Composición co-textual La primera referencia del co-texto es el

espacio. El tamaño de los periódicos diarios analizados era el estándar o sábana y, en función de estas dimensiones, el tamaño de la mayoría de los cartones publicados en la época ocupaba alrededor de una cuarta parte del espacio de la plana. En El Universal y Novedades se publicaron algunas

caricaturas con un tamaño más pequeño, aproximadamente de 1/8 de la página. Las caricaturas de dimensiones menores eran asignadas a los cartonistas recién l_{legados o con menos “renombre” en el medio. De esta} manera, en El Universal de 1968 las caricaturas de David Carrillo se publicaron

a ¼ de plana, mientras que las de Roto y, un año más tarde las de Malvido, aparecieron a un 1/8 de plana. En el caso de Novedades, las caricaturas

grandes eran obra de Carreño y Guasp, mientras que las de menor dimensión correspondían al joven Helioflores y a Mingote, caricaturista español que era publicado a través de agencia.

Las caricaturas de Roto y Helioflores además aparecían en un formato apaisado, es decir, el rectángulo que formaba el marco de la caricatura aparecía orientado horizontalmente. Cuando Helioflores ha trabajado con formatos verticales se ha sentido limitado, en tanto que los formatos apaisados le han ofrecido mayores posibilidades de experimentación (Comunicación personal, 25 de noviembre de 2010).

En La Garrapata, las páginas eran tamaño carta y en función de ellas,

las caricaturas publicadas iban desde las que ocupaban 1/16 de la hoja hasta las que se extendían más allá de una página. De las 253 caricaturas

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analizadas, la mitad ocupaban una hoja completa mientras que el 28% aparecían a lo largo de 2 o más páginas. Un 15% se publicaba a un tamaño de ½ página y el 7% restante aparecía con valores menores. El tamaño manejado para las caricaturas en La Garrapata indicaba el aprecio que los propios

caricaturistas, como editores responsables de la publicación, le otorgaban a su género. En los casos de caricaturas con un tamaño menor a la media página, se trata de ilustraciones sueltas de artículos o de caricaturas que aparecían articuladas bajo el formato de serie.

En cuanto a la disposición de las caricaturas políticas de acuerdo a la función de los espacios en que aparece publicada, prácticamente todos los cartones editoriales analizados en los grandes diarios, se publicaban en las páginas editoriales de la primera sección. Otras secciones dentro del mismo periódico publicaban caricaturas dedicadas a sus temas específicos, pero el análisis de contenido que fundamenta este capítulo se limitó a la sección principal.

En el caso de La Garrapata, las caricaturas aparecían en todos los

espacios desempeñando diversas funciones: invariablemente, en la portada de la revista siempre aparecía la caricatura como elemento central del diseño. En algunos casos, la contraportada incluía fotografías de mujeres semidesnudas, pero la mayoría de las veces este espacio se destinaba a la gráfica satírica. También era usual que en la segunda y tercera de forros se publicaran caricaturas políticas, aunque ocasionalmente aparecían breves textos verbales de diversa índole. La gran mayoría de las caricaturas de La Garrapata

aparecían en las páginas interiores.

La condición par o non de la página en que aparecía publicada la caricatura también puede ser una forma de jerarquización. De acuerdo a los criterios de venta de espacios para publicidad, las páginas impares, ubicadas a la derecha del lector, se cotizan a un mayor precio que las páginas pares. Desde el punto de vista editorial, en las páginas impares se publica la información que se considera periodísticamente más importante. Esto se explica porque al abrir el periódico, la mirada suele buscar la información primero en la página de la derecha y luego revisa la plana que se encuentra a la izquierda, construyendo un recorrido de lectura en un orden diferente al de la numeración de las páginas: 1, 3, 2, 5, 4, 7, 6, 9, 8…

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Sin embargo, en los casos en que había dos o más cartonistas en un periódico, el que gozaba de mayor renombre aparecía en la página par, mientras que en la plana considerada preferente se publicaba a los caricaturistas de menor rango. Así sucedía en Novedades, con Ernesto García

Cabral, indudablemente uno de los grandes caricaturistas de la época postrevolucionaria y cuyos trabajos eran publicados en la página par, mientras que Guasp publicaba en la non. Tras la muerte de García Cabral, su lugar fue ocupado por Jorge Carreño, mientras que Guasp conservó su posición y la compartió con Helioflores y Mingote. Durante 1962 y 1965 en El Universal sólo

hubo un caricaturista, que ocupaba la página par, pero en 1968 las caricaturas de David Carrillo podían encontrarse en la página par, frente a Roto y más tarde Malvido, en la non. En Excélsior, Rafael Freyre, reconocido por su calidad

artística, publicó sus caricaturas en la página par. Posteriormente Marino llegaría a conquistar esa posición y le dejaría al recién llegado Abel Quezada la plana impar.

Los caricaturistas consagrados o con más antigüedad aparecían en la plana con menor potencial de atracción visual porque en las páginas editoriales no han imperado los criterios de valoración publicitaria o noticiosa. En estas planas llegan a tener más importancia la firma de quien opina y los hábitos de los lectores, que día con día, en medio del incesante devenir informativo, buscan también la estabilidad de lo que no cambia. En ese contexto, los autores de más peso eran indefectiblemente leídos a pesar de estar en el espacio que resultaba visualmente más débil e incluso podían servir para atraer la mirada de los lectores hacia esas páginas.

En cambio, los otros caricaturistas recibían el apoyo visual de la página en que eran publicados. Sin embargo, tanto en El Universal como en Novedades, Roto, Malvido y Helioflores aparecían en tamaños reducidos, lo

que refuerza la hipótesis de que se les catalogaba en un rango inferior.

En el caso de La Garrapata, la valoración de la página es diferente.

Frecuentemente una caricatura, una historieta o una serie de caricaturas pueden desplegarse en dos hojas, convirtiéndolas en un solo campo visual. O bien, algunas partes de la revista pueden convertirse en secciones permanentes, indiferentes al valor a priori de la página. Finalmente, todos los