Capítulo 4: El caleidoscopio como lugar intermedio y su relación con el observador y el universo: inmersión multisensorial, interferencia y yuxtaposición de

ubicuidades en la imagen caleidoscópica

En este capítulo se plantea el estudio del caleidoscopio como lugar intermedio y su relación con el observador. Como indica su título, se analizará su condición inmersiva y la interferencia asociada a la yuxtaposición de ubicuidades en la imagen caleidoscópica. Se comenzará con el estudio de la identidad del observador –autor/espectador–, en la interferencia caleidoscópica –término que referirá a la interferencia producida por la yuxtaposición de ubicuidades caleidoscópica del observador–. Este fenómeno, al producirse en relación a la imagen caleidoscópica, se analizará partiendo de ejemplos de representaciones intermedias generadas por componentes reales (original) y ficticios (copias). A su vez, se planteará la situación del autor de la imagen caleidoscópica, analizando casos intertextuales como, por ejemplo, propuestas de Cortázar y Christensen, donde un autor vivo6 _{asiste como lector/espectador a la creación de la imagen}

caleidoscópica –en el caso de Cortázar–, o como posicionamiento en un libro caleidoscópico –en el caso de Christensen–.

A continuación se procederá con el análisis del caleidoscopio como lugar intermedio y de su yuxtaposición de ubicuidades en relación al homo ludens en Duchamp y Cortázar, en primer lugar. Para ello, se comparará la intervención de Duchamp en la exposición First

papers of surrealism, en 1942, con Rayuela de Cortázar. En la comparativa entre ambos y para

mostrar la presencia de la imagen caleidoscópica como conectora entre dos planos –y, por ello, intermedia–, se analizarán las “figuras” de Cortázar, asociadas a la visión de la imagen caleidoscópica. Estas figuras conectoras también están relacionadas con el fenómeno de sincronicidad propuesto por Jung, por lo que también se interpretará su correspondencia. Las figuras de Rayuela, presentes a lo largo de la novela, son significativas en relación a las propuestas de lectura de Cortázar: la lineal y la caleidoscópica. La figura resultante de la segunda lectura presenta una estructura similar a la de la red de Duchamp en First Papers of

Surrealism, donde unos niños jugaban a la rayuela. Ambos casos se analizarán también en

relación al recorrido de las partículas y al principio de incertidumbre de Heisenberg.

Igualmente, se contextualizarán obras como Rayuela –cuyos métodos las inscriben en la corriente del Stream of consciousness–, como multifractales. En segundo lugar, se analizará la yuxtaposición de ubicuidades que tiene lugar en Rayuela de Cortázar y en Eso de Christensen, interpretándose la posición de la imagen caleidoscópica como figura de conexión intermedia entre la Tierra y el Cielo. En este contexto, se propondrá una comparación con el principio de complementariedad de Bohr, como intersección entre las escalas cuántica y macroscópica con respecto a las obras referidas.

Dada la detección de la imagen caleidoscópica como dispositivo intermedio y conector Tierra-Cielo, se plantea un apartado titulado “El observador en el observatorio”, que considerará la relación con el objeto de estudio como una experiencia intermedia y multisensorial. Por ello, se analizará la función de la producción artística como medio experiencial inmersivo, con el análisis de propuestas que implican mirar a través. Seguidamente, se analizará el símbolo axial de la escalera. La presencia de la imagen caleidoscópica se introducirá con un breve análisis de Prosa de observatorio, relato más desconocido de Cortázar que presenta un observatorio con escaleras como símbolo axial y trata comparativamente los ciclos de las anguilas y las estrellas con la cinta de Moebius y el ouroboros. Así, de la Tierra al Cielo, se detectarán brevemente los casos de imágenes caleidoscópicas existentes en la vertiente astronómica y en relación al funcionamiento del espacio-tiempo.

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6 _{Contrariamente a la propuesta de Barthes, se analizará la nomenclatura de lo que significa la muerte del autor en el}

Dada la yuxtaposición de ubicuidades asociada a esta imagen y al mirar a través del caleidoscopio, se analizarán obras de Holt que yuxtaponen varios estados ubicuamente, rasgo que previamente estudiado en relación a Rayuela y Eso. En esta misma vertiente se procederá con el estudio de la especular obra de Smithson y de Eliasson, pues ambos casos presentan claros rasgos caleidoscópicos. Finalmente, se presentarán modelos conectores entre Tierra-Cielo adscritos a la corriente del Land art que contemplen, al igual que en los casos de Holt y Smithson, una experiencia multisensorial, como los observatorios de Morris, Turrell y Ross, dirigiendo la mirada del observador al cielo. Para finalizar con el estudio de la imagen caleidoscópica como experiencia inmersiva y multisensorial, se estudiará su representación en el cine desbordado de Val del Omar y la memoria sensorial de Andalucía como intersección entre Oriente y Occidente.

A continuación se mostrarán los resultados de la práctica artística utilizada como vía de experimentación en esta Tesis Doctoral, que versarán sobre el concepto de la interferencia caleidoscópica, referida al principio del capítulo. Los resultados de los diferentes proyectos realizados se presentarán cronológicamente por orden de realización, abarcando todo el período del proceso de investigación de esta Tesis. En primer lugar, los proyectos Doble rendija (Atelier, 2014, Sala de Arte Joven de la Comunidad de Madrid) y El

movimiento íntimo (Intransit, 2015, Sala Jardín del Centro de Arte Complutense). Por último,

los proyectos realizados en el contexto de la estancia de investigación en el Departamento de Arte de la Facultad de Artes, Diseño y Arquitectura de Aalto University en 2016: Water

waves (Estancia en Reposaari), Cristalización (la imagen líquida) (Biofilia ABC) y Panel de interferencia caleidoscópica: Is the moon there when nobody looks?, un ensayo visual. El primer

proyecto, que trata sobre al experimento de la doble rendija, demostrará que dicho experimento –cuyo resultado en Física es el patrón de interferencia– y la imagen caleidoscópica están significativamente relacionados. Esto llevará al desarrollo del resto de propuestas, que suelen analizar la imagen caleidoscópica o su relación con la interferencia.

Este punto llevará la discusión de los resultados al estudio del impacto que la Física cuántica y la teoría del multiverso tienen en nuestra percepción de la realidad, aceptando hechos contradictorios o realidades posibles como reales –en sintonía con la indistinción entre el original y las copias que construyen la yuxtaposición de ubicuidades de la imagen caleidoscópica–. Estas teorías también se analizarán en relación a los “personajes cuánticos” expuestos a experiencias caleidoscópicas y que presenta Borges en su obra literaria. Finalmente, en la ubicuidad de ser y no ser, se analizarán las correspondencias entre el caleidoscópico teseracto de Interstellar, película dirigida por Nolan, y el hexágono infinito de La biblioteca de Babel, de Borges. En ambos casos, el tiempo se representa como dimensión física. Por ello, se interpretará la relación entre la relatividad del espacio-tiempo y la yuxtaposición de ubicuidades en la imagen caleidoscópica.

Por último y como cierre del capítulo, se referirán varios modelos cosmológicos del universo que presentan cualidades especulares y caleidoscópicas. Concretamente, a espacios finitos sin límite y, por ello, visualmente infinitos, como el caleidoscopio. Para ello, se referirán los planteamientos de Schwarzchild y Luminet et al. (2003), y se presentará el

software del matemático y cosmólogo Jeff Weeks. Dicho software es de gran importancia en

esta investigación, pues los programas desarrollados por Weeks contemplan tanto la visualización de universos caleidoscópicos multiconexos como el diseño de imágenes caleidoscópicas. Por ello, se presentarán diseños en 2D y 3D realizados exclusivamente para esta Tesis Doctoral con el software de Weeks, basados en algunos de los motivos recurrentes de esta investigación: Astronauta, Diatomea, Arabesco y Galaxias (2019). Finalmente, se referirá a la presencia de representaciones caleidoscópicas del universo en contextos astronómicos: el proyecto Gravedad Cero de la Agencia Espacial Europea (ESA) y el módulo Caleidoscopio GTC del Instituto de Astrofísica de Canarias (IAC), los cuales se relacionarán con la caleidoscópica obra de Olafur Eliasson.

Me dije / a mí misma: piensa como / un pájaro que construye su nido, / piensa como una nube [...] / piensa como piensa una hoja / de un árbol, como piensan la sombra y la luz / [...] cuando la ascensión del arcoíris / se refleja, piensa [...] como piensan las gotas / de lluvia, piensa como un espejo

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