Cuencos y platos de cuerpo semiesférico y borde saliente (Isings 42 y variantes) Se trata

de un recipiente de cuerpo semiesférico con borde exvasado y pie anular, elaborado generalmente en vidrio de tono natural, pero también incoloro, cuyas dimensiones oscilan entre los 14 y 8 cm de diámetro, correspondiendo a una producción muy corriente de uso cotidiano, que, según Biaggio (1991, 82), entre otros centros, fue fabricada en la región del Tesino, destinada a una demanda local, donde se documenta desde época flavia hasta fines del siglo II o inicios de la centuria siguiente (Fig. 231,1). En realidad, su registro es muy amplio en todas las áreas, como atestiguan, por otra parte, los múltiples hallazgos en el valle medio del Ródano, donde este tipo y sus múltiples variantes aparecen hacia el 40 d.C., siendo muy frecuentes durante la primera mitad del siglo II d.C. En esta región se han recuperado más de un centenar de ejemplares, lo que permite plantear la existencia de un taller dedicado a su producción (Roussel-Ode, 2014, 124).

Este tipo se ha registrado a través de diversos fragmentos correspondientes a la parte superior o simplemente al borde de estos recipientes, lo que dificulta, en general, conocer sus dimensiones y, por tanto, sus proporciones. La mayoría han sido elaborados en vidrio incoloro, aunque alguno de los fragmentos reunidos ofrece un tono verde-azulado o verde claro. En el

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Molinete se han recuperado dos cuencos con borde exvasado, elaborados en vidrio incoloro, entre el material de los sondeos 8 y 28 realizados en su vertiente meridional (Figs. 23,6 y 24,15; 231,2-3), encontrando, además, dos fragmentos de bordes muy exvasados, que pueden relacionarse con el tipo (Fig. 25,11-12), muy similares a otro registrado en el ambiente D5 de la villa de la Huerta del Paturro (Fig. 48,8). En Lorca, este cuenco, que ha sido realizado en este caso en un vidrio de color verde claro, se ha documentado en los niveles superficiales del edificio de tabernas (Figs. 40,2; 231,4), relacionándose con un cuenco de Ilici, elaborado en un vidrio de tonalidad similar, que muestra un profundo cuerpo y un amplio borde exvasado, lo que nos lleva a adscribirlo a esta forma162_{, pudiendo corresponder a una variante de gran tamaño (Fig. 60,4), como algunos}

ejemplares procedentes de Saint-Paul-Trois-Châteaux, que ofrecen dimensiones similares (Roussel- Ode, 2014, pl. 128,SPTC 415). En Segobriga, el tipo se ha registrado en el Anfiteatro, tanto en el nivel superficial como en las intervenciones realizadas al exterior de este edificio, ambos en vidrio incoloro (Figs. 153,14 y 159,14; 231,5). Los recipientes realizados en vidrio de tono natural muestran una estrecha relación con los ejemplares procedentes de Herculano, donde este cuenco está bien documentado, lo que permite corroborar su habitual registro durante el último cuarto del siglo I d.C. (Scatozza, 1986, 35, Forma 9, tav. XXVI,1849-1850). Del mismo modo, es un tipo frecuente, como se ha señalado, en el Cantón del Tesino, donde se han recuperado ejemplares elaborados en ese vidrio de tono natural y, sobre todo, incoloro (Biaggio, 1991, 83, tav. 6), una tónica que se repite en Francia, donde son numerosos los hallazgos procedentes de contextos funerarios (Foy y Nenna, 2003, 256, fig. 104).

En Lorca, entre el vidrio procedente de los niveles de vertidos, se registran dos fragmentos, elaborados en vidrio incoloro, uno claramente un cuenco, dada su forma de cuerpo de tendencia semiesférica, mientas que el otro podría corresponder a un plato, que presentan un borde corto, ligeramente, engrosado, que gira al exterior (Figs. 37,4-5; 231,7-8). Estos ejemplares, que pueden relacionarse con otro de Ilici (Figs. 60,2; 231,9), recuerdan a una variante del tipo documentada entre el vidrio del valle medio del Ródano, a través de la presencia de alguna pieza fechada en la primera mitad del siglo II d.C., que presenta un corto borde saliente y una base plana, con ligera concavidad central, una peculiaridad que lleva a Roussel-Ode (2014, 124, pl. 128,SPTC 404-405) a plantear que se trate de una posible producción local (Fig. 231,6).

Otra variante quedaría representada por los dos fragmentos documentados en Baños de la Reina, procedentes de niveles que ofrecen una amplia cronología (Figs. 127,15 y 138,21; 231,10- 11), muy similares a algunos cuencos registrados en Valence, que presentan ese mismo borde

162 _{Entre el vidrio de Augusta Raurica, encontramos algún recipiente adscrito a este tipo que presenta, igualmente, un gran tamaño} (Rütti, 1991, II, AR 80, tav. 74,1648). En Herculano se documenta un cuenco de cuerpo profundo y borde saliente, muy similar a nuestra pieza, aunque es relacionado con la forma 41b de Isings (Scatozza, 1986, 35, Forma 10, tav. XXVI,148).

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ligeramente inclinado al exterior y que proceden de contextos fechados en la segunda mitad del siglo II d.C. (Id., 2014, pl. 186,VAL 25-29). Esta variante, en la modalidad de plato, la encontramos bien documentada en la necrópolis occidental de Tipasa, donde se relaciona con el tipo Isings 42b (Lancel, 1967, Forma 22, nº 169-171, pl. IX,1).

Fig. 231.- El cuenco de borde saliente (Isings 42): 1. Cantón del Tesino; 2-3. El Molinete; 4, 7 y 8. Lorca, 5. Segobriga; 6. Saint-Paul-Trois-Châteaux; 9. Ilici; 10-11. Baños de la Reina; 12-13. Cuenco de borde moldurado: 12. Arlés; 13.

Segobriga. (1. Según Biaggio, 1991 (sin escala); 6. Según Roussel-Ode, 2014; 12. Según Foy, 2014, fig. 8,14).

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la zona del Graderío del Anfiteatro de Segobriga, que presenta un borde que gira al exterior y ofrece un perfil moldurado (Figs. 155,18; 231,13). Se trata de un recipiente que puede aparecer liso, como nuestro ejemplar, o decorado con pequeños tallados en forma de “granos de arroz” sobre el borde, englobado en la forma AR 83 de Rütti (1991, Taf. 75,1653-1654). Se trata de una variante más del tipo Isings 42, que se encuadra desde mediados del siglo II hasta inicios de la centuria siguiente. Sobre su registro, cabe indicar su presencia entre el vidrio de Baetulo, donde encontramos tres recipientes que ofrecen este característico borde moldurado, elaborados, todos ellos, en vidrio incoloro, lamentablemente descontextualizados (Flos, 1987, fig. 31,200-202). En lo que concierne a su difusión, es interesante destacar el hallazgo de hasta 23 ejemplares, todos ellos lisos, en el santuario documentado en Estavayer-le-Gibloux, en el cantón de Fribugo (Suiza), adscritos a su fase 2, encuadrada entre mediados del siglo II y el último tercio del IV d.C., un extraordinario conjunto cuya documentación es solo comparable, como señala Martin Pruvot (2012, 93 ss., figs. 5a-b), a la docena de piezas recuperadas en una tumba en Maastricht-Belfort (Holanda)163_.

Ciertamente, como recoge Foy (2014, 14 ss.), este tipo, elaborado en un vidrio incoloro de tono verdoso, se ha documentado en las regiones centroeuropeas y en Gran Bretaña, así como en la Transalpina y Cisalpina o en las costas del Adriático, mientras hacia el Sur los hallazgos, ya más esporádicos, se concentran en la costa164_{, sobre todo en la zona central de Italia o en la Provenza}

Francesa (Id., 2014, 17 ss., figs. 3-8), como confirman los hallazgos procedentes de Marsella o Arlés (Fig. 231,12).

En definitiva, estamos ante un recipiente muy corriente que será realizado en talleres regionales y que presenta, como se ha expuesto, diversas variantes debido, sin duda, a su procedencia tan diversa. Tan solo algunos rasgos comunes parecen relacionarlos como la terminación del borde, con mayor o menor longitud, que se prolonga hacia el exterior y que puede presentar cierta inclinación, o la homogénea tonalidad que ofrecen, correspondiendo a una producción elaborada en ese vidrio incoloro que se impone hacia finales del siglo I d.C. Entre ellos, destaca un modelo caracterizado por ofrecer un borde moldurado, un tipo sin duda importado desde algún taller centroeuropeo, aunque el registro de algunas piezas, de más alta gama, en el sur de Francia, que presentan el fondo decorado podrían llevar a plantear su elaboración en algún taller mediterráneo (Foy, 2014, 21).