Universidad Nacional del Centro del Perú

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(1)Universidad Nacional del Centro del Perú Facultad de Arquitectura. Luz y sombra en el espacio arquitectónico caso: Centro de Convenciones y Mercado Artesanal en la zona monumental de Huancayo. Sotelo Peralta, Yanela Edith Nuñez Cuyutupac, Jessica Vanesa. Huancayo 2020. Esta obra está bajo licencia https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ Repositorio Institucional - UNCP.

(2) UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ Instituto de Investigación – Facultad de Arquitectura. TESIS LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO CASO: CENTRO DE CONVENCIONES Y MERCADO ARTESANAL EN LA ZONA MONUMENTAL DE HUANCAYO CTI. :. 0501 0000 DISEÑO ARQUITECTÓNICO. CODIGO UNESCO. :. 620101 DISEÑO ARQUITECTÓNICO. FECHA INICIO. :. JULIO DE 2019. FECHA CULMINACIÓN :. JULIO DE 2021. EJECUTORES: Apellidos y Nombres. DNI. Condición. Participación. Sotelo Peralta ,Yanela Edith. 73492701. BACHILLER. TESISTA. Arquitectura. Nuñez Cuyutupac , Jessica Vanesa. 72189709. BACHILLER. TESISTA. Arquitectura. Dr. Cesar Fortunato Martinez Vitor Director del Instituto de Investigación Facultad de Arquitectura. Facultad. Dr. Ciro Espinoza Montes Director Instituto general de Investigación U.N.C.P.. Huancayo, Perú -2020.

(3) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. ASESOR: Dr. LUIS ARMANDO CHAVEZ BELLIDO. ii.

(4) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. iii. Titulo Luz y sombra en el espacio arquitectónico Caso: Centro de Convenciones y Mercado Artesanal en la zona monumental de Huancayo. Sotelo Peralta, Yanela Edith & Núñez Cuyutupac, Jessica Vanesa Universidad Nacional del Centro del Perú. Huancayo-2019. Nota de Autor Sotelo Peralta Yanela Edith, Escuela de Arquitectura, Universidad Nacional del Centro del Perú Núñez Cuyutupac Jessica Vanessa, Escuela de Arquitectura, Universidad Nacional del Centro del Perú. Este proyecto fue financiado por Sotelo Peralta Yanela Edith y Núñez Cuyutupac Jessica Vanesa Para contactar con las autoras escriba a la dirección: [email protected] [email protected].

(5) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. iv. DEDICATORIA A nuestros padres que siempre nos apoyan incondicionalmente, muchos de nuestros logros se los debemos a ustedes entre los que se incluye este. A mis hermanos y familiares que nos brindaron su apoyo dia a dia en esta época de estudio, a mis docentes por el apoyo brindado en el trascurso de nuestra carrera universitaria..

(6) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. v. AGRADECIMIENTOS. AGRADECIMIETOS A Dios por ser mi luz y protección, a mi casa de estudios la Universidad Nacional Del Centro Del Perú, a la Facultad de Arquitectura, sus catedráticos que compartieron sus conocimientos y experiencias y a mis asesores por la ayuda para la realización de esta tesis. A mis familiares, y amigos que me apoyaron en este largo camino..

(7) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. vi. ÍNDICE DEDICATORIA ....................................................................................................................... iv AGRADECIMIENTOS ............................................................................................................. v ÍNDICE ..................................................................................................................................... vi ÍNDICE DE TABLAS .............................................................................................................. xi INDICE DE FIGURAS.......................................................................................................... xiii RESUMEN ............................................................................................................................xvii ABSTRACT ......................................................................................................................... xviii CAPITULO I ............................................................................................................................. 1 1.. INTRODUCCIÓN ............................................................................................................. 1 1.1.. Planteamiento del problema. ....................................................................................... 2. 1.2.. Formulación del problema .......................................................................................... 3. 1.2.1.. Problema General................................................................................................. 3. 1.2.2.. Problemas Específicos ......................................................................................... 3. 1.3.. Objetivos del Proyecto. ............................................................................................... 3. 1.3.1.. Objetivo General .................................................................................................. 3. 1.3.2.. Objetivos Específicos........................................................................................... 3. 1.4.. Justificación:................................................................................................................ 3. CAPITULO II ............................................................................................................................ 5 2.. MARCO TEÓRICO....................................................................................................... 5 2.1.. Antecedentes de la investigación. ............................................................................ 5. 2.2.. Referencia Teórica................................................................................................... 6. 2.2.1. 2.2.1.1.. Luz y sombra........................................................................................................ 6 Escalas de la luz y la sombra ............................................................................ 7.

(8) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. vii. 2.2.1.2.. Aberturas o perforaciones .............................................................................. 11. 2.2.1.3.. Percepción lumínica ....................................................................................... 14. 2.2.2.. Espacios de arquitectura .................................................................................... 16. 2.2.2.1.. Espacio interior .............................................................................................. 17. 2.2.2.2.. Espacio exterior .............................................................................................. 21. 2.3.. Referentes Arquitectónicos ....................................................................................... 25. 2.3.1.. Referentes arquitectónicos de la luz y la sombra internacional ......................... 25. 2.3.2.. Referentes arquitectónicos de la luz y la sombra nacional ................................ 30. 2.3.3.. Referentes arquitectónicos de centro de convenciones ...................................... 33. 2.4.. Definición de términos .............................................................................................. 40. 2.4.1.. Luz directa ......................................................................................................... 40. 2.4.2.. Luz indirecta ...................................................................................................... 40. 2.4.3.. Intensidad Luminosa .......................................................................................... 40. 2.4.4.. Iluminancia ........................................................................................................ 40. 2.4.5.. Sombra ............................................................................................................... 40. 2.4.6.. Las sombras propias:.......................................................................................... 40. 2.4.7.. La sombra arrojada: ........................................................................................... 41. 2.4.8.. Materialidad ....................................................................................................... 41. 2.4.9.. Claridad .............................................................................................................. 41. 2.4.10.. Opacidad (oscuridad) ..................................................................................... 41. 2.4.11.. Penumbra (transición entre el negro y el blanco) ........................................... 41.

(9) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 2.4.12. 2.5.. viii. Reflexión ........................................................................................................ 41. Hipótesis. ................................................................................................................... 42. CAPITULO III ......................................................................................................................... 43 3.. METODOS Y MATERIALES DE INVESTIGACION.............................................. 43 3.1.. Metodología de Investigación proyectual.............................................................. 43. 3.2.. Diseño Metodológico: ........................................................................................... 43. 3.3.. Población y Muestra. ............................................................................................. 45. 3.4.. Técnicas e instrumentos......................................................................................... 46. 3.4.1.. Técnica de observación ...................................................................................... 46. 3.4.2.. Instrumento ........................................................................................................ 46. CAPITULO IV......................................................................................................................... 47 4.. ENSAYOS PARA EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO ................................. 47. 4.1.. Elaboración de Maquetas experimentales ................................................................. 47. 4.1.1.. Escalas de luz y sombra: .................................................................................... 47. 4.1.2.. Aberturas o perforaciones: ................................................................................. 49. 4.1.3.. Percepción lumínica: .......................................................................................... 52. CAPITULO V .......................................................................................................................... 55 5.. ANÁLISIS DE LA MUESTRA - PREVIOS A RESULTADOS ......................... 55. 5.1.. Conclusión de análisis de la muestra ..................................................................... 62. CAPITULO VI......................................................................................................................... 63 6. 6.1.. RESULTADOS............................................................................................................ 63 La luz y sombra en el espacio arquitectónico ........................................................... 63.

(10) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. ix. 6.2.. Escalas de la luz y la sombra y el espacio arquitectónico ......................................... 63. 6.3.. Las aberturas o perforaciones y el espacio arquitectónico ........................................ 65. 6.4.. La Percepción lumínica y el espacio arquitectónico ................................................. 66. 6.5.. Ficha de Evaluación .................................................................................................. 67. CONCLUSIONES ................................................................................................................... 69 RECOMENDACIONES .......................................................................................................... 70 REFERENTES BIBLIOGRÁFICOS....................................................................................... 71 ANEXOS ................................................................................................................................. 73 SEGUNDA PARTE: PROYECTO ARQUITECTÓNICO ..................................................... 75 CAPITULO I ........................................................................................................................... 75 1.. INTRODUCCIÓN ........................................................................................................... 75. CAPITULO II .......................................................................................................................... 76 2.. NORMATIVAS Y REGLAMENTACIÓN ..................................................................... 76 2.1.. Reglamento Nacional de edificaciones ..................................................................... 76. CAPITULO III ......................................................................................................................... 82 3.. PROPUESTA DEL TERRENO ...................................................................................... 82 3.1.. Análisis del entorno inmediato .................................................................................. 82. 3.1.1.. Aspectos generales del lugar del proyecto ............................................................ 83. 3.1.2.. Aspectos Físico Geográfico .................................................................................. 84. 3.1.3.. Aspecto Físico Ambiental ..................................................................................... 86. 3.2.. Análisis de accesibilidad y Vial ................................................................................ 88. CAPITULO IV......................................................................................................................... 89 4.. ANÁLISIS DEL USUARIO ............................................................................................ 89 4.1.. Identificación de la población a servir ...................................................................... 89.

(11) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. x. CAPITULO V .......................................................................................................................... 96 5.. PROGRAMA DE NECESIDADES ................................................................................ 96 5.1.. Programa de necesidades .......................................................................................... 96. CAPITULO VI......................................................................................................................... 99 6.. PROYECTO ARQUITECTÓNICO ................................................................................ 99 6.1.. Memoria descriptiva .................................................................................................. 99. 6.2.. Conceptualización del proyecto .............................................................................. 101. 6.3.. Estudio del recorrido Solar en el terreno ................................................................. 104.

(12) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xi. ÍNDICE DE TABLAS Tabla 1.Escalas de la iluminación ............................................................................................. 8 Tabla 2. .................................................................................................................................... 12 Tabla 3.Las aberturas. .............................................................................................................. 13 Tabla 4.Percepción lumínica. .................................................................................................. 14 Tabla 5 Modelo de Ficha de Observacion ............................................................................... 46 Tabla 6 Ficha de observación 01 ............................................................................................. 48 Tabla 7 Ficha de observación 02 ............................................................................................. 49 Tabla 8 Ficha de Observación 05 ............................................................................................ 51 Tabla 9 Ficha de Observación 06 ............................................................................................ 51 Tabla 10 Fichas de Observación 03 ......................................................................................... 53 Tabla 11 Fichas de Observación 04 ......................................................................................... 54 Tabla 12. Cuadro de evaluación de la muestra 1 ..................................................................... 56 Tabla 13. Cuadro de evaluación de la muestra 1 ..................................................................... 57 Tabla 14. Cuadro de evaluación de la muestra 1 ..................................................................... 58 Tabla 15. Cuadro de evaluación de la muestra 1 ..................................................................... 59 Tabla 16. Cuadro de evaluación de la muestra 1 ..................................................................... 60 Tabla 17. Cuadro de evaluación de la muestra 1 ..................................................................... 61 Tabla 18. Cuadro de correlación entre las variables y los resultados ..................................... 67 Tabla 19. Tabla de valoración de resultados de la aplicación de teoría en el proyecto arquitectónico........................................................................................................................... 68 Tabla 20 Áreas que cada persona ocupará en ambientes comerciales ..................................... 77 Tabla 21 Servicios higiénicos que se requieren de acuerdo a la cantidad de empleados. ....... 77.

(13) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xii. Tabla 22 Cantidad de servicios higiénicos con respecto al publico. ....................................... 78 Tabla 23 Cantidad de estacionamientos con respecto al publico. ........................................... 78 Tabla 24 Cuadro de porcentaje de pendiente ........................................................................... 79 Tabla 25. Población estimada, 1993 -2017 .............................................................................. 89 Tabla 26. Cuadro de población rarual y urbana en Huancayo del año 2016. .......................... 90 Tabla 27 Lista de departamentos más concurridos por turistas nacionales. .......................... 90 Tabla 28. Llegada de turistas internacionales Perú, por departamentos .................................. 91 Tabla 29. Junín: lugares visitados ............................................................................................ 91 Tabla 30. Análisis de recorrido Solar y sombras en el proyecto-Huancayo .......................... 106.

(14) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xiii. INDICE DE FIGURAS Figura 1.Escalas de la luz y la sombra. ..................................................................................... 7 Figura 2.Escala lumínica ........................................................................................................... 8 Figura 3. Escalas de luz y sombra. ............................................................................................ 8 Figura 4. Iluminación en el espacio. ......................................................................................... 9 Figura 5. Penumbra en el espacio............................................................................................ 10 Figura 6. Umbra en el espacio................................................................................................. 11 Figura 7.Presencia de la abertura en el muro, por el cual ingresa la luz. ................................ 12 Figura 8.Presencia de una abertura pequeña en el muro, por el cual ingresa la luz. ............... 12 Figura 9.Presencia de una abertura mediana en el muro, por el cual ingresa la luz. ............... 13 Figura 10.Presencia de una abertura grande en el muro, por el cual ingresa la luz. ............... 13 Figura 11. Rayo de luz directa. ............................................................................................... 15 Figura 12. Rayo de luz difusa.................................................................................................. 15 Figura 13. Rayo de luz dispersa. ............................................................................................. 16 Figura 14. Biblioteca España, Medellín 2009. ....................................................................... 17 Figura 15. Espacios internos ................................................................................................... 18 Figura 16. Espacio contiguo con aberturas que comparten función. ...................................... 19 Figura 17. Espacios contiguos. ................................................................................................ 19 Figura 18.Ejemplos de espacios contiguos. ............................................................................ 19 Figura 19. Imagen de espacios que son conexos. .................................................................... 20 Figura 20. Ejemplos de espacios conexos. .............................................................................. 21 Figura 21. Centro Cultural Gabriel García Márquez, Bogotá 2008. ....................................... 22.

(15) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xiv. Figura 22. Paso de un espacio interior a un Exterior .............................................................. 22 Figura 23. Espacio libre. ......................................................................................................... 23 Figura 24.Espacios para desplazarse. ...................................................................................... 23 Figura 25. Imagen de dialogo urbano, espacios de permanencia. ........................................... 24 Figura 26. Vista interior de la iglesia ...................................................................................... 25 Figura 27. Ingreso de la luz a través de una abertura en forma de cruz. ................................. 26 Figura 28. Corte longitudinal de la iglesia La luz. .................................................................. 27 Figura 29. Pasillo interior del instituto .................................................................................... 28 Figura 30. Pasillos interiores cubiertos donde ingresa la luz y permite la ventilación. ......... 29 Figura 31. Vista interior del Aulario UDEP-Sandra Barclay & Jean Pierre Crousse ............ 30 Figura 32. Vista interior 2 del Aulario UDEP-Sandra Barclay & Jean Pierre Crousse .......... 31 Figura 33. Vista exterior del Santuario del Señor de Muruhuay. ............................................ 32 Figura 34. Vista interior del Santuario del Señor de Muruhuay. ............................................ 33 Figura 35. Vista Principal de fachadas del Forum .................................................................. 33 Figura 36. Vista de las perforaciones y el edificio en conjunto. ............................................. 34 Figura 37. Perforación del edificio donde ingresa la luz al interior. ....................................... 35 Figura 38. Croquis original de Daniel Libeskind .................................................................... 36 Figura 39. Vista en perspectiva del Centro de convenciones .................................................. 37 Figura 40. Tragaluces en el hall de ingreso donde permite el ingreso de la luz natural ......... 38 Figura 41. Vista del proyecto .................................................................................................. 38 Figura 42. Área publica de ingreso al centro artesanal. .......................................................... 39 Figura 43. Vistas de Maqueta Experimental 1 ........................................................................ 47.

(16) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xv. Figura 44. Vistas de Maqueta Experimental 2 ........................................................................ 48 Figura 45. Vistas de Maqueta Experimental 3 ........................................................................ 50 Figura 46. Vistas de Maqueta Experimental 4 ........................................................................ 52 Figura 47. Vista 1 de Maqueta Experimental 1 ....................................................................... 64 Figura 48. Vista 2 de Maqueta Experimental 1 ....................................................................... 64 Figura 49. Maqueta experimental 2......................................................................................... 65 Figura 50. Maqueta experimental 3......................................................................................... 65 Figura 51. Maqueta experimental 4......................................................................................... 66 Figura 52. Vistas de Maqueta Experimental 5 ........................................................................ 66 Figura 53. Maqueta experimental 3......................................................................................... 67 Figura 54. Tipos y dimensiones de estacionamientos según norma. ...................................... 76 Figura 55. Isometría y planta del funcionamiento de un ascensor .......................................... 80 Figura 56. Medidas y separación de butacas para auditorio ................................................... 80 Figura 57. Distribución y separación de butacas para auditorio ............................................. 81 Figura 58. Pendiente de los asientos con respecto al escenario .............................................. 81 Figura 59. Relaciones del publico con el escenario ................................................................ 81 Figura 60. Vista del terreno - Huancayo ................................................................................. 82 Figura 61. Vías principales de Huancayo................................................................................ 83 Figura 62. Vistas de la Calle real y Ancash ............................................................................ 83 Figura 63. Vistas de la Calle Ica y Piura ................................................................................. 84 Figura 64. Localización departamental ................................................................................... 85 Figura 65. Localización ........................................................................................................... 85.

(17) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xvi. Figura 66. Plano de ubicación con las calles y el terreno ....................................................... 86 Figura 67. Plano de zonificación. ............................................................................................ 87 Figura 68. Parámetros urbanísticos de acuerdo al PDU .......................................................... 88 Figura 69. Vías principales de Huancayo................................................................................ 88 Figura 70. Huancayo a través del tiempo ................................................................................ 92 Figura 71. Visualización de la Zona monumental de Huancayo, áreas públicas y terrenas de intervención.............................................................................................................................. 93 Figura 72. Calle Real en el carnaval de la nación wanka ........................................................ 94 Figura 73. Concentración de danzas típicas en el parque Huamanmarca ............................... 95 Figura 74. Vista aérea del parque Huamanmarca ................................................................... 95 Figura 75. Inclinación de la tierra con respecto al Norte magnético..................................... 104 Figura 76. Geometría solar esférica ...................................................................................... 104 Figura 77. Geometría solar en el terreno ............................................................................... 105 Figura 78. : Proyección Solar Esferica .................................................................................. 106.

(18) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xvii. RESUMEN La presente tesis estudió la luz y sombra en el espacio arquitectónico con el objetivo de determinar cómo influye la luz y sombra en el espacio arquitectónico y su aplicación en un Centro de Convenciones y Mercado Artesanal. La presente investigación se caracteriza por ser de alcance exploratorio- correlacional con enfoque cualitativo. Se utilizó como metodología la investigación proyectual con el fin de realizar una investigación asociada a temas arquitectónicos con el fin de construir el conocimiento, la cual se desarrolló con las bases teóricas de Dominguez Carreño (2013) sobre la representación de la luz natural en el proyecto arquitectónico. El instrumento que se utilizo fue fichas de observación. Se argumenta que la luz y sombra influyen positivamente en el espacio arquitectónico. Se obtuvo como resultado un Centro de convenciones y Mercado artesanal generadores de espacios que produzcan sensaciones en el usuario, espacios iluminados y el protagonismo a los diferentes espacios. Se concluyó que la luz y la sombra revelan los límites de formas y siluetas, donde conducen al usuario por los diferentes espacios mediante la escala, la percepción lumínica y las aberturas. Palabras claves: Aberturas. Luz y sombra. Escala. Espacio Arquitectónico. Percepción lumínica..

(19) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. xviii. ABSTRACT. This thesis studied light and shadow in the architectural space in order to determine how light and shadow influences the architectural space and its application in a Convention Center and Craft Market. This research is characterized by an exploratory-correlational scope with a qualitative approach. The project research was used as a methodology in order to carry out an investigation associated with architectural issues in order to build knowledge, which was developed with the theoretical basis of Dominguez Carreño (2013) on the representation of natural light in the project architectural. The instrument that was used was observation sheets. It is argued that light and shadow positively influence the architectural space. As a result, a Convention Center and Handicraft Market were created, generating spaces that produce sensations in the user, illuminated spaces and the prominence to the different spaces. It was concluded that light and shadow reveal the limits of shapes and silhouettes, where they lead the user through the different spaces through scale, light perception and openings Keywords: Openings Light and shadow. Scale. Architectural Space Light perception..

(20) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 1. CAPITULO I 1. INTRODUCCIÓN La presente investigación surge por la falta de calidad en los espacios arquitectónicos en la actualidad, debido al coste elevado de los terrenos los usuarios realizan espacios sin iluminación con el fin de querer aprovechar más los espacios sin desperdiciarlos, pero no tienen una calidad de vida en sus edificaciones es por ello que se realiza el tema de la luz y la sombra como una solución primordial para los diferentes espacios arquitectónicos producidos debido a que la luz y la sombra permite que el usuario obtenga nuevas y agradables sensaciones y a la vez permite que se pueda tener esa interrelación del interior y exterior. Esta investigación tiene como finalidad analizar cómo influye la luz y la sombra en los espacios arquitectónicos, como Kahn menciona que el espacio arquitectónico es realmente un espacio hasta el momento en que ingrese la luz solar y se generen sombras, es necesario una reflexión a los arquitectos acerca de la necesidad de darles calidad de espacios a los usuarios y puedan tener relación del interior al exterior. En el primer capítulo se presenta aspectos generales de la investigación, como son: planteamiento del problema, su formulación, objetivos y la justificación, la investigación surge por la problemática de los espacios cerrados y sin iluminación, es por ello que se busca determinar cómo influye la luz y la sombra en el espacio arquitectónico. En el segundo capítulo se presenta el marco teórico, que nos sumerge al estudio de la luz y sombra, y la importancia que tienen para la configuración de un espacio arquitectónico. En este capítulo también se estudian los principales referentes a nivel internacional, nacional y local. El tercer capítulo explica la metodología de investigación proyectual, que utiliza como instrumento una ficha de observación, donde se colocaran imágenes de las maquetas que se realizan a partir de las dimensiones de nuestra investigación, pues es necesario que la.

(21) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 2. teoría se vea reflejada en las maquetas para después plasmarlas en el proyecto final, estas fichas serán desarrolladas en el cuarto capítulo. El quinto capítulo desarrolla el análisis de la muestra, se analiza el uso de la luz y la sombra en los espacios en edificaciones y proyectos de Centros de Convenciones y Mercados artesanales, para saber que espacios proponer en nuestro proyecto con el respectivo uso de la luz y sombra. El sexto capítulo explica los resultados, conclusión, recomendaciones y la bibliografía de la investigación. 1.1.. Planteamiento del problema. El hombre a lo largo del tiempo ha ido modificando su entorno para la creación de un. hábitat que sea de protección y cobijo y en la actualidad podemos ver que debido al incremento de la población y al coste alto de vida la población ha ido saturándose en actividades laborales y conglomerándose en espacios donde buscan aprovechar el espacio al máximo sin importarles si tienen calidad de espacios y de vida, es por ello que es necesario tocar el tema de la luz y sombra y construir nuestro conocimiento para ver la forma en que influye la luz y la sombra en los espacios arquitectónicos es por ello que se propone un enfoque que estudie la luz y sombra como principales estrategias de trabajo con el concepto que nos ocupa. Trazando un recorrido desde el estudio del concepto abstracto e intangible de lo desocupado, la luz y sombra como objeto de trabajo, hasta las estrategias generadoras de los proyectos. Todo ello sin olvidar los detalles que lo definen. La importancia de la escala, la percepción y las aberturas en el espacio que será lo más importante al momento de realizar el proyecto..

(22) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 1.2.. 3. .. Formulación del problema 1.2.1. Problema General ¿Cómo influye la luz y la sombra en el espacio arquitectónico? 1.2.2. Problemas Específicos. 1.3.. . ¿Cómo influyen las escalas de la luz y la sombra en el espacio arquitectónico?. . ¿Cómo influyen las aberturas o perforaciones en el espacio arquitectónico?. . ¿Cómo influye la percepción lumínica en el espacio arquitectónico?. Objetivos del Proyecto. 1.3.1. Objetivo General Determinar cómo influye la luz y la sombra en el espacio arquitectónico. 1.3.2. Objetivos Específicos . Determinar cómo influyen las escalas de la luz y la sombra en el espacio arquitectónico.. . Determinar cómo influyen las aberturas o perforaciones en el espacio arquitectónico..  1.4.. Determinar cómo influye la percepción lumínica en el espacio arquitectónico.. Justificación: La presente investigación pretende determinar como la luz y la sombra influye en los espacios arquitectónicos. Los espacios arquitectónicos de la actualidad carecen de darle una importancia significativa al uso de la luz y de la sombra en sus espacios arquitectónicos, es por ello que se desarrolla este tema para llegar a conocer a la luz y sombra, sus escalas, como podrían cambiar nuestra percepción lumínica de los espacios y las aberturas, para después poder proponer todo lo aprendido en nuestro proyecto de arquitectura..

(23) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 4. Entonces el estudio de la luz y la sombra en el espacio arquitectónico ayudará a responder a la problemática de los espacios sin iluminación, para generar espacios de calidad, donde las personas tengan mejores sensaciones y una vida mejor en la sociedad..

(24) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 5. CAPITULO II 2. MARCO TEÓRICO. 2.1.Antecedentes de la investigación. Dominguez Carreño (2013) en su trabajo de investigación, El valor de la sombra (Tesis), tiene como objetivo valorar la sombra en el diseño de la iluminación de la arquitectura, con enfoque cualitativo y diseño de investigación descriptivo, como instrumento utilizo el estudio de referentes similares al tema y se realizó diferentes experimentos Hdr con la luz, con maquetas con colores , llegando a las siguientes conclusiones: 1. Ha sido posible obtener una escala de valores de contrastes que engloba los conceptos del valor de la sombra, 2. La representación de la luz y la sombra supone un grado de abstracción ya que implica la intangibilidad y la constante variación, y por lo tanto su expresión introduce una mayor libertad y complejidad en el juego de la representación, 3. Es evidente que cuando se estudia sobre las estrategias de diseño en este caso de iluminación es necesario hablar acerca de Empatía con el medio ambiente. Castellanos G., (2009) en su trabajo de investigación “Luz y sombra en la obra de Bruno Violi” (Artículo científico), tiene como objetivo principal el estudio de forma en que se maneja la luz y sombra utilizándola como un recurso proyectual y conceptual en las diferentes obras pictórica y proyectos arquitectónicos, con enfoque cualitativo, con un diseño de investigación descriptivo, como instrumento utilizo a los diferentes arquitectos que fueron influencia de Violi, en la que se llegó a las siguientes conclusiones: 1. La dualidad de la luz y sombra, de la realidad y la ficcion, el tiempo y el espacio, en la que se transforma en métodos, como herramientas de la arquitectura que le ilustran un sentido de lo moderno, de lo racional 2. La sombra se transforma entonces en meollo que deriva del objeto con una razón peculiar. Sin poder mirar otra cosa que las superficies de fondo, fondo en el que se proyectan las sombras de una realidad exterior de cuya existencia ni siquiera se prevé..

(25) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 6. (Ramos Arevalo, 2015) en su investigación “Estudio Del Uso De La Luz Natural en La Arquitectura Sagrada Del Siglo XXI” tiene objetivo Este estudio nos permite tener una amplia visión de cómo se ha utilizado la luz en el presente siglo aportando información estadística y un listado en forma de fichas para su rápida búsqueda y acceso, bajo un enfoque cualitativo, un diseño de investigación descriptivo, donde usa como instrumento el estudio de obras arquitectónicas de carácter sagrado y como evoluciono la luz como concepto en diferentes obras, donde se llegó a la conclusión: 1. El tipo de luz utilizada en la proyección de las obras se debe primordialmente al efecto que debe dejar en el interior de los espacios. 2. La mayoría de edificaciones de carácter sacros requieren de ambientes en el que tenga un juego de luces y sombras la cual son generadores de espacios las cuales materializan la arquitectura. 2.2. Referencia Teórica. 2.2.1. Luz y sombra A lo largo de la Historia de la Arquitectura, el juego de la luz y la sombra han estado presentes de una forma condicionante para realizar el diseño de los espacios y formas en arquitectura. Con el crecimiento de la iluminación artificial cada vez más se ha tendido a la inundación de luz, olvidando el papel de la sombra. Se ha convertido en el paradigma de lo común y esa familiaridad impide que veamos el asombro que supone. (Dominguez Carreño , 2013, p.18). La palabra sombra significa falta de luz, es por ello que la sombra adquiere un valor igual que la luz, ya que nos permite entender el entorno que nos rodea, es el elemento que nos permite percibir en 3 dimensiones. Dominguez Carreño (2013) nos menciona “No nos damos cuenta que sin sombras, los espacios no se pueden experimentar en su totalidad, se pierde la capacidad de entender la arquitectura.”(p.18)..

(26) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 7. Es por eso que los espacios que son determinados para cumplir en un principio necesidades de protección al usuario, fueron descubriendo el valor de la luz y la sombra en los espacios, como generadores de diferentes sensaciones en el usuario. Miralles (2015) en su estudio sobre el maestro de la arquitectura moderna Le Corbusier, nos hace conocer la importancia de una de las frases más conocidas del arquitecto “La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz” (p.78), de esta frase se puede rescatar el valor que tiene la luz y la sombra para la concepción de un proyecto. Dominguez Carreño (2013) nos menciona “Porque en el abrigo la arquitectura no busca la luz, sino la sombra.”(p.42). 2.2.1.1. Escalas de la luz y la sombra Las diferentes escalas de la luz y sombra son generadas por los grados de iluminación que se producen en un elemento.. Figura 1.Escalas de la luz y la sombra. Fuente: https://www.slideshare.net/ejake/semana-5-escala-lumnica.

(27) 8. LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. Figura 2.Escala lumínica Fuente: https://www.slideshare.net/ejake/semana-5-escala-lumnica. Dominguez Carreño (2013) nos menciona “La sombra revela la tridimensionalidad, y sus escalas (umbra, penumbra) exponen las texturas de las superficies y los materiales.”(p.18). Es así que las escalas de la luz y la sombra las dividimos en iluminación, penumbra y umbra. Tabla 1.Escalas de la iluminación. Cantidad de luz. Escalas de luz y sombra Iluminación. Figura 3. Escalas de luz y sombra. Fuente: https://brainly.com.br/tarefa/3912539. Penumbra. Umbra.

(28) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. a). Iluminación. La iluminación se encuentra en toda la región que es iluminada por la luz, esto permite que podamos diferenciar los colores, texturas, entre otros. Meneses (2015) nos dice que la claridad o luminosidad se refiere a un “espacio completamente iluminado por la luz natural se nos presenta como un espacio con mucha claridad, en el cual es posible identificar perfectamente sus límites, las cualidades geométricas, los objetos que lo componen y las texturas de los materiales.” (p.120). Para lograr la iluminación es importante mostrar las diversas entradas de luz para garantizar la claridad del espacio.. Figura 4. Iluminación en el espacio. Fuente: Meneses (2015). b). Penumbra. Es el area alrededor de la sombra,donde hay algunos puntos brillantes,es decir nos permite diferenciar algunos colores ,texturas de forma muy leve, pero no en su totalidad. Meneses (2015) nos dice que la penumbra “Podría considerarse un estado de transición entre un espacio poco iluminado anexo a un espacio con mejor iluminación; o un espacio oscuro con una fuente de luz que no alcanza a cubrir todo el espacio.” (p.121). En estos espacios se puede identificar los límites pero con dificultad, y los colores y. 9.

(29) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 10. materiales se diluyen. Estos espacios para ser representados es necesario definir zonas iluminadas y oscuras, y establecer una gradación entre uno a otra zona.. Figura 5. Penumbra en el espacio. Fuente: http://tranpola.es/uncategorized/la-sombra-en-la-iluminacion-escenica/. c). Umbra. Es la sombra que está en la región a la que no le llega luz ,esta sombra u obscuridad no nos permite diferenciar nada de nuestro alrededor. Meneses (2015) nos dice que la oscuridad o umbra “Hace alusión al predominio de la sombra. Los espacios con poca iluminación se caracterizan por la dificultad que tiene el observador para definir tanto la forma general de espacio, como de los elementos que se encuentran en él.” (p.121)..

(30) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 11. Figura 6. Umbra en el espacio. Fuente: Meneses (2015). 2.2.1.2. Aberturas o perforaciones Meneses (2015) nos dice que las aberturas son unos de los principales elementos de la iluminación natural “por las cuales ingresa la luz al interior de los espacios. Son estas las responsables de toda la iluminación natural y por ende, deben tenerse importantes consideraciones de diseño al momento de diseñar y localizar una abertura en un espacio.” (p.49). Holgado (2016) alude que Kazuyo Sejima solia decir que “Al perder el muro su espesor,las vistas de las otras habitaciones a traves de las aberturas dan la sensacion de ser cuadros colgados en la pared”(p.252). Entonces las aberturas no solo son huecos,sino que definen la cantidad y calidad de luz que ingresa en un espacio. El tamaño de la abertura determina la cantidad de luz que ingresara al interior del espacio,un factor importante ya que la proporcion de luz y sombra variará,según el tamaño de las aberturas..

(31) 12. LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. Figura 7.Presencia de la abertura en el muro, por el cual ingresa la luz. Fuente: Holgado (2016) Tabla 2. Tipos de aberturas o perforaciones. Aa. es igual o menor al. Aa. esta entre el. Aa. es igual o mayor al. AREA TOTAL DE LAS ABERTURAS(Aa). a). 33% del A. . Pequeño. 33% y 66% del A. . Mediano. 66% del A. . Grande. AREA TOTAL DEL PLANO. (A). Pequeña. Es el tamaño mínimo de una abertura que se puede generar en un plano, donde la cantidad de perforaciones que se realizan en un plano es menor a la cantidad llena del mismo plano, así permite un ingreso de luz mínima, donde la sombra predomina.. Figura 8.Presencia de una abertura pequeña en el muro, por el cual ingresa la luz. Fuente: Holgado (2016).

(32) 13. LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. b). Mediana. Es el tamaño mediano de una abertura en un plano, donde la cantidad de perforaciones que se realizan en un plano es similar y equitativa a la cantidad llena del mismo plano, así permite un ingreso de luz equitativa con la sombra, donde luz y sombra están en forma igualitaria.. Figura 9.Presencia de una abertura mediana en el muro, por el cual ingresa la luz. Fuente: Holgado (2016). c). Grande. Es el tamaño máximo de una abertura, la más grande, donde la cantidad de perforaciones que se realizan en un plano es mayor a la cantidad llena del mismo plano, así permite un ingreso de luz máxima, donde la luz predomina.. Figura 10.Presencia de una abertura grande en el muro, por el cual ingresa la luz. Fuente: Holgado (2016) Tabla 3.Las aberturas.. Tamaño. Aberturas Pequeñas. Medianas. Grandes.

(33) 14. LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 2.2.1.3.Percepción lumínica La luz y la sombra son fenómenos físicos, es decir que las podemos percibir y sentir. Es así que estos elementos son los formadores de la percepción que tenemos de los objetos y formas. Valero (2009) nos menciona “A través de la luz tenemos la percepción del tiempo. Quizás podríamos decir que el tiempo es la medida de las oscilaciones de la luz. La alternancia de los días y las noches son cambios de luz”. (p.20). Entonces es gracias a la luz y la sombra que se nos revela la forma de los objetos, el paso del tiempo sobre ellos y nos genera sensaciones. La percepción lumínica es el proceso dinámico con el que el cerebro capta y logra tranformar la información luminosa , que es captada por el ojo en una recreación de la realidad externa. Al percibir la luz y la sombra con nuestra visión nos permite captar todo lo que hay a nuestro alrededor,el color de los objetos,sus texturas,su posición,entre otros. Tabla 4.Percepción lumínica.. Tiempo. a). Percepción lumínica Rayo de luz directa. Rayo de luz difusa. Rayo de luz dispersa. Rayo de luz directa. El rayo de luz directa ocurre cuando el rayo de luz no es descarriado en su recorrido e ingresa al espacio con el mismo ángulo de incidencia. Meneses (2015) menciona “En este caso la superficie al cual atraviesa el rayo de luz es denominado transparente. Una superficie transparente nos permite visualizar los objetos a través de ella sin ningún tipo de distorsión. El vidrio transparente nos permite visualizar este efecto”. (p.54).

(34) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 15. Figura 11. Rayo de luz directa. Fuente: Elaboración propia. b). Rayo de luz difusa. Este tipo de rayo de luz se difunde en diferentes direcciones al ingresar al espacio, cuando utilizamos el vidrio en una abertura, este vidrio es translucido, esto permite el paso de la luz, pero no se puede visualizar directamente. Meneses (2015) menciona que “En este caso la superficie o medio es denominado translucido. Dependiendo de la rugosidad de la superficie podemos visualizar objetos a través de la misma, sin embargo no podemos identificar sus propiedades aparentes ya que la imagen se distorsiona”. (p.54). Figura 12. Rayo de luz difusa. Fuente: Elaboración propia.

(35) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. c). 16. Rayo de luz dispersa. Este tipo de rayo ilumina todo el espacio pero de forma dispersa. Meneses (2015) menciona “Ocurre cuando las ondas electromagnéticas de distinta frecuencia se separan al atravesar un medio.”(p.54).. Figura 13. Rayo de luz dispersa. Fuente: Elaboración propia. 2.2.2. Espacios de arquitectura Krenz (2004) nos menciona que el espacio es una “zona entre ciertos límites; universo: latín spatium, espacio, amplitud, extensión, distancia, alejamiento”. (p.26) El espacio arquitectónico se debe experimentar y se crea a partir de una idea, en la arquitectura un espacio medido correctamente puede lograr diferentes sensaciones en el usuario, y se convierte en la parte fundamental del proyecto arquitectónico. Cabas Garcia, (2015) nos habla que la experiencia espacial “no está limitada solo a la percepción, sino que está ligada a sentidos de realidad inseparable de lo bello, lo verdadero, lo bueno y lo místico y en realidad está estrechamente influenciada por la posición física y tridimensional del ser que habita y aprecia el espacio”. (p.137) Entonces los espacios arquitectónicos nos ayudan a percibir la envoltura, nos guían en.

(36) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 17. un recorrido, nos proporcionan experiencias espaciales y estéticas. 2.2.2.1. Espacio interior Pachon, Pineda, Salamanca, & Sanchez (2016) nos dice que “el espacio interior es el que debe de tener mayor importancia en la obra, ya que alberga actividades diarias, y es donde la persona se resguarda”. (p20) El espacio interior es aquello que presenta límites, cubierto, protegido con respecto al exterior debido a que el ser humano tiene necesidad de proteccion y privacidad.. Figura 14. Biblioteca España, Medellín 2009. Fuente: Espacio arquitectónico de comunicación y experiencias Cabas Garcia (2015). El espacio interno se puedo envolver con cualquier material, cualquier revestimiento que quiera comunicar algo a los usuarios, este espacio se crea a través de límites ya sean planos, líneas, etc..

(37) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 18. Figura 15. Espacios internos Fuente: Tipologías de espacios – Conceptos de diseño. a) Espacio contiguo Los espacios contiguos son aquellos planos que se dividen tanto en función como en acceso visual y físico, pero a la vez están relacionados ambos planos teniendo cada plano una respectiva identidad. De esta manera se pueden generar diversos espacios que son abiertos pero que están tapados por enormes cubiertas, donde se crea una interesante mezcolanza de sombras y luces. Este tipo de espacio consciente una clara identificación de los espacios, en ella los espacios responden de forma clara a las exigencias en función y símbolo. El valor de continuidad espacial y visual que se establece entre dos espacios contiguos, está sujeto al plano que los une y los separa, este plano divisor puede: -limitar el acceso físico y visual entre dos espacios, reforzar la identidad o diferencia de estos. -Estar definido por columnas que facilitan un alto grado de continuidad visual y espacial entre estos espacios. -Insinuarse por un cambio de articulación o desnivel..

(38) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 19. Figura 16. Espacio contiguo con aberturas que comparten función. Fuente: http://biblio3.url.edu.gt/Libros/2012/fEspacio/3. Figura 17. Espacios contiguos. Fuente: http://continuidadelespacio.blogspot.com/2011/09/continuidad-espacial.html. Figura 18.Ejemplos de espacios contiguos. Fuente: https://www.slideshare.net/carlagutierrezlopez/organizaciones-y-relaciones-espaciales-fundamentos-deldiseo.

(39) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 20. b) Espacio conexo El espacio que es conexo se da por la relación de dos o más espacios, en donde cada espacio mantenga su identidad y definición. La zona que será entrelazada por los volúmenes puede ser compartida por el total de estos volúmenes. La relación que enlaza dos espacios conexos se puede entender en que sus campos se entrelazan para generar un espacio compartido. Cuando se unen dos espacios, cada uno de ellos logra conservar su identidad y definición espacial. La zona enlazada puede incrustarse preferentemente en uno de los espacios y unirse a uno de ellos así como también puede tener su propia función y ser un volumen que solo une dos espacios.. Figura 19. Imagen de espacios que son conexos. Fuente: http://continuidadelespacio.blogspot.com/2011/09/continuidad-espacial.html.

(40) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 21. Figura 20. Ejemplos de espacios conexos. Fuente: https://www.slideshare.net/carlagutierrezlopez/organizaciones-y-relaciones-espaciales-fundamentos-deldiseo. 2.2.2.2.Espacio exterior Muñoz (2012) menciona que “el espacio arquitectónico exterior o aquel espacio conformado artificiosamente, legible y nombrado en la singularidad de nuestros empleos y operaciones es fundamentalmente abierto, libre hacia el cielo: patio, calle, plaza o ciudad”. (p.4) El espacio exterior es aquel que está expuesto por los agentes meteorológicos, está en contacto con la ciudad, al contexto, el entorno..

(41) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. Figura 21. Centro Cultural Gabriel García Márquez, Bogotá 2008. Fuente: Espacio arquitectónico: Objeto de comunicación y experiencias intangibles Cabas Garcia (2015). Figura 22. Paso de un espacio interior a un Exterior Fuente: Tipologías de espacios – Conceptos de diseño. a) Espacio libre Muñoz (2012) comenta que “es propuesto entonces con fines precisos de aireación o ventilación natural de iluminación y de recreación visual a través de la incorporación de naturaleza”. (p.4). 22.

(42) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. Figura 23. Espacio libre. Fuente: https://www.pinterest.com/pin/256283035020778952/?lp=true. b) Espacio para el desplazamiento Muñoz (2012) explica “como función principal o de la relación entre los artificios arquitectónicos”. (p.4). Figura 24.Espacios para desplazarse. Fuente: https://www.architectsjournal.co.uk/home/argent-team-named-preferred-bidder-on-brent-crosscricklewood-south/8679089.article. 23.

(43) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. c) Espacio de la permanencia Muñoz (2012) señala que son espacios “para el descanso, la recreación, la relación entre las personas; la comunicación humana”. (p.4). Figura 25. Imagen de dialogo urbano, espacios de permanencia. Fuente: http://www.doyoucity.com/proyectos/entrada/6176. 24.

(44) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 25. 2.3.Referentes Arquitectónicos 2.3.1. Referentes arquitectónicos de la luz y la sombra internacional a) La iglesia de la Luz, Ibarali, Osaka, Japón – Arquitecto Tadao Ando - 1989.. . Figura 26. Vista interior de la iglesia Fuente: https://www.archdaily.pe/pe/ITtcw2CRCt/clasicos-de-la-arquitectura-iglesia-de-la-luz-tadao-ando. La construcción se realizó en el año 1989, diseñado por el arquitecto Tadao Ando, es un espacio donde se utilizó a la luz como un elemento simbólico, se inició con un presupuesto bajo sin adornos, solo con materiales expuestos. La edificación tiene dos volúmenes uno la iglesia y la capilla que están ordenadas de acuerdo a la trama urbana, los volúmenes son rectangulares de hormigón y están atravesados por un muro que tiene un ángulo de 15°, debido a esta separación de la cobertura, la luz filtra al interior del espacio en la que crea la sensación de un techo flotante, el diseño es simple,.

(45) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 26. desnudo, despojado para que resalte el muro del fondo donde hay una abertura que forma una cruz, que permite el ingreso de la luz, del aire.. Figura 27. Ingreso de la luz a través de una abertura en forma de cruz. Fuente: https://www.archdaily.pe/pe/ITtcw2CRCt/clasicos-de-la-arquitectura-iglesia-de-la-luz-tadao-ando. La construcción está hecha de concreto donde se dejó el ornamento y se impuse la espiritualidad en donde la luz juega un papel importante para este fin, logrando como resultado su calidad como sacro. La arquitectura de este edificio está estrechamente relacionada con el entorno a partir de la abertura, la luz ingresa de manera controlada convirtiéndose en el elemento protagonista, esta iglesia tiene un concepto de dualidad, lleno y vacío, movimiento y.

(46) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 27. serenidad, luz y oscuridad, en donde mantiene la serenidad en este espacio interior. La iglesia utiliza la simpleza donde se resuelven sus elementos y va de la mano con el diseño y construcción.. Figura 28. Corte longitudinal de la iglesia La luz. Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/02/la-iglesia-de-la-luz.html.

(47) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 28. b) Indian Institute of Management, Estados Unidos, Kahn- 1962. Figura 29. Pasillo interior del instituto Fuente: https://www.pinterest.es/pin/6614730686356504/?lp=true. El terreno está ubicado en la India, tiene 26 hectáreas y se construyó en el año 1962, en este proyecto se creó cajas de luz donde se fusiono una fachada geométrica y materiales de la zona, la cara de la edificación es permeable y geométrica, se genera perforaciones donde ingresa la luz natural y la ventilación, se buscó la porosidad en donde se tomó en cuenta la creación de espacios nuevos de socialización entre profesores, alumnos y visitantes. La edificación consta de espacios para la escuela, residencia de estudiantes y las viviendas de los profesores, debido al intenso calor de la zona fue atenuada por patios.

(48) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 29. internos, pasillos cubiertos y cajas de luz.. Figura 30. Pasillos interiores cubiertos donde ingresa la luz y permite la ventilación. Fuente: https://www.pinterest.com/pin/502714377125723796/. La distribución se realizó en torno a los espacios sociales donde se pudo vigilar el ingreso de la luz y calor, debido a los corredores que eran cubiertos el proyecto se benefició de la ventilación natural, kahn busco ser uniforme en la construcción que vaya de la mano con lo funcional, utilizo el ladrillo como material, debido a que era tradicional del país y en algunos muros ladrillo y hormigón..

(49) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 30. 2.3.2. Referentes arquitectónicos de la luz y la sombra nacional a) Aulario de la UDEP, Piura, Perú-Arq. Sandra Barclay & Jean Pierre Crousse2016 El aulario de la UDEP es una de las obras mayor conocidas de los arquitectos de nacionalidad peruana Sandra Barclay & Jean Pierre Crousse, en donde proponen una edificación con orificios, que permite el ingreso y manejo de la luz que se filtra por estas aberturas generadas en muros y cubiertas del proyecto.. Figura 31. Vista interior del Aulario UDEP-Sandra Barclay & Jean Pierre Crousse Fuente: Summa - Edición 154. La edificación se encuentra rodeado por un bosque de árboles que se alimentan de la.

(50) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. napa freática del suelo. La edificación cuenta con un juego de alturas, que permita que la función sea iluminada y con una forma muy agradable, y además logra filtrar la luz a los espacios interiores de la edificación, generando un juego muy encantador de luces y sombras que esculpen los espacios.. Figura 32. Vista interior 2 del Aulario UDEP-Sandra Barclay & Jean Pierre Crousse Fuente: Summa+. Edición 154. 31.

(51) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 32. b) Santuario del Señor de Muruhuay –Acobamba –Tarma-Perú , Kristian Telg Telg -1972 Los pobladores de Acobamba, destinaron un lugar para construir el Santuario debido al aumento creciente de peregrinos, en 1972 el arquitecto suizo Kristian Telg, diseña el Santuario del Señor de Muruhuay.. Figura 33. Vista exterior del Santuario del Señor de Muruhuay. Fuente: Elaboración propiahttps://www.pinterest.com/pin/502714377125723796/. El interior del Santuario presenta un techo ovalado que no se apoya fijamente en los muros, es por eso que la luz logra filtrarse por esa abertura al interior de la nave principal, este espacio..

(52) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 33. Figura 34. Vista interior del Santuario del Señor de Muruhuay. Fuente: Elaboración propia. 2.3.3. Referentes arquitectónicos de centro de convenciones c) Forum de las culturas Barcelona, Jacques Herzog y Pierre de Meuron-2004. Figura 35. Vista Principal de fachadas del Forum Fuente: https://sp.depositphotos.com/119127094/stock-photo-the-blue-museum-of-barcelona.html. El proyecto tiene forma triangular esta diseñado por los arquitectos Jacques Herzog y Pierre de Meuron con el fin de renovar el área, donde contempla un centro de exposiciones y.

(53) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 34. conferencias, casi en toda el área del primer piso es un espacio público libre, se compuso un volumen bajo color azul, con el fin de rescatar esa área debido a su abandono y se dio una característica social, mediante la creación de espacios públicos. El volumen de la propuesta se formó en base a la trama urbana de la zona, el concepto del edificio fue hacer un foro, un lugar de encuentro. La edificación es un triángulo equilátero que tiene 180m de lado y 25m de altura, esta sostenida por pilares, en el techo se propuso una piscina como aislante térmico. Se abrió huecos o claraboyas en el bloque para ganar espacios públicos, en donde se puede ver juegos con la luz y diferentes ángulos de visión desde el interior de la edificación. Un programa adicional para que se pueda lograr la características de espacios públicos hay un área comercial que es abierta, una capilla, un bar y un quiosco, la capacidad del auditorio subterráneo es de 3200 espectadores.. Figura 36. Vista de las perforaciones y el edificio en conjunto..

(54) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 35. Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/forum-de-las-culturas-barcelona/#forum5. El programa del edificio puede variar con el tiempo es por ello que se diseñaron cada área como espacios híbridos, en la actualidad se acogió al museo de ciencias naturales de Cataluña. Estructuralmente tiene un cuerpo de acero y tiene 17 puntos de apoyo para el logro de los volados, gracias a la estructura se pudieron hacer las perforaciones en la cubierta.. Figura 37. Perforación del edificio donde ingresa la luz al interior. Fuente: https://reflexionesdeviaje.files.wordpress.com/2013/06/vacos-en-la-cubierta-del-edificio-del-frumbarcelona.jpg.

(55) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 36. d) Centro de Convenciones Mons International Congress Xperience (MICX) / Studio Libeskind + H2a Architecte & Associés, Belgica - 2015. Figura 38. Croquis original de Daniel Libeskind Fuente: https://www.clarin.com/arquitectura/libeskind-centro-convenciones_0_rJBlKP0uvQg.html. Está ubicado entre el centro histórico y el área de great Meadows en Belgica,diseñada por Daniel Libeskind cuya área del proyecto es de 12500 m2 y fue construido el año 2015 el fin fue hacer un hito para Mons, donde ayude a la revitalización económica y pueda ser un cambio entre lo viejo y lo nuevo. Se buscó contrastar diferentes formas geométricas. Las áreas que incluyen en el proyecto son un gran hall de ingreso, 3 auditorios, un Sum, salas de conferencia, oficinas, restaurante, terrazas públicas y un estacionamiento subterráneo. El proyecto se realizó con materiales de la zona, está revestido con madera la cual permite el ingreso de la luz y le da textura a la estructura, en el centro hay un espiral que permite un techo verde, y una terraza pública. Se utiliza pocas ventanas a lo largo de una cinta y esto permite que se pueda ver continuidad con el exterior y a la vez aprovechar la luz natural..

(56) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 37. Figura 39. Vista en perspectiva del Centro de convenciones Fuente: https://www.arch2o.com/mons-international-congress-xperience-micx-studio-libeskind-h2a-architecteassocies/. El interior de la edificación tienes formas irregulares, al ingresar se encuentra un hall que tiene doble altura y se abrió tragaluces en forma de media luna, con el fin de marcar la salida de la luz del día y producen vistas diferentes con respecto a la luz durante el día. Esta característica permite que el visitante pueda tener una relación con el exterior cuidando el programa del lugar. Esta edificación busca ser sostenible mediante el techo verde, refrigeración en la noche y tiene células fotovoltaicas, debido a que según Daniel Libeskind un edificio debe ser necesariamente sostenible para darle calidad, innovación y tecnología..

(57) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 38. Figura 40. Tragaluces en el hall de ingreso donde permite el ingreso de la luz natural Fuente: https://www.arch2o.com/mons-international-congress-xperience-micx-studio-libeskind-h2a-architecteassocies/. e) Plaza artesanal Reina Victoria, Estudio TEC, Quito-2015. Figura 41. Vista del proyecto Fuente: https://arqa.com/arquitectura/premios/plaza-artesanal-reina-victoria.html.

(58) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 39. Proyecto arquitectónico que gano el primer premio en el concurso para la plaza artesanal Reina Victoria, la propuesta se desarrolla que contienen piezas autónomas, pero gracias a una plaza central están conectadas visualmente, tiene diferentes espacios públicos en los demás pisos, su actividad principal es el mercado artesanal. Contiene 3 subsuelos de estacionamientos, con una cantidad de 50 locales, además centro cultural, restaurantes y una plaza exterior que contiene un muro perimetral donde está plasmado murales indígenas en paneles perforados que tienen una triple altura. El terreno tiene 4260m2, consta de 6 niveles, 3 enterradas y 3 niveles superiores, se busca hacer un trayecto histórico, social cultural para que actué como catalizador urbano, debido a que los espacios son abiertos al público.. Figura 42. Área publica de ingreso al centro artesanal. Fuente: https://arqa.com/arquitectura/premios/plaza-artesanal-reina-victoria.html.

(59) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 40. 2.4. Definición de términos 2.4.1. Luz directa Ramos Arevalo (2015) nos menciona que “Es aquella que actúa como un foco de luz definido. Este tipo de luz pretende enfatizar ciertos aspectos materiales o religiosos, siendo partícipe el contraste luz-sombra en dicha función”. (p.15) 2.4.2. Luz indirecta Según Ramos Arevalo (2015) nos menciona que la luz indirecta “es aquella que es consecuencia del impacto contra una superficie que expande las ondas lumínicas a su alrededor disminuyendo su intensidad y potencia”.(p.28) 2.4.3. Intensidad Luminosa Meneses Bedoya (2015) lo define como “la cantidad de flujo luminoso que se propaga en una dirección dada y que incide sobre una superficie por unidad de ángulo sólido”. (p.31) 2.4.4. Iluminancia Meneses Bedoya (2015)nos menciona que “es la cantidad de flujo luminoso emitido por una fuente de luz que incide, atraviesa o emerge de una superficie por unidad de área”. (p.31) 2.4.5. Sombra Meneses Bedoya (2015) define la sombra como “el producto de la interacción de la luz con los cuerpos, ya que quizá ésta es uno de los elementos más importantes para la comprensión del espacio”. (p.47) 2.4.6. Las sombras propias: Meneses Bedoya (2015)nos dice que este tipo de sombras son producidas en “las superficies de cada cuerpo y se distinguen por la variación de contraste entre una y otra. Esta variación de contraste o de intensidad de la sombra se produce por la diferencia en el ángulo de orientación de cada parte”. (p.47).

(60) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. 41. 2.4.7. La sombra arrojada: Meneses Bedoya (2015) nos menciona que “Es la silueta de un cuerpo que se dibuja sobre la superficie de otro cuando este se interpone entre el rayo de luz directo y la superficie del cuerpo sobre el cual se genera la sombra”. (p.47) 2.4.8. Materialidad Meneses Bedoya (2015) menciona acerca de “las condiciones de reflectividad de los materiales constitutivos de las superficies, la luz que ingresa al espacio podrá ser absorbida por superficies opacas con baja reflectividad, consumiéndose la luz y apropiándose de su energía para ser devuelta debilitada al espacio”. (p.69) 2.4.9. Claridad Meneses Bedoya (2015) define como “el contraste entre blancos y negros. Un espacio completamente iluminado por la luz natural se nos presenta como un espacio con mucha claridad, en el cual es posible identificar perfectamente sus límites, las cualidades geométricas”. (p.120) 2.4.10. Opacidad (oscuridad) Meneses Bedoya (2015) define como “el predominio de la sombra. Los espacios con poca iluminación se caracterizan por la dificultad que tiene el observador para definir tanto la forma general de espacio”. (p.121) 2.4.11. Penumbra (transición entre el negro y el blanco) Meneses Bedoya (2015) nos menciona como “Un estado de transición entre un espacio poco iluminado anexo a un espacio con mejor iluminación; o un espacio oscuro con una fuente de luz que no alcanza a cubrir todo el espacio”. (p.121) 2.4.12. Reflexión Meneses Bedoya (2015) nos define como “Una de las características más notorias de la incidencia de la luz sobre las superficies de los objetos es la posibilidad.

(61) LUZ Y SOMBRA EN EL ESPACIO ARQUITÉCTONICO. de generar la reflexión, dependiendo de las propiedades de los materiales”. (p.121) .. 2.5.. Hipótesis. Hipótesis General La luz y la sombra influyen significativamente en el espacio arquitectónico. Hipótesis Específicos . Las escalas de la luz y la sombra influyen significativamente en el espacio arquitectónico.. . Las aberturas o perforaciones influyen significativamente en el espacio arquitectónico.. . La percepción lumínica influye significativamente en el espacio arquitectónico.. 42.