La Suspension Éthéréene.

El mago Robert-Houdín, que nos viene acompañando en el desarrollo de esta investigación, contaba con un efecto denominado Suspension Éthéréene

[Suspensión Etérea] dentro de su repertorio. En él, su hijo menor, tras beber un

Fig. 6.8.08. CERVINO LÓPEZ, Rodrigo (2003-2008). Centro de Arte Contemporãneo de Inhotim. Pabellón Adriana Varejão. Brasil.

Situado en unos jardines de Roberto Burle Marx al umbral le antecede una lámina de agua, que anticipa el acceso al espacio interior en el plano de suelo. Fig. 6.8.09. SIZA VIEIRA, Álvaro (2007).

Museu Iberê Camargo. Porto Alegre, Brasil.

Fig. 6.8.10. LLOYD WRIGHT, Frank (1936-1939).Casa Kaufmann. Bear Run, Pennsylvania, EE.UU. Vista del exterior. Fig. 6.8.11. LLOYD WRIGHT, Frank (1936-1939).Casa Kaufmann. Bear Run, Pennsylvania, EE.UU. Cimbra.

Fig. 6.8.12. CREUS, J. CARRASCO, C. (2008). Remodelación del Puerto de Malpica. A Coruña, España.

Fig. 6.8.13. Skywalk (2007). Parque del Gran Cañón del Colorado, EE.UU. Fig. 6.8.14. ROBERT-HOUDÍN, J.E.

Suspension Éthéréene [Suspensión Etérea].

“Este extraño equilibrio excitaba en el público una gran sorpresa. Esta aumentaba cuando me veían retirar una de las dos cañas y el taburete que

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cuando, después de haber elevado con el dedo meñique a mi hijo hasta que tomase la posición horizontal, le dejaba dormido en el espacio, y para burlar las leyes de la gravitación, quitaba todavía los piés del banco que se encontraban

>=FK AOPA EILKOE>HA A@Eł?EK‡(ROBERT- HOUDÍN, 1867, 1990, p.366).

Fig. 6.8.15. Idealización mecánica de la

Suspension Éthéréene.

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frasco de éter que le suministraba su padre (y que da nombre al efecto) levitaba sobre un bastón apoyado en una estructura absurda construida a base de nudos articulados (Fig. 6.8.14). Esta puesta en escena, además de costarle diversas denuncias por el supuesto envenenamiento al que sometía a su hijo, también contribuyó a aumentar la reputación del francés.

La idealización mecánica de la Suspensión Etérea no puede ser más incongruente (Fig. 6.8.15). De este esquema se pueden extraer una serie de generalidades a la hora de acercarnos a la levitación con soporte visible. La primera es que para que esa ingravidez pueda ser considerada “mágica” ha de existir necesariamente un conflicto en el apoyo, que puede ser generado por la exagerada excentricidad del soporte frente al centro de gravedad de la masa que levita (Fig. 6.8.16), por su excesiva esbeltez (Fig. 6.8.17), por la inestabilidad que éste presenta como los soportes del Restaurante Mestizo (2005-2007) en Santiago de Chile de Smiljan Radic (Fig. 6.8.18), por la menor densidad del fluido que lo sostiene (Fig. 6.8.19) o mediante la combinación de éstas. Nótese que en el caso delCubo das Pombas da Paz (Jose Rodrigues, 1976) que preside la fuente de la Praça da Ribeira en Oporto, se nutre también del sub-efecto de Características Extraordinarias, ya que aunque el efecto principal continúa siendo la Levitación, el verdadero conflicto radica en las propiedades del agua que mana del surtidor y oculta el soporte. En este caso, aunque los elementos que levitan se encuentran, por definición, suspendidos en el aire, el agua no deja de ser un medio con menor densidad. Por este motivo, y por el hecho de que el conflicto también descansa en la posición de equilibrio inestable del cubo (que se apoya sobre una de sus aristas), se ha incluído este ejemplo en el presente capítulo. Las Características Extraordinarias del agua se entienden aquí como subefecto o secreto de la Levitación de la escultura. Un traslado directo de esta idea a la arquitectura doméstica lo encontramos en las 32 Kubswoningen o Cube Houses (1984) de Piet Bloom en Rotterdam. aunque la base hexagonal que resuelve la transición de la

Fig. 6.8.16

Fig. 6.8.17

Fig. 6.8.19

Fig. 6.8.20

327

LEVITACIÓN

VI.8 LEVITACIÓN

Fig. 6.8.16. TOZZI, Decio (1987). Ilha musical Parque Villa-lobos. São Paulo.

Fig. 6.8.17. Casas en los árboles de la tribu Korowai. Papúa Nueva-Guinea. Fig. 6.8.18. RADIC, Smiljan (2005-2007).

Restaurante Mestizo, Santiago de Chile. Fig. 6.8.19. RODRIGUES, Jose (1976).

Cubo das Pombas da Paz. Praça da Ribeira, Oporto.

Fig. 6.8.20. ERCILLA, Roberto (2011).

Vivienda unifamiliar en Etura.

Fig. 6.8.21. Mimo y la Silla ZZ.

Fig. 6.8.22. RIETVELD, Gerrit (1934).

Silla Zig-Zag. Diagrama de esfuerzos.

Carolo Losada Soto. Cálculo realizado en madera de olmo (según el documento del Instituto Torroja, E=9700 N/mm², se ha escogido una clase resistente D30). Las cargas están mayoradas por 1.5, (los 70 kg, son realmente 105 kg).

arista de las piezas inclinadas 45º (que sitúa la arista diagonal del cubo en posición completamente vertical), no causa sensación de levitación, sino “únicamente” de inestabilidad. Visto así, el truco de la cuerda india (que se ha desarrollado en el capítulo anterior) también podría ser considerado como un efecto de Levitación, aunque en éste la ilusión cognitiva recae sobre la resistencia imposible de un cable a compresión, más que sobre la propia suspensión del indio.

De lo expuesto hasta ahora se deduce que en arquitectura, en los casos de Levitación sin ocultación del soporte, efecto y conflicto “se apoyan” en el equilibrio imposible, que en segunda instancia nos traslada a la categoría de Características Extraordinarias aplicada al propio soporte (secreto). No se niega la existencia del mismo porque ahí reside precisamente la ilusión. Además, frente al triunfo del vacío horizontal que son todos los efectos de Levitación, aquéllos en los que, a pesar de no ocultarse el soporte, se continúa generando conflicto, implican una solicitación mucho mayor del primero. Esos esfuerzos tan elevados son los que contrarrestan el vuelco de la Vivienda unifamiliar en Etura (2011)

de Roberto Ercilla (Fig. 6.8.20). Inestabilidad que atenta directamente contra la

Firmitas vitrubiana. En arquitectura, la Silla Zig-Zag (1934) de Gerrit Rietveld (Figs. 6.8.21, 6.8.22) nos vuelve a relacionar ilusionismo y espacio, resultando un referente inmediato del mimo de la Calle Real. Ya lo profetizaba Marcel Breuer al diseñar la Silla Wassily (1925) en Una película fotográfica a lo largo de cinco años (1926), cuando anunciaba que el siguiente paso al asiento sería “sentarse sobre una columna elástica de aire (Fig. 6.8.23)” (AA.VV., 1968,1976, p. 105). Sobre esta predicción se ha elaborado la Levitación de la Silla Zig-Zag a partir de la ocultación del soporte (Fig. 6.8.24), siguiendo las pautas descritas en VI.2 “El escamoteo de la Princesa Estefanía”6 _{(Vid. 6.8.02).}

6_{Cfr. VI.2.2.1.4.}

Fig. 6.8.22

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Fig. 6.8.23. BREUER, Marcel (1926). 2J= LAHÄ?QH= BKPKCN¹ł?= = HK H=NCK @A

cinco años.

ļ2J= LAHÄ?QH= BKPKCN¹ł?= = HK H=NCK

de cinco años. Autor: la vida, que reclama sus derechos. Operador del

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sienta uno sobre una columna elástica de aire” Fuente: (AA.VV., 1968,1976, p. 105).

Fig. 6.8.24. Levitación de la Silla Zig-Zag. Elaboración propia.

El arquitecto, consciente de que el desequilibrio se constituye en uno de los conflictos tectónicos por excelencia no ha podido resistir la tentación de ensayar en innumerables ocasiones sobre el asunto que nos ocupa. Ejemplos que así lo reflejan son los apartamentos para la tercera edad WoZoCo (1994-1997) de MVRDV en Ámsterdam donde los volúmenes suspendidos de la fachada acristalada norte condensan la edificabilidad suficiente para liberar el espacio público bajo éstas, convirtiendo el efecto de Levitación en una investigación sobre nuevas formas de vivienda en densidad (Fig. 6.8.25). No muy lejos de allí, en Leidseplein, el mago Ramana reproduce el efecto de un modo altamente impactante (Figs. 6.8.27a y b, Vid. 6.8.02). En Barcelona, la Torre de Gas Natural (1999-2007) de EMBT: Enric Miralles-Benedetta Tagliabue o el DHUB (2012) de MBM arquitectes, que asoma a la Plaça de Glòries hacen del del equilibrio la imagen de su proyecto. Lo mismo sucedía en la maltrecha Astra Tower (1971) en Hamburgo, demolida en 2005 y en tantos y tantos intentos por conseguir que fuerza de un proyecto nazca del desafío de las leyes físicas. A una escala menor, pero con una potencia asombrosa, el volumen superior de la Element House (2006) de Sami Rintala (Fig. 6.8.26) resuelve otro equilibrio imposible, en alusión a uno de los elementos con el que se identifica el discurso de esta pieza: el aire. El hombre se ha valido desde siempre de esa posición de superioridad que se obtiene tras el reto a lo vertical. Los Monasterios de Meteora7_{, en la llanura de Tesalia en Grecia, los Castillos de}

Liechtenstein o Neuschwanstein8_{, que se convierten en verdaderos complejos que} desafían al equilibrio a cambio de asegurar la protección que les brinda su enclave. Del mismo modo que los Korowai.