(de 1940
a 1960)
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Pág. 342 COMENTARIO
Pido la paz y la palabra, de Blas de Otero
LOCALIZACIÓN
1 Respuesta libre. Sugerencia: lírica que pretende ser testimonio de su época; el poeta pretende ser la voz de los oprimidos y denuncia las injusticias, el dolor, etc.
2 En los años cincuenta comienza la literatura social. Blas de Otero es uno de los representantes de esta tenden- cia. Evoluciona desde la poesía más existencial (Ancia), a la poesía social (Pido la paz y la palabra).
ANÁLISIS DEL CONTENIDO Y DE LA EXPRESIÓN 3 Respuesta libre.
4 El poeta ofrece toda su obra por encontrar un hombre en paz.
5 La poesía social se dirige a la mayoría. El poeta hace
una paráfrasis de la conocida dedicatoria de Juan Ramón Jiménez: A la inmensa minoría.
6 Emplea un léxico sencillo, aunque en la primera parte
hay imágenes desgarradas tremendistas: echando es-
puma por los ojos, ebrio de amor..., que contrasta con el lenguaje propio del registro jurídico-administrativo del final.
VALORACIÓN Y CREACIÓN
7 La métrica (endecasílabos –excepto el último– con
rima asonante ABAB), las imágenes: sus brazos,
como llama al viento (v. 10), olas de sangre [...] olas
de odio(vv. 11-12), ángeles atroces en vuelo horizon-
tal –aviones– (vv. 13-14) y horribles peces de metal –barcos– (v. 15); los paralelismos (vv. 11-12); el cam- bio de registro al final; etc.
8 Respuesta libre. 9 Respuesta libre. 10 Respuesta libre.
Págs. 344-356 ACTIVIDADES
1 Respuesta libre.
2 Los poemas de Brines y Gil de Biedma tienen un tono
intimista-moral. El de Goytisolo es el que tiene más valor social.
!Sí, responden al concepto de poesía de la experien-
cia.
3 Sobre todo «Palabras para Julia», al aludir a la digni-
dad y la solidaridad.
4 «No volveré a ser joven» plantea el sentido de la vida,
es el poema más claramente existencial. El de Goyti- solo combina temas morales y sociales.
5 Lenguaje natural y antirretórico, pero alejado del cas-
ticismo o del vulgarismo. El poema de Brines tiene un lenguaje más cuidado y selectivo, mientras que los otros se acercan más al lenguaje coloquial.
6 Respuesta libre (por ejemplo: rumor de girasoles y de hélices(v. 2), hay pétalos [...] clínicas (vv. 3-4), etc. !Las imágenes de Gimferrer se relacionan con el su- rrealismo.
7 Sentimiento de inquietud y desazón que se acentúa a
lo largo del poema.
! Respuesta libre. Sugerencia: los escolares (v. 5),
los camareros(v. 12), y sobre todo los últimos cinco versos tienen connotaciones negativas: esplendor
lóbrego, sombrías llamaradas, flores de azufre y de
cal viva...).
8 Libertad formal, léxico muy rico y culto, imágenes
surrealistas: la noche es un pájaro azul (vv. 15-16),
chorrear de estrellas silencioso (vv. 18-19), el grito
de los ánades llamando desde el país de los muertos
(vv. 22-23)...
9 Tema amoroso, intimista.
10 La libertad formal; la combinación de registros; las alu-
siones a la copla y a la bebida de la época y el tono distanciado, muy alejado del patetismo.
11 Respuesta libre.
12 Respuesta libre. Sugerencias: la ciudad prohibida, los demonios voladores, el digno propietario...
13 Tranquila, polvorienta y oscurecida sala; el honroso peso de los cuerpos; un mismo y honroso estamento
social. El contraste entre realidad vulgar y lenguaje culto refleja una ironía cercana al esperpento.
14 Estilo culto y minoritario. Léxico rico y culto. Frases lar-
gas, con abundantes subordinaciones. Es cultista e irónico.
15 El punto de vista externo. El narrador, desde fuera del
relato, cuenta una historia en tercera persona e inter- viene con comentarios irónicos como, por ejemplo:
Amador, se incorporó [...] con movimiento exento de
gracia(líns. 16-17).
16 Sí, puede responder a su juventud, pues la dictadura
acabó cuando el autor contaba 19 años.
17 Respuesta libre.
18 Parte reflexiva: líneas 1-2. Parte narrativa: el resto. 19 La primera frase reflexiona sobre cómo se ha olvidado
ese pasado.
20 De la línea 3 (eran jóvenes eficaces), hasta la línea 22
(cogida por el cañón). !Respuesta libre.
21 Respuesta libre.
22 Es una forma de caracterizar la personalidad del ado-
lescente; muestra su incapacidad de ensamblar en un único registro lo referente a la comunicación personal- sentimental y a las informaciones científicas.
23 Es una especie de síntesis de la propia obra. La gue-
rra acaba con las esperanzas y los proyectos de los personajes.
24 Como lenguaje oral, el teatro refleja un lenguaje bas-
tante informal. Abundan las modalidades interrogati- vas, las elipsis, las frases simples, coordinadas y yuxtapuestas (en ese contexto sorprende el registro culto, de lenguaje específico de las líneas 45-46).
La literatura desde la década
de 1960
hasta la actualidad
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Pág. 357 COMENTARIO
Clima, de Andrés Sánchez Robayna
LOCALIZACIÓN
1 Dentro del minimalismo.
2 Respuesta libre. Juan Ramón Jiménez, Salinas y Guillén.
ANÁLISIS DEL CONTENIDO Y DE LA EXPRESIÓN 3 Descriptivas: versos 1-8 y 18-32. Narrativa: versos 9-17.
4 Respuesta libre.
!Sugerencias: silencio, brotes de claridad, ramajes,
desierto, pájaros, sol, médanos, luz. Aluden a la natu- raleza.
! Adverbios: Ahora / aquí (vv. 10-11); sustantivos abstractos: claridad, lentitud, inexistencia, vacío,
nada...
5 Existimos (v. 16) y somos (v. 21) se refieren al propio
poeta y a un tú al que se dirige. El Mediodía / abierto
hacia el no ser (vv. 7-8) y el clima de inexistencia (vv. 14-15) aluden al entorno.
!Reafirman la existencia del yo y el tú en un ámbito fantasmagórico de agosto.
6 Aparece en te miro y se dirige al tú / te. Al mirar se
siente vivir y se funden las dos personas (vv. 21-24). !Dentro de la lírica, tiende al objetivismo.
7 No hay conectores. Es coherente con el concepto mi-
nimalista.
!La ausencia de conectores contribuye a crear una visión impresionista.
8 Lo más característico es la brevedad de los versos y
frases.
VALORACIÓN Y CREACIÓN 9 Respuesta libre.
Págs. 360-368 ACTIVIDADES
1 Respuesta libre. Sugerencia: El árbol, y aún más la piedra, son dichosos porque no tienen conciencia del sufrimiento ni se plantean el sentido de la existencia. La idea principal se explicita en los versos 3 y 4. A par- tir del verso 5 se desarrolla esta idea en una larga enu- meración.
2 El sentido de la vida. Tema existencial.
3 Pertenece a la segunda etapa, a Cantos de vida y es-
peranza (1905).
4 El recurso más característico es la enumeración que se extiende desde el segundo cuarteto (v. 5) hasta el final; esta enumeración incorpora, a su vez, un po- lisíndeton muy marcado –repetición de la conjunción
y– que intensifica el sentido angustioso de lo enume- rado. Otros recursos contribuyen a la musicalidad, como por ejemplo la métrica (soneto de alejandrinos majestuosos); el paralelismo entre los versos 10 y 11 (que, a su vez, son antitéticos); la bimembración (v. 8), etc.
5 La distribución de los acentos crea un ritmo muy mar- cado que se acelera progresivamente y culmina con un ritmo de danza rapidísimo en la última parte del poema. Al ritmo acentual se añade el juego repetitivo de los sonidos, que se consigue por distintos proce- dimientos:
• Numerosas aliteraciones: Yoruba, lloro, yoruba (v. 1)...
• Rimas internas: Como soy un yoruba de Cuba (v. 3)...
• Repetición de rimas monocordes: soy - voy - estoy (vv. 7-9), penacho - muchacho capacho (vv. 19-21)...
• Reduplicaciones: la seiba seiba / el padre padre (vv. 19-20).
6 El canto y el llanto de los africanos en Cuba. Llama a los mulatos y negros a un gran baile común frente al blanco que no se va.
7 Que todos los descendientes de esos pueblos se
sientan identificados con la canción y partícipes de un pueblo común.
8 El modo, arriba (v. 4); la muela del olvido (v. 5); las ore- jas sánchez (v. 15); caen, a lo largo de su alfabeto gé-
lido, hasta el suelo(v. 10), etc. !Con el surrealismo.
9 De los pobres y desgraciados: Hay gentes tan des- graciadas (v. 1). El poeta muestra sentimientos de compasión: Amadas sean (vv. 15-30).
!El tema es social, propio de Vallejo, uno de los gran- des poetas sociales del siglo XX.
10 Respuesta libre. 11 Respuesta libre. 12 Respuesta libre.
13 El poeta es el testimonio: yo estoy aquí para contar la historia (v. 20), quiere recuperar los recuerdos de cada rincón del continente: Desde la paz del búfalo / hasta... (vv. 21-30) y expresa su unión a esa tierra (vv. 31-35).
14 Con una naturaleza grandiosa (vv. 2-19 y 21-30): los ríos arteriales, el cóndor, la nieve, la humedad y la es-
pesura, el trueno, las pampas planetarias, las azotadas
arenas, las espumas acumuladas de la luz antártica...
15 Con el surrealismo. 16 Respuesta libre.
17 Por ejemplo en: A la salida de tu blanca frente [...] a tientas(vv. 6-9).
18 Metáforas surrealistas.
19 La estructura paralelística (vv. 1-2); la identificación
entre la naturaleza y el cuerpo femenino: talle - río,
cuerpo - bosque - sendero en la montaña; el contraste cromático: tu blanca frente / mi sombra; el desarrollo de la metáfora: a la salida de tu blanca frente / mi som-
bra despeñada se destroza, / recojo mis fragmentos [...] (vv. 6- 9), etc. 20 Respuesta libre.
La literatura hispanoamericana
del siglo XX
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U N I D AD21 La reflexión aparece entre paréntesis (líns. 6-7 y 16-
17); el resto es predominantemente narrativo. !La parte narrativa compone lo esencial del relato, la parte reflexiva aparece como lección o moraleja.
22 Afirmación primera: Sólo los dioses pueden prometer, porque... (líns. 6-7). Conclusión: También los hombres
pueden prometer, porque... (líns.16-17). Las partes que aparecen entre paréntesis tienen un significado contrario.
23 Según el texto, las ideas son lo más importante. 24 Respuesta libre. Sugerencia: En conjunto el título no
refleja el contenido. Más que instrucciones son ejem- plos de situaciones inquietantes, a veces con rasgos de humor.
!Respuesta libre.
25 En general con la inquietud ante lo misterioso y des-
conocido.
26 Coinciden los dos primeros en que son sucesos inex-
plicables que se materializan en momentos determi- nados. Los dos últimos ejemplos parten de situacio- nes cotidianas que se resuelven de forma inesperada y extraña: la primera tiende a lo fantástico y terrorífico; la segunda, a lo humorístico.
27 Respuesta libre. 28 Respuesta libre. Pág. 369
COMENTARIO
Veinte poemas de amor y una canción desesperada, de Pablo Neruda
LOCALIZACIÓN
1 Poesía intimista y costumbrista; lírica vanguardista; poesía pura, y poesía de la negritud.
2 Romántico-modernista, surrealista, poesía social- política y lírica más sencilla. Veinte poemas... corres- ponde a la primera etapa.
ANÁLISIS DEL CONTENIDO Y DE LA EXPRESIÓN 3 Tema amoroso. El poeta habla de los sentimientos que
le provocan los silencios de la amada.
4 !Connotaciones positivas: estás como ausente [...]
boca(vv. 1-4); emerges [...] mi alma (vv. 6-7); tu silen-
cio / claro como una lámpara, simple como un anillo... (vv. 13-14); como la noche [...] constelada (v. 15); es-
trella (v. 16)...
!Connotaciones negativas: te pareces a la palabra
melancolía (v. 8); quejándote (v. 10); dolorosa como si
hubieras muerto (v. 18).
5 En realidad, los últimos versos cambian el significado
de lo anterior, pues el poeta parece valorar el silencio sólo en función de que es el momento anterior a una
palabra tuya. Esa palabra le provoca la alegría. Así pues, la expresión Me gusta cuando callas, tan repe- tida en forma anafórica, es engañosa.
6 Repite un esquema paralelístico que se inicia con el Me gusta cuando callasy con los numerosos versos que comienzan con la conjunción y.
7 Hay muchas resonancias románticas: alma, mariposa de sueño(v. 7); melancolía (v. 8); noche callada (v. 15), etc. En conjunto, es un estilo sencillo que recuerda el modernismo neorromántico, de frase sencilla, estruc- tura tradicional y abundantes imágenes.
8 • Estás como ausente / distante…
• Parece que los ojos se te hubieran volado / y pa- rece que un beso te cerrara la boca.
• Mariposa de sueño, te pareces a mi alma / [...] y a
la palabra melancolía. • Mariposa en arrullo.
• […] tu silencio / claro como una lámpara, simple
como un anillo.
• Eres como la noche, callada y constelada. • Tu silencio es de estrella.
9 Respuesta libre. Sugerencia: puede suponerse que
conecta muy bien con la sensibilidad juvenil.
10 Actividad libre. Propuesta de lectura de poemas de
Neruda.
Págs. 370-373 GUÍA DE LECTURA
Cien años de soledad,de Gabriel García Márquez Capítulo I
1 El recuerdo es el motivo del hielo, que abre y cierra el capítulo. Hay un narrador externo omnisciente. !El protagonista es el coronel Aureliano Buendía.
2 Melquiades es corpulento, con manos de gorrión... (pág. 59) y un hombre honrado, como muestra en sus conversaciones sobre los imanes o la lupa (pág. 60). Los gitanos son los portadores de maravillas (unas realmente mágicas y otras, no).
3 José Arcadio es esencialmente emprendedor (pág. 66) e imaginativo, lo demuestra en su trato con Mel- quiades, pero evoluciona y pasa a ser un holgazán cuando se pierde el espíritu de la fundación de la ciu- dad (pág. 67). Úrsula es laboriosa (pág. 66) y pragmá- tica.
UNIDAD15/7
Capítulo II
5 Que tendrán un hijo con una cola de cerdo. Porque
son primos (inicio del capítulo).
6 Las apariciones tristísimas del fantasma de Prudencio
Aguilar (pág. 79).
7 Por el sueño de la ciudad de los espejos.
8 Le sigue y está cuatro meses fuera. Descubre nuevas
rutas para el comercio. !El fin del aislamiento.
9 [...] mercanchifles de la realidad cotidiana (pág. 92,
último párrafo). Capítulo III
10 Visitación (la india guajira que cuida al hijo de Pilar Ter-
nera y de José Arcadio) contagia a su propio hermano, Cataure, y a Rebeca.
!Poniendo etiquetas con el nombre y la utilidad de las cosas, intentando no propagarla a los pueblos ve- cinos.
!Culpan a los gitanos.
!Los salva Melquiades con un bebedizo.
11 Arcadio es José Arcadio (III), hijo de Pilar Ternera y de
José Arcadio (II), primogénito de Úrsula y de José Ar- cadio (I), el fundador. Rebeca llega con una carta que dice que es huérfana y que pide que la acojan, pero nadie parece conocer los nombres que aparecen en la misteriosa carta, nadie los recuerda (pág. 96).
12 Su integración en la realidad administrativa del país,
es decir, el fin de la independencia respecto a los po- deres oficiales.
!Por la caballerosidad de José Arcadio, el fundador, cuando ve que viene a instalarse con la mujer y las hijas.
Capítulo IV
13 A través de Pilar Ternera.
!El amor a Pietro Crespi.
14 Muy viejo, en el río. 15 El inicio de la locura.
!Entra en un delirio triste, confunde el tiempo, habla con los fantasmas, llora, destroza... (por eso le atan al castaño del patio).
Capítulo V
16 Simplemente, saluda diciendo: Buenas.
17 Hay una visión maniquea y simplista del señor Mos-
cote. Los conservadores son buenos, los liberales muy malos (pág. 148).
!Porque los conservadores son unos tramposos de-
cide ser liberal (pág. 148) y por la violencia de los mi- litares cuando imponen la ley marcial (págs. 152-153). Capítulo VI
18 El coronel actúa como revolucionario más idealista.
Arcadio es un administrador cruel (págs. 156-157).
19 Úrsula se enfrenta a Arcadio cuando éste intenta fusi-
lar a Moscote. A partir de entonces fue ella quien
mandó en el pueblo(pág. 157).
20 Arcadio acaba fusilado.
!Desea que al hijo o hija que está esperando le pon- gan de nombre Aureliano o Úrsula; ello supone, en cierta forma, un acto de reconciliación familiar. Capítulo VII
21 Cuando Aureliano va disfrazado de hechicero indí-
gena.
!Pide que le lleven a Macondo porque ha tenido un presagio (pág. 176).
!La escena del fusilamiento es la que abre el libro; es una de las visiones que dan ese tono cíclico a la novela. !Lo impide José Arcadio (pág. 179).
22 Respuesta libre. Sugerencia: reflejan un profundo es-
cepticismo: por orgullo... (págs. 185-186).
23 Su hijo Aureliano presiente la muerte. Se le aparecen
Prudencio Aguilar y Melquiades. Vuelve el indio Cataure y le llama rey, el milagro de las flores... (págs. 188-190). Capítulo VIII
24 Amaranta es tía de Aureliano José.
!El tema del incesto.
!Espera que la revolución lo solucione (pág. 198).
25 Se hicieron grandes amigos, juegan al ajedrez...
(pág. 196).
!Respuesta libre. Sugerencia: son partidarios de hu- manizarlas.
26 Úrsula siente a su hijo como a un extraño (pág. 205).
!Apoya y defiende al general Moncada y lleva a todas las mujeres a declarar en su favor (pág. 207). !El general Moncada hace una reflexión crítica sobre la dinámica revolucionaria: Sabes mejor que yo [...] (pág. 207).
Capítulo IX
27 Le envía a los tribunales revolucionarios porque co-
menta que es una traición renunciar a las ideas de la revolución.
!Apoya al condenado, como es habitual en ella.
28 [...] no imaginaba que era más fácil empezar una gue- rra que terminarla. [...] (pág. 217).
29 Falsa premonición de Úrsula al ver la olla llena de gu-
sanos (pág. 225) y discos anaranjados por el cielo. Sí es habitual, se repite a lo largo de la novela.
Capítulo X
30 Úrsula no pudo ocultar [...]. Mientras los Aurelianos eran retraídos, pero de mentalidad lúcida, los Arca- dios eran impulsivos y emprendedores, pero estaban marcados por un signo trágico(pág. 228).
31 Petra Cotes era una mulata [...] tenía un corazón ge- neroso y una magnífica vocación para el amor(págs. 234-235).
32 Todas las que aluden a la impresión que causaba entre
los hombres, por ejemplo en la pág. 241. Capítulo XI
33 Parecen antagónicas; Petra Cotes es vital, generosa y
excelente amante, mientras que Fernanda del Carpio es mezquina, estricta y muy clasista.
34 A casa de la viuda Rebeca, que comía tierra y se había
casado con José Arcadio, el hijo primogénito de Úrsula.
35. [...] incertidumbres y evidencias, halagos y desventu- ras [...] cambios, calamidades y nostalgias (pág. 266). Capítulo XII
36 Cine, gramófono, teléfono, los gringos... Aureliano Se-
gundo está contento; Fernanda molesta; Amaranta, escandalizada –se encierra–; Úrsula, alborozada; sólo Remedios permanece inmune (págs. 272-339).
37 La muerte violenta.
! Los vecinos sospechan que se ha fugado y Fer- nanda, envidiosa, ruega para que le sean devueltas las sábanas (pág. 280).
Capítulo XIII
38 Al comienzo: No había sino que recordar [...] aceite de ricino(págs. 287-288).
39 Úrsula recuerda a Rebeca y comete innumerables
equivocaciones. En la casa piensan que desvaría. !Aureliano se concentra en la fabricación de pesca- ditos, pierde la noción del tiempo y cuando ve el circo intenta adentrarse en sus recuerdos.
!En el castaño ha muerto el patriarca y allí se apa- rece su fantasma.
Capítulo XIV
40 Amaranta es una mujer amargada que se enamoró de
Pietro Crespi, a quien rechaza porque éste había pre- ferido a Rebeca.
!Teje la mortaja porque se le ha aparecido la muerte y se lo ha ordenado (pág. 318).
! Se ofrece a llevar mensajes a los muertos (pág. 319).
41 Acaba paralítico (pág. 330, último párrafo).
!Lo acompañaban siempre las mariposas amarillas. Capítulo XV
42 Tras ser internada en un convento por Fernanda, mo-
rirá de vejez en un tenebroso hospital de Cracovia (pág. 332).
!No vio las umbrosas e interminables plantaciones de bananos [...] las casas de los gringos [...]. El pai- saje transformado por la compañía bananera (pág. 332).
43 Que ha llegado flotando en una canastilla (pág. 337).
!Está inspirado en el nacimiento de Moisés.
44 Respuesta libre. Sugerencia: en conjunto, las injusti-
cias sociales expuestas en las páginas 337-339; es especialmente siniestra la visión que da de los aboga- dos de la compañía bananera.
!Con una terrible matanza y el lanzamiento de los ca- dáveres al mar, tras transportarlos en los vagones de un tren (págs. 342-344).
!Se niega el suceso.
45 Respuesta libre.
Capítulo XVI
46 Respuesta libre (págs. 355-356).
47 Amaranta Úrsula y el pequeño Aureliano, que juegan
con la viejísima Úrsula (pág. 363). Capítulo XVII
48 Úrsula ha sido el eje familiar desde la fundación. La
casa familiar queda desballestada, por eso marchará también la bondadosa santa Sofía de la Piedad.
49 La verdad sobre la matanza de más de tres mil hombres
en la estación, cuando estaba la compañía bananera. Capítulo XVIII
50 No compartieron la soledad, sino que siguieron vi- viendo cada uno en la suya (pág. 395).
51 Como a sus hermanos, dos soldados le disparan y le
entran los tiros por la cruz de la frente que le marca. En la casa familiar no le acogen porque no le conocen (pág. 408).
52 Le ahogan los niños que había acogido y expulsado
de su casa (pág. 408). Capítulo XIX
53 En la más absoluta decadencia: Recorrió las calles polvorientas y solitarias [...] (pág. 417).
UNIDAD15/7
!Se comunica con Pilar Ternera y sus amigos.
54 [...] que la historia de la familia era un engranaje de repeticiones irreparables, una rueda giratoria [...] (pág. 428).
Capítulo XX
55 Quedarse sin contactos con el exterior, sólo se rela-
ciona con Amaranta Úrsula. !Macondo es una ruina.
56 La última relación con el mundo exterior.
57 Cuando ve cómo las hormigas se llevan a su hijo, se
le revela el sentido de los manuscritos: se refieren a su familia.
!Para él suponen su propia muerte y el fin de Ma- condo.
PROPUESTAS DE TRABAJO