A NIVELES DE ILUMINACIÓN

Mantener Las condiciones adecuadas de visibilidad y reducir los daños de las radiaciones constituye un parámetro que no se puede estable- cer sin un estudio previo de los niveles de iluminación. Es necesario conocer la cantidad o la composición de la radiación emitida por cada fuente que ilumina el objeto y sobre todo limitar el tiempo útil de la iluminación.

La Asociación francesa de Iluminación (AFE) considera esta cantidad de luz como iluminancia expresada en lux que especifica la cantidad de energía luminosa recibida por cualquier objeto. En el Museo del mármol de Macael, el límite de luminancia debe estar de manera ge- neral en los 300 lux. Esta cifra subirá en algunos puntos concretos que destacarán algún recurso en particular.

Esto debe cumplirse tanto para la luz artificial como para la natural. En cuanto a la luz natural se pueden usar diferentes tipos de filtros (triples, difusores) o plásticos especiales. Si se trata de la iluminación artificial, podemos disponer de tubos fluorescentes o fundas , equipan- do los tubos fluorescentes de protección contra los rayos ultravioletas y también revestimientos en los filtros para absorber las radiaciones. B. CRITERIOS DE ELECCIÓN DE LAS FUENTES DE LUZ El ambiente luminoso está condicionado por algunos parámetros im- portantes. Así, los parámetros que más influyen en la iluminación no dependen solamente de las características del sistema luminoso, sino también de la calidad de las fuentes de luz.

Sin embargo, hay que tener en cuenta la existencia de elementos se- cundarios, como la pintura de los muros de las salas . Por ello se hace necesario elegir colores neutros y eliminar las superficies brillantes. Además el revestimiento debe contener elementos como el óxido de titanio o el óxido de zinc, que absorben las radiaciones ultravioletas. Para seleccionar las fuentes de luz es imprescindible concebir el es- pacio expositivo en su totalidad ; es decir, que desde un nivel visual y técnico, así como funcional y artístico , el sistema de iluminación tiene que ser diseñado en paralelo con el proyecto expositivo y siguiendo las recomendaciones recogidas en el Plan Museológico.

Todos los especialistas consideran que la luz natural y la incandescen- cia tienen como resultado una representación fiable de los colores y las formas de los objetos. En cuanto al público, es necesario disponer de la luz natural sobre todo en los espacios de descanso.

Como condición para seleccionar las fuentes de luz se pueden fijar los siguientes criterios:

- La eficacia luminosa, el flujo luminoso que proporciona una fuente por cada vatio que consume de la red eléctrica, es un parámetro funda- mental para evaluar el consumo energético.

- La vida útil de las lámparas

- Temperatura de color, un criterio que nos permite definir la calidez y la frialdad de las radiaciones. La Comisión Internacional de Eclairage (CIE) lo define como la temperatura absoluta, expresada en grados Kelvin, a la que debemos llevar el cuerpo negro para que las radiacio- nes luminosas que genere impliquen la misma sensación de color que la producida por una fuente luminosa. Si la temperatura de color es mayor o igual a 5.000 K, la fuente luminosa tendrá un aspecto frío; y si esta temperatura es menor o igual a 3.000 k su aspecto será cálido, mientras que si la temperatura está situada entre 3.000 k y 5.000 k la

61 temperatura de color es neutra.

- Índice de reproducción cromática, la capacidad de una lámpara para reproducir los colores en una escala de 0 a 100. Esta reproducción será fiable cuando su valor se acerca a 100, que es el caso de las lámparas incandescentes. Por ello, la percepción visual de los objetos por parte del público tiene tanto que ver con la iluminación y sobre todo con el índice de reproducción cromática.

D. TRATAMIENTO Y MEDIDAS DE CONTROL DE LAS FUENTES DE LUZ

Las fuentes de luz que vamos a utilizar en el Museo del Mármol de Macael se dividen en dos tipos principales: luz natural y luz artificial. Esta combinación será un elemento fundamental que se aplicará de acuerdo con el diseño de la exposición y las características arquitec- tónicas del inmueble, repercutiendo indiscutiblemente sobre el gasto energético de la institución.

El modo de utilización de las fuentes de luz nos ayudará a diferenciar diversos ámbitos en las salas de exposición o de otras áreas del mu- seo.

Por todo lo expuesto, las salas expositivas serán equipadas con dos

sistemas de iluminación de uso simultáneo : uno ambiental global,

de carácter natural ayudado y reforzado con luz artificial; y el se- gundo puntualizado, totalmente artificial, con instalaciones diver- sificadas para cada necesidad (definido íntegramente en el proyecto

de iluminación paralelo al proyecto expositivo): proyectores, vitrinas y módulos con luz integrada, etc.

El uso de la luz natural en el edificio está presente tanto en las zo- nas destinadas a servicios y personal del museo, como en las salas de exposición.

Todas las dependencias del edificio (exceptuando la sala de embalaje) tendrán luz natural directa a través de la apertura de vanos; a la sala de exposiciones temporales, la luz natural penetrará de manera indirecta. Este uso que se hará de la luz natural es positivo en algunos aspec- tos como: la reproducción cromática sobre los objetos, la comodidad visual y los efectos psicológicos que conlleva en los visitantes. Sin embargo se deberán tener en cuenta las dificultades que comportan el tratamiento y control adecuado de la luz natural de cara a la conserva- ción preventiva de las colecciones.

E. LA LUZ NATURAL EN EL MUSEO DEL MÁRMOL DE MA- CAEL

Las fuentes de luz natural en la exposición permanente está en Las ventanas horizontales, en el plano superior del muro de fachada. En la sala de exposiciones temporales la luz indirecta entra a través del techo hueco que comunica directamente con la nave, y que está en el mismo nivel que las ventanas de fachada.

La luz lateral incide en el interior de la sala de exposición permanente con un flujo de luz y una intensidad lumínica variables.

Para controlar los efectos nocivos de la luz, será necesario que ésta no incida directamente sobre los objetos, por lo que los vidrios de las ventanas serán dotados de filtros para absorber las radiaciones ultra- violetas – por su daño químico- e infrarrojas – por su daño térmico-; esta medida se tomará solamente en la sala de exposición permanente y en el almacén, en el resto de dependencias del museo, no harán falta estos filtros ya que no albergarán piezas, al ser espacios de servicios y trabajo del personal, en los que la luz natural será una condición ideal para lograr una sensación agradable para la visión .

Teniendo en cuenta los daños citados que pueden causar las radia- ciones solares sobre los objetos a largo plazo, los mecanismos para el control de luz natural en las salas con colecciones del Museo del Mármol de Macael serán:

- Ventanas con cristales polarizados y filtros de rayos ultravioleta, sien- do recomendables los de marca Rosco o 3M – modelos P-12, P-18, P-20 y P-40 –

- Estores traslúcidos en ventanas para matizar la intensidad de la luz

F. LA LUZ ARTIFICIAL EN EL MUSEO DEL MÁRMOL DE MACAEL

F.1. LOS TIPOS DE ILUMINACIÓN

Los tipos de iluminación general, serán: luz dirigida directa en la sala de exposición permanente y luz bañadora en la sala de exposición temporal.

La iluminación puntual estará resuelta mediante el sistema de bañado- res proyectores en carril electrificado para la sala de temporales arriba y abajo. Y un tramo de raíl electrificado con el mismo sistema de lu- minarias para la zona industrial.

Y en el caso de la exposición permanente la instalación de diferentes soluciones lumínicas en los módulos expositivos: leds, tubos fluores- centes, fibra óptica, etc. Dependiendo de la exacta ubicación de la lám- para en el módulo y respecto al objeto, y de la naturaleza de la pieza u

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objeto a iluminar.

F.2. LAS FUENTES DE LUZ

A la hora de seleccionar las fuentes de luz artificial debemos selec- cionar aquellas que tengan como cualidades un buen rendimiento de color y una emisión controlada de rayos ultravioleta; según estas pre- misas disponemos de dos tipos de lámparas:

Lámparas de incandescencia:

Su particularidad es que tiene la ventaja de diferenciar los colores con buena calidad. Así, podemos focalizar la luz sobre algunas piezas y destacar de forma óptica sus detalles, tales como en piezas en piedra y metal, tan presentes en la exposición permanente del museo.

Lámparas de descarga:

Este tipo de lámparas tiene la forma de un tubo cilíndrico y se carac- terizan por la existencia de una superficie interior del tubo que está cubierto con polvo fluorescente cuya composición determina el color y la cantidad de la luz.

Como normas generales para la correcta iluminación del Museo del Mármol de Macael se fijarán las siguientes pautas:

Tener en cuenta las recomendaciones dadas por el ICOM; Personal cualificado para el mantenimiento y el control del sistema de ilumi- nación ; Establecer las medidas de conservación de las colecciones ; Lograr una visión cómoda de las colecciones por parte del público visitante.

G. DESARROLLO DE LA PROPUESTA POR ÁREAS

La elección del tipo de iluminación se ha realizado en función del uso del sector al que se refieren, así podemos definir los diversos tipos de luminarias que usaremos en cada zona:

*La elección de las lámparas se ha hecho a partir del catálogo de ERCO 2008. Para su implantación se optará por la opción elegida o una de características similares.

Sala de exposición permanente:

En este sector, al ubicarse en su totalidad en la nave de gran altura, he- mos elegido un sistema de pantallas suspendidas de las cerchas, estas luces generan un marco de iluminación global para todo el espacio. Este sistema se basará en la utilización de Downlight pendulares Parabelle, en el tamaño 10 de la lámpara TCT: lámparas alógenas incandescentes con 230w. Estas luces generan un marco de ilumina-

ción global para todo el espacio, además la uniformidad en el plano horizontal aumenta al incrementarse la altura del espacio. La luz di- rigida posibilita una buena percepción de las formas y estructuras en las superficies.

Además, como luz de acentuación, se contemplarán diferentes solu- ciones lumínicas integradas en los módulos expositivos: leds, tubos fluorescentes, fibra óptica, etc. El uso de cada una de estas soluciones dependerá de la exacta ubicación de la lámpara en el módulo y respec- to al objeto, y de la naturaleza de la pieza u objeto a iluminar.

En el área plenamente industrial se colocará un tramo de raíl electri-

ficado colgante con cable de acero y proyectores bañadores asimé- tricos Eclipse con lámpara QT12-ax. Esta solución aportará la luz

de acentuación a algunos recursos de esta área industrial de la exposi- ción permanente.

Sala de exposiciones temporales:

Tanto para la iluminación general como para la de acento se colocará

un raíl perimetral electrificado colgante, con Bañadores de pared orientables (proyectores) Eclipse con lámpara QT12-ax

Adoptando la misma solución en esta área de la parte inferior, el espacio polivalente debajo de la sala de exposiciones temporales.

Los bañadores de pared sobre raíles electrificados admiten la disposi- ción flexible en lo que a la interdistancia de luminarias se refiere. Las luminarias con reflector Kick se pueden girar e inclinar, lo que permite el ajuste individual de ellas.

Acceso y oficinas:

Se ha decidido colocar plafones circulares tipo down light con luces de bajo consumo.

Iluminación Exterior:

Se propone la colocación de luminarias estancas intercaladas al rit- mo de los aventanamientos para generar una iluminación suave de las fachadas.

[ 2. 4 ] SEGURIDAD

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Para cualquier Museo, éste es uno de los aspectos más importantes, ya que se ocupa por un lado de la seguridad de los usuarios del Museo y, por otro, de la conservación preventiva de la colección que alberga la institución.

2.4.1 PLAN DE SEGURIDAD

Consideramos que el presente Plan Museológico, al menos, debe de- finir claramente los parámetros que se han de seguir en la elaboración del Plan de Seguridad definitivo del Museo del Mármol de Macael, el cual, deberá ser redactado por una empresa especializada, tras la reha- bilitación integral del edificio, ya que las nuevas exigencias legales así lo recomiendan. Así, en el capítulo II de la LEY 8/2007, de 5 de octu- bre, de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía, referido a la planificación museística; en el artículo 27 especifica la necesidad de los museos de contar con un Plan de Seguridad.

Además, los Museos están obligados a contar con un Plan de emer- gencia por el Real Decreto 2816/1982 de 27 de agosto del Ministerio del Interior.

El Plan de emergencia comprende la organización de los medios hu- manos y materiales disponibles para la prevención del riesgo de incen- dio y /o de cualquier otro equivalente, para garantizar la evacuación e intervención inmediata con la finalidad de reducir al mínimo las po- sibles consecuencias humanas y patrimoniales que pudieran derivarse de la situación de emergencia.

Los objetivos del Manual de Autoprotección son los siguientes: 1.Conocer los edificios y sus instalaciones, la peligrosidad de los dis- tintos sectores y los medios de protección disponibles, las carencias existentes según la normativa vigente y las necesidades que deban ser atendidas prioritariamente.

2.Garantizar la fiabilidad de todos los medios de protección y las ins- talaciones generales.

3.Evitar las causas de las emergencias.

4.Disponer de personas organizadas y formadas que garanticen con rapidez y eficacia las acciones a emprender para el control de las emergencias.

5.Tener informados a todos los ocupantes del edifico de cómo deben

actuar ante una emergencia y en adoptar medidas preventivas,

Dicho Plan se estructurará en cuatro documentos, siguiendo la Orden de 29 de noviembre de 1984 del Ministerio del Interior, por la que se desarrolla el “Manual de Autoprotección. Guía para el desarrollo del plan de emergencia contra incendios y de evacuación de locales y edi- ficios”. Dichos documentos son:

- Documento 1: Evaluación del riesgo - Documento 2: Medios de protección - Documento 3: Plan de emergencia - Documento 4: Implantación