Llamamos coligamento serpentino cuando las letras, especialmente las “m” y “n” minúsculas, adoptan la forma de un trazo ondulado (figs. 58, 84 y la firma del actor cómico Jimmy Durante, fig. 114d). Tiene cierto parecido con la escritura filiforme, aunque en ésta última las letras pierden con frecuencia su legibilidad y en el coligamento serpentinos pueden distinguir aún la forma de las letras y leer las palabras sin dificultad. Aparte de su instalación en la zona media, los movimientos serpentinos, pueden coincidir también en las barras de las “t”, y en las mayúsculas, en la zona superior, por ejemplo, el penacho de la “H” de “Hernández” en la fig. 171. (P) Flexibilidad de adaptación. Habilidad para saber estar, saber decir y saber actuar ante los demás, sin comprometer la postura o actitud a tomar. El sujeto posee una gran habilidad en el comportamiento, tiene capacidad para adaptar el sentimiento o el pensamiento a los momentos presentes, sin prescindir de las propias conveniencias o criterios personales. No plantea oposiciones, ni inconformidad y deja las cosas “flotando” hasta que los resultados de las decisiones se hacen patentes y puede manifestar, sin miedo o sin prejuicios su actitud o rechazo. Este comportamiento va seguido de cordialidad, simpatía o buen humor, es decir, el sujeto usa la diplomacia, la agradabilidad o el humor, para evitar tomar “una posición” o concretar de qué parte está.
(N) Astucia para evadirse de las responsabilidades. Insinceridad, falsedad, hipocresía. Estos movimientos forman parte de los comportamientos desleales, generalmente propios de las personas débiles, incapaces de tomar un partido claro, concreto y contundente, de cara a decisiones, acciones o proyectos cuyos resultados pueden ser dudosos. Para la interpretación en sentido negativo, debe revisarse la presión del trazado cuidadosamente, así como la continuidad, el orden y otros aspectos estructurales del movimiento. En muchos humoristas y actores cómicos, se observan los movimientos ondulantes.
En resumen: El coligamento serpentino, en una escritura rápida, extensa y fluida, refleja la evasión hábil o humorística de todo compromiso o posición formal, la escapatoria frente a realidades comprometedoras, la diplomacia en el hacer y en el decir y la mentira histeróide, si el nivel positivo es bajo. Con escritura floja, lenta y con formas vulgares y signos discordantes, la tendencia a la evasión y a la mentira puede alcanzar niveles de conducta poco conformes con la honestidad.
C23 bis - COLIGAMENTO SINUOSO:
El coligamento es sinuoso, cuando las letras, en la zona media, presentan una estructura generalmente angulosa y a sacudidas, oscilando sobre la base sin mantenerse en la línea horizontal. Se la llama también escritura saltarina (fig. 27, 64, 96 y 203 a, en oposición, por ejemplo, a la fig. 18, cuyas líneas son horizontales
y las letras descansan sobre una misma base. La escritura tipo sinuosa, afecta tanto al aspecto forma como al aspecto movimiento (dirección de las líneas).
Esta inestabilidad del movimiento suele ser propia de los temperamentos nerviosos y excitables, cuya hipersensibilidad les inclina, por exceso de vibración emotiva, a pequeñas oscilaciones o sacudidas nerviosas que impiden mantener el impulso gráfico en una dirección horizontal estable.
(P) La escritura sinuosa o saltarina, refleja según Marchesan, la “capacidad para modificar la propia iniciativa, según la oportunidad y según la fuerza o debilidad de la iniciativa ajena”. La elevada cualidad receptiva de los sujetos con el coligamento sinuoso, les capacita para sentir e intuir vivamente las cosas y ver en ellas multitud de matices.
Esta alta sensibilidad e hiperemotividad, obliga al sujeto a mantener unas relaciones suaves con los demás, a tener tacto en el trato, atenciones delicadas y servicialidad. De este modo, evita los choques dolorosos con la gente, especialmente cuando el sujeto desea algún favor o beneficio de los demás e intenta quedar bien. Talento político y diplomático, adaptación flexible y momentánea a las personas y situaciones: “savoir-faire”, saber decir, ser oportuno. Este tipo de comportamiento, es el único recurso activo y defensivo que tienen las personas débiles o poco dotadas de fuerza vital.
(N) Predisposición a una emotividad excesiva, versátil e inconstante. Habilidad para escoger las situaciones propicias para tergiversar las cosas y sorprender, picardía, habilidad para engañar y para sacar beneficios empleando la astucia, las maquinaciones, las intrigas o los subterfugios. Los sujetos nerviosos son débiles de carácter y la debilidad no tiene otro medio de acción y defensa que la mentira, el fingimiento, la ocultación y la insinuación maliciosa, para mantener vivas las necesidades propias de las “constantes vitales”.
C24 - COMAS, Las:
El estudio de las comas, de los puntos y acentos se realiza, principalmente, bajo el punto de vista del orden, la dimensión, la presión y la forma, que son las características gráficas más fácilmente variables.
En el orden hay que estudiar la precisión en la colocación y las proporciones; la dimensión correcta o excesiva; la fuerza de la presión y la terminación roma o puntiaguda; la forma recta o curvada, etc.
Cuando las comas están colocadas con orden y precisión (ni muy cercanas a la letra que les precede, ni muy distanciadas) a nivel de la línea y con dimensiones correctas (sin desproporción), etc., este signo reflejará ponderación y equilibrio en las manifestaciones afectivas y en el carácter. (Fig. 111). El desorden, las desproporciones de dimensión, presión y forma, las variaciones de altura en relación con la línea base, etc. reflejarán el descontrol emotivo, con toda las consecuencias que esto supone.
C25 - COMBINADA, Escritura:
Llamamos escritura combinada a aquella que por su dinamismo y rapidez presenta ligaduras anormales en las letras, por ejemplo, los puntos y barras de las “t” ligados anormalmente a la letra siguiente (fig. 54).
En general, es la expresión gráfica de un elevado nivel de evolución de la personalidad en cuanto a la agilidad del pensamiento para coordinar y enlazar unos elementos abstractos con otros en forma deductiva o inductiva y para crear, mediante combinaciones, nuevas formas de ver e imaginar cosas abstractas y concretas. Es, también, un buen signo de rapidez de percepción y asimilación de ideas y conceptos, sin necesidad de vivenciarlos en forma experimental.
En razón de la vivacidad y de la simplificación de los movimientos para favorecer el dinamismo y el alcance rápido de los objetivos, se supone que el escritor está habituado a resumir, abreviar, captar y exponer lo esencial de cada cosa (idea, hecho o cuestión), de manera rápida y precisa, sin necesidad de entrar en detalles accesorios.
(P) Con nivel positivo alto, la escritura combinada refleja todo lo indicado en sentido general: Agilidad en la comprensión, asimilación, exposición y realización del pensamiento, creatividad, simplificación, iniciativa en las ideas, etc.
(N) Con un nivel positivo bajo, puede indicar la reducción del esfuerzo activo por fatiga, pereza, indolencia, etc.. Si la escritura es precipitada, desproporcionada y desordenada, puede indicar descontrol emotivo, falta de precisión y de orden por agitación, por exceso de vivacidad o por precipitación neurótica.
C26 - COMERCIAL, Escritura:
Es un tipo de escritura caligráfica empleada con frecuencia por aquellos individuos dedicados al comercio y cuya fisonomía puede ser, como ejemplo, la que presentan las figs. 55 y 108.
Los norteamericanos tienen un modelo caligráfico que se repite mucho en la población y que consideramos comercial, como casi todo lo que produce aquel país. Lamentablemente, no podemos presentar ningún ejemplo.
La escritura comercial se caracteriza por una caligrafía rápida y de mayor altura y extensión que las escrituras caligráficas normales.
En general, la escritura comercial indica el apego a las normas y convencionalismos existentes en la vida comercial, a los que debe añadirse la capacidad para socializar los hábitos de “revestimiento” propios del comercio, es decir, la presentación hábil de argumentos, la afabilidad de trato, el cuidado de las apariencias y, en fin todo cuanto se relaciona con la “práctica comercial”, independientemente de que el sujeto sea o no un profesional de la venta.
Para más detalles, ver escritura caligráfica en su aspecto extravertido, es decir, agregándole mayor rapidez, dinamismo y dimensión (altura y extensión predominantes).
C27 - COMPACTA, Escritura:
La escritura compacta es aquella que, en poco espacio, hay mucha masa gráfica (figs. 59 y 60 b). Se debe a la condensación de letras, palabras y líneas en un mismo escrito. Hay que tener en cuenta que la escritura compacta puede ser accidental o esporádica cuando la muestra a analizar es una tarjeta postal o un papel de pequeñas dimensiones, que obligan al escritor a condensar su mensaje o comunicación.
Cuando sólo se condensan las letras en las palabras y el espaciamiento entre palabras y líneas es amplio o normal, la escritura es apretada (figs. 44, 103 y 106). Si la escritura es habitualmente compacta, refleja las características del tipo anal: placer de poseer y de retener, avaricia, tacañería, desconfianza, tenacidad, resistencia en las posiciones tomadas, etc.
La actitud huraña, la secretividad, la “introyección”, las alternativas entre una conducta sumisa, agradable y benévola unas veces, y otras, una actitud crítica destructiva que maltrata y hiere, pueden ser los rasgos psicológicos dominantes del sujeto (sadomasoquismo). El sadomasoquismo es la existencia de una bipolaridad activo-pasiva de las tendencias agresivas. El sujeto actúa unas veces a impulsos de un Super-Yo sádico y otras bajo las pulsiones de un Yo masoquista.
En mi obra “La selección de personal” y también en “Grafología estructural y dinámica” -puede verse un ejemplo muy singular de la escritura compacta en el grafismo de Mirabeau (fig. 108). Mirabeau, fue un histórico caso de sadomasoquismo. Su biografía es un proceso continuo de escándalos, encarcelamientos, agresiones, traiciones y contrastes de carácter.
Otro grafismo que se aproxima, excepto en la separación de las líneas, a la escritura compacta, es el de Bismarck, el canciller de hierro, famoso por su dureza, por su ultraconservadurismo, por su tendencia polemista y agresiva, por su orgullo e intransigencia y por su preocupación por la economía. El famoso canciller, fue otro caso de sadomasoquismo histórico, de tenacidad, de resistencia y de pasión por conservar las tradiciones prusianas. (Ver en la fig. 98 de “La selección de personal” en “Grafología estructural y dinámica”, el grafismo de Bismarck).
C28 - COMPENSADA:
La deficiencia en el desarrollo del gesto gráfico (menor dimensión, menor presión, atrofia o amputación, etc.) en una determinada zona del grafismo, se compensa, generalmente, por un mayor volumen, mayor energía y dinamismo en otra zona gráfica, frecuentemente la opuesta. Así, por ejemplo, el acortamiento, menor dinamismo, menor desarrollo expansivo, etc. de la fig. 54 en la zona inferior, se compensa por una mayor presión, mayor volumen y mayor dinamismo y continuidad de la onda gráfica en la zona superior.
(P) Desplazamiento o canalización de la energía psíquica hacia la esfera de expansión donde el sujeto se siente fuerte. Este desplazamiento puede realizarse en forma de proyección, sublimación, realización imaginaria de los deseos, o cualquier otro mecanismo de defensa.
Para entender mejor el sentido psicológico de éste desplazamiento de energía, ver mi artículo “Los mecanismos de defensa”, boletín nº 6 de la A.G.C. y mi otro artículo
“Algunas observaciones sobre las asimetrías en el grafismo”, boletín nº 9 de la A.G.C.. El Dr. Carlos Ramos Gascón, de Madrid, ha aportado también una interesante investigación sobre los mecanismos de defensa en el grafismo.
Generalmente, los desplazamientos de energía de pulsiones instintivas débiles o pulsiones rechazadas, suelen ser impulsos que buscan su compensación, su expansión (principio de placer de Freud), en forma disfrazada, para no entrar en conflicto con la conciencia, con el Yo o con el Super-Yo. De esta forma, las tensiones intrapsíquicas se descargan de modo indirecto y cumplen su fin sin lesionar la conciencia moral o las exigencias o tabúes del Yo y del Super-Yo.
(N) El sujeto tiende o se ha creado ya el hábito de compensar su impotencia o sus deficiencias somáticas, de carácter o de inferioridad, en forma fantasmagórica, es decir, cultivando la ficción, la fantasía, la autoilusión. Por ejemplo, en el caso de la persona de la fig. 204, esta supercompensada en delirio paranoide, en ilusión de grandiosa superioridad, su lamentable deterioro psíquico, se autodiviniza.
Las neurosis, las psicosis, las toxicomanías, las perversiones sexuales, la delincuencia y criminalidad e inclusive el suicidio, son formas anómalas (socialmente inútiles) de compensar dolorosos traumas internos que desajustan al sujeto en relación con su entorno.
C29 - COMPLICADA, Escritura:
Una escritura es complicada cuando las letras contienen trazos innecesarios que no existen en el modelo caligráfico del cual procede. Los añadidos o complicaciones afectan principalmente a las mayúsculas, las jambas, las hampas, los trazos iniciales y finales, las barras de las “t” y la firma y rúbrica. Como ejemplos de escritura complicada, véanse las figs. 38a y b, 40, 68, 82, 83 y 111a, correspondiendo esta última fig. al escritor Erle Stanley Gardner, autor de los guiones de la famosa serie televisiva de intrigas policíacas “Perry Masson”.
En general, las complicaciones en el grafismo, suelen señalar aspectos negativos, en razón de la tendencia a embrollar, a enmascarar, a intrigar, sea para hacer las cosas más atrayentes, espectaculares o sensacionalistas (necesidad de llamar la atención), sea por la intención de ocultar, de disfrazar las cosas, de enredar o intrigar.
Por tanto, la escritura complicada, señala la falta de franqueza y de sencillez y con signos muy negativos, la falta de lealtad, de veracidad, el engaño y la mentira. Es un signo bastante frecuente en personalidades histriónicas o histéricas, en sujetos fanfarrones, pedantes y exhibicionistas (escritura grande, sobrealzada e inflada). Cuando menos, indica la tendencia a transformar y deformar las cosas, sea por vanidad narcísica (afán de sensacionalismo), por un perverso instinto de intriga o deseo de hacer mal a otros en beneficio propio, incluso sin compensación beneficiosa, sólo por celos, envidia u odio, o quizá también por el desarreglo psíquico que puede padecer el sujeto.
Las complicaciones en las mayúsculas afectan a la autoimagen, al deseo de supercompensar con apariencias o revestimientos ficticios, la pobre imagen que el sujeto tiene de sí mismo. Lo mismo ocurre cuando las complicaciones aparecen en la firma o en la rúbrica, señalan la inseguridad, el recurso del embrollo o del disfraz para ocultar las insuficiencias personales (actitud de defensividad recelosa frente al medio ambiente, que puede interpretarse también como un intento de ocultar sentimientos de culpabilidad, frecuentes en quien hace daño a otros o a lo que es de otros). Tendencia a crear confusión, quizá porque la imaginación del sujeto ya
es, por si sola, confusa, complicada y desordenada y, por tanto, poco fiel a la realidad.
C30 - COMPRIMIDA, Escritura:
La escritura comprimida es una modalidad de la escritura compacta, condensada, estrechada y apretada. Supone una reducción o encogimiento expansivo, sea de todo el texto (escritura pequeña, apretada, concentrada, (figs. 74 y 76 de Escritura y Personalidad), de determinadas frases, de ciertas palabras o sólo de algunas letras. En el caso que se compriman solamente algunas palabras o algunas letras, este encogimiento o estrechez, puede estar en relación con contenidos simbólicos inconscientes (ver letras y palabras reflejas).
En general, todo aumento de volumen en una letra, una palabra, una frase en todo un texto, es un indicio de euforia, confianza, contento o ilusión, pues, cuando algo agrada, produce placer, contento o satisfacción, nuestros gestos se agrandan y elevan (egodiástole). Por el contrario, cuando una letra (mayúscula o minúscula), una palabra, una frase o todo un texto escrito, se comprime, se estrecha o empequeñece (egosístole), algo en el inconsciente tiene una resonancia derivada de la angustia de la ansiedad, algo relacionado con esa letra, palabra, frase o con todo el texto ha motivado, inconscientemente, displacer, temor, inseguridad, culpabilidad o cualquier otro recuerdo emocional relacionado con vivencias antiguas o actuales de displacer o de peligro para el Yo.
La relación armónica del individuo con su entorno, se caracteriza por un volumen de la onda gráfica entre dos y medio m/m y tres, siendo la amplitud horizontal de las letras (anchura) el equivalente al 80 % de su altura y el espaciamiento entre palabras el equivalente a tres óvalos de la propia escritura que se analiza. El espaciamiento normal entre líneas debe estimarse entre tres veces o tres veces y media la altura de la zona media, según la longitud que tengan las hampas y las jambas.
Naturalmente, a estos módulos dimensionales hay que añadir, para que la relación del Yo con el Tú, la relación del Yo con el Trabajo y la relación del Yo con el otro Sexo, sea armónica, un nivel positivo en los signos gráficos que debe superar el 65 %.
Para que un sujeto se mueva con libertad, naturalidad y sin problemas conflictos con su entorno (buena adaptación) es necesario que la relación espacio-texto y la relación espacio-forma-movimiento, no presente anomalías o discordancias. Un texto muy comprimido, o con abundantes palabras y letras comprimidas o adosadas, no puede darnos una imagen de buena adaptación ya que los mecanismos de defensa y las actitudes de temor, timidez, desconfianza, estrechez de espíritu, etc. impedirán probablemente que el sujeto se adapte con facilidad y espontaneidad a un entorno social, profesional y familiar normal.
C31 - CÓNCAVA, Líneas:
o arco abierto hacia arriba (fig. 39f).
En general, refleja una actitud inicial de pesimismo o desaliento que va desapareciendo a medida que el sujeto se da cuenta que alcanzar los objetivos deseados no es tan difícil como se imaginó al comienzo. En realidad, supone un estado de angustia inicial que cambia en agresividad a medida que el sujeto va viendo que puede vencer obstáculos y dominar las situaciones externas e incluso superarlas. En este caso, el grafismo presenta buena tensión y dinamismo.
Puede tratarse también de una lucha contra la fatiga, la depresión o contra el desánimo. Lucha dolorosa, a veces, para no perder el prestigio profesional o para mantener unas relaciones matrimoniales en las que ya hay motivos de desencanto en el otro miembro de la pareja.
C32 - CONCENTRADA, Escritura:
Se refiere al aprovechamiento máximo posible del espacio gráfico, sin que la distribución de letras, palabras y líneas afecte negativamente al orden y legibilidad del texto. Se asocia con frecuencia a la escritura pequeña, apretada, sobria, contenida y simplificada (figs. 16, 31 y 114e).
El acortamiento del espacio entre los blancos y el texto, es un reflejo de la dirección del interés hacia sí mismo y hacia un marco reducido y seleccionado de cosas. El sujeto busca la proximidad y el dominio teórico, técnico y práctico en un campo restringido de actividades, conscientemente seleccionado y en el que logra sentirse “seguro”.
Más interés por la relación del Yo con los objetos (abstractos o concretos), por la concentración del pensamiento y la voluntad en el estudio de casos, en la investigación, en el conocimiento y dominio de objetos seleccionados, que por dispersar la atención en cuestiones externas variadas, sin ninguna finalidad o utilidad objetiva. El sujeto se concentra en lo que elige y le gusta y, generalmente, con una zona media estable, persevera en aquellas ocupaciones que han sido de su elección y en las que llega a ser un buen técnico y teórico-práctico. Esta manera de ser y de actuar es propia de los sujetos pertenecientes al vector “B” (bilioso) y al tipo anal de Freud.
(P) Con alto nivel positivo (escritura pequeña, sobria o simplificada, ordenada, clara, con buena tensión y con dinamismo estable), refleja las cualidades propias del vector “B” y del nE.A.S. de Heymans-Le Senne (ver las figs. 45, 103, 106 y 114e y la descripción las características del vector “B” y del “flemático” en “Manual de Grafoanálisis”). Debo hacer constar que el nivel positivo (formación cultural, calidad humana y forma de adaptación) de las figuras indicadas como ejemplo, es bastante variable, desigual, en cada una de las muestras señaladas. El primer ejemplo corresponde al grafismo del escritor Sebastián Juan Arbó y la fig. 114e al Papa Juan Pablo I.
(N) La escritura concentrada, con bajo nivel positivo, entraña todas las características negativas del tipo anal de Freud: resistencia tenaz (intransigencia) en las actitudes tomadas, avaricia, tacañería, retención de objetos prestados, estrechez de espíritu, desconfianza susceptible y maligna, recelos injustificados, celos, envidia y una defensividad neurótica derivada de complejos de culpabilidad