Transmedia y storytelling de los mundos del parque de Walt Disney

gente que trabajaba en los parques no eran muy recomendables, podías ver a la mujer más grande como también a la persona más pequeña. Los parques eran sitios donde la gente desconectaba de la rutina e iba a experimentar nuevas sensaciones, normal- mente en atracciones rápidas. Según Clot (2015) Disney comentó: “el mío no será así”.

Walt sentía mucha antipatía por Coney Island. En 1920 fue con su familia y lo consideró

“desagradable” (Weinstein, 1992). Por eso él quería poner mucho más énfasis en el di- seño, en la arquitectura. Cada detalle sería clave. Por otro lado, no quería que hubiera paradas donde vendieran cerveza y perritos, como en Coney. Quería eliminar toda la parte negativa del parque. Por otro lado, no cabe duda de que fue capaz de controlar las aglomeraciones de los huéspedes.

6.2.1.2 Transmedia y storytelling de los mundos

Figura 75 . Fotografía del programa de Walt Disney especial navidad. 1953.

En los años cincuenta cada vez más familias se iban a vivir a las periferias. El baby boom ¹²⁴ya está en edad escolar, entre los 8 y 9 años y tenían unas expectativas dife- rentes a la de sus padres. Ahora las familias también podían invertir tiempo y dinero en el ocio, los viajes y los jueguetes; tenían una televisión en sus salas: era para esos niños/as para los que Walt estaba creando expectación acerca del parque de atraccio- nes, como sigue haciendo en la actualidad la industria del entretenimiento: crea una expectativa sobre el próximo juego que sacarán, un tráiler, comentarios para que el jugador tenga ganas de ir a la tienda y comprarlo. Walt Disney tenía un espacio televi- sivo de una hora donde hablaba del nuevo parque: estaba convirtiendo ese destino en algo mágico, que en ningún otro sitio se pudiera encontrar. El programa centraba cada emisión en un mundo mágico del parque. Las aventuras del mundo de Frontierland¹²⁵ fue lo que gustó más a los niños, ya emitían una serie de la leyenda de Davy Crockett

124 Baby Boom es el término que se usó para describir a las personas que nacieron posterior a la Segunda Guerra Mundial entre los años 1946 y 1964. Sobre todo, se focalizaba en los paisajes anglosajones.

125 Frontierland es uno de los mundos inmersivos dentro del parque de Disneyland. Su temática principal es el oeste americano donde habitan vaqueros y indios.

interpretado por Fess Parker¹²⁶. Era un personaje sencillo, duro, emprendedor y fuerte, que siempre salía victorioso de sus aventuras, incluso cuando podía desobedecía a los comandantes, que le ordenaban que se quedara para hacer la guerra contra los indios.

No era un hombre autoritario y no era como los héroes que acostumbraban a ver en televisión por esa época. Representaba de una manera idealizada los valores del hom- bre americano. Transmitía mensajes como que que tenías que escuchar tu voz interior.

Una de las frases del héroe era “asegúrate de tener razón y adelante”. Por otro lado, también lanzaba ideas a los niños/as cuando decía “no hagas lo que te digan las figu- ras autoritarias si crees que se equivocan”. Seven Watts, mencionaba que la audiencia cada vez subía más. Cuando se emitió el tercer y último episodio, más de un cuarto de la población estadunidense estaba enganchada a las pantallas para saber qué pasaría con Davy Crockett. La canción principal de la serie se convirtió en el número uno y todos los niños se disfrazaban como su héroe.

Figura 76 . Imagen representativa de la serie de Davy Crockett. 1955.

Figura 77 . Fotografía representativa donde los niños/as se disfrazaban de Davy Crokett. 1955.

Walt Disney comentó que si hubiera sabido que tendría tanto éxito no habría hecho solo tres episodios. Es por ello por lo que Davy Crockett volvió a las televisiones de los estadunidenses, esta vez con dos episodios más: Davy Crockett’s Keelbbat Race y Davy Crockett and the River Pirates donde se enfrenta con Mike Fink, una leyenda mítica es- tadounidense. Sin terminar aquí, en 1956 la publicidad jugó un factor muy importante,

126 Fess Parker, falleció con 85 años en 2010. Fue un actor estadunidense mundialmente conocido por protagonizar el papel de Davy Crockett y Daniel Boone.

ya que Davy Crocket, King of the Wild Frontier produjo gran interés en los niños y niñas británicos. Las aventuras de Crockett quedaron recopiladas en distintos libros.

Neal Gabler, comenta que Walt Disney siempre había pensado Disneyland como ani- mación real. Quería que fuera como una película real en la que el espectador no solo mirara, sino que también formara parte de ella. Marty Sklar comentaba que entrabas en una historia y Walt hacía todo lo posible por evitar que la gente se saliera de la histo- ria que se había creado, incluso por detalles que no concordaban con el entorno o que no encajaban por la época recreada. Por ejemplo, en los planos se podía ver que Walt había recreado una réplica a escala de una calle principal de 1890 que recordaba de cuando era pequeño.

Poco a poco la fama del héroe se fue desvaneciendo. Pero, John Wayne dirigió y en- carnó a Crocket en una película en 1960 titulada The Alamo y en 2004 se volvió a re- hacer. No se dejó de producir películas y nuevos contenidos del superhéroe, algunas ya existían antes de la miniserie de Disney y otras fueron posteriores a ella. En ellas, contaban con la colaboración de nuevos actores que se encargarían de dar a vida al mítico superhéroe.

Medio Título Interpretada/

autor Año

Televisión Davy Crockett - In Hearts

United

Charles K.

French

1909 (muda)

Davy Crockett Dustin Farnum 1916 (muda)

Davy Crockett at the Fall of the Alamo

Cullen Landis 1926 (muda)

The Painted Stallion Jack Perrin ¹⁹³⁷

Heroes of the Alamo Lane Chandler ¹⁹³⁷

Man of Conquest Robert Barrat 1939

Davy Crockett, Indian Scout George Montgomery

1950 The Man from the Alamo Trevor Bardette ¹⁹⁵³

The Last Command Arthur Hunnicutt ¹⁹⁵⁵

The First Texan James Griffith 1956

The Alamo John Wayne 1960

Medio Título Interpretada/

autor Año

Televisión The Alamo; Thirteen Days of

Glory

Brian Keith ¹⁹⁸⁷

Alamo: The Price of Freedom Merrill Connally ¹⁹⁸⁸ Davy Crockett: Rainbow in the

Thunder

Johnny Cash 1988

Davy Crockett: Rainbow in the Thunder, Davy Crockett: A Natural Man, Davy Crockett:

Guardian Spirit, Davy Crockett:

Letter to Polly

Tim Dunigan 1988-1989

The Naked Gun 2 1/2:

The Smell of Fear,

David Zucker ¹⁹⁹¹

Texas John Schneider ¹⁹⁹⁴

Dear America: A Line in the Sand

Scott Wickware ²⁰⁰⁰ The Anarchist Cookbook Justin Howard 2002

The Alamo Billy Bob

Thornton

2004

Obras de Teatro Davy Crockett Frank Murdoch ¹⁸⁷²

Davy Crockett, obra musical. Kurt Weill ¹⁹³⁸ Ficción en prosa Chickasaw Slave Judith Moffett 1991 Comics Davy Crockett, Frontiersman Columbia

Features

1995-1959

Figura 78 . Tabla representativa de Davy Crockett a lo largo de la historia. Elisabet Fonts González.

Como se ha observado, la leyenda de Davy Crockett ha perdurado durante los años en distintas plataformas y medios; el héroe nacional norteamericano dejó una huella en la historia audiovisual generación tras generación.

6.2.1.3 Lo más esperado por todos: Disneyland abre sus