RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN CAPÍTULO IV

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CAPÍTULO IV

RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN

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64 CAPITULO IV

RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN

1. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS

De acuerdo al propósito del cumplimiento de los objetivos de la investigación; se mostraron los resultados obtenidos del instrumento de seis (6) preguntas abiertas dirigidas a expertos en el área de documentales televisivos, para llevar a cabo el análisis de la variable uno “documentales televisivos”; además se aplicó otro instrumento donde se realizaron veintidós (22) preguntas abiertas para expertos en el área de fotoperiodismo.

Con respecto a la interpretación de las respuestas, se hacen referencias a las dimensiones e indicadores de las dos variables estudiadas en la presente investigación, tomando en cuenta las bases teóricas para realizar una comparación de las coincidencias y contradicciones que se generaron a partir de los guiones de entrevistas, para alcanzar los objetivos planteados durante el proceso de investigación.

1.1. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS DE LA ENTREVISTA DIRIGIDA A EXPERTOS EN DOCUMENTAL TELEVISIVO

Posteriormente se procedió al análisis e interpretación de cada una de las respuestas, obtenidas de la realización de las entrevistas a los diferentes

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expertos en el área de producción audiovisual, las cuales fueron divididas por su objetivo, dimensiones e indicadores, para la observación y comprensión de las mismas.

Variable: Documental Televisivo Dimensión: Estructura narrativa Indicador: Planteamiento

Tabla 1

¿Considera usted pertinente que para el planteamiento de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, se explique

brevemente el origen de este?

Lic. María Alvarado Lic. Andrés Uzcátegui Lic. Carmen Salazar

Es buena idea explicar el origen del fotoperiodismo ya que ayudaría al televidente a entender los detalles

del nacimiento del mismo

Si, es importante contextualizar a la audiencia de lo que se

está hablando, sería importante explicarlo haciendo refuerzo con imágenes, videos fotos entre otros al igual que

las fechas más importantes

Si, sobre todo la parte de las raíces del fotoperiodismo es importante para que quede asentado, sobre

todo si estás haciendo un documental sobre

eso, estoy totalmente de acuerdo Fuente: Caridad, Duarte y Serrano (2016)

En esta tangente los expertos Alvarado, Uzcátegui y Salazar coincidieron que el apoyo y suministro de información acerca del origen del fotoperiodismo es de ayuda para el documental televisivo, ya que se conoce desde origen o el nacimiento en materia de periodismos, sin embargo Uzcátegui hizo énfasis que esta información se puede suministrar bajo la modalidad multimedia, en fotos, videos e imágenes.

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Tabla 2

¿Cree usted que para el planteamiento de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, se puede mostrar un collage de las fotografías

relevantes en el género a nivel internacional?

Sí, es posible que se puedan usar, a pesar de que es un video, el

hecho de ser sobre fotografías les permite el uso de las misma en

la producción, solo sugiero darles movimiento a través de

recursos como la graficacion, efectos

televisivos...

Sí, es una forma interesante de mostrar

la historia, en caso de no poseer información en vídeo un diaporama

puede ser una herramienta atractiva

Tienes que mostrar un collage donde verdaderamente este

cónsono con lo que estés tratando del tema

y sobre todo que esa selección sea bien

idónea, que quede ben asentado,

ejemplo si estás hablando del origen del

fotoperiodismo pues que de una u otra forma

veamos en ese documental esa retórica

en imágenes.

Fuente: Caridad, Duarte y Serrano (2016)

Los expertos coincidieron en mencionar que para el planteamiento de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, se puede mostrar un collage de las fotografías relevantes en el género a nivel internacional, dándoles movimiento a través de efectos de televisión, con un diaporama, pero cónsono con lo que se está tratando del tema.

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Indicador: Nudo

Tabla 3

¿Cree usted adecuado presentar durante el Nudo de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, información acerca de las distintas

funciones del fotoperiodismo?

En el nudo está permitido todo lo necesario para el desarrollo del tema, por

supuesto que hablar sobre las distintas

funciones del fotoperiodismo es una

buena opción para ofrecer al televidente

Es necesario dar una explicación extensiva sobre la disciplina,

debería haber comentarios de profesionales como de

académicos

Claro es una de las cosas importantes

dentro de ese desarrollo que vas a

llevar

son las funciones que cumplen, porque de esa

ejecución es que nosotros mantenemos a esa sociedad informada, formada, educada o en

algunos casos Hasta entretenida.

Los tres expertos coincidieron que, se puede notar que, es adecuado presentar durante el Nudo de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, información acerca de las distintas funciones del fotoperiodismo; pero, Uzcátegui hizo énfasis que es necesario dar una explicación extensiva sobre la disciplina, a fin de mantener la sociedad debidamente informada o algunos casos entretenida, con información parcial y resaltante para que el televidente tenga opciones.

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Tabla 4

¿Considera usted apropiado presentar en el Nudo de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, explicar la situación actual del

Fotoperiodismo en Venezuela?

Bueno, si su investigación lo considera dentro de sus resultados, claro que es pertinente hablar sobre la situación actual, esta puede ser una buena

forma de ubicar al televidente en cuanto a lo que el fotoperiodismo

es hoy

De nuevo, es necesario hacerlo ya que es el tema principal y debería

enfocarse en el “estado del arte” de la profesión

Cuando inicias un documental este te va cubriendo, tu inicias con

la historia, Hablamos de lo que es la parte de la discusión y por su puesto aquí en

Venezuela Toda la labor periodística acá ha surgido a l igual que los impactos en la sociedad que el periodismo no ha

escapado a ello y por su puesto reflejar la

situación

Venezolana pues le va a dar un toque que cubre la relevancia regional y nacional.

Para los tres expertos en documental televisivo, coincidieron que si es apropiado presentar en el nudo de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, explicar la situación actual del Fotoperiodismo en Venezuela, siempre y cuando la investigación lo considere dentro de sus resultados, enfocándose en el estado del arte de la profesión de manera que se pueda causar un impacto en la sociedad.

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Indicador: Desenlace

Tabla 5

¿Considera usted apropiado para el desenlace de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, hacer un cierre testimonios de

diferentes fotoperiodistas donde expliquen la importancia de su utilización en la transmisión de mensajes al espectador?

Lic. María Alvarado Lic. Andrés Uzcátegui Lic. Carmen Salazar Los testimonios son

siempre puntuales en los cierres, permiten concluir en la voz de sus protagonistas o afectados, por llamarlos

de una forma, todo lo relacionado con el tema

tratado en el video.

Pero recuerden que pueden usarlo a lo largo

del video, no solo al final

Si podría ser de gran aporte escuchar lo que dicen los protagonistas,

es decir los profesionales del fotoperiodismo y su

trayectoria

Utilizas tus testimoniales a lo largo

del desarrollo y quizás yo optaría por otro tipo

de cierre, porque cuando yo veo esa parte del periodista cuando da el cierre rodando un testimonial,

lo veo más como parte del desarrollo o del

nudo.

En esta interrogante, los expertos Uzcátegui y Alvarado concordaron al decir, que es apropiado para el desenlace de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, hacer un cierre testimonios de diferentes fotoperiodistas donde expliquen la importancia de su utilización en la transmisión de mensajes al espectador, siempre y cuando sean puntuales si no se utilizan a lo largo del desarrollo.

Sin embargo, para Salazar considero que optaría por otro tipo de cierre diferente a lo planteado por los investigadores, donde sea imágenes transcendentales de un buen final y no con un testimonial como si fuera parte del desarrollo ni del nudo, pudiendo colocarse un mensaje final o una frase que identifique y quede marcada como un cierre único.

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Tabla 6

¿Cree usted recomendable para el desenlace de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, hacer un cierre reflexivo, con un

collage de fotografías en las que se muestra los trabajos más importantes a nivel Nacional?

Siempre se hace un cierre reflexivo, es con

lo que comúnmente hacen los cierres...

siempre es bueno cerrar el tema y lo reflexivo es lo más trillado... Claro que pueden usarlo, aunque

los invitaría hacer un cierre más original

Pienso que sería redundante volver a mostrar imágenes en collages, quizás frases

de los mismos fotoperiodistas u otro recurso narrativo ya las

imágenes en diaporamas y collages la usaron previamente no aporta mucho al

producto

Por este cierre me inclinaría un poco más

por la temática, el periodismo a lo largo

de toda la vida pues siempre ha sido un

tema que es muy dinámico y no se acaba

no importa la crisis, no importa los golpes que llevemos en el ejercicio,

el

periodismo siempre va a existir, con algunas

fusiones o con no fusiones y bueno yo pienso que más bien

hacia la reflexión de ese futuro que nos

debate pues quedaría mejor ese

estilo de cierre.

Todos tres expertos compaginaron, al decir que, para el desenlace de un documental Televisivo sobre el Fotoperiodismo, hacer un cierre reflexivo resulta algo trillado, porque es lo que siempre se acostumbra hacer y redundante puesto que se basaría en la misma temática, sin embargo, considera interesante optar por un cierre con una reflexión a futuro que abra el debate a nuevos temas.

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1.2. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS DE LA ENTREVISTA DIRIGIDA A EXPERTOS EN FOTOPERIODISMO

Seguidamente se presentaron los resultados obtenidos del segundo instrumento dirigido a expertos en el área de fotoperiodismo, quienes discutieron a cada pregunta del instrumento de manera muy crítica, refiriéndose como el fotoperiodismo un proceso complejo y gratificante que necesita de dedicación al realizarlo y sobre todo conocimiento.

Variable: Fotoperiodismo

Dimensión: Funciones del Fotoperiodismo Indicador: Noticiable

Tabla 7

¿Considera usted, que la función noticiable del fotoperiodismo es útil solamente para la prensa?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras

No, para todos, para la prensa, para el internet, para el multimedia, para la televisión, para todos.

Hoy en día hablar solo de medio es limitarse hay que pensar en el internet

la prensa es una parte solamente.

Bueno no, la prensa es el medio donde se ve el fotoperiodismo, pero esa intensión también puede

ser aprovechada en otros espacios, como

museos, galerías, espacios públicos, otros

medios que no sean periódicos, como revistas especializadas,

y todo está enmarcado quizás en el estilo fotoperiodistico, así que

sí.

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Los tres expertos concordaron que, no solamente es útil para la prensa;

Semprún enfatizo que no solamente es útil para la prensa, sino para todos los multimedia aplicables en el internet, Rivas aseguró que hay que pensar más allá de lo impreso y Contreras agregó que no solo es parte los medios de comunicación; si no exposiciones, galerías, museos y todos aquellos espacios que exponen fotografía.

Tabla 8

¿Cree usted que el fotoperiodismo es un medio idóneo para transmitir una noticia?

Por supuesto, claro.

Esa es la idea, la cosa es hasta que el punto de

evitar que el fotógrafo opine que siempre integra un punto de

vista.

Sí, no es el medio idóneo, creo que es el medio más importante

en este momento, porque las estructuras

están cambiando y la gente se preocupa por

lo que consume con los ojos que otra cosa, entonces es como que el elemento primordial para la comunicación o

para el periodismo.

En este aspecto, los tres expertos coincidieron que el fotoperiodismo es un elemento clave al momento de transmitir una noticia; para Rivas enfatizó que al ser noticia es importante evitar que el fotógrafo opine que siempre integra un punto de vista; además de Contreras agregó que las personas consumen con la vista como elemento primordial de la comunicación.

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Indicador: Documental

Tabla 9

¿Considera usted que todo trabajo fotoperiodístico debe ser un reflejo fiel de la realidad?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras Por supuesto, eso es lo

que le va a dar al periódico el valor ante

los demás lectores, o sea, el periódico que muestre más fiel las noticias y las fotos que

no sean ni truqueadas ni fotochopeadas, ni nada de eso, la gente va a creer más en ese medio. Acuérdate que el que fotochopee una foto o altere una fotografía

está alterando la verdad, es como el que

escribe y escribe una mentira, entonces, entre

más veraz sea la noticia, mas veraz lo va

a ver la gente así y se va a notar, la gente siempre va a irse por lo

que sea más veraz, verdadero.

Si el documento, trata de ser un reflejo de un hecho noticioso que

tiene que ser inalterable, la historia lo

dice fotos hechas en el pasada usadas hoy.

Depende, yo no sé qué hablas cuando

hablas realidad, porque no existe una

realidad, ese es el rollo, hay una suma

de realidades, entonces un trabajo fotoperiodistico nunca va a ser el reflejo de la

realidad, , en la medida que existan

más realidades, podéis acercarte a esa realidad pura de

la que hablan los grandes libros y grandes textos de periodismo, entonces,

no es un reflejo de la realidad, es una

fracción de una realidad.

Para Semprun y Rivas consideraron que si es un hecho que refleja la realidad, agregando Semprun que las imágenes no puede ser alterada por ningún medio para que se considere real y lleven la verdad; en cambio Contreras, discrepó que el fotoperiodismo no es el reflejo de la realidad, sino un fragmento de ella, ya que deben existir diversas realidades.

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Tabla 10

¿Considera usted que la función documental del fotoperiodismo es útil solamente para la prensa?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras No, para todos, puede

ser para cine, exposiciones, para

internet, para multimedia, si se puede

hacer muchas cosas.

No, todos los medios lo deben de aprovechar que sean

visuales.

No, la prensa la aprovecha pero no solamente se puede quedar en esos

espacios.

Todos los expertos coincidieron en cuanto que la función documental del fotoperiodismo, no solo es un género necesario para la prensa, sino que se debe aprovechar para todos los medios visuales y multimedia, como para el cine, exposiciones, internet, y puede sacársele mucho provecho.

Indicador: Simbólica

Tabla 11

¿Considera usted, que la función simbólica de la imagen debe hacer referencia a la realidad?

Si, positivo, tienen que hacer referencia a la realidad, ese debe ser

el lema de cada fotógrafo, tratar de llevar

lo más veras la imagen posible sin alteraciones sin nada, lo que fue, fue, lo que paso, paso, nada de estar alterando

fotografías ni nada, porque eso sería engañar garrafalmente

a la persona,

El referente inmediato es la realidad y el momento actual, debe de tomarse en cuenta.

Es un reflejo de un fragmento de la realidad, que está determinada por

los aspectos socioculturales del individuo, allí hay tres procesos, el individuo que

es fotógrafo, El que es fotografiado y el

que ve la fotografía, entonces, cada quien va a

ver las imágenes fotoperiodísticas desde

una perspectiva de su realidad. Entonces no es

una realidad, es una fracción de realidad.

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Los tres expertos coincidieron que la simbología debe hacer referencia a la realidad y el momento actual; Semprun enfatizó que por ser parte de la realidad esta no debe ser alterada ni intervenida, para Contreras es importante de recalcar en tres aspectos sociocultural o tres realidades, el que hace la foto, al que fotografían y el que ve la foto.

Por lo tanto, Contreras recalcó que es una realidad fragmentada o es vista o atribuida por las tres partes fundamentales que intervienen en el proceso, por la cual la realidad, depende de la interpretación de varios sin necesidad de ser alterada o cambiada por nadie para que presente veracidad en el fotoperiodismo.

Tabla 12

¿Cree usted necesario que los caracteres de la fotografía se capten directamente de la imagen?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras Si claro, por supuesto,

los caracteres de la fotografía hay que captarlos de la imagen, ya que, la imagen es la

que nos va a dar un panorama amplio de la

información visual que vamos a tener y es importante siempre tener en cuenta los caracteres

de la fotografía.

Por su puesto siempre queda la experiencia

personal, los juicios de valor propio y la formación propia que

tienen, la misma foto no produce el mismo

efecto en todos.

Si se refiere a las características de lo que

estoy observando del medio, no sé, se tiene que ver obviamente en la

imagen, yo creo que eso es evidente, si una fotografía es considerada

una imagen, esas características deben estar plasmadas en la

fotografía, Fuente: Caridad, Duarte y Serrano (2016)

En este aspecto, los tres expertos volvieron a coincidir que los caracteres de la fotografía deben estar plasmados en la fotografía, ya que esta da un panorama amplio de la información visual, además que integra

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un juicio de valor, para Contreras si la fotografía es considerada una imagen es importante que las características estén incluidas.

Al mismo tiempo Contreras recalcó que las características observables de un medio no necesariamente deben de ser plasmadas en lo visual, ya que eso es evidente en lo que se quiere mostrar la imágenes hablan por sí sola por lo tanto es redundante hablar de si deben o no tener las características plasmadas en la fotografía.

Indicador: Ilustrativa

Tabla 13

¿Cree usted necesario quitar la carga emotiva de la fotografía periodística?

Al contrario, no, o sea, precisamente son fotos

periodísticas porque tienen una carga emotiva, bien sea la emotividad en la foto,

No, una de las cosas que el reportero

gráfico es precisamente es, digamos, ni vamos a

dejar de fotografiar emociones, ni vamos a

dejar de sentir emisiones por fotografiar. No le veo

el sentido. Así una información sea muy aburrida y no produzca ninguna emoción, pero no es que tenga que

quitarle la emoción.

Incluso lo de la subjetividad en la fotografía es del ser humano, se tiene que

ver, digamos, hacer sentir, es normal pues,

pero no sé, había una

No creo que sea necesario, es imposible,

la carga emotiva en la fotografía periodística está presente desde que

el fotógrafo está involucrado en la noticia,

obviamente tu emocionalidad va a estar

vinculada con el hecho que estas registrando, no

existe la objetividad, ni existe nada de esas

pamplinas del siglo pasado donde todo es

subjetivo.

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Tabla 13 (Cont…)

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras época en donde

pensaban que el reportero gráfico y el

periodista era una máquina que no tenía

perspectivas, no tenían sentimientos y

no tenían nada, simplemente procesaba una

información asépticamente para la gente. Eso es mentira,

siempre hay una perspectiva, siempre

vas a sentir emociones.

Como se puede apreciar, los tres (3) expertos coincidieron al decir que no es necesario quitar la carga emotiva de la fotografía periodística, dado que es algo que está íntimamente ligado con este tipo de expresión comunicativa, donde se mezclan tanto los sentimientos del foto reportero y los de las personas que están relacionadas por los hechos noticiosos, de esta manera se logra captar la atención del consumidor de noticias.

Tabla 14

¿Cuál es la manera adecuada de mostrar una imagen sin la carga emotiva que tuviese?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras No sé, de verdad que

generalmente para la foto periodística es

importante que la

No sé, ¿para qué le vas a quitar la carga emotiva a una imagen?,

para que quieres hacer

Pues la verdad no lo sé, porque si una imagen no tiene emotividad, no

va a tener

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Tabla 14 (Cont…)

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras fotografías hablen por sí

sola, una manera de que hablen por si sola

es que la fotografía lleve una carga periodística netamente,

y para que una fotografía hable tienen

que tener una carga emotiva, de lo que sea,

pero tiene que llevar una carga emotiva.

una imagen que a la gente le resulte

indiferente, comenzando la van a

olvidar rápido, no se van a animar verla, a menos que este en una

revista especializado, de neurocirugía, pero lo que es el periodismo tal

cual como lo conocemos, no tiene

lógica.

intencionalidad, y si no tiene intencionalidad no

le va a decir nada al espectador, entonces no le veo el sentido a

quitarle la emocionalidad a la imagen ni al trabajo periodístico, ni a ningún

otro producto comunicacional.

Según los resultados arrojados por los expertos entrevistados expresaron que al indicar que no saben cómo sería la manera adecuada de mostrar una imagen sin carga emotiva, ya que, son precisamente las emisiones mostradas a través de ellas las que hacen que la fotografía hable por sí sola, evitando ser indiferente al lector y captando su atención al transmitirle su intencionalidad.

Indicador: Retrato

Tabla 15

¿Considera usted que a través de la fotografía periodística se pueden resaltar los rasgos físicos distintivos de uno o varios individuos?

Por supuesto, claro, si se puede, sí.

Claro que los puedes representar

Claro, si hacen una foto de personas, se va a ver el aspecto físico de

las personas.

Fuente: Caridad y Serrano (2016)

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Los expertos expusieron referente a resaltar lo rasgos físicos en la fotografía periodística, si se puede y al mismo tiempo, se puede representar, ya que mientras, en la fotografía salgan personas se puede detallar los aspectos físicos de cada uno de los individuos de los que allí salen plasmados claramente.

Tabla 16

¿Considera usted que a través de la fotografía periodística se pueden resaltar los rasgos psíquicos distintivos de uno o varios individuos?

También, por supuesto. Claro, por supuesto

Debería ser la meta, que uno pueda tratar de

captar aspectos psíquicos en la foto

porque eso va vinculado con la intencionalidad, o sea,

saber que se quiere decir, como se quiere decir, que quiere decir, interpretar lo que quiere

decir la gente y resumirlo, eso es la intersubjetividad y la transubjetividad que se

tienen que mezclar en el hecho fotográfico.

Los tres expertos concordaron que si es posible captar en la imagen los rasgos psíquicos, pero lo debe hacer un experto para poder transmitir, a través de ella la intersubjetividad y la transubjetividad, para demostrarlo en el hecho fotográfico y saber lo que quiere decir y con qué intencionalidad son captadas de esa manera.

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Indicador: Secuencia

Tabla 17

¿Cree usted importante la secuencia de la fotografía periodística en relación con el significado?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras Bueno si, este, si se va

a hacer una secuencia periodística y se

requiere algo literalmente que te han

dicho que tienes que hacer, está bien, pero también está la forma en que tú también veas las noticias, porque si tú

la ves por otro lado, puedes hacer lo que te salga de tu inspiración, no todo tiene que ser literalmente, todo tiene

que llevar también un grado de creatividad, tú

tienes que ser creativo en lo que vayas a ser

Yo creo que dada algunas circunstancias quizás las secuencias, digamos, por lo menos en orden cronológico es

importante, pero para casos muy específicos,

no para la mayoría de los casos, en casos

muy específicos, si sería necesario, pero en

la mayoría de los casos no le veo relevancia

En la fotografía periodística no lo considero necesario,

pero el trabajo periodístico de los medios tradicionales obliga que el producto sea así, una secuencia lógica estructural de los acontecimientos, pero

no lo considero necesario.

Los tres expertos entrevistados coincidieron que no es necesario, el uso de la secuencia fotográfica cronológicamente, al menos que se lo pidan así o sea una exigencia propia del fotógrafo; quedando esta como criterio propio del aspecto o individualismo que quiera mostrar, no siendo todo literal si no agregando lo creativo.

Tabla 18

¿Considera usted que es posible mantener el significado de un trabajo fotoperiodistico sin mantener la continuidad del mismo?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras Si es posible sabiéndolo

hacer

No creo que sea posible

Sí, es posible, no tiene que ser una secuencia

de imágenes que

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Tabla 18 (Cont…)

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras hablen todo lo mismo, sin embargo, puedes tener una coherencia,

puede tener una estructura, de hecho, la

fotografía es igual que otro de los elementos

del periodismo que debe tener autonomía informativa, entonces, a

diferencia de lo que pueden pensar algunos

medios, por ejemplo Panorama, que quiere

que los títulos y subtítulos digan todo lo

mismo, yo creo que todos deben tener autonomía para que le

aporte al trabajo, de nada sirve que la

imagen sea exactamente igual a lo que dice el texto porque

entonces no estás haciendo nada, o sea,

le estas quitando importancia a uno de

los elementos.

Semprun y Contreras concordaron que si es posible mantener un significado de un trabajo sin mantener la continuidad pero Contreras agregó que no es necesario una secuencia pero si una coherencia o una estructura de hecho que cuente un acontecimiento claramente, en cambio, Rivas aseguró que no es posible mantener un significado sin tener una continuidad.

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Dimensión: Géneros Fotoperiodístico Indicador: Fotonoticia

Tabla 19

¿Cree usted que a través de una o varias fotografías se pueden dar a conocer algún acontecimiento noticioso? Explique.

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras Bueno, cuando el

acontecimiento es muy importante y muy grande, este, depende también en el periódico en que tu trabajes, en el

medio en que trabajes, porque si trabajas en un

tabloide, con una sola foto puedes dar toda la

noticia, si la fotografía tiene todos los requerimientos de una buena foto, como es, el

centro de impacto visual, los puntos de

referencia, las cuestiones importantes pues, la estética, lo que se requiere para que

sea una buena foto.

Si claro, incluso con una sola fotografía, no en todos los casos, pero

por ejemplo, la fotografía del porteñazo

en una sola imagen resumía todo lo que fue

el caso, lo más trascendente, por dar un ejemplo. En una sola fotografía hay un tipo de información noticiosa que, digamos como lo esencia, pero transmite.

Hay otras donde quizás necesite un poco más, ya sería un fotoreportaje

por ejemplo. Eso dependiendo de la

información.

Obviamente que sí, porque la fotografía en la actualidad es como el

medio de comunicación por excelencia, que al

igual que los textos o que la escritura, es considerada como una

especie de lenguaje o como un medio de comunicación, entonces sí se puede mostrar una noticia o transmitir una

noticia.

Todos los expertos coincidieron que si transmiten un hecho noticioso, ya que muchas veces con una sola fotografía se puede transmitir un impacto visual de lo que está aconteciendo, ya que se considera un tipo de lenguaje que tomada oportunamente lleva la esencia de la noticia, pudiéndola ampliar con un fotoreportaje.

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Tabla 20

¿Considera usted necesario que las fotografías vayan acompañadas de un texto explicativo para entender la noticia? Explique

Eh, en unas situaciones sí. Cuando la noticia no

tiene, por lo menos, cuando la foto no tiene

el punto de referencia, ni se conocen los personajes, es bueno que la gente conozca lo

que estamos fotografiando, sea bien

sitios del a ciudad o personajes que estén

involucrados en la noticia.

Bueno lo que no debería hacer la fotografía, es un texto

que acompañe la fotografía, mostrar o decir lo que está dentro

de la fotografía, lo que eso obvio pues, no vas a subir una fotografía de

alguien apuntando con una arma a otras personas, no tienes que

decir alguien está apuntando a otra persona, la información que debe acompañar a una fotografía es más

bien la ubicación, es decir la ciudad o el país

donde está el caso, y otro tipo de información que no necesariamente se ve en la fotografía,

algo que ayude a complementar la información que recibimos con la

fotografía

En el caso del periodismo es lo que se

estila, se estila que las fotografías tengan pie

de foto, sin embargo hay fotográficas que quizás el pie de foto está de más porque hablan por sí solas, pues si se muestra la

imagen tal como el fotógrafo lo está observando en el

momento.

Los tres expertos concretaron que si es necesario agregar textos a las fotos noticiosas, y más cuando no tienen referencia deben acompañarse de información de origen con un título o u pie taje que identifique la ubicación y trascendencia para evitar malos entendidos, así la gente identifica lo que se está fotografiando y con qué intención.

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Indicador: Fotoreportaje Corto

Tabla 21

¿Considera que a través del fotoreportaje Corto se puede relatar la complejidad de algún acontecimiento social?

Por su puesto, claro que sí. Con un reportaje gráfico corto se puede

hacer un buen acontecimiento social.

Quizás no la complejidad en sí, pero

si te puedo dar una esencia de una situación social, pero la

complejidad en sí, digamos que sería en muchos casos difícil de

conseguir.

Yo supongo que cuanto tu dicen fotoreportaje

corto se refiere a la extensión del tiempo en que podes desarrollar la

noticia, entonces me imagino que es más informativo, si se puede

mostrar una situación de realidad o mostrar

una noticia en un fotoreportaje corto, yo creo que sí, solamente que depende del tipo de

fenómeno o el tipo de situación que uno va a cubrir, o sea, hay unas veces que se puede lograr y otras veces no.

Todos los expertos coincidieron que, con un reportaje corto se puede llevar acabo la transmisión compleja de una noticia, pero cada uno enfatizó en una realidad diferente. Rivas considera que si es posible pero que a pesar de ser difícil en tal caso pudiera realizarse o mostrar una esencia del acontecimiento social; sin embargo, Contreras aseguró que, depende del fenómeno o tipo que se va a transmitir.

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Tabla 22

¿Cuán importante es el fotoreportaje corto dentro del ámbito noticioso?

Importantísimo porque a veces cuatro buenas fotos te van a decir más

que veinte, porque a veces el fotógrafo tienen

mucho en reiterar las mismas tomas y si le va

a crear duda al lector, es preferible que ponga las tomas que son y así no le va a crear duda al lector y el lector se va a ir a ver la noticia o a va a tener en la mente lo

que fue la noticia, porque no le estas creando duda, le estas dando las imágenes que

son.

Bueno, yo creo que el fotoreportaje corto, es más plausible, es más probable en los diarios impresos, digamos que

por circunstancias de papel y eso, digamos

que tienen que dedicarle su espacio,

pero no siempre es posible, pero si, sigamos que siempre es

importante en un periódico grafico para explicar una situación o

una realidad.

Para los efectos de los periódicos, creo que es muy importante por el asunto de los espacios

publicitarios, los espacios para la publicación, mientras

más corto, menos espacios vas a ocupar,

menos va a trabajar el periodista, o sea que para los efectos de un periódico quizás es muy

importante, además quizás que también para el espectador, el que consume noticias, también el asunto de que sea más corto, le permite ver la mayor cantidad de datos en el

menor tiempo posible de la producción.

Los tres expertos concordaron que es importante el uso de fotoreportajes cortos, sobre todo en la prensa, ya que a veces pocas fotos hablan o transmiten más que muchas, además a veces el problema es por los espacios disponibles y la economía, por la impresión del papel y así poder llenar de más espacio las que no ocupan las fotografías.

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Indicador: Fotoreportaje Profundo

Tabla 23

¿Considera usted que el fotoreportaje Profundo tiene el mismo ámbito de aplicación que el Corto?

Por supuesto, un reportaje lo que tú dices

profundo entiendo que sea un reportaje con

más fotográficas y como una secuencia,

sí, claro, entre más fotos. lo que te digo la importancia de hacer un

reportaje corto o largo es que las fotos no se repitan, mientras que las fotos no se repitan y

lleven una secuencia cronológica, lo que le des al lector, bueno,

visual, es bien.

No, no, un fotoreportaje más a fondo un poco más profundo, digamos que es otra forma de

contar las cosas, quizás te da, te permite mostrar más

perspectivas o más elementos de una información o de una

historia o de una realidad, pero digamos que cada

quien tiene sus particularidades,

quizás en los periódicos modernos

vamos a ver un poquito más los cortos, o en una revista, incluso en los

sitios web, sería bueno aprovechar fotoreportajes más complejos, con más

información

No sé qué es foto reportaje profundo, pero me imagino que se refiere al tiempo en

que abordáis el trabajo.

¿Que si tiene el mismo ámbito? uno pude desarrollar un fotorepotaje

corto y uno largo de una misma noticia. Por supuesto, eso va a depender del tipo de noticia o el tipo de hecho que vas a investigar o que

vas a registrar, no están destinados para los

mismos ámbitos comunicacionales, no están destinados para los mismos públicos, por ende

pues, una notica o un tipo de fotoreportaje tienen una finalidad diferente a la otra.

O sea, el corto quiere abarcar la mayor cantidad

de información en el menor tiempo, el largo

quiere profundizar, entonces eso va a depender de lo que quiera

el lector, si quiere profundizar, ira a los espacios donde están abiertos para ese tipo de

trabajos.

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Todos los expertos están de acuerdo que, ambos son importantes depende del hecho noticioso e investigativo que se quiera abordar, pero Rivas discrepó que un reportaje más a fondo permite demostrar quizás más aspectos que el corto no lo permite pero que es necesario a la hora de publicarlo, ya que el corto solo quiere abordar por encima la noticia si es desde el punto de vista del tiempo, y el profundo el ir más allá.

Tabla 24

¿Cuán importante es la foto-reportaje profunda dentro del ámbito noticioso?

Es importante ya que ayuda a transmitir completa la información

Bueno, es importante pero no se está haciendo mucho excepto en sitios web,

donde es más posible, más viable

hacerlo, pero si es importante, una persona que de pronto ve una sola información y le llama

la atención, o quizás no a todo el mundo le

va a llamar ese tipo de información, si está en un sitio web,

puede buscar más información o ampliar

más imágenes, si es importante, incluso,

todo en

fotoperiodismo, tiene su importancia y

valor, pero hay situaciones donde se

pueden aprovechar más.

Es importante le da la posibilidad al consumidor de informarse de conocer de la situación x o y sin necesidad de leer todo el

texto.

(26)

Los tres expertos coincidieron que es importante la profundidad en el hecho noticioso ya que es substancial a la hora de informar, pero depende del tema, ya que a todos no les interesan todos los temas, al igual que enfatizaron que en el ámbito de internet es más fácil colocar este tipo de fotoreportaje, ya que la tecnología lo permite.

Indicador: Ensayo Fotoperiodistico

Tabla 25

¿Qué caracteriza el ensayo Fotoperiodistico?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras La libertad expresiva y

personal de quien busca comunicar de manera reflexiva cualquier tema, sea

o no de actualidad informativa., pues se trata de un género en el que lo visible sustituye a lo legible. Lo que

genera un nuevo tipo intelectual cuya voz influye

en la sociedad. Su valor viene de la persuasión eficaz

del mensaje.

Básicamente tiene que ver la visión opinión el punto de vista de la persona

que lo está haciendo, con un

punto de vista estético artístico.

El tiempo de realización del trabajo no se hace en un solo

dia sino en varias sesiones, debe plasmar de entender la

realidad del fotógrafo es decir su opinión, es

personal sin dejar atrás la linea editorial.

Los expertos bajo su conocimiento, concretaron que básicamente tiene que ver desde el punto de vista de quien lo está haciendo, o de la propia realidad del fotógrafo, es decir, su opinión personal, sin salirse de su línea editorial, además que Semprun agregó que, es importante la libertad expresiva.

(27)

Tabla 26

¿Considera usted que el ensayo fotoperodistico tiene alguna utilidad especial?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras Más allá de las sutilezas

subjetivas, el

fotoperiodismo ha tenido y tiene la insoslayable tarea

de mostrar pesadas realidades: las catástrofes

del mundo actual, como es el caso del Tsunami del

año 2004 en Indonesia, pero también la guerra de

Vietnam, la segunda guerra mundial. Típicos ejemplos de la jerarquía del fotoperidismo, pues en

él intervienen profesionales pero también aficionados que están dispuestos a contar

situaciones, ya que el nuestro globalizado mundo es necesario

sopesar posiciones encontradas, conocer el

fondo o el origen de los hechos, relacionar acontecimientos que

permitan hacer conclusiones, ya que en esa búsqueda de noticias

frescas el ciudadano asume un papel fundamental: el de ser un

crítico bien formado.

Es otro género fotográfico que puede ser interesante desde opinión artística que

noticiosa.

Solamente es la función principal es

comunicar

Todos los expertos estuvieron de acuerdo que el fotoperiodismo tiene una utilidad necesaria a la hora de transmitir un mensaje o información noticiosa, pero cada experto hizo énfasis en un aspecto, para Semprun ha

(28)

tenido que mostrar pesadas realidades y acontecimientos más catástrofes que marcan la historia, Rivas se enfocó desde el punto de vista artístico y Contreras desde la necesidad de comunicar.

Indicador: Retrato Fotoperiodistico

Tabla 27

¿Qué relevancia tiene el retrato fotoperiodistico dentro del ámbito noticioso?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras La nuestra es una sociedad

postindustrial, de servicio, informatizada. Algunos afirman que ser trata de una

sociedad de la información, para ejemplarizar me hago

eco de las palabras de Martín Keene: "La fotografía de prensa no es únicamente un oficio. Es algo más que una carrera profesional. Es una forma de vida" (Martín

Keene, 1995: 9). La enunciación ratifica que

nuestro mundo está marcado por la imagen, sobre todo debido al auge

de los medios de comunicación, en el que los

documentos gráficos y audiovisuales son importantes por los datos

que nos proporciona. La imagen es de fácil compresión, es accesible e

independiente del nivel intelectual y económico,

pues la imagen es inmediata, se dirige a la emotividad, y abierta a la

interpretación

Es un gran tema de la fotográfica la parte

noticiosa el manejo psicológico que maneja la fotografía.

Es un género que se utiliza desde la óptica

que es desestimado por la investigación previa que tiene que

hacerse minucioso para que pueda aportar personalidad y

todo el mundo no lo puede hacer

(29)

Tabla 27 (Cont…)

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras Una fotografía es un espejo

de la memoria, es una mirada singular y subjetiva de la persona que la mira o

la ve. En el mundo de la comunicación y en el periodismo en particular,

concretamente para la prensa escrita, para conocer

el contenido de una noticia escrita hay que leerla, en la fotografía basta mirarla. De lo que podemos inferir que si la información escrita se

complementa con una imagen para su compresión y asimilación será más fácil,

de allí el alto valor comunicativo de la imagen

impresa, desde una doble perspectiva: atraer e informar. No en balde para

los medios de comunicación, principalmente para la prensa es un vehículo fundamental para la

trasmisión de la información.

Los tres expertos se enfocaron desde diferentes puntos de vistas que marcaron el resultado en la interpretación de la premisa, Contreras hizo énfasis desde la importancia que tiene la imagen en apoyo a la información y al periodismo, dejando claro que lo visual siempre es importante para el consumidor, llevando la transformación de la imagen, a su vez para Rivas

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desde el punto de vista psicológico y al mismo tiempo Contreras recalcó desde el punto de vista de la complejidad investigativa.

Tabla 28

¿Considera usted que a través del retrato fotoperiodistico se pueden transmitir caracteres no perceptibles a simple vista?

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras De manera irreversible la

imagen fotográfica, pese a que recorre realidades en

busca del anzuelo fotográfico, el núcleo permanece en el fotógrafo,

más allá de la naturaleza del medio; ya que primero se observa la realidad antes

de fotografiarla.

Ejemplifiquemos con el caso de la obra del pintor español pablo Picasso, Guernica, la pintura presenta un serie de

elementos icónicos ordenados de tal forma que

independientemente de lo abstracto que pueda considerarse la imagen, es

capaz de expresar lo ocurrido en la villa Guernica

en abril de 1937, bombardeada por la aviación alemana ante el

Silencio cómplice de Francisco Franco. Ahora

bien, la imagen, como modelo de la realidad, se

caracteriza por su naturaleza icónica en tanto

es un productor de un proceso perceptivo-

representativo. Las imágenes fotográficas abren

ventanas a mundos conocidos, y que no

Por supuesto podemos conocer

más acerca de la persona y su carácter, por su pose actitud, hasta la forma de mirar la cámara sin que lo

diga.

Siempre y cuando el fotógrafo sea observador conozca la

persona y pueda acercarse al alma.

(31)

Tabla 28 (Cont…)

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras percibimos del todo o de

algunos que ignoramos totalmente. El espectador explora a través de ojos del

fotógrafo, de su interés del mostrarle algún hecho o

detalle en particular o simplemente de sus impresiones intelectuales o sentimentales de lo real. La fotografía efectivamente puede ser una visión de lo que está allí, pero la forma viene desde dentro de la mente o desde el corazón.

Silencio cómplice de Francisco Franco. Ahora

bien, la imagen, como modelo de la realidad, se

caracteriza por su naturaleza icónica en tanto

es un productor de un proceso perceptivo- representativo. Ahora que el

elemento ineludible de la función representativa de la

fotografía es que puede convertirse en un documento antropológico valioso, por los aportes de la imagen misma, como el

caso de la fotografía Gitanos de Josef Koudelka en las comunidades gitanas

de Europa a partir de 1967.

Las fotografías certifican la presencia de Gitanos de Checoslovaquia, al tiempo

que se convierte en un instrumento exploratorio,

en un documento en sí

(32)

Tabla 28 (Cont…)

Lic. Eduardo Semprun Lic. Enrique Rivas Lic. Jesús Contreras mismo. La visión del

fotógrafo George Rodger, durante la Segunda Guerra Mundial, en la se percibe un niño con un casco de metal, expresa las condiciones de vidas de la Londres durante La Campaña de la Segunda

Guerra Mundial sino también las condiciones de

vida a raíz del conflicto bélico, y la compasión del fotógrafo, ante la impresión

que le generó el niño que envuelto en una terrible

realidad sonríe.

Los tres expertos coincidieron que sin duda alguna se transmite caracteres abstractos o no perceptibles a simple vista por el lector, Contreras hizo énfasis desde el punto de vista subjetivo de la percepción y la psicología de interpretación de los diferentes personajes que son parte, Rivas se asimiló desde el punto de vista del retrato y sus caracteres de posible transmisión por su mensaje, al mismo tiempo Contreras desde el punto de vista del fotógrafo y su habilidad de saber con conocimiento transmitir estos aspectos.

2. DISCUSIÓN DE LOS RESULTADOS

Al momento de efectuar la discusión de los resultados, obtenidos a través de la realización de la aplicación de dos (2) guiones de entrevistas dirigidos a

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expertos en documentales televisivos y en área del fotoperiodismo, se procedió a comparar dichos resultados con los aportes teóricos de los autores seleccionados anteriormente, para así determinar si existen o no diferencias entre los contenidos.

En relación al primer objetivo a evaluar, que es analizar las funciones del fotoperiodismo, a través de los cuales se deben de tomar en cuenta a la hora de poder aplicar a la producción con efectividad, refiriéndose al contenido y las conclusiones referidas, por los investigadores, los expertos y los autores en cada una de ellas.

La estructura narrativa cuenta con tres elementos principales como lo es por tres estaciones, planteamiento, nudo y desenlace, los cuales que todos desarrollados y elaborados exhaustivamente, ayudan en un todo en la elaboración del documental televisivo, por la cual se sustentaron con las diversas teorías existentes.

Tras haber expuesto y analizado lo dicho por los expertos consultados, sus apreciaciones frente a lo expuesto en cuanto al planteamiento, donde concluyeron que, es importante el comienzo de una temática ,desde su origen y desde la amplitud del tema, es decir de lo internacional a lo regional, para sí enfatizarle al espectador acerca de lo que se está tratando.

Para sustentar teóricamente lo expuesto por los expertos, se citó a Gallego (2010, p. 140) concordando que, se relaciona muy directamente con las ideas generadoras del relato. Contiene presentaciones de personajes de ambiente, y puede darse por concluido cuando el lector queda introducido en el conflicto central.

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En este sentido, el guión de entrevista concuerda con lo que debería ser el planteamiento del documental televisivo, de esta manera en la forma que para poder generar soluciones, se necesita de presentaciones de personajes o de ambiente y este se logra contando acerca de los ámbitos espaciales, como de sus orígenes, así que se puede indicar que las ideas del relato debe hacerse de manera sincronizadas para que concuerde con la historia.

Al respecto, luego de analizado otro de los elementos contenidos en la estructura sobre el aspecto del nudo se compararon lo expuesto por los expertos acerca del tema donde se concluye que, es necesario enfatizar en dos contenidos en el nudo como lo es las funciones del fotoperiodismo y la situación actual que se encuentra la temática.

De esta forma los expertos se asemejan con lo establecido por Gallego (2010, p. 145), que establece que el nudo a su vez, es la parte del relato en que se dan todos los pasos encaminados a la resolución del conflicto y su equivalente y contiene, pues, su desarrollo.

Por tanto, a lo que se refiere a la propuesta de los investigadores, la conclusión de los expertos y la teoría, tocar la temática de las funciones del fotoperiodismo y con llevar a la situación actual del mismo para tener informada y entretenida o encajonada en la índole tratada al televidente que observa el documental.

Otros de los aspectos tomados en cuenta, con relación a la estructura del documental televisivo es el desenlace, donde los expertos concluyeron que, el cierre debe ser único y diferente, que el recurso que se vaya a usar, sea

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de índole de testimonios no usados anteriormente o collage de trabajos realizados, o a su vez mensaje reflexivo, debe ser un cierre o desenlace transcendental e impactante.

Para sustentar teóricamente lo expuesto por los expertos y planteado por los investigadores, se citó a Gallego (2010, p. 145) concordando que, se trata de la porción de relato en la que se muestra el nuevo y definitivo estado de cosas al que se llega tras la resolución del conflicto propuesto en el planteamiento.

Referente a esto se analiza que, el uso de mensajes reflexivos, de testimonios o de collage impactantes, pero concluyentes, pueden crear un desenlace conllevando a una resolución de conflicto propuesta desde el momento que se realizó el planteamiento, se recorrió por el nudo o desarrollo para así sustentar el documental.

Continuando con los objetivos, donde se buscó establecer las funciones del fotoperiodismo, se presenta una serie de elementos principales como noticiable, documental, simbólica, ilustrativa, retrato; la cual en un todo conforman las características, y estas fueron sustentadas con diversas teorías.

Tras haber expuesto y analizado lo dicho por los expertos consultados y sus apreciaciones frente a lo expuesto en cuanto a lo noticiable coincidieron que el fotoperiodismo es un elemento clave para transmitir un mensaje o hecho noticioso, pudiéndolo establecer no solo en medios impresos, si no audiovisuales, como la internet y galerías.

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Para sustentar teóricamente lo expuesto por los expertos, se citó a, Silva, (2013, p. 37), concordando que, esta división surge como un intento de clasificación de la fotografía de prensa se tiene que notar que todo fotoreportaje busca o tiene una función noticiable, ya que su razón de ser es la noticia misma.

Así mismo, con relación al elemento documental, los expertos concretaron que el documental no solo es importante y usado por los medios impresos, si no por variedades de multimedios que los hacen expansibles a la hora de transmitir un mensaje para informar un hecho noticioso al espectador o sociedad; impregnando un grado de realidad a la imagen.

Los expertos concordaron con lo expuesto por Silva (2013, p. 37), que menciona que a pesar de que traten tanto la fotografía documental como el fotoperiodismo, de ser un reflejo fiel a la realidad siempre cargarán con un valor simbólico que se distinguirá al interpretar una imagen; de manera tal que esta puede ser llevada por diferentes puntos de vista del que la hace, el que sale, como el que la ve.

Referente a los elementos, la simbólica también es parte de las funciones, de manera que los expertos concordaron que el fotoperiodismo, debe adaptarse a la realidad simbólica que representa, y donde al mismo tiempo en la misma imagen deben ver impregnado caracteres dentro de la misma para que sean apreciados e interpretados por los visores.

En cuanto a lo establecido en la teoría sobre todo en la simbología (Desiato, 1998, p. 233) y discreparon ya que en su función simbólica la

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imagen se utiliza para "(...) referirse a algo abstracto y cuya validez radica en su aceptación social, como signo, cuando representa un contenido cuyos caracteres no refleja visualmente, acordado los expertos que si refleja y los autores que no reflejan.

De igual manera, la ilustración forma parte de las características de las funciones, la cual los expertos coincidieron, que es necesario mostrar la carga emotiva dentro de la imagen, ya que esa transmite un mensaje y que no se imaginan una fotografía que no comunique o se elimine esa carga emotiva que usualmente se capta en la foto.

Por tanto, se consideraron de acuerdo con lo establecido por Silva (2013, p. 37) ya que menciona en su teoría sustentada que, toda fotografía periodística ilustrará acontecimientos, hechos o noticias. Sin carga emotiva, aunque la tuviera en el momento en que se tomó; siendo difícil o establecer o eliminar esa carga emotiva que ilustra la imagen.

En cuanto, al retrato es un elemento esencial en la trasmisión de cualidades psicológicas a través de los gestos, por tanto los expertos coincidieron que dentro de la fotografía con individuos se pueden determinar y observar los detalles físicos de los que salen, y los psicológicos o psíquicos, si la persona que los ve los sabe analizar, y si el fotógrafo los sabe captar; pudiendo detallarse desde, poses, muecas hasta la mirada a la cámara.

Referente a esto los expertos coincidieron con Claro (2013), que menciona que, se dirige al reconocimiento de los rasgos físicos y psíquicos

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distintivos de uno o varios individuos (inclusive grupos), que por alguna causa desempeñan un papel protagónico o noticioso relacionado a un evento de interés general.

Del mismo modo, la secuencia es parte fundamental del fotoperiodismo concretando los expertos que, no es necesario el uso de la secuencia cronológica o seguida para conocer en profundidad un hecho, simplemente con saberlo hacer es suficiente; pero que en los casos que sean exigidos es aceptable, siempre y cuando posean coherencia.

De esta forma los expertos se asemejan por lo establecido por Claro (2013) ya que establecieron que, la coherencia textual en la imagen permite la interpretación de una expresión, con respecto a un contenido, de una secuencia de imágenes en relación con su significado.

Referente a otro objetivo, se estableció describir los géneros periodísticos, haciendo referencia a una serie de elementos importantes a la hora de concretarlos como la Fotonoticia, el fotoreportaje corto, fotoreportaje periodístico, el ensayo fotoperiodistico y el retrato fotoperiodístico, siendo sustentados con los pensamientos y aportes de los expertos en comparación con las teorías de los autores.

En cuanto a la fotonoticia, los expertos concretaron que una sola imagen si puede transmitir una noticia por sí sola, llevando un mensaje en masa, además que es necesario que las fotografías de noticias, vayan acompañada de un texto que indique, el significado o pie taje de la misma, para demostrar y dejar claro lo que se quiere mostrar en la imagen al menos con un título.

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De este modo, los expertos coincidieron con lo establecido por lo sustentado por el autor Claro (2013), donde menciona que una o varias fotografías periodísticas dan a conocer oportuna y sintéticamente un acontecimiento noticioso relevante en el momento de su desenlace o clímax informativo. Los tipos de discurso preponderantes son el expositivo y el descriptivo.

De otro lado, el fotoreportaje corto es un elemento o clasificación que define un género, pudiendo los expertos coincidir que el fotoreportaje corto es importante para trasmitir una noticia o un hecho esencial, donde se tenga disponible poco espacio, o el sitio disponible genere economía en el caso impreso, pudiendo ser algo complejo depende del trabajo del fotógrafo.

Es prudente que los expertos estuvieron de acuerdo con lo planteado por Claro (2013) donde, menciona que, este género fotoperiodístico es eminentemente narrativo en su discurso simbólico, se entremezclan dicha forma narrativa y la descriptiva, para relatar progresivamente (con fotografías periodísticas significativas) la complejidad de los fenómenos sociales de actualidad vinculados a la información diaria. El foto-reportaje corto requiere de una planeación mínima. El tiempo de entrega es casi inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10 fotografías aproximadamente.

En el mismo sentido, el fotoreportaje profundo es un elemento que deriva del fotoreportaje, pero donde la investigación es más resaltante y minuciosa, para plasmarla bien elaborada en la imagen, concretando los expertos que la profundidad es importante a la hora de transmitir un hecho noticioso, ya que

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pueden surgir diversos aspectos que en la otra características no permiten por su poco tratamiento.

Lo cierto es que los expertos correspondieron a lo establecido por el autor Claro (2013) mencionando que, en este género fotoperiodístico prevalece el tipo de discurso narrativo amalgamado principalmente a las formas descriptiva y expositiva. El foto-reportaje de profundidad se caracteriza por el tratamiento abiertamente interpretativo asumido por parte del fotoperiodista. Además el uso de este género fotoperiodístico precisa de una investigación exhaustiva y de una planeación previas para abordar de manera crítica, detallada y en profundidad, asuntos y/o problemas no necesariamente informativos sino de tipo estructural: antropológicos, sociológicos, económicos, culturales, ambientales, etc

Avanzando con cada uno de los tipos de géneros fotoperiodísticos, el ensayo es parte elemental en la clasificación ya que según los expertos concordaron que el ensayo tiene que ver desde el punto de vista de quien lo está haciendo, o de la propia realidad del fotógrafo, es decir, su opinión personal, sin salirse de su línea editorial, agregando lo importante que es la libertad expresiva.

Debido a esto los expertos convinieron con lo establecido por el autor Claro (2013) que menciona que, es el género fotoperiodístico más complejo.

Exige experiencia y madurez al fotoperiodista para formular una narración visual no necesariamente secuencial o lineal. Este género fotoperiodístico posibilita la libertad expresiva y personal del autor para tratar reflexivamente

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cualquier temática de interés general, sea o no de actualidad informativa.

Dicha flexibilidad genérica, permite al fotoperiodista desarrolle su modo particular de interpretar la realidad social, admite la inclusión de otros géneros fotoperiodísticos en el armado de la propuesta visual, así como el empleo de las formas discursivas descriptiva y expositiva.

Por otro lado el retrato fotoperiodístico, es un elemento que identifica el género, por lo tanto los expertos coincidieron que, el retrato es una manera de demostrar tanto perfiles físicos como psicológicos y artísticos a través de la imagen, siempre y cuando se sepa transmitir o con qué intención se quiere lograr publicar.

En este aspecto estuvieron de acuerdo con lo planteado por Claro (2013), donde menciona que, se dirige el reconocimiento de los rasgos físicos y psíquicos distintivos de uno o varios individuos, que por alguna causa desempeñan un papel protagónico o noticioso relacionado a un evento de interés general.

De esta manera, los expertos coincidieron en su mayoría con cada uno de los objetivos específicos con relación a lo establecido por la teorización de los autores y aportes de cada uno; y todo lo implementado para obtener el producto final, que es en este caso la elaboración de un documental televisivo sobre el fotoperiodismo.