad del siglo XVII
Los protocolos descubiertos serán estudiados según la afinidad de compradores o vendedores que se encuentren en los mismos. En este caso actúan como empresarios y por ello eran responsables en las escrituras de las características de los efectos, condiciones económicas de los pagos y plazo de entrega de los productos. En algunos casos la alfombra se entrega ya tejida y por lo tanto no es necesario dar detalles de la misma.
En estas escrituras destacan los nombres de los mejores tejedores de alfombras de la ciudad (a veces el documento menciona expresamente la ejecución por parte del contratante, en otras se puede constatar). El primero se refiere a un envío de veintinueve alfombras de Pedro González Barbero233, debió ser comerciante pues en otro documento se le atribuye la venta de un cargamento de numerosos tejidos. No tengo el gran volumen de escrituras de Alcaraz que tengo de Liétor, y no tienen múltiples compradores urbanos; por lo que no ha sido posible conocer los nombres de los mayores comerciantes que operan allí.
La mención de comerciantes litorianos que compraban alfombras en Alcaraz da lugar a la explicación de que el intercambio de alfombras entre los núcleos productores de la zona era habitual. El documento indica así que se mantuvieron formas contractuales basadas en la entrega de la moneda en efectivo y materiales para su elaboración, uno de los procedimientos utilizados a lo largo del último siglo.
LOS SISTEMAS PRODUCTIVOS
- De mediados del siglo XV a mediados del XVII
- En el siglo XVIII
- Tintes
Los sistemas productivos combinados en el siglo XVIII se pueden dividir en dos grandes grupos: el de industria dispersa y el de industria concentrada en talleres. El modelo que se establece como nueva fórmula productiva en Liétor es el de producción en taller. Se obtenía raspando los depósitos de uva del fondo de las barricas de vino.
En conjunto, era toda la gama de colores permitidos utilizados en cualquier centro textil castellano de la época. De la lectura de las distintas ordenanzas de tintoreros que conozco, se puede concluir que la coloración pastel era obligatoria en la mayoría de los procesos de teñido. Los vecinos que querían ocuparlo tenían que pagar una pequeña tarifa al ayuntamiento, que servía para reparar los muros y torres de la muralla.
La regulación de su recaudación aún emerge en las transferencias tardías de ordenanzas de varios municipios; Ya en el siglo XIX el uso de anilinas hizo desaparecer el uso de tintes naturales y con él el del rojo escarlata. La razón del descenso es la importancia y la integración masiva de la cochinilla mexicana en la industria de los tintes.
TEXTURA
- Elementos constitutivos
- Urdimbre
- Trama
- Nudo
- Utillaje y proceso de tisaje
La urdimbre se compone de una serie de hilos paralelos colocados verticalmente sobre el telar y de una longitud algo mayor que la longitud de la alfombra. La trama es el elemento móvil que forma el tejido de la alfombra al pasar alternativamente una y otra vez entre los hilos de la urdimbre. Después de realizar una nueva carrera de nudos, se vuelve a cruzar la trama después de rodear con ellos los hilos de los bordes de la urdimbre para trabajar el orillo lateral.
Cada vez que se pasa el hilo, se hace de forma alternada después o antes de cada hilo de urdimbre. Esquema de la estructura de un borde de una alfombra tejida en Liétor en el siglo XIX. En esta página: arriba: esquema de disposición de los elementos de una alfombra lisa o de nudos españoles.
Esta rotación de los rodillos permitía que la longitud de la pieza fuera mucho mayor que la del telar. Secuencia de realización de un nudo por una tejedora del actual taller de Alcaraz.
TAMAÑOS, CALIDADES Y PRECIOS 1. Liétor
- Finales del siglo XV y tres primeros cuartos del XVI
- De 1630 a fi nales del siglo XVII
- Siglo XVIII
Estas son las alfombras encargadas por el Colegio de San Miguel de Salamanca. De las 1.306 contratadas en los documentos manejados, el tamaño y calidad se refleja en 1.265 alfombras. De estos porcentajes se deduce que más de la mitad de las alfombras tejidas en Liétor eran generalmente de veinte vanos y más de un tercio tenían un tamaño de cuatro varas.
El precio más habitual de los comunes de veinte palmos oscilaba entre 77 y 88 reales, respectivamente 7 u 8 ducados, en los últimos años del siglo XVI y 100 reales en el primer cuarto del siglo XVII. Se observa un progresivo aumento de precio entre las alfombras de 15 capas, las regulares de 20 capas y el grupo de las denominadas grandes. Hay una gran diferencia entre los habituales de veinte equipos y los pequeños, un 40%, pero la diferencia no podía ser por tamaño, ya que era lo mismo.
En las alfombras grandes, la calidad y los elementos estructurales de las alfombras serían similares, pero no con respecto a las otras dos clases. El tamaño de dichas finas alfombras era de 2,75 varas de largo y 1,5 de ancho; es decir, una superficie ligeramente menor que la de quince vanos.
