Connotaciones de la misdirection en el apartamento La Navaja de Ockham.

Dado que la pieza de los Campos Elíseos fue demolida, para profundizar en este aspecto de la misdirection en el apartamento se ha manejado documentación procedente de diversas fuentes que ha permitido la reconstrucción virtual del apartamento (Fig. 6.3.15). Los acontecimientos que en él tenían lugar al atardecer se ilustran en un vídeo de elaboración propia que guiará al lector a través del epígrafe en el que se encuentra (Vid. 6.3.02). Aunque en el volumen nº 8 de los Carnets de Viaje (1930) de Le Corbusier apenas aparecen referencias al proyecto, la Fundación posee una colección de fotografías donde se puede apreciar la existencia del candelabro (Fig. 6.3.16, Fig. 6.3.17). Aún así, son pocas las referencias al mecanismo automatizado de las carpinterías. Otros documentos de la misma fuente (planos, mediciones y presupuesto de los instaladores)12 atestiguan la existencia de una fuerte componente eléctrica (unos 4.000 metros de cables13_{), aunque tampoco desvelan la posición de los puntos de iluminación. Más} bien,la no existencia de éstos. En los planos de ejecución, dibujados en su mayoría por P. Jeanneret, aparece una referencia a lo que podría ser una motorización de la carpintería escamoteada en el bastidor fijo, alineado además con los pilares interiores (de nuevo aparece la misdirection (Fig. 6.3.18).

Fig. 6.3.17 Fig. 6.3.16

12_{Maison Cassat, Sausset Frères, Lesage, 1931 - 1936. © Fondation Le Corbusier, documento H-16-187.}

13_{El mismo Le Corbusier enfatiza que en la vivienda se emplean más de 4.000 metros de cable para resolver las instalciones eléctricas, no siendo}

empleados para la iluminación (BOESIGER & GIRSBERGER, 1971, 1995).

Fig. 6.3.16. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui. Atardecer en el Apartamento. Elaboración propia.

Fig. 6.3.17. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui. Vista exterior.

220

La figura siguiente (Fig. 6.3.19) muestra un estudio de funcionamiento no automatizado de las carpinterías móviles, realizado en 1931 (al poco de la finalización del Apartamento) y que, a diferencia de nuestro caso, no oculta ningún secreto de funcionamiento a ojos del espectador). En la figura 6.3.20 se aprecia un cuidadoso estudio de lo que podrían ser dobles marcos para la rotura del puente térmico de la carpintería al tiempo que se intuye la posición del mencionado automatismo, en fase de croquis. La mayor fuente documental a los efectosocultación la constituyen los propios escritos y declaraciones de Beistegui y la correspondencia que éste mantuvo con el arquitecto. Todo ello es lo que nos permite hablar con ciertas garantías de la misdirection en el nº 136 de Les Champs Elysées, aunque en la situación real de 1930 la interpretación que se hiciese del proyecto tuviese, como ya es sabido, un enfoque más vinculado a la reivindicación no determinista de la máquina en arquitectura o a la delightful convenience14_{. Cuando por ejemplo, Beistegui dice: “La electricidad, la potencia} moderna, es invisible, no ilumina la vivienda, sino que activa las puertas y mueve las paredes”15 _{y posteriormente mantiene la cualidad original del candelabro, lo}

segundo se vuelve un elemento de misdirection de lo primero (Fig. 6.3.22). Si

“Al presionar un botón eléctrico, la empalizada verde sale de delante y París aparece” (SADDY, 1980, p. 69) (Fig. 6.3.21) pero la iluminación interior del espacio es la cálida luz de las velas, nadie podría pensar que la electricidad estaría al servicio de algo más avanzado sin haber resuelto aquello que no resultaría una novedad.

Para llegar a comprender realmente el efecto de traslación se debería retroceder en el tiempo y pensar en un momento en el cual la electricidad todavía no existiese. A priori, ¿no es eso lo que pretende justificar la existencia de un

Fig. 6.3.19

Fig. 6.3.20

14_{Delightful convenience puede ser interpretado aquí como la sustitución de las labores visibles que desempeñaría un siervo más que los propios} trabajos cotidianos de limpieza y cocina. Nuevamente vuelve a ser un gesto de extravagancia que relega y oculta el electrodoméstico en los cuartos húmedos mientras que la electricidad cobra protagonismo en la propia arquitectura (SMITH & LEWI, Octubre 2008, p.643).

15_{“L’électricité, puissance moderne, est invisible, elle n’éclaire point la demeure, mais actionne les portes et déplace les murailles....” (de BASCHET,}

Marzo 1936).

Fig. 6.3.18

Fig. 6.3.18. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui. Motorización de las carpinterías.

Fig. 6.3.19. LE CORBUSIER (1931).

Etude de châssis coulissants.

Fig. 6.3.20. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui. Croquización de las carpinterías deslizantes.

221 VI.3 T R A N S P O S I C I Ó N Fig. 6.3.21 Fig. 6.3.23 Fig. 6.3.22 Fig. 6.3.21. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui. Detalle de los rodamientos del seto. Fig. 6.3.22. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui. Vista del interior con el chandelier.

Elaboración propia.

Fig. 6.3.23. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui. !AOHEV=IEAJPK @A H=O ?=NLEJPANÄ=O U HKO setos. Elaboración propia.

La aclaración sobre los sub- efectos presentes en las Metamorfosis (Aparición+Desaparición) se puede observar en este apartamento. Aquí, el efecto causado por el movimiento de las carpinterías podría ser considerado también como un efecto de Transformación espacial. Aunque el “viaje” del bastidor metálico no transforma cuantitativamente el espacio U H=O @EIAJOEKJAO @AH IEOIK JK OA =HPAN=J AJPNA H=O LKOE?EKJAO EJE?E=H U łJ=H @AH AHAIAJPK PN=JOLKNP=@K AH espacio sí se altera de un modo cualitativo. Aspectos como la cantidad de luz o la perspectiva no sufren =HPAN=?EKJAO OECJEł?=PER=O Ġ@=@= H= transparencia del vidrio), se establece una nueva relación de permeabilidad con el espacio exterior: el ajetreo del PN¹ł?K AJ HKO =ILKO "HÄOAKO AH KHKN @A H= ?EQ@=@ U H= >NEO= LAJAPN=J AJ AH interior de la vivienda. Sin embargo, la Transformación del espacio es producto del efecto principal de Transposición, LKNHKMQAH=IK@Eł?=?EÉJ?Q=HEP=PER=@A éste ha de ser comprendida de nuevo como un sub-efecto del efecto principal. Además existe un acento especial en el encubrimiento de dicha Transposición que refuerza la inclusión de este ejemplo en el capítulo que nos ocupa: si en los casos de Transformación espacial la OKNLNAO=@AO?=JO=AJAHNAOQHP=@KłJ=H del espacio sobre el que operan, en este caso el acento recae principalmente en uno de los Fundamentos Mágicos más importantes que causan la ilusión de Transposición: la misdirection. La OEPQ=?EÉJ @A ?KJŃE?PK U AH AOBQANVK LKN construir el efecto descansan en el enmascaramiento del secreto más que AJ H= ?Q=HE@=@ łJ=H @AH AOL=?EK KIK OAFQOPEł?ÉH=mise-en-scene que se le @= =H ABA?PK OA =LKU= ?KILHAP=IAJPA en todo lo que rodea a su presentación, aislando el movimiento mágico de la carpintería del resto de factores.

222

candelabro? Imaginemos la situación. Ocaso. Luz anaranjada. Charles de Beistegui disfruta de una velada con invitados inexpertos, en presencia del chandelier, que viene a completar la escena. Quizás fuese la primera vez que Ozenfant, Rob Mallet Stevens, Raymond Roussel y todos aquellos hijos de una época exaltada acudían a su apartamento. Entonces, misteriosamente, las carpinterías de vidrio se deslizan y como por Arte de Magia se escucha y se siente París (Fig. 6.3.23).

El invitado, que descarta la energía eléctrica porque hay un elemento que así lo confirma, no consigue encontrar una explicación coherente, ya que el mero hecho de pensar que la vivienda está realmente electrificada (pero esta energía no se emplea en la iluminación) constituye un sinsentido aún mayor. La posición del candelabro suspendido, descentrada en la habitación, próximo a la fuente de luz natural, refuerza la diversión. La negación de la electricidad en su aplicación más básica nos recuerda que ese movimiento no podría venir motivado por la motorización de unas carpinterías, algo que por otro lado también resultaba desconocido entre el espectador medio16 _{de la época. La misdirection, ya sea en el}

Arte Mágico o en la arquitectura la constituyen todos aquellos elementos que nos llevan a no comprender el efecto (en este caso la Transposición) que convierten un razonamiento lógico en algo incomprensible.

En muchas ocasiones, durante un espectáculo mágico el prestidigitador adelanta posibles soluciones al auditorio, con el fin de justificar su imposibilidad.

Fig. 6.3.24

16_{El uso de la electricidad con estos fines debía haber sido de lo más futurista en el contexto de los años 1920 en Francia, donde solo el 14% de}

la población tenía energía eléctrica en sus hogares (McLEOD, 2003, p.34).

17_{El candelabro. En el mundo de la publicidad, “la libertad de elección (hairesis en griego, origen de la palabra herejía) presupone la apreciación plena}

de todas las alternativas existentes. Pero una característica común a todo tipo de propaganda es que intenta limitar deliberadamente nuestra elección ya sea eludiendo argumentos (la declaración escueta de un sólo punto de vista con exclusión de los demás, como hace el mago) o haciendo una crítica emocional y no objetiva de la otra parte y de sus opiniones, mediante el uso de caricaturas, estereotipos y demás, como por ejemplo en la ventriloquía”

(otra de las artes afines, que no Bella Arte) (MARZO, 2002).

Fig. 6.3.24. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui.

Interior del apartamento posterior a la decoración de la propiedad.

“Por detrás de Beistegui y sus

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como substrato natural de toda una

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se paseaba del brazo de su amigo Le

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amigos entrañables: hijos de una época

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viejo y de lo nuevo hizo nacer un mundo

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223 VI.3 T R A N S P O S I C I Ó N

¿Podría ser que entre estas soluciones se encontrase la correcta y que, de alguna manera, la hubiésemos desterrado de entre las posibles porque alguien o algo17

genera una información incorrecta? Según la clasificación de Ascanio, ese incidente aparentemente inocuo se transformaría en un elemento de misdirection en grado medio, ya que la visión que nos ofrece el candelabro no se sitúa al mismo nivel de atención que las carpinterías, sino que lo supera (Fig. 6.3.24), dado el conocimiento del espectador medio de la época e indudablemente el círculo social de Beistegui, que sí podrían conocer la luz eléctrica aplicada a la iluminación, pero no sus otras posibles aplicaciones. El conflicto radica en el movimiento de los ventanales y el centelleo simultáneo de las velas. Finalmente, la existencia de un sinfín de electrodomésticos escamoteados tras el mobiliario (Fig. 6.3.25) participan de nuevo de esa misdirection en segundo grado, y aunque no se encuentran en la visual directa de las carpinterías móviles contribuyen a ocultar el aparataje eléctrico. Como en tantas ocasiones, el principio de parsimonia

que enuncia la Navaja de Ockham18_{, según el cual, “en igualdad de condiciones, la}

explicación más sencilla suele ser la correcta” (de OCKHAM, 1999), se cumple tanto en el Apartamento como en la mayoría de soluciones posibles al conflicto que nos sugieren los prestidigitadores. Esto no significa que la solución más evidente sea la más sencilla de ejecutar, como sucede en El truco final (El Prestigio) (NOLAN, 2006), donde el desenlace a la Transposición realizada por los hermanos Borden exige que uno de los gemelos tenga que cortarse el dedo para igualar la condición del otro, que lo había perdido accidentalmente.

Fig. 6.3.25

Fig. 6.3.25. LE CORBUSIER (1931).

Apartamento Charles de Beistegui.

Vista interior.

18_{La Navaja de Ockham, principio de economía o principio de parsimonia (lex parsimoniae), es un principio metodológico y filosófico atribuido}

a Guillermo de Ockham (1280-1349), según el cual, «en igualdad de condiciones, la explicación más sencilla suele ser la correcta». Así, cuando dos teorías en igualdad de condiciones tienen las mismas consecuencias, la teoría más simple tiene más probabilidades de ser correcta que la

compleja.«La explicación más simple y suficiente es la más probable, mas no necesariamente la verdadera». En ciertas ocasiones, la opción compleja

puede ser la correcta. Su sentido es que en condiciones idénticas, sean preferidas las teorías más simples. Sin embargo, el qué ha de tenerse en cuenta para medir la simplicidad, es una cuestión ambigua.

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Por tanto, “…esta nueva “iluminación” además de desplazar las formas de vida tradicionales, tal y como la electricidad lo había hecho antes”19 _fomentó una pintoresca relación arquitecto-cliente20 _{que nos ha permitido ilustrar el} Fundamento Mágico de la misdirection y su aplicación al efecto de Transposición.