T O L E D O M U S E U M O F A R T G L A S S P A V I L I O N SANAA K A Z U Y O S E J I M A _ R Y U E N I S H I Z A W A

Texto completo

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Kazuyo Sejima

1956

, Ibaraki Japón

En

1981

se gradúa como arquitecto

en la Universidad de Mujeres de

Japón

Trabaja desde

1981

con Toyō Itō

En

1987

funda su propio estudio,

llamado Kazuyo and Associates

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Ryūe Nishizawa

1966

en Tokio

Se graduó en Arquitectura por la

Universidad Nacional de Yokohama y

obtuvo un título de máster en

1990

Al finalizar sus estudios, colaboró en

el estudio de Kazuyo Sejima &

Associates

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K+R =

SANAA

En

1995

y con base en la ciudad

de Tokio fundan ambos el estudio

de arquitectura

SANAA

(Sejima +

Nishizawa and Associates)

Ganadores del premio Pritzker en el

año 2010 y de otros premios en años

anteriores

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1_ Claridad de la organización espacial.

2_ Modos de agrupación y de compartimentación no jerárquicos.

3_ Transformaciones geométricas – equivalencias tipológicas.

4_Límites como conexiones.

5_Intercambiabilidad interior – exterior.

6_Afinamiento de medidas y proporciones extremas.

7_Neutralización de la estructura.

8_Efectos de la atmósfera.

9_Experimentar la arquitectura a través de la forma.

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1_ Claridad de la organización espacial.

“El significado de transparencia es crear relaciones. No es preciso mirar a través. La transparencia significa asimismo claridad, no sólo visual sino también conceptual”.

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2_ Modos de agrupación y de compartimentación no jerárquicos.

“Nosotros siempre tratamos de hacer una planta que no tenga una jerarquía –un comienzo y un final-. Nuestras plantas siempre muestran un movimiento libre,…la difusión de la luz a lo largo de la planta actúa también como una liberación de la jerarquía”.

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3_ Transformaciones geométricas – equivalencias tipológicas.

“En el proceso de proyecto de Kanazawa (Museo de Arte Contemporáneo del Siglo XXI) no tuvimos siempre un círculo perfecto… Además, la circunferencia (de contorno) es tan grande que sólo podemos ver una parte de la misma cada vez que miramos, por lo que finalmente pensamos que no era tan importante tener un círculo o tener una forma algo diferente… Lo más importante es que el contorno sea una sola línea”.

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Teatro y centro cultural en Almere

4_Límites como conexiones.

“Estoy interesada en la creación de los límites. Empecé hace veinte años y siempre intento hacer tipos diferentes de límites… Me gusta pensar en los límites en todos los proyectos, no en límites sólidos sino en las conexiones”.

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5_Intercambiabilidad interior – exterior.

“Hay diferencias entre las ciudades occidentales y las asiáticas. Creo que las ciudades occidentales pueden ser muy artificiales, pero en Asia sucede algo distinto. Aquí sucede que las cosas naturales y las artificiales conviven y se produce un tipo de mezcla… Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los edificios. Y aprovechar que tenemos esa tradición de vivir con la naturaleza en el propio centro de la ciudad, a diferencia de lo que sucede en Occidente”.

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6_Afinamiento de medidas y proporciones extremas.

“Empezamos con diagramas muy simples sobre el papel sin pensar en la gravedad o en las dimensiones de los materiales. En estos mismos diagramas las ideas parecen muy claras. En el proceso de pasar de un diagrama 2D a edificios en 3D hemos de tener en cuenta muchas cosas. Nosotros tratamos de hacer esa transición de manera cuidadosa, de modo que no perdamos la claridad. Por ejemplo, en un diagrama donde dos espacios deberían estar estrechamente ligados, la diferencia entre tener un muro de un metro de grosor o un muro de 16mm entre ambos es realmente considerable… La relación entre las habitaciones será percibida de manera muy distinta”.

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7_Neutralización de la estructura.

“El objetivo (de la colaboración con el ingeniero estructural) no es hacer que la pared delgada se construya correctamente, sino más bien clarificar la idea. Como la idea en dos dimensiones se hará realidad en un espacio de tres dimensiones, en la transformación de lo bidimensional a lo tridimensional la estructura es muy importante. Para nosotros, la estructura es muy importante, incluso su desaparición lo es”.

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8_Efectos de la atmósfera.

“(En el pabellón del vidrio en el Museo de arte de Toledo) lo importante para nosotros era que cada espacio, cada espacio funcional, estuviera delimitado en planta por una línea propia; por eso hay tantas capas de vidrio, que a veces resultan muy transparentes y otras veces, por la superposición visual de los vidrios curvados, se convierten en translúcidas. Esto produce un efecto de atmósfera, aunque ésa no es la razón primordial. La razón más importante por la que aquí empleamos el vidrio es para clarificar nuestra idea (de organización)”.

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9_Experimentar la arquitectura a través de la forma.

“El diseño arquitectónico sólo puede llevarse a cabo a través de la forma.. Trabajando con dibujos esquemáticos, nuestro enfoque ha estado siempre basado en el deseo de crear una forma nueva que surja directamente del diseño arquitectónico. Los diseños se reconocen por sus formas y, además el aspecto público o social de la arquitectura reside precisamente en una comprensión de la propia arquitectura y de sus relaciones con las estructuras que la rodean”.

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Antecedentes

1912 _ Museo de Arte (Edward Drummond Libbey)

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Programa

Exponer objetos del arte vítreo

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“Todo el vidrio es transparente, pero hay tantas capas curvadas que el edificio adquiere

sensación de opacidad. No se llega a discernir si el reflejo se produce en una u otra capa

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“Para SANAA, Un edificio es el equivalente al diagrama

del espacio que se usa para describir

de forma abstracta las actividades cotidianas que en él se presuponen.

Ordenan las condiciones funcionales que han de tener cabida en el edificio en un

diagrama

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Referencias

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