Síntesis argumental

Hemos avanzado desde la idea argumental pasando por la construc- ción de una pequeña historia. Hemos construido y profundizado en nuestros personajes. Incluso hemos trabajado la estructura dramática y definido el eje narrativo, además de avanzar sobre la administración

de información. Estamos entonces, en condiciones de desarrollar la llamada síntesis argumental.

¿Qué es nuestra síntesis argumental? es la que se puede recorrer de un vistazo. En general expuesta en alrededor de cuatro a cinco pági- nas, en un estilo indirecto aunque dramatizado, que resume básica- mente los siguientes elementos ya analizados teóricamente. - LA HISTORIA Y SU CONFLICTO MATRIZ

- LOS PERSONAJES PRINCIPALES - LAS ACCIONES PRINCIPALES

- UNA APROXIMACIÓN A LA ESTRUCTURA DRAMÁTICA - EL EJE NARRATIVO

- LA FORMA DE SUMINISTRAR LA INFORMACIÓN - GÉNERO Y ESTILO

Resulta necesario que en esta etapa de elaboración podamos distin- guir claramente dentro de qué género y estilo queremos contar la futura película. Es muy significativo que no se pueda definir con preci- sión esta cuestión. Habla de cierta inmadurez del proyecto. Como decí- amos, ya desde la formulación de la idea argumental el género debe ser posible de visualizar.

Es necesario, asimismo, una aproximación mínima a la estructura dra- mática donde la historia tendrá su despliegue. Se deben advertir con claridad los tres actos y los posibles puntos de giro que los determinan. Aún, cuando durante la ejecución del guión algo cambie en este sentido. Debemos definir además el eje narrativo desde donde contaremos la historia. Lo podremos hacer desde un personaje, desde varios, o desde afuera de éstos. Ello nos lleva a la cuestión de la administración de información. También en nuestra síntesis argumental debe haber un sistema de administración de información que inicialmente y en térmi- nos generales, represente conceptualmente la misma forma en que dicha información se administrará al pasar a trabajar con el guión. Como dijimos antes, un mal manejo de la información o un desinterés en este aspecto, puede hacer malograr una excelente idea.

páginas”. Y lo denomina así porque efectivamente, una buena síntesis argumental tenemos que escribirla en cuatro páginas o a lo sumo en cinco. No más. Dice, además, que para escribir la síntesis argumental tenemos que tener en claro solamente cuatro cosas: el principio, el final, el primer punto de giro y el segundo punto de giro.

A diferencia de FIELD, creemos que antes de escribir la síntesis argu- mental, debe tomarse algunas decisiones. Por ejemplo, trabajar en la elaboración de los personajes principales. Y creemos esto porque la relación Historia/personajes nos resulta absolutamente interactiva. Claro que los personajes dependen de las situaciones que plantea la historia pero también es cierto que la historia depende enormemente de los personajes. Son ellos quienes tienen que llevar adelante la acción. No quiere decir esto que los personajes condicionen la historia, pero es muy improbable y un poco caprichoso, que pensemos en “pun- tos de giro” cuando no conocemos a los personajes que tendrán que hacerse cargo de esos puntos de giro. Es simplemente una cuestión de orden y rigor lógico.

Una buena síntesis argumental, en consecuencia, debe exponer (aun- que sea sutilmente) el carácter de los personajes en cuestión, contar el principio de la historia, el primer punto de giro, el segundo punto de giro y por último el final.

Poner la historia en cuatro o cinco hojas resulta esencial. Se inicia un proceso creativo que luego desembocará en el guión. En estas pocas páginas tenemos que dar a conocer la historia. Si no la damos a cono- cer nosotros, ¿quién? Luego habrá diferencias con el guión acabado, claro, pero esto importa poco. El guión acabado lo tendremos dentro de 4 ó 5 meses.

Plasmar la historia en una síntesis argumental nos permitirá ver el rela- to en su totalidad y nos dará una nueva perspectiva acerca del mismo. Se puede entender tal vez que con todas estas etapas previas a la escri- tura del guión, lo que en verdad estamos haciendo es cercenar nuestra libertad de contar escena tras escena, en la forma que queramos. Si se entendió eso, y desde tal punto de vista, se entendió más o

menos lo correcto. Es cierto que estamos poniendo algunos límites a nuestra espontaneidad creativa. Pero también es cierto que estamos tomando las precauciones del caso. Estamos ajustándonos el cinturón de seguridad. No queremos darnos la cabeza contra la pared. Es fácil ver los errores que cometimos después que la película fue realizada. Pero ya es tarde. Siempre vamos a tener la posibilidad de rever algo que incluimos en la síntesis argumental cuando estemos la etapa de trabajar el guión. Pero en ese momento nos vamos a preguntar: ¿vale la pena cambiar esto? Lo que seguramente nos conviene es bajar los decibeles de omnipotencia y no confiar en demasía en nuestra “espon- taneidad creativa”.

Cuando escribimos la síntesis argumental, no tenemos la obligación de entrar en detalles ni ser tan minuciosos. Es incluso aconsejable dejar esto para el futuro. Sólo debemos contar el cuento con los ele- mentos narrativos y dramáticos esenciales y de la manera más seduc- tora posible. Quién lea la síntesis tiene que enterarse del resumen de la película. ¿Qué importa que algunas cosas cambien? Se va a enterar varios meses después.

¿POR OUÉ DECIMOS QUE LA SÍNTESIS ES TAN IMPORTANTE?: Ya dijimos que es importante para el Autor porque en cuatro o cinco páginas se estructura la totalidad del cuento y eso le da a éste, una pers- pectiva global. Pero también es importante para un mercado posible. Un Productor se "engancha" con nuestra idea argumental. (Dios quiera que eso nos pase seguido). Entonces nos pedirá una síntesis argumen- tal. Quizás sea esto lo último y lo único que lea de lo que luego va a producir. Parece mentira pero hemos conocido a muchos productores que se resisten a leer guiones. Leen la síntesis o un tratamiento abre- viado y punto. El guión lo termina leyendo su asistente. Pero la síntesis argumental sí la leen. Y de esa lectura depende nuestra subsistencia en los próximos meses. Por lo tanto hacemos notar que la síntesis argumental es un elemento de venta que tenemos que manejar con la mayor seducción posible.

En igual sentido, cuando participamos en un concurso, lo primero que lee el jurado es la síntesis argumental. Después en el mejor de los casos, lee el guión cinematográfico. Pero entonces ya está predispues- to, bien o mal, según el efecto que le haya causado esta síntesis. Por eso decimos que también en la síntesis hay que administrar la información con buen criterio y cierto poder de seducción ya que ese Productor o ese jurado, en el momento de leer esta propuesta. se ubica en general en el mismo lugar que el público que acude a una sala cinematográfica. De ellos dependemos. Así que a "remar". La sín- tesis argumental es absolutamente necesaria.

7) El argumento

Éste es un trabajo más desarrollado que la síntesis, donde en principio están presentes los elementos indicados anteriormente, aún mas des- arrollados.

Asimismo es común que se incorporen otros elementos:

- PROPUESTA TEMÁTICA DE LA OBRA E INTENCIÓN DEL AUTOR - DESCRIPCIÓN DEL PERFIL DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES - DEFINICIÓN DE LOS PERSONAJES SECUNDARIOS

- DEFINICIÓN Y DESARROLLO DE LAS TRAMAS SECUNDARIAS - ALGUNAS IDEAS SOBRE LA PRODUCCIÓN

- ALGUNAS LÍNEAS DE DIÁLOGOS