CAPÍTULO IV RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN

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CAPÍTULO IV

RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN

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83 CAPÍTULO IV

RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN

1. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS

Los siguientes resultados de la investigación fueron fundamentados para la producción de un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre”

de Horacio Quiroga, ya que la información recolectada por los expertos ayudó a desarrollar este trabajo especial de forma que, el espectador luego de ver el film, se motive a documentarse más sobre la influencia de los cuentos latinoamericanos en el crecimiento y desarrollo de la literatura mundial.

En este capítulo se presentaron los resultados obtenidos, a través de entrevistas realizadas a especialistas en las variables concurrentes en este trabajo especial: cortometraje de ficción y cuento, donde se analizaron y compararon las opiniones de cada uno de los entrevistados, respondiendo respectivamente a las dimensiones e indicadores considerados en el estudio de la investigación.

Para Hernández y otros (2006, p. 623) el análisis de los resultados es “El proceso esencial consiste en que recibimos datos no estructurados, pero que nosotros le damos estructura. Los datos son muy variados, pero en

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esencia son narraciones de los participantes”, el cual marcara las direcciones que cada investigador debe tomar a la hora de establecer el resultado final de la investigación. Considerando los puntos anteriormente expuestos, se llevó a cabo la realización de análisis cualitativo a las respuestas dadas a través de la entrevista a expertos en producciones cinematográficas, la cual contó con seis (6) preguntas, así como también se analizó la entrevista realizada a expertos en literatura, en la que se realizaron dieciocho (18) preguntas.

1.1. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS DE LA ENTREVISTA REALIZADA A EXPERTOS EN PRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS

En el análisis de los resultados de la investigación se muestra la variable de cortometraje de ficción. Para obtener los resultados de esta variable fue necesario utilizar cuadros comparativos y así, a partir de la información que cada uno de los expertos en producción audiovisual dio, se analizaron las respuestas y opciones obtenidas en el instrumento que sirvieron para los resultados finales, y así fueron integradas en la realización de la producción cinematográfica.

Variable: Cortometraje de ficción Dimensión: Estructura narrativa Indicador: Inicio

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Tabla 1

¿Cree usted que un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga se debe iniciar con grandes planos

generales que describan el ambiente? Explique por qué Sonia Quintero MarielvyD'Apollo Andrés Uzcátegui

Lo más importante de

establecer esa

particularidad técnica al principio, es cuál sería la intención o el objetivo de que se empiece así y eso es lo que no está allí. Yo preguntaría¿Por qué iniciar con planos generales? Si un plano de detalle también podría funcionar, ¿Cuál es la intención de esos planos generales? El punto es que tengan claro cuál es la intención de eso y lo otro es que pretenden ustedes con la adaptación de este cuento a cine, porque no es lo mismo el cuento que un corto entonces no sé si la adaptación es básicamente literal eso ya es otro asunto, así que creo que el problema en principio de esta pregunta es el hecho de que no está clara la intención de porque iniciar con un plano general.

Es una manera de comenzar la historia, siempre y cuando termine parecido según lo que pude leer del cuento.

Dependiendo de lo que se quiera generar al inicio del producto si podría ser.

Fuente: Flores, Martínez, Rondón y Villalobos (2014)

Los resultados obtenidos a través de las opiniones de los expertos, hicieron referencia a si se debe iniciar con grandes planos generales que describan el ambiente en el caso de un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga; Quintero y Uzcátegui, coincidieron en el hecho de que el uso de esta técnica dependería de cual sea el objetivo de su utilización, por qué y para que del mismo; que impacto quiere dar.

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Pero Quintero, dejó claro que no solamente se pueden utilizar este tipo de planos para iniciar, sino que puede hacerse uso de cualquier otra tipología existente. Diferentemente, D´ Apollo apoyó la idea de emplear este método cinematográfico, pero tomando en cuenta que debe existir similitud entre el cortometraje y la obra literaria.

Indicador: Inicio

Tabla 2

¿Considera usted que un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, debe tener como inicio una voz en

off que describa el comienzo del cuento?Explique por qué Sonia Quintero Marielvy D'Apollo Andrés Uzcátegui

Si, yo quiero que alguien o una voz en Off me esté narrando la historia yo para eso leo el cuento, honestamente yo soy partidaria de que mientras menos dialogo mejor, mientras menos se recurra a la voz en Off mejor, a mí me parece de más la voz en off y más aun para que sirva de sustituto de un narrador, insisto para eso está la imagen pero si no tienen claro que es lo que quieren mostrar y como lo van a mostrar, insisto

¿cómo va a ser la adaptación del cuento?

Pueden utilizar el recurso del narrador omnipresente, pero si comienzan con este narrador debe aparecer en todo el cortometraje.

Es un recurso narrativo viable, es pertinente

Fuente: Flores, Martínez,Rondón y Villalobos (2014)

En esta pregunta sobre si un cortometraje de ficción sobre el cuento

“la miel silvestre” de Horacio Quiroga, debe tener como inicio una voz en off que describa el comienzo del cuento, los tres expertos coincidiron en que sería prudente la utilización de la misma para que describa la historia y que por supuesto vaya acoplado con lo que se muestra en las imágenes.

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Indicador: Desarrollo

Tabla 3

¿Cree usted que en el punto clímax de un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, debe aparecer una serie de planos cortos? Explique por qué

Sonia Quintero Marielvy D' Apollo Andrés Uzcátegui

¿Planos cortos de qué? ¿Y de quién? ¿Porque? ¿Eso no está allí tampoco, quien sería el personaje principal? ¿Qué le está pasando al personaje principal? Que lo están considerando clímax como para que sea necesaria una serie de planos cortos, esa sería la pregunta que yo les hago a ustedes.

Si, según la explicación que ustedes me dieron son planos detalle con cortes rápidos. Esto podría funcionar para su cortometraje, les recomiendo hacer un storyboard para que visualicen mejor su película.

Si, dependiendo de la estructura del producto y la edición que se realizará

En este caso, Uzcategui y D´ Apollo, coincidieron en el uso de los planos cortos en el auge de la historia, los cuales dependerán del curso que tome el corto; los mismos se subordinaran de la estructura y edición del producto final. Por otra parte, Quintero acotó que debe visualizarse primero porque y para que serían útiles este tipo de planos, que efecto tendrían sobre el clímax del cortometraje, y así definir su uso o no dentro del mismo.

Indicador: Desarrollo

Tabla 4

¿Cree usted que en el punto clímax de un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, debe mostrarse una serie de planos cortos en ángulos cenitales, donde al personaje se lo comen las hormigas? Explique por qué

Sonia Quintero MarielvyD'Apollo Andrés Uzcátegui

El cenital podría funcionar tanto como un plano de detalle de las manos en donde están pasando las hormigas no sé, aunque se

Si, según la explicación que ustedes me dieron son planos detalle con cortes rápidos. Esto podría funcionar para su

Si, igual a la respuesta anterior

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Tabla 4 (Cont…)

puede llevar a negro la imagen y que solamente se escuche el desespero del personaje y entonces ahí generas más tensión depende, los planos cortos la verdad no se a que se refieren con planos cortos

tampoco entonces

técnicamente es ambiguo.

cortometraje, los planos cenitales le darían un buen toque, repito, les recomiendo hacer un storyboard para que visualicen mejor su película.

Para la interrogativa donde se busca establecer si debe mostrarse una serie de planos cortos en ángulos cenitales, donde al personaje se lo comen las hormigas, los tres expertos coincidieron en que sería ideal la utilización de los ángulos mencionados, los mismos permitirían agregarle un toque de interés a esa escena en específico. Quintero, añadió que también sería recomendable el uso de planos de detalle y tiempos negros para sumarle tensión e incertidumbre a la secuencia.

Indicador: Final

Tabla 5

¿Sugiere usted que un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga debe tener como cierre un zoom in desde plano general hasta un panal de abejas? Explique por qué

Bueno, si esa es la gran culpable de lo que le está pasando al personaje principal si es una manera, de hecho yo iniciaría el corto con eso y terminaría con eso, iniciaría con el panal y las abejas en su mundo felices haciendo de las suyas y claro ya

Pueden utilizar este plano pero muy sutilmente, un zoom in lento, acompañado del narrador omnipresente.

Sí, es un recurso técnico que puede ayudar a concluir el producto

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Tabla 5 (Cont…)

después en el desarrollo del cuento siendo la gran protagonista que sea lo último que se vea.

En cuanto a la interrogante basada en si se debe tener como cierre un zoom in desde plano general hasta un panal de abejas en un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, Quintero hizo referencia a utilizar este recurso, ya que la colmena es uno de los elementos importantes de la trama y el mismo sería de gran utilidad para resaltar su significado en la historia. Por su parte, D´Apollo aseguró, que puede emplearse pero de manera muy tenue y con ello una voz en off del narrador omnipresente. Finalmente, Uzcátegui acotó, que esta técnica seria la correcta para darle fin al producto cinematográfico.

Indicador: Final

Tabla 6

¿Cree usted que un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, debe tener como desenlace una secuencia de abejas volando? ¿Explique por qué?

También pero en términos de producción tienen que solucionar eso y que no les piquen, tienen que tener cuidado de cuál podría ser el lugar, obviamente que no haya ningún alérgico.

Si pudiera ser, inclusive podrían poner el título del cortometraje en este plano, y lo podrían utilizar al principio.

Si está de acuerdo a la obra literaria y funciona como cierre es válido

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Ante la pregunta sobre tener como desenlace una secuencia de abejas volando, los tres expertos estuvieron de acuerdo en la utilización de la escena. D´ Apollo, recomendó usarlo también al inicio del corto, ya que lo considero un buen comienzo. Además, Quintero añadió que suponiendo la realización de la escena, debe llevarse a cabo un buen proceso de producción, debido a los riesgos de trabajar con ese tipo de insectos.

1.2. ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS DE LA ENTREVISTA REALIZADA A EXPERTOS EN LITERATURA

En el análisis de los resultados de la investigación se muestra la variable de cuento. Para obtener los resultados de esta variable fue necesario utilizar cuadros comparativos, y así partir desde la información que cada uno de los expertos en literatura dieron a los investigadores, contrastando las opiniones dadas por cada uno. Las respuestas y opciones obtenidas en el instrumento sirvieron para los resultados finales, y así ser integradas en la realización de cortometraje de ficción.

Variable: Cuento

Dimensión: Género literario Indicador: Lírico

Tabla 7

Desde el punto vista literario ¿cómo puede definir el género lírico en el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga? ¿Explique por qué?

Lina Torres Gissela Reyes

Como todas las obras de Quiroga se encuadran en la ficción narrativa, pero

En relación al género lírico es un género muy delicado que amerita el manejo de la palabra,

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Tabla 7 (Cont…)

no hay que olvidar que algunos teóricos lo ubican dentro del Realismo Mágico Latinoamericano.

El por qué se debe a que los temas tocados por este autor, principalmente los contenidos en el libro “Cuentos de amor, locura y muerte”, superan los límites de la irrealidad.

de manera histriónica, satisfactoria con un alto nivel de efectividad y Horacio Quiroga en “la miel silvestre” lo logra de manera genial a partir de la estructuración de sus diálogos.

Con respecto a la pregunta sobre cómo puede definirse el género lírico en el cuento “la miel silvestre”, Torres afirmó que, todas las obras de Quiroga se encuadran en la ficción narrativa, pero no hay que olvidar que algunos teóricos lo ubican dentro del realismo mágico latinoamericano.Todos los cuentos de amor, locura y muerte superan los límites de la irrealidad.

Paralelamente, Reyes hizo mención que el cuento se logra de manera genial a partir de la estructuración de sus diálogos. Mencionó que el género lírico es un género muy delicado que amerita el manejo de la palabra, de manera histriónica.

Indicador: Lírico

Tabla 8

¿Cree usted que los diálogos le dan un carácter lírico al cuento y son necesarios para adaptar el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga

a un cortometraje de ficción? ¿Explique por qué?

Pienso que los textos de Quiroga son excelentes para cortometraje porque los personajes se enfrentan a sí mismos e inclusive, combaten los obstáculos de la naturaleza.

La única sugerencia es la necesidad de manejar las imágenes para que no se

¿Porque creo que “la miel silvestre” es un género lírico que vale la pena retomar para su estudio? Porque evidentemente la construcción de los diálogos dentro del cuento hace que el lector pueda sensibilizarse ante una serie de hechos, con palabras claves que van apareciendo a lo largo de cada una de las

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Tabla 8 (Cont…)

pierda la imagen narrativa. sentencias y las afirmaciones que se construyen en los diálogos del cuento.

Con referencia a la pregunta sobre si los diálogos le dan un carácter lírico al cuento y son necesarios para adaptar el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga a un cortometraje de ficción, Torres hace mención a que los textos del autor son de muy buena referencia para ser adaptados filmográficamente, pues en su mayoría presentan personajes contendientes.

Por otra parte, Reyes acotó que los diálogos dentro del cuento permiten al lector, en este caso a la audiencia que visualizara el cortometraje, humanizar los hechos en cada una de las secuencias construidas a través de las conversaciones incluidas en el texto.

Indicador: Narrativo

Tabla 9

¿Cree usted que el género narrativo del cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, se representan mediante las descripciones iniciales

de cuento? ¿Explique por qué?

Como considero que la escritura de Quiroga es tan rica, su manejo de la ficción no se reduce a descripciones iniciales. Es todo el texto.

Pienso que el género narrativo de “la miel silvestre” necesita una serie de descripciones iniciales que expliquen el porqué del cuento, la temática del cuento y como está expresando allí Horacio Quiroga su característica fundamental que es la tristeza, la depresión, la oscuridad y la muerte, básicamente eso hay que explicarlo de manera muy puntual luego para poder entender lo que pasa en toda la trama que se desarrolla.

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Para la interrogativa dirigida a definir si el género narrativo del cuento, se representan mediante las descripciones iniciales, Torres indicó quela escritura de Quiroga es tan rica, su manejo de la ficción no se reduce a descripciones iniciales, mientras Reyes mencionóel género narrativo de “la miel silvestre” necesita una serie de descripciones iniciales que expliquen el porqué del cuento, la temática del cuento y como está expresando allí Horacio Quiroga.

Indicador: Narrativo

Tabla 10

¿Qué elementos del género narrativo cree importante resaltar para el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga? ¿Explique por qué?

Su manejo del tiempo. Las imágenes, el ambiente. Recuerden que muchos de sus cuentos discurren en la selva.

Creo que es importante también que para “la miel silvestre” de Horacio Quiroga si se utiliza como un cuento para adaptarlo a algún audiovisual o al cine, pues es necesario narrar y hay que narrar con el mismo histrionismo y la misma maestría con la que Horacio Quiroga tiene en el manejo del lenguaje que creo que es uno de sus valores más resaltantes

Para los entrevistados, en el caso la pregunta basada en cuales elementos del género narrativo es importante resaltar para el cuento “la miel silvestre”, Torres aseguró que las piezas principales deberían ser el manejo del tiempo, las imágenes y el ambiente en que se desarrolle el producto cinematográfico. Mientrasque, Reyes explicó que debe tomarse como componente primordial el lenguaje de los personajes y el narrador, el mismo debe prevalecer al igual que en el texto original.

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Indicador: Dramático

Tabla 11

¿Qué momento emotivo del cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga debe ser dramatizado en un cortometraje de ficción? ¿Explique

por qué?

Considero que no se puede minimizar a un solitario momento porque todo este cuento es el momento.

Para mí todo el cuento “la miel silvestre” es emotivo para ser dramatizado en un cortometraje de ficción, pero evidentemente me impacta sobre manera el final, como todos los finales de Quiroga y me impacta porque es asombroso como desaparece el cuerpo del hombre.

Basándose en la pregunta sobre en qué momento emotivo del cuento

“la miel silvestre” de Horacio Quiroga debe ser dramatizado, ambos expertos coincidieron en que es imposible establecer un momento dramático específico, pues consideraron que el cuento se desarrolla en un solo momento, lo que lleva a que toda la trama del cortometraje se lleve a cabo con escenas o secuencias sobrecogedoras.

Indicador: Dramático

Tabla 12

¿Considera usted que se debe mantener el drama en el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, para lograr una buena adaptación en un

cortometraje de ficción? ¿Explique por qué?

Por supuesto. Si no se respeta, para qué lo van a convertir en cortometraje

Es importante mantener el drama en el cuento y es evidente que hay que mantenerlo porque es imposible llevar a un cortometraje un cuento de Quiroga donde no haya drama, donde no haya ficción y donde no haya muerte, si eso no lo hay o no está presente no es un cuento de Quiroga.

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Tanto Torres como Reyes, coincidiron en sus respuestas basadas en la interrogante sobre si puede considerarse mantener el drama en el cuento, para lograr una buena adaptación en un cortometraje de ficción, ambos afirman que se debe mantener. Es indispensable conservar el elemento trágico, pues es imposible llevar un cuento de Quiroga a cortometraje sin la presencia de una de sus principales características, el drama.Si no hay muerte, no es un cuento del autor.

Dimensión: Acción del cuento Indicador: Punto de vista.

Tabla 13

¿Cree usted que la estrategia asumida por el autor del cuento “la miel silvestre” responde a los propósitos y necesidades del relato?

¿Explique por qué?

Claro, porque trata sobre cómo los humanos tenemos poca contención de los deseos y muchas veces somos víctimas de ellos.

Pienso que la estrategia que pueden asumir y que responde a los propósitos y las necesidades del relato evidentemente tiene que ser la dramatización no hay de otra.

En la interrogativa basada en laestrategia asumida por el autor del cuento “la miel silvestre” responde a los propósitos y necesidades del relato, Torres explicó que, Quiroga acertó en esta obra literaria, pues se expresan sentimientos humanos de manera explícita y directa. Para Reyes, las determinaciones a asumir en el relato son meramente dramáticos, y los cuales deben ser ejecutados del mismo modo.

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Indicador: Punto de vista.

Tabla 14

¿Considera usted que el punto de vista del cuento” la miel silvestre” de Horacio Quiroga, ofrece varias posibilidades de interpretación?

El punto de vista no es del autor y menos de la obra, es del lector porque la literatura en general da libertad a la percepción del lector. En el caso de Quiroga aún más.

El escritor expone sus vivencias, su interioridad, No su punto de vista.

La ficción que envuelve la narrativa cuentistica de Quiroga, es de manera sustancial un elemento importantísimo para lograr a través de la dramatización su interpretación y por supuesto “la miel silvestre” y todos los cuentos de Quiroga tienen múltiples visiones, múltiples formas de ser interpretados y de ser vistos, la dramatización es una, estoy segura que pueden plantearse excelentes opciones estratégicas y creativas para mostrar el desenlace del mensaje oculto que está allí en el cuento.

Para la pregunta dirigida a si se considera que el punto de vista del cuento” la miel silvestre”, ofrece varias posibilidades de interpretación, Torres explicó que, el dictamen recae completamente sobre el lector, pues es él quien tiene el poder de obtener una percepción de la obra, en este caso el autor no interviene. Diferentemente para Reyes, Quiroga utiliza la dramatización como eje principal de sus libros, goza de múltiples visiones y formas de ser interpretados. A partir de este texto existe la posibilidad de que nazcan infinidad estratégicas creativas para mostrar el mensaje oculto del cuento y plasmarlo en un cortometraje.

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Indicador: Acciones concretas

Tabla 15

¿Considera usted que el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, el personaje Benincasa, paladea golosamente la miel oscura es una

acción concreta? ¿Explique por qué?

Sí. La respuesta se relaciona con la 7. Benincasa es uno de los personajes centrales, hay que tomarlo en cuenta, el desarrolla parte importante de la trama y no estar presente en un cortometraje sobre el cuento “la miel silvestre” pues sería hacer otro cuento y no el de Quiroga.

Fuente: Flores, Martinez y Villalobos (2014)

Con respecto a la pregunta sobre si se puede considerar que el personaje Benincasa, paladea golosamente la miel oscura es una acción concreta, ambos expertos coincidieron. Por su parte, Reyes consideró que Benincasa es una de las personalidades indispensables de esta obra, y el evadir su presencia en el cortometraje, le daría otro rumbo a la historia, casi al punto de tratarse de un cuento diferente y distorsionado.

Indicador: Acciones concretas

Tabla 16

En el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, el personaje Benincasa prueba la miel oscura ¿Ve usted que con esto se logra un

propósito? ¿Explique por qué?

Es el principio del final.

Gabriel, por goloso come la miel que le causa efectos narcótico-paralizantes, se queda dormido y muere devorado por las hormigas.

Igualmente creo que todo lo que envuelve el comportamiento de benincasa, la oscuridad de la miel, la forma sombría en que se describe a través de la palabra el medio ambiente que envuelve la escena esta prediseñado para poder sentir la desaparición final del cuerpo, entonces hay que jugar entre los efectos audiovisuales que pueden lograr y los efectos y el impacto que logra la palabra sobre el lector, hay que hacer un juego de planos allí. Para facilitar, que sea la obra la que se mueva.

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Considerando la pregunta, sobre el personaje Benincasa prueba la miel oscura y logra con esto se logra un propósito, Torres explicó que, el personaje principal obtiene su cometido, que es el de saciar su necesidad de comer la miel, pero logra un efecto no deseado, la parálisis y posteriormente la muerte, lo que por supuesto tampoco formaba parte de sus intenciones.

Por otro lado Reyes acotó, que deben tomarse en cuenta los efectos audiovisuales para llevar a cabo la escena de la desaparición final del cuerpo, pues es un elemento infaltable en el producto final, es lo que hará que el texto cobre vida.

Indicador: Acciones abstractas

Tabla 17

Cuando Benincasa ve los árboles y el suelo el formas oblicuas ¿Cree usted que existe allí una acción abstracta? ¿Explique por qué?

Las diferentes formas que explica Quiroga en su obra, siempre tienen que ver con las emociones o situaciones a futuro, inclusive, premonitorias. Pienso que en este caso, también lo es

veo que le dan importancia a los árboles, al suelo y a las formas oblicuas del suelo como una situación abstracta, yo no creo ni en lo concreto ni en lo abstracto, yo creo en la intención del autor en crear una atmosfera que le permita al lector sentirse como se siente el cuerpo al que se están comiendo las hormigas y eso no es ni de abstracción ni concreción, eso es emoción desde los 5 sentidos a partir del magistral manejo de la palabra para llevarte como lector a ese final histriónico, dramático pero real, entonces yo creo que hay que buscar es la esencia de la palabra de Quiroga más que ubicarnos en si es abstracto o no lo es

En la interrogante sobre Benincasay cómo ve los árboles y el suelo en formas oblicuas puede considerarse una acción abstracta, ambos expertos

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difirieron. Torres aseguró, que todas las acciones de la obra son ideológicas y futurísticas. Diferentemente Reyes, no consideró la existencia de abstracción en el texto, pues lo que el autor busca resaltar los puntos naturales, reales, sentimentales y dramáticos.

Indicador: Acciones abstractas

Tabla 18

Cuando Benincasa piensa que tuvo un curioso mareo ¿esto es una estructura ilusoria que representa una acción abstracta? ¿Explique por

qué?

No sé qué quiere decir usted cuando en una oración coloca a la vez ilusoria y abstracta. Pueden ser sinónimas

Evidentemente la ficción tiene que contar con una estructura ilusoria que Quiroga maneja dentro del cuento ciertamente, pero vuelvo e insisto, hay que hacer un parangón hay que contraponer la palabra o el discurso escrito de Quiroga y las riquísimas posibilidades que brinda audiovisual para hacer un cortometraje de Quiroga creando esos ambientes que el crea con la palabra y evidentemente que el elemento ilusorio debe estar creado con la luz, los ambientes, la calidez, etc.

Para Torres, dirigiendo su respuesta a la interrogativa sobre si es una estructura ilusoria que representa una acción abstracta,cuando Benincasa piensa que tuvo un curioso mareo, fantasía y abstracción se considera lo mismo. Pero para Reyes, es evidente la presencia del ilusionismo en la obra, y la misma debe ser recreada correctamente en el producto final. El uso de los elementos naturales forma parte fundamental del mismo.

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Dimensión: Acontecimientos del cuento Indicador:Sucesión de hechos

Tabla 19

Al momento que Benincasa decide ponerse sus botas y salir a la selva junto a su padrino ¿esto se puede tomar como una sucesión de hechos

importantes del cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga?

Es uno de los hechos en sucesión.

Porque, sin saberlo, sale a encontrarse con la muerte

Hay una sucesión de hechos muy bien tejidos dentro de la trama y por supuesto lograr todos esos hechos es lo que nos lleva al final de la trama de ese cuento, entonces claro que creo que todo es una sucesión de hechos consecutivos que tienen un desenlace, esa es la estructura básica de la narrativa cuentistica y de verdad que creo que lo hace muy bien Quiroga y deben hacerlo bien en el cortometraje cuando ustedes se lo planteen.

Siguiendo la pregunta basada en el momento en que Benincasa decide ponerse sus botas y salir a la selva junto a su padrino , y si esto se puede tomar como una sucesión de hechos importantes, ambos expertos coincidieron en que la misma está presente, pues existen hechos bien elaborados que van dirigidos hacia la escena final del cuento. Para los dos está presente una estructura o sucesión continúa de acontecimientos.

Indicador: Sucesión de hechos

Tabla 20

En el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, Cuando Benincasa toma un machete y logra trozar las ramas, azotarse la cara y cortarse las botas; todo en uno ¿esto es una sucesión de hechos? ¿Explique por

qué?

Revise la respuesta de la número 13.

Claro que forma parte de una sucesión

Por supuesto que cuando Benincasa toma el machete y logra trozar las ramas, trozar los

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Tabla 20 (Cont…)

de hechos pero no es el único. cordones de las botas, hay una sucesión de hechos que permite saber que estas en una secuencia.

Para los entrevistados, en el caso la pregunta basada en si se considera una sucesión de hechos el momento en que Benincasa toma un machete y logra trozar las ramas, azotarse la cara y cortarse las botas, los dos expertos estuvieron de acuerdo. Para ambos, es una clara secuencia de acontecimientos.

Indicador: Serie Temporal

Tabla 21

Al renunciar al paseo y esperar a la noche siguiente, cuando su padrino lo despierta ¿esto puede ser tomado como una serie temporal en el

cuento “la miel silvestre”? ¿Explique por qué?

Es el tiempo. Por eso es que se considera que Quiroga pertenece al Realismo Mágico, por el uso que hace del tiempo, él juega con el tiempo, lo traspone, lo sobrepone, en un ejercicio lúdico que puede confundir la percepción del lector.

Hay unas situaciones temporales dentro del cuento porque evidentemente los cambios de día a noche, los cambios de un día a otro, son secuencias de tiempo que ustedes tienen que lograr también en el lenguaje audiovisual.

Torres, consideró la interrogativa sobre tomar como una serie temporal el hecho de renunciar al paseo y esperar a la noche siguiente, cuando su padrino lo despierta, como parte del tiempo aplicado por el autor, una fracción del realismo mágico inserto en él; Quiroga hace uso del mismo

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de diversas formas. Semejantemente, Reyes hizo referencia a la utilización obvia de secuencias temporales, principalmente mostradas en la variación del día y noche.

Indicador: Serie Temporal

Tabla 22

Al momento que morir Benincasa y su padrino consigue la ropa al día siguiente ¿se puede una serie temporal en el cuento “la miel sielvestre”

de Horacio Quiroga? ¿Explique por qué?

Revise la respuesta anterior. En cada situación de los cuentos de Quiroga se evidencia lo temporal.

Básicamente creo que entre la secuencia del tiempo, los efectos ilusorios y el desenlace con el elemento muerte y desaparición tienen que ser metáforas básicas de la imagen que recree la trama, si Quiroga fue un maestro en el manejo de la palabra para lograr que el lector mantuviera el interés por la lectura hasta el final, el reto de ustedes es construir metáforas visuales que le permitan al vidente del cortometraje querer llegar hasta el final y esos son efectos, luces, movimientos y una puesta en escena exigente, porque Quiroga es exigente tan exigente diría yo, como la reciente puesta en escena de “rayuela de cortaza” y de verdad que los considero a ustedes unos gigantes colosos porque el director de la puesta en escena de Cortaza duro 6 años para lograr la misma maestría del lenguaje escrito en el lenguaje audiovisual.

Reyes y Torres, coincidieron en sus respuestas sobre la interrogante de considerar una serie temporal en el cuento al momento en que muere Benincasa y su padrino consigue la ropa al día siguiente. Reyes por su parte agregó que, el autor es participe de mantener atento al lector gracias a sus interesantes y entretenidas escenas en sus libros. Además, que este punto debe tomarse en cuenta a la hora de realizar el trabajo audiovisual.

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Indicador: Leyes

Tabla 23

¿Cree usted que el haber comido la miel oscura, Benincasa rompió las leyes de la selva, en el cuento la miel silvestre de Horacio Quiroga?

No rompió las leyes ,porque no las conocías y no supo diferenciar los dos tipos de miel

En el caso de haber comido la miel oscura Benincasa, más allá de si rompió las leyes de la selva, es importante tomar precaución y cautela cuando estamos entre algo q no reconocemos o conocemos, entonces fue un gran descuido, quizás aunado a su ingenuidad en su manera de relacionarse con el mundo de manera tan inocente

Para la pregunta sobre si el haber comido la miel oscura, Benincasa rompió las leyes de la selva, Torres aseguró que, el personaje no faltó a ninguna ley, puesto que no tenía conocimiento de la existencia de alguna, y tampoco de la diferencia entre las mieles. Análogamente, Reyes comentó que fue un acto de ingenuidad y descuido por parte de Gabriel.

Indicador: Leyes

Tabla 24

¿Cree usted que la inocencia de Benincasa no le permitió sobrevivir con las leyes de la selva, en el cuento “la miel silvestre” de Horacio

Quiroga? ¿Explique por qué?

Sin por desconocimiento del peligro que podía existir en la selva

No solamente la ingenuidad y la inocencia la que no le permite vivir sino la falta de experiencia y la falta de conocimiento

Al interrogar a los especialistas sobre valorar que la inocencia de Benincasa como un elemento que no le permitió sobrevivir con las leyes de la selva, Torres consideró que, fue el origen principal de su muerte. Pero

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para Reyes, además de la inocencia, también la inexperiencia y desinformación lo llevaron a su destino final.

2. DISCUSIÓN DE LOS RESULTADOS

La discusión de los resultados se orienta a interpretar la información recabada durante el trabajo de campo, y el análisis de la aplicación de los instrumentos que sirvieron de apoyo para la producción de un cortometraje de ficción sobre el cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga. Lo recaudado se obtuvo a través de entrevistas dirigidas a expertos en producciones audiovisuales y en literatura.

De esta manera en lo que concierne al primero de los objetivos planteados, que se refiere a identificar el género literario del cuento, este forma parte primordial de un resultado de la literatura, pues se consideró como un elemento calificativo que depende del contenido inmerso en la creación del autor. El mismo se hace presente en sus diferentes variantes, lírico, dramático y narrativo, los cuales fueron considerados por Reyes y Torres, como categorías concurrentes en la obra.

Lo expuesto por Fournier (2002, p.8), define el mismo como los rasgos o características que determina a las obras literarias que permiten o sin embargo clasificarlas estas características depende de ciertos factores, tales como su forma de expresión: poesía o prosa, los rasgos comunes son por la corriente o movimiento literario, por la actitud del autor, es decir, objetivos, subjetivos y por la función de cumple.

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El género lírico, donde el autor transmite sentimientos, emociones o sensaciones a través de los personajes, se hace presente en los diálogos plasmados, lo que facilitaría la realización y fluidez de las escenas habladas del cortometraje. Saffouri y Sanz (2012, p.7) puntualizan en que consiste en la expresión de la subjetividad a través de palabras. Normalmente se utiliza el verso, pero no siempre es así. De este modo, coinciden en que la lírica consiste en la expresión de los sentimientos por parte del autor del cuento a través de las palabras.

El narrativo, género donde el autor utiliza un narrador para contar la historia, resalta para este caso a través de la descripción de los ambientes naturales y el manejo de los tiempos, manipulados por quien relata. Este punto debe tomarse en cuenta para que el producto final posea coherencia y que la historia sea comprendida satisfactoriamente. Saffouri y Sanz (2012.

p.17) lo perfilan como aquel en el que se relata una historia por parte de un narrador. La protagonizan unos personajes en un lugar y en un tiempo determinado. La concertación radica en la presencia de las características de esta tipología y utilización del mismo dentro del relato.

Seguidamente, el género dramático, está ligado directamente con los sentimientos, emociones y escenificación de la historia. Según los especialistas, es indispensable la presencia del drama en cada una de las secuencias, pues el mismo es un elemento identificativo del autor de la obra.

Bravo (27/04/14), detalla el drama como la representación directa frente a un público pero también puede ser escrita para los lectores. La acción dramática

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contribuye a purificar los afectos y las pasiones, logrando así la conciliación entre los puntos de vista obtenidos y definiciones planteadas.

Esto concuerda con el objetivo anteriormente expuesto, ya que lo planteado por expertos y autores citados colocan en este caso el género literario como parte de la columna vertebral de este proyecto; todos los elementos antes mencionados y relacionados con el género se encuentran efectivamente en la obra de Quiroga, lo que permitirá su inclusión en las secuencias y personajes dentro de la producción de un cortometraje basado en el cuento “La miel silvestre”.

En el caso del objetivo basado en describir la acción del cuento, se establece la misma como lo que sustenta el relato. Los especialistas hicieron referencia al uso correcto de los propósitos y necesidades del relato por parte del autor, al mismo tiempo que la interpretación de la obra dependerá de lo que el lector o audiencia deduzca.

El punto de vista se relaciona con la mente o los ojos espirituales que ven la acción narrada: pueden ser del propio autor. El de un personaje o el de un espectador de la acción. Los puntos de vista suelen dividirse en dos puntos de tercera y primera persona. Si el relato se pone en boca del protagonista, de un personaje segundario o de un simple observador, el punto de vista está en primera persona; si proviene del autor (Martínez, SF, p.163).

El punto de vista de la narración no es nunca arbitrario responde infinitamente a los propósitos y necesidades de los relatos y cuentos. El

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punto de vista del narrador del personaje o del texto, es la estrategia del autor para narrar el relato, el punto de vista ofrece varias posibilidades de voz narrativas (Alazraki, 1994, p.132). La concordancia esta fundamenta a través de la presencia de las opiniones del escritor insertas en el relato.

Del mismo modo, consideraron la presencia de acciones concretas en todo lo que envuelve el comportamiento de Benincasa. Pérez (1993, p.107) determina las acciones concretas como las que efectivamente realizan un cierto propósito y la definen abstractas, de cuales tienen que ser (o que atributos tiene que tener necesariamente) dichas acciones para que de su realización se sigue realmente el logro del propósito.

También, resalta la presencia de acciones abstractas, ideológicas y realistas en los actos del personaje principal. Por ello, Rubio (2002, p.178) precisa que en una narración sobresalen las operaciones como acciones abstractas. Creemos que partir de una acción se puede formar una operación en la mente del que actúa, cuando se considera abstractamente su propio obrar. Los mismos puntos mencionados concuerdan, ya que además de estar presentes en la obra sus características son equivalentes a lo expuesto por los autores utilizados. y

Para identificar los acontecimientos del cuento “la miel silvestre” de Horacio Quiroga, los expertos hicieron referencias importantes sobre los diferentes y variados sucesos insertos en la obra, los cuales indiscutiblemente son la base de la cadena de situaciones que le dan forma de principio a fin a la historia. Propp (2009, p.34) establece que si los testigos

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alteran el orden de los acontecimientos, su relato no tiene sentido: el orden de los acontecimientos tiene sus leyes, y el relato literario tiene leyes semejantes.

Para la sucesión de hechos, de acuerdo Torres y Reyes, se consideró la presencia de una serie de eventos constantes y secuenciales. “Donde no hay sucesión de acontecimientos no hay relato. Será descripción, será deducción, será enunciación lírica. Por otro lado, si los acontecimientos implícitos no se ordenan en una unidad de acción, tampoco habrá relato sino solamente cronología, es decir, simple enunciación de una sucesión de hechos no coordinados”, tal y como lo define Gordon, (1989, p.12.).

Seguidamente, el texto avanza sobre una línea temporal recta, obvia y constante, Quiroga hace uso del mismo de diversas formas. Para los expertos, el tiempo es una de las características de la obra que debe tomarse como punto central a la hora de realizar el trabajo audiovisual.

Borges (2011) puntualiza el mismo de modo que desde el inmóvil ser de Parménides hasta el pasado modificable de Hinton; el segundo niega, que todos los hechos del universo integran una serie temporal.

En lo que respecta al cuento, éste también tiene sus leyes absolutamente particulares y específicas. En este terreno la libertad está estrechamente limitada, en un grado que puede determinarse con precisión, según los planteamientos de Propp (1998, p.33).

Propp (2009, p.34), también establece los hechos de una narración como “Si los testigos alteran el orden de los acontecimientos, su relato no

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tiene sentido: el orden de los acontecimientos tiene sus leyes, y el relato literario tiene leyes semejantes”. Lo expuesto por autores y expertos incluidos en esta investigación concuerda simultáneamente en todos los puntos antes mencionados, puesto que el cuento de Quiroga posee y hace uso de los indicadores en el desarrollo de la obra, definiendo así que estos están insertos en el objetivo planteado.

Finalmente, para el objetivo basado en establecer la estructura narrativa de un cortometraje cinematográfico de ficción sobre el cuento “La miel silvestre”, de Horacio Quiroga, la misma se calificó como una serie de acontecimientos encadenados, desarrollados en un lugar, un tiempo y un espacio. Del mismo modo, esto arrojó un resultado satisfactorio, ya que culminó colocándola como uno de los elementos indispensables en el trabajo de producción.

Con esto, se pudo llegar a una conclusión que dentro de esta investigación se establece la presencia incondicional de las tres fases de un corto de ficción, inicio, desarrollo y final como parte de la estructura de la narración. Field (2012, citado en Laboratorio Friki, 22/05/14), define la estructura narrativa como “el esqueleto de cualquier narración: las partes de la que está formada. La estructura clásica en la narración lineal es la formada por el conocido planteamiento, nudo y desenlace que todos conocemos, y que es la forma en que percibimos cualquier narración”.

Orientado a la iniciación del cortometraje, sería prudente la utilización de una serie de elementos y técnicas cinematográficas, tales como planos

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generales para la descripción de los entornos naturales y una voz en off que represente al narrador de la historia para el comienzo de la misma. El inicio, definido por Seger (1991, p. 33) nos da una introducción a lo que será el cortometraje, de tal manera que el espectador pueda seguirla sin preguntarse “¿De qué va esto?”, “¿Qué está haciendo ahora?”.

Seguidamente, el desarrollo es el cuerpo de la narración.

Al mismo tiempo, es necesario el empleo de planos cortos, de detalle y zoom in para hacer referencia a elementos relevantes de la obra en el desenlace. El desarrollo es el cuerpo de la narración. Es la etapa en la que se hace el relato del suceso, proponiendo toda una serie de circunstancias relevantes, así como el problema que se ha de resolver, basado en lo planteado por Pineda y Lemus (2002, p.172).

Posteriormente, se hizo referencia al uso de ángulos cenitales y tiempos negros para la escena final del cuento, todos estos elementos con la finalidad de agregarle toques de suspenso y drama a la secuencia concluyente. Rabiger (2005, p.107), establece que el desenlace o resolución es la consecuencia última que se deriva del conflicto planteado. Esto incluye no sólo lo que finalmente les sucede a los personajes, sino también la interpretación que de la historia se haga en las últimas secuencias.

Lo anteriormente mencionado, concuerda con las dimensiones, indicadores y objetivo antes expuesto, pues lo planteado por los autores y expertos en producción audiovisual, colocan al mismo tiempo las etapas de una producción como una serie de hechos colocados de manera armónica

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bajo una secuencia, para darle forma a un producto final preciso y satisfactorio.

Esto significa que la información recabada será la base fundamental para la elaboración de la producción de un cortometraje de ficción sobre el cuento “La miel silvestre” de Horacio Quiroga.