CIRICI I PELLICER, A (1963) El Barroquismo (1ª ed.) Barcelona: Ramón Sopena.
VI.8.5. Deslizamiento Tangencia.
VI.8.4.3 Levitación de Koolhaas desde el punto de vista mágico La Casa Floirac (II).
Aunque la Casa Floirac se ha utilizado para analizar el efecto de Transformación dinámica del espacio vertical17, en esta vivienda se ensaya el
efecto de Levitación, que si bien no resulta tan sorprendente como el descrito anteriormente, sí merece una pequeña consideración. Ha sido incluida en este subcapítulo porque, en cierta medida, también trata de ocultar el soporte.
Rem Koolhaas y Cecil Balmond reparten el programa de la vivienda en sección en tres capas claramente diferenciadas. La franja central alberga la zona de día y en su conexión con el exterior (de nuevo aparece el concepto de umbral)
Fig. 6.8.52. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). "@Eł?EK
CaixaFórum, Madrid. Alzado posterior. Fig. 6.8.53. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). "@Eł?EK
CaixaFórum, Madrid. Esquina en doble voladizo.
“Cuanto mayor sea la proximidad de los espectadores, entonces más intensamente experimentarán los
?KJŃE?PKO MQA HAO LNKLKJC=IKO U
por tanto, mayor será el grado de sus reacciones. De ahí la fuerza que siempre posee la “magia de cerca” (CARROL, Pepe (José Franco Larraz), 2004, p. 80).
16 Otra experiencias de apilamiento en arquitectura son el Hábitat 67 de Montreal (Canadá) de Moshe Safdie, los Apartamentos en Ramot
(Jerusalén) de Zvi Hecker o la Torre Cápsula en Nakagin de Kisho Kurokawa, aunque nacidos de otros planteamientos. Cfr. VI.6.2.1.2.
Fig. 6.8.52
339
LEVITACIÓN
VI.8 LEVITACIÓN
genera un espacio cubierto obtenido por la levitación de la pieza superior de dormitorios (Fig. 6.8.57). Los apoyos que resultan del replanteo estructural más básico se desplazan en planta, llegándose a situar incluso fuera del perímetro del volumen que flota. El mismo movimiento, pero en sección, consigue que desaparezca uno de los apoyos horizontales por debajo de la losa de hormigón visto, desplazándolo a cubierta (Fig. 6.8.56). El lenguaje tan distante entre el IPE apoyado en la cubierta y el volumen que sujeta, además de la posición rasante de éste por su cara inferior, lo desvinculan de la escena (Fig. 6.8.54). Nada deletrea a nada. El perfil metálico, presentado así, se convierte en un elemento de misdirection. Los planos de estructura originales (Fig. 6.8.55) revelan en color rojo el fuerte interés en el diseño de los apoyos para generar el conflicto de suspensión. En la misma figura se puede apreciar la excentricidad del volumen respecto a la posición de la viga IPE superior y el núcleo de hormigón que aloja la escalera circular, lo que supone descentrar la pieza respecto al soporte visible en la búsqueda de la inestabilidad. Sin embargo, esta excentricidad no justifica suficientemente la aparición, en el lado opuesto, de un tirante de acero que equilibre el vuelco, ya que podría haber sido resuelta con una mayor rigidez del soporte vertical. Parece más un gesto excesivo que un elemento de diversión de la atención, como en la Maison Go (2006) de Périphériques Architectes (la misma composición sirve únicamente de gárgola para pluviales).
Fig. 6.8.54. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Imagen del alzado.
En la línea de ejecutar los soportes RANPE?=HAOAJI=PANE=HAONAŃA?P=JPAO?KJ AHłJ@AD=?AN@AO=L=NA?ANH=AOPNQ?PQN= vertical, en la Casa Floirac, el núcleo rígido cilíndrico (que además escamotea la puerta curvada de acceso a la escalera) está revestido con chapa de acero inoxidable brillante con el objeto @A NAŃAF=N AH ATPANEKN L=N= ?KJOACQEN H= suspensión del volumen.
Fig. 6.8.55. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Plano del proyecto de ejecución. Pórtico anterior.
Fig. 6.8.56. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Esquema de intención de estructura. Fig. 6.8.57. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Caricatura de intenciones.
Fig. 6.8.54 Fig. 6.8.55
Fig. 6.8.57 Fig. 6.8.55
340
En la Casa Floirac, el resultado de la composición a nivel conceptual queda perfectamente defendido. Sin embargo, su Presentación final no resulta tan convincente como la que se justificaba para el CaixaFórum. Es cierto que la imagen del volumen superior, desde determinados puntos de vista, posee una fuerza arrolladora (Fig. 6.8.58). Sin embargo, la altura del espacio y el acabado reflectante del volumen circular con sus reflejos anamórficos, además de contradecir al esquema imposible planteado por los autores (Fig. 6.8.59), hacen depender de demasiados factores el cálculo del forzaje. Tras una primera impresión sorprendente, la respuesta al conflicto aparece inmediatamente, por mucho que el IPE intente divertir nuestra atención.
La solución de la otra línea de apoyos también se nutre de ese intento de conseguir liberar la diagonal de la esquina. Pero en este caso la carga, en lugar de permanecer suspendida, se conduce directamente a cimentación (Fig. 6.8.60) con un movimiento que, sin duda, nos remonta medio siglo atrás, a la Chuey House (1954-1956) de Richard Neutra. El extremo opuesto del pórtico se remata achaflanándolo contra la carpintería para reducir su presencia.
El ejercicio de levitación de Koolhaas resulta muy interesante por la voluntad que sostiene su planteamiento estructural. Bajo el volumen que flota se obtiene una visión de marco abierto apoyada en la diagonal libre. Pero la visión previa al acceso a ese espacio es la que resta contundencia a la ilusión, por obtener una pronta respuesta al conflicto creado. La gran diferencia entre la suspensión del holandés y el efecto de los suizos Herzog & de Meuron está en su Presentación.
VI.8.5. Deslizamiento. Tangencia.
Existe un caso en el cual la pieza que levita se encuentra situada entre dos elementos que se presuponen su soporte. Estos casos podrían ser englobados en
Fig. 6.8.58 Fig. 6.8.60
Fig. 6.8.59
Fig. 6.8.58. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Vista posterior.
Fig. 6.8.59. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Esquema de intención de estructura. Fig. 6.8.60. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Plano del proyecto de ejecución. Pórtico posterior.
341
LEVITACIÓN
VI.8 LEVITACIÓN
Fig. 6.8.61 Fig. 6.8.62 Fig. 6.8.63
cualquiera de los dos epígrafes anteriores ya que la posición del supuesto apoyo no se sitúa a la vertical del elemento suspendido por lo que bajo éste no existe más que vacío. Son presentaciones del efecto de Levitación donde se compromete la resistencia a cortante del punto de contacto entre piezas. La tensión en la escena y en el apoyo la genera el deslizamiento que se sugiere.
El Museo Felix Nussbaum (Osnabrück, Alemania) es la primera obra de Daniel Libeskind, completada en 1998 (Fig. 6.8.61). La ampliación del edificio preexistente se plantea en tres volúmenes que albergan la obra del artista. El de mayor tamaño, a la izquierda del alzado principal, se ejecuta en madera y alberga los servicios comunes, cafetería y foyer. El segundo se trata de un prisma de apenas dos metros de ancho, muy angosto, en hormigón visto, que funciona como galería privada y resulta muy interesante a los efectos fenomenológicos. Y finalmente, el más interesante para el planteamiento de esta investigación es el volumen intermedio, que cose a modo de puente los dos elementos anteriormente descritos, generando un zaguán de dos metros escasos de altura, más ajustado si cabe que el del anterior museo madrileño. Este volumen, aunque no niega su conexión lateral con los otros dos, parece levitar por su distinta caracterización material y por el modo en que este se encuentra principalmente con la estrecha galería de hormigón, aunque quizás el hecho de estar revestido en el elemento más ligero de los tres que componen la escena (zinc) le resta pesadez al conflicto antes de oxidarse con la atmósfera.
La misma sensación de rotura de los apoyos a cortante en la composición de Libeskind se produce en la escultura de Michael Heizer Levitated Mass (2012)
(Fig. 6.8.62). Otra Presentación realmente interesante es la que ensayan SANAA en el Stadttheater de Almere (2008) mediante una pieza que actúa a modo de corredor superior, y que cubre el espacio de cafetería con un movimiento muy similar (Fig. 6.8.63).
Fig. 6.8.61. LIBESKIND, Daniel (1998).
Museo Felix Nussbaum. Imagen exterior.
Un interesante ejercicio de NAŃATEÉJ I¹CE?= LK@NÄ= ?KJOEOPEN AJ suponer otra secuencia de materiales en los tres volúmenes, jugando con la distinta pesadez que sugieren los mismos, así como intentar no situar los tres en cascada descendente (el solape del volumen intermedio sobre el primero delata el efecto, al prolongar su cornisa metálica sobre el volumen de madera).
Fig. 6.8.62. HEIZER, Michael (2012).
Levitated Mass.
Levitated Mass [Masa que levita] se compone de una franja de 137 m. de largo en los terrenos del LACMA, sobre la cual se colocó un megalito de granito de 340 toneladas. La ranura desciende gradualmente a cinco metros de profundidad, corriendo por debajo de la roca. La actuación habla de la transición de la historia del arte, de las tradiciones antiguas de la creación de obras de arte de piedra megalítica, a las formas modernas de geometrías abstractas y de vanguardia, hazañas de la ingeniería. Fig. 6.8.63. SANAA (2008). Stadttheater Almere. Imagen del corredor sobre la cafetería.
342 FIGURAS:
Fig. 6.8.01. Mimo en la Calle Real. A Coruña, España (2011). Archivo del autor.
Fig. 6.8.02. Mimo en la Calle Real. A Coruña, España (2011). Construcción de la levitación. Archivo del autor.
Fig. 6.8.03. Templo (Kondo) de Horiuji, en Nara (Japón) según Paine y Soper. Fuente: (MARTÍN GONZÁLEZ, 1994, tomo I, p. 125).
Fig. 6.8.04. LUBETKIN, Berthold (1933-1934).
Penguin Pool, Zoo de Londres. Fuente: www.london- architecture.info.
Fig. 6.8.05. PRIZE, Cedric; NEWBY, Frank;
ARMSTRONG-JOHN, Anthony (1964). Snowdom
Aviary [Pajarera del Zoo de Londres]. Exterior. Fuente: (PRICE, 1984, p. 34).
Fig. 6.8.06. PRIZE, Cedric; NEWBY, Frank;
ARMSTRONG-JOHN, Anthony (1964). Snowdom
Aviary [Pajarera del Zoo de Londres]. Axonometría y sección.
Fuente: (PRICE, 1984, p. 36).
Fig. 6.8.07. SNELSON, Kenneth (1968). Needle Tower. Hirshhorn Museum, Washington. Fuente: www. hirshhorn.si.edu.
Fig. 6.8.08. CERVIÑO LÓPEZ, Rodrigo (2003- 2008).Centro de Arte Contemporãneo de Inhotim. Pabellón Adriana Varejão. Brasil. Fuente: www.inhotim.org.br.
Fig. 6.8.09. SIZA VIEIRA, Álvaro (2007).
Museu Iberê Camargo. Porto Alegre, Brasil.Fuente: www. arcspace.com.
Fig. 6.8.10. LLOYD WRIGHT, Frank (1936- 1939).Casa Kaufmann. Bear Run, Pennsylvania, EE.UU. Vista del exterior. Fuente: (KAUFMANN JR., 1986, p. 89).
Fig. 6.8.11. LLOYD WRIGHT, Frank (1936- 1939).Casa Kaufmann. Bear Run, Pennsylvania, EE.UU.
Cimbra.Fuente: (KAUFMANN JR., 1986, p. 49). Fig. 6.8.12. CREUS, J. CARRASCO, C. (2008).
Remodelación del Puerto de Malpica. A Coruña, España. Fuente: www.creusecarrasco.com.
Fig. 6.8.13. Skywalk (2007). Parque del Gran Cañón del Colorado, EE.UU. Fuente: www.grandcanyonwest. com.
Fig. 6.8.14. ROBERT-HOUDÍN, J.E. Suspension Éthéréene [Suspensión Etérea]. Fuente: (SARDINA,
1950, p. 79).
Fig. 6.8.15. Idealización mecánica de la Suspension Éthéréene [Suspensión Etérea]. Elaboración propia.
Fig. 6.8.16. TOZZI, Decio (1987). Ilha musical Parque Villa-lobos. São Paulo, Brasil. Fuente: www. commons.wikimedia.org.
Fig. 6.8.17.Casas en los árboles de la tribu Korowai.
Papúa Nueva-Guinea. Fuente: www.economiaurbana. blogspot.es.
Fig. 6.8.18. RADIC, Smiljan (2005-2007).
Restaurante Mestizo, Santiago de Chile. Fuente: (AA.VV, 2007, pp. 110-122).
Fig. 6.8.19. RODRIGUES, Jose (1976). Cubo das Pombas da Paz. Praça da Ribeira, Oporto. Fuente: Archivo del autor.
Fig. 6.8.20. ERCILLA, Roberto (2011). Vivienda unifamiliar en Etura. © César San Millán.
Fig. 6.8.21. Mimo en la Calle Real y la Silla ZZ.
Elaboración propia.
Fig. 6.8.22. RIETVELD, Gerrit (1934). Silla Zig- Zag.Diagrama de esfuerzos. Carolo Losada Soto.
Fig. 6.8.23. BREUER, Marcel (1926). Una película fotográfica a lo largo de cinco años. Fuente: (AA. VV., 1968,1976, p. 105).
Fig. 6.8.24. Levitación de la Silla Zig-Zag. Elaboración propia.
Fig. 6.8.25. MVRDV (1994-1997). WoZoCo.
Ámsterdam. Archivo del autor.
Fig. 6.8.26. RINTALA, Sami (2006). Element House. Seúl, Corea del Sur. Fuente: www.archdaily.com.
Fig. 6.8.27a. Mago Ramana. Levitación en Leidseplein. Ámsterdam. Archivo del autor.
Fig. 6.8.27b. Suspensión del Brahmin. Fuente: (HOUDINI, 1908, p. 229).
Fig. 6.8.28.“Soporte para botellas de vino desafiante de la gravedad”. Un objeto sin el otro no tienen razón de ser. El soporte necesita su carga para cobrar sentido.
Fig. 6.8.29. JACKSON, Michael (1988). Smooth Criminal. Fuente: (JACKSON, 1988).
Fig. 6.8.30. JACKSON, Michael (1993). Method and Means for Creating an Antigravity Illusion [Forma y medios para crear una ilusión de antigravedad]. Fuente: U.S. Patent nº 5.255.452 (26 de octubre de 1993).
Fig. 6.8.31. JACKSON, Michael (1993). Method and Means for Creating an Antigravity Illusion [Forma y
343
LEVITACIÓN
VI.8 LEVITACIÓN
medios para crear una ilusión de antigravedad]. Fuente: U.S. Patent nº 5.255.452 (26 de octubre de 1993).
Fig. 6.8.32.Torre de Pisa (1173-1372). Alzado y sección.
Fig. 6.8.33. TATLIN, Vladimir (1919).
Monumento a la Tercera Internacional. Museo de Arte de Estocolmo. Maqueta. Fuente: Wikimedia Commons.
Fig. 6.8.34. JOHNSON, Philip, BURGEE, John (1989-1996).Torres Kio. Madrid. Esquema de postesado. Fuente: UNAM, Sistemas Estructurales II.
Fig. 6.8.35. Levitación de Balducci.
Fig. 6.8.36.Levitación y electrificación inalámbrica de una bombilla. Universidad de Sherbrooke. Fuente: (UNIVERSITY OF SHERBROOKE, 2012).
Fig. 6.8.37.Tren imantado. Modelo de levitación electromagnética. Universidad de Sherbrooke.
Fig. 6.8.38. VENTURA TRINIDADE (2009).
Estación Biológica de Garducho. Fuente: (VENTURA TRINIDADE, 2009, p. 61).
Fig. 6.8.39. NAVARRO BALDEWEG, Juan (1985-1992). Palacio de Congresos y Exposiciones de Salamanca. Cúpula a modo de cisterna en el auditorio. Fuente: (QUETGLAS, 2004, p. 129).
Fig. 6.8.40. Biblioteca del Palacio da Quinta da Regaleira. Sintra, Portugal. Archivo del autor.
Fig. 6.8.41. Prof. HERRMANN. The Aerial Suspension of Trilby. Fuente: (HOPKINS, 1976, pp. 89- 91).
Fig. 6.8.42. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Acceso a la plaza cubierta. Archivo del autor.
Fig. 6.8.43. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Apeo de la estructura. Fuente: www.urbanity.es.
Fig. 6.8.44. DE LA HOZ ARDERIUS, Rafael (1975).Edificio Castelar, Madrid. Imagen del exterior. © Ciukes.
Fig. 6.8.45. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Sección por el acceso público. Fuente: (HERZOG, Jacques & DE MEURON, Pierre, 2010, p.93-94).
Fig. 6.8.46. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Esquema de intenciones de proyecto. Fuente: (HERZOG, Jacques & DE MEURON, Pierre, 2006, p. 330).
Fig. 6.8.47. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Plaza cubierta. Archivo del autor.
Fig. 6.8.48. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Detalle de sujección de fachada. Fuente: (HERZOG, Jacques & DE MEURON, Pierre, 2006, p. 347).
Fig. 6.8.49. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Esquema de cargas. Fuente: (HERZOG, Jacques & DE MEURON, Pierre, 2010, p.93-94).
Fig. 6.8.50. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Planta de acceso. Fuente: (HERZOG, Jacques & DE MEURON, Pierre, 2010, p.93-94).
Fig. 6.8.51. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Detalle del falso capitel en planta primera. Archivo del autor.
Fig. 6.8.52. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Alzado posterior. Archivo del autor.
Fig. 6.8.53. HERZOG, Jacques; de MEURON, Pierre (2008). Edificio CaixaFórum, Madrid. Esquina en doble voladizo. Archivo del autor.
Fig. 6.8.54. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Imagen del alzado. Fuente: (BÊKA & LEMOINE, 2008, p. 184).
Fig. 6.8.55. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Plano del proyecto de ejecución. Pórtico anterior. © Ove Arup & Partners. Fuente: (BALMOND, 2010, pp. 32-33).
Fig. 6.8.56. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Esquema de intención de estructura. Fuente: (BÊKA & LEMOINE, 2008, p. 142).
Fig. 6.8.57. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Caricatura de intenciones. Fuente: (BÊKA & LEMOINE, 2008, p. 142).
Fig. 6.8.58. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Vista posterior. Fuente: (BÊKA & LEMOINE, 2008, p. 134).
Fig. 6.8.59. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Esquema de intención de estructura. Fuente: (BALMOND, 2010, pp. 26-27).
Fig. 6.8.60. KOOLHAAS, Rem; BALMOND, Cecile (1998). Casa Floirac. Plano del proyecto de
344 ejecución. Pórtico posterior. © Ove Arup & Partners.
Fuente: (BALMOND, 2010, pp. 34-35).
Fig. 6.8.61. LIBESKIND, Daniel (1998).
Museo Felix Nussbaum. Imagen exterior. Fuente: www. es.wikiarquitectura.com.
Fig. 6.8.62. HEIZER, Michael (2012). Levitated Mass. © LACMA.
Fig. 6.8.63. SANAA (2008). Stadttheater Almere. Imagen del corredor sobre la cafetería. Fuente: (KAZUYO & RYUE, 2008, p 72).
BIBLIOGRAFÍA:
AA.VV. (2007). En PUENTE M.; PUYUELO A.(Eds.),
2G: Smiljan Radic. Barcelona: Gustavo Gili, S.L. AA.VV. (1968,1976). Bauhaus. Catálogo de la exposición
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(A. de ZUBIAURRE Trans.). (1ª ed.). Stuttgart: Institut für Auslandsbeziehungen.
ARMESTO, A. (1993). El aula sincrónica ETSA Barcelona.
BALMOND, C. (2010). En SMITH J. (Ed.), Informal
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BÊKA, I.; LEMOINE, L. (2008). En BêkaFilms (Ed.),
Koolhaas Houselife
CARROL, Pepe (José Franco Larraz) (2004). 52 Amantes a través del espejo (1ª ed.). Madrid: Páginas Libros de Magia.