World Cinema Fund (Festival de Berlín, 2004)

En 1951 se celebró la primera edición del Festival Internacional de Cine de Berlín en el marco de la Bienale de las Artes que se organizaba en la ciudad desde finales del Siglo XIX. Este festival nació con unos propósitos políticos y diplomáticos en los que nos detendremos en el Capítulo 3. En 2004 el Festival de Berlín creó un programa siguiendo el modelo del Fondo de Rotterdam: el World Cinema Fund, con el apoyo del Ministerio de Cultura Alemán y el Instituto Goethe (Berlin, 2011d).

Esta iniciativa pretende «apoyar el desarrollo de las cinematografías de las regiones con unas infraestructuras más débiles»; cines (trans)nacionales que enumera como los de América Latina, África, Oriente Medio, Centro y Sureste Asiático y el Cáucaso (Berlin, 2011e). Al mismo tiempo, y en última instancia, lo que persigue este programa es «promover la diversidad cultural en los cines alemanes»19. Las cinematografías

(trans)nacionales del Sureste Asiático y el Cáucaso se añadieron a los territorios del World Cinema Fund en la convocatoria de 2007: en la década del 2000 estas regiones eran

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Entrevista Isona Admetlla, World Cinema Fund Manager. 4 julio y 22 septiembre 2012. Skype. Ver también: Berlin (2011e).

33 interesantes en términos cinematográficos, por lo que resultó pertinente sumarlos al proyecto de la Berlinale20_{. En las bases del programa publicadas para su edición de 2008}

se insistía de manera explícita en la vocación de fomentar las imágenes locales de estos territorios:

El propósito del WCF es el patrocinio de películas en regiones donde la cinematografía está limitada a causa de crisis política y / o económica. Con el WCF se intenta también fortalecer el perfil de estas películas en los cines alemanes, y posibilitar su presentación ante un público internacional.

Los proyectos a apoyar deben estar relacionados con la identidad cultural de la región de la que provienen y contribuir al desarrollo de la industria cinematográfica local.

El criterio principal de selección es la calidad de los proyectos. Los proyectos que tengan potencial de obtener éxito internacional y el impulso para desarrollar la cultura fílmica de su lugar de origen, y adicionalmente los proyectos cuya realización sea de extraordinaria relevancia político-cultural, recibirán consideración especial (Berlin, 2008)21_.

Las ayudas del World Cinema Fund tienen un presupuesto anual de 400.000 EUR22 _{y están}

destinadas a productoras alemanas que deben invertir el dinero en las regiones de origen de las películas. Actualmente, los apoyos disponibles están destinados a las películas de estos territorios en sus fases de producción - hasta 80.000 EUR - y distribución – hasta 10.000 EUR -. El fondo de Berlín tiene dos convocatorias anuales que se resuelven en los meses de julio y noviembre. Igual que los proyectos del Hubert Bals Fund, las películas beneficiarias del World Cinema Fund deben tener un presupuesto determinado: el total debe oscilar entre 200.000 EUR y 1.000.000 EUR.

El apoyo que ofrecen estas iniciativas tiene que ver también con la visibilidad que otorgan a los títulos beneficiarios de las ayudas: a través de las plataformas y publicaciones de los festivales, cuando los incorporan a sus programas y también de manera sostenida en el tiempo. En el caso del World Cinema Fund esto se tradujo en la creación de la plataforma «WCF on Demand», un videoclub online en el que se pueden ver algunos títulos financiados por la iniciativa (Berlin, 2015a).

Por otro lado, y a diferencia de los programas anteriores, para recibir la ayuda del World Cinema Fund la película debe contar con un socio alemán. Si consideramos que el

20 _{Entrevista Isona Admetlla, World Cinema Fund Office Manager. 4 julio y 22 septiembre 2012.}

Skype. Berlín – Madrid / San Sebastián.

21 _{Texto originalmente publicado en castellano.}

22 _{En el Proyecto KORDA se recogen los datos del presupuesto del World Cinema Fund del}

periodo 2005 2011 y cada año está en torno a los citados 400.000 EUR: 415.000 EUR en 2005; 367.500 EUR en 2011 (KORDA, 2011).

34 propósito de estos proyectos es conseguir distribución y visibilidad internacionales, estos acuerdos previos a la finalización parecen beneficiarlos en ese sentido. El programa mismo se encarga de buscar socios alemanes para las películas seleccionadas en caso de que no cuenten con participación alemana cuando solicitan las ayudas23_{. A pesar de ello,}

las ayudas deben invertirse en el país donde se produce la película para evitar aumentos artificiales en el presupuesto. En la partida dedicada a la distribución también el beneficiario es el socio alemán; en este caso resulta totamente pertinente dado que uno de los propósitos del World Cinema Fund es también promover la diversidad cultural en los cines alemanes.

En este programa los proyectos que reciben las ayudas son elegidos por expertos, un jurado ajeno al festival integrado por especialistas en cines de la periferia: académicos e historiadores, críticos, programadores y realizadores24_.

A día de hoy 133 películas han recibido el apoyo del World Cinema Fund para sus fases de producción o distribución25_{. De ese total, 62 son títulos de América Latina. Es necesario}

destacar que de las 62 películas, seis han sido seleccionadas dentro de la nueva línea de acción del World Cinema Fund, llamada «WCF Europe».

El crecimiento del World Cinema Fund se está produciendo en la misma línea que en el caso de los programas anteriores, es decir, el territorio que está incorporando más decididamente en los últimos años a la iniciativa es Europa. Esta nueva línea de acción denominada «WCF Europe» modifica sustancialmente las relaciones entre el centro europeo y las cinematografías de la periferia (Berlin, 2014). Con estas ampliaciones, además de continuar trabajando con los cines (trans)nacionales que considera el programa en sus bases, facilita más decididamente la participación europea.

Como en la ampliación de Rotterdam, el programa «WCF Europe» de Berlín recibe fondos del programa MEDIA de la Unión Europea para financiar largometrajes de ficción o documental creativo de los países integrados en el programa MEDIA. Estos países europeos pueden solicitar las ayudas para participar como coproductores minoritarios o distribuidores en títulos de los países incluidos en las bases de World Cinema Fund,

23 _{Entrevista Isona Admetlla, World Cinema Fund Office Manager. 4 julio y 22 septiembre 2012.}

Skype. Berlín – Madrid / San Sebastián.

24 _{Entrevista Isona Admetlla, World Cinema Fund Office Manager. 4 julio y 22 septiembre 2012.}

Skype. Berlín – Madrid / San Sebastián.

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35 además de en proyectos de Bielorrusia, Moldavia y Ucrania26_{. Las ayudas «WCF Europe»}

también se organizan en apoyos a la producción de hasta 60.000 EUR y la distribución de un máximo de 30.000 EUR. Las beneficiarias, como en el caso del Fondo Hubert Bals, son las empresas europeas.

En noviembre de 2015 se publicó la primera resolución de las ayudas «WCF Europe». Los cuatro proyectos beneficiarios de la categoría de producción y dos de los cuatro que recibieron los apoyos para distribución eran de América Latina. Las ayudas de producción de esta primera convocatoria fueron para Pendular (Julia Murat, BR/FR), Paintings in the

Dark (Paula Markovitch, AR/PL), A cidade onde envelheço (Marilia Rocha, BR/PT) y Jesús

(Fernando Guzzoni, CL/DE); las de distribución fueron para Time was endless (Sérgio Andrade y Fabio Baldo, BR) y Hunting season (Natalia Garagiola, AR).

En definitiva, estas ampliaciones «+Europe» cambian el foco principal de interés de estos programas de apoyo: que ya no es la periferia, sino Europa misma27_.

Por último, podemos señalar la colaboración que existe entre el World Cinema Fund y el Goethe Institute. Siguiendo la dinámica del acuerdo entre Cine en Construcción y el Instituto Cervantes, la institución cultural alemana organiza exhibiciones en sus diferentes sedes del mundo con títulos de este programa de la Berlinale. En el Capítulo 5 desarrollaremos los términos del acuerdo y las exhibiciones del Instituto Goethe.

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«El principal criterio es el mismo: «WCF Europe» apoyará la realización de películas – largometrajes de ficción y documentales creativos – de las regiones y países elegibles del «WCF Europe». Los criterios de elección son la calidad artística y el contenido de los proyectos así como su viabilidad. Las regiones y países elegibles del «WCF Europe» son los mismos que los del World Cinema Fund – América Latina, Centroamérica, el Caribe, África, el Medio Oriente, el Cáucaso, Asia Central, el Sudeste Asiático, Bangladesh, Nepal y Sri Lanka – además, solo para el programa «WCF Europe», también Bielorrusia, Moldavia y Ucrania». Texto original: «The main criteria remain the same: WCF Europe will support the realization of films (feature-length fiction films and creative documentaries) from WCF Europe eligible regions and countries. The premises of the selection are the artistic quality and the content of the projects as well as their feasibility. The WCF Europe eligible regions and countries are the same as for the

World Cinema Fund (Latin America, Central America, the Caribbean, Africa, the Middle East, the

Caucasus, Central Asia and Southeast Asia, as well as Bangladesh, Nepal, and Sri Lanka) plus – only for

WCF Europe - Belarus, Moldova, and Ukraine» (Berlin, 2014).

27 _{Otra iniciativa muy interesante llevada a cabo en el marco del World Cinema Fund fue «WCF-}

Factories»: un programa que se celebró apenas durante un par de años y que consistía en organizar talleres creativos y de formación en las regiones objeto del World cinema Fund que presentaran alguna propuesta de este tipo. Entrevista Isona Admetlla. 22 septiembre 2012. Skype. Berlín-San Sebastián.

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